魏巍的代表作品是

魏巍的代表作品是，收慕什么意思？

1、喜欢羡慕。

2、喜爱倾慕。

魏巍 《东方》第六部第二章：“至于其中掺杂了多少个人爱慕的成分，那是直到今天她也难以确定的。”

近义词：爱护、景仰、向往、敬重、爱惜

示例：他们虽然彼此爱慕，却相知恨晚，不能结为连理。

扩展资料

反义词：嫌恶、嫌弃

一、嫌恶的意思是：厌恶

拼音：xián wù

引证解释：

怨恨；厌恶。

茅盾 《幻灭》十：“这件事，使静十二分地不高兴，渐渐对于目前的工作也连带地发生了嫌恶了。”

二、嫌弃的意思是：厌恶而不愿意接近。

拼音：xián qì

引证解释：

厌恶而不愿接近。

姚雪垠 《李自成》第二卷第四三章：“你既然不嫌弃我们，前来共事，咱们就是一见如故，什么客套话都不用说啦！”

盗墓笔记中小七是谁演的？

《盗墓笔记》中小七的扮演者是孙晓凡。

剧情简介

50年前由长沙土夫子（盗墓贼）出土的战国帛书，记载了一个奇特战国古墓的位置，50年后，其中一个土夫子的孙子在他的笔记中发现这个秘密，纠集了一批经验丰富的盗墓贼前去寻宝，谁也没有想到，这个古墓竟然有着这么多诡异的事情：七星疑棺，青眼狐尸，九头蛇柏。这神秘的墓主人到底是谁，他们到底能不能找到真正的棺椁？

稚嫩是什么意思？

稚嫩：

(1) 幼稚娇嫩。稚：幼小稚弱,幼稚 稚嫩的心灵。

(2) 幼稚;不成熟 有些青年人的作品虽然未免稚嫩,却写得有声有色。

幼嫩；嫩弱；柔弱.

郭沫若 《我的童年》第一篇六：“枇杷树虽然还稚嫩,但因木质坚实,也尽足以支持我一身的重量。”

魏巍 《东方》第三部第十三章：“他觉得等了好长时间,才听门外有一个非常清脆悦耳而又有些稚嫩的声音。”

有关于写散文的干货书籍吗？

题主您好，我是莫非。本文纯属个人见解，仅供参考。

关于写作，我的启蒙书是刘锡庆先生的《基础写作学》，其中印象最为深刻的是“写作要有功利性”。“功利”并不是我们普遍意义上的追名逐利，而是一种目的，即明确自己写作的意图。

简单讲，就是“写什么”的问题。在我看来，凡是想通过各个媒介平台向大众展示自己的文章或视频，都应该传递一种积极向上的思想和“三观”。因为你要面对的是数以百万、千万、甚至是上亿的大众群体。无论从什么角度来讲，都会或多或少的影响到他们，一些正能量都有可能被误解成为“毁三观”，更何况本来就属于非正确、非全面、非客观的思想以及扭曲的价值观念呢？

因此，作为一个表达者，尤其是以文为生的写作者，传播正能量，传递积极向上的思想观念，是其必须恪守的原则。明确这一点之后，我们才能讨论“怎么写”的问题。

2008年，我参加了我们当地国庆节期间的一个有奖征文活动。当时我手头正在看一本《世界最美散文一百篇》（好像是这个书名，时间太久记不清楚了），正好读到鲁迅先生的《秋夜》。

在我构思征文的过程中，又陆续读了几篇其他大家的文章（朱自清，沈从文等），于是就决定以散文的形式来写这篇征文，题目是《那些花儿》。

文章一开始先描写我当时所住宿舍大院的景色，什么杨花掷地，野凫戏水之类的。随着景色描写，再转换到人身上，描写来人的得意洋洋，孩子的追逐打闹。

这些都是我在院子中散步时看到的景象。当我走累了，想要坐下来休息一会的时候，看到一张报纸，拿来一看，是关于当时汶川地震的报道，不禁想起几个月之前举国都在支援汶川抗震救灾的情景。

顺着汶川地震，又想到了北京奥运，接着就是眼下的国庆节，这些场景通过大量的排比句表现出来。正当我手持报纸沉浸在回忆中时，单位组织部的工作人员抱着一大摞红旗，正在发给每一个人。

我看着那些小红旗，眼前是不断扩散的红色，逐渐地满世界都是一片红。当小红旗发到我手上，我起身正准备回家时，目光再次被小孩子们吸引，他们手持红旗在院子中奔跑着，和楼道门口已经开了花的石榴树连成一片，在绿树的映衬下，那些花儿显得格外的红艳。

这里的花儿既是眼前景色，也是指代手持国旗的孩子们，他们是祖国的花儿，是国家的栋梁，是我们的未来。他们接过的也不止是五星红旗，同样也是世代相传的文化传统和优良的作风。

到这里文章结束，前后用了不到三个小时，写完直接就投了。不久之后接到通知，获得了一等奖。

我们最为熟知的散文要素是“形”散而“神”不散。“形”可以理解为表现形式，包括题材、修辞放法、叙事手法等等。而“神”则是指一篇文章的中心思想，读者能够通过文章顺着线索找到我们想要表达的思想。

这其实有点像“意识流”，东一棒槌西一榔头的，看似不着边，但总有一条线索在贯穿，或者说最后总要回归同一条表达线上。

散文虽然形式多变，但也不是没有要求的（当然，这是对美文而言的）。我个人觉得一篇美文，和宋词一样是需要情真意切、意境深远、言辞优美、修辞得当（白描和粉饰，这里我没找到一个可以和白描这种写作手法相对应的词，只好用一个我觉着相近的词:粉饰）这四大要素。

首先要做到的是，多观察多思考，这是每一个写作者必须具备的素质。观察有利于事物的细节描写，比如我们写父亲，不一定非要大篇幅的描写父亲如何的吃苦耐劳，勤奋努力，只需要对父亲的某一处身体特征进行细致描写就行。我就喜欢用皴裂的手掌和已经变形的手指骨节来表现父亲的勤劳肯干。

同样，细节描写也可以让文章更加生动。比如《哈利波特》中对小时候赫敏的描写，其中就是用“紧皱的鼻梁”和“跳动的雀斑”来突出其可爱和俏皮。

这里说一下“白描”，即用最为简练，不加任何修饰的描述。运用“白描”，最重要的就是观察，因为只有细致入微的观察才能捕捉到事物的规律，才能简练的语言进行表达描述，这个道理和绘画是一样的。

然后是意境深远，这跟作者要表达的思想有关联。所谓“深远”，是指思想上的，而不是表现形式上的，形式上太深远太曲折，读者很难看懂，这样子也就很难继续读下去。

所以说是思想上的深远，可以是自己的感悟，也可以是前人思想的继承和发展。但不能把“打雷要下雨，下雨要打伞”这种习以为常妇孺皆知的道理作为表达思想，道理和思想不是一回事。

再次是言辞优美，散文形式再多变也不同于我们的大白话，当然日常俗语俚语是可以适当运用的，目的是增加文章的生动性、趣味性。一篇好的散文读起来一定是有美感，遣词造句都是经过不断修改的。比如朱自清的《荷塘月色》、徐志摩的《翡冷翠的一夜》等等。

最后是修辞得当，这对对散文题材而言的。比如游记散文，细致描写，排比铺陈的手法多一些；抒情散文中借景抒情的，对于内心变化的细节描写，比喻、夸张、升华等手法运用的比较多；而直抒胸怀那种，像我的老师、我的父亲母亲这种，白描会多一点。

总而言之，散文是我最喜欢的文学体裁，没有之一。我也喜欢用散文表达自己的一些想法和情感，虽然我的水平有限，但我会一直努力去学习。

写作，最重要的是多看多写多想，其它的是在这个过程中不断体会感悟的。

当你问到推荐什么书时，我的回答是刘锡庆先生的《基础写作学》。不是要你看他的归纳和总结，而是他举的那些例子，通过比照例子，去学习那些名家的写作技巧和手法。

谁能成为中国新诗的前三名诗人？

先说结论，我认为现代最好的的三名诗人分别是：胡适、戴望舒、穆旦。参考蓝棣之《现代诗的情感与形式》，温儒敏《中国现代文学史三十年》。

当代最好的的三名诗人分别是：贺敬之、顾城、西川。参考洪子诚《中国当代文学史》。徐敬亚《现代主义诗群大观》

首先，诗歌这个文体，历来因为欣赏水平、鉴赏方式、个人喜好而评论不一，甚至有些会出现明显的两极化倾向，就古人的诗而言，存有量灿若星子，然而被人公认为好诗的大抵可数，而被公认并不代表被个人所欣赏，这也与诗歌自身的表现方式以及个人欣赏有关了。中国新诗问世百余年，历经众多政治文化考验，得存名姓者也不过凡几，是以大多都算是经得住考验的，从这么多人中拎出来三个，未免勉强。

其次，排名一事，难免带有主观色彩，就算是按照对于诗歌做出的贡献等方面来说，也难免会有所偏颇。那么按照诗歌的发展以及文学史的意义来理清脉络的话，我们按照以下方面来进行一个简单的评判，还算勉强可以得出个结论：

1、 对于诗歌发展的促进作用

2、 能够被当做诗歌发展的一个重要节点

3、 具有公认的文学史地位

4、 其作品对于研究当时的诗歌语言发展有重要的文献意义

另外，我们还需要将现当代分开，按照现代的三个十年，当代的三个十年来进行划分，更容易得出结论。

胡适是中国新诗的首创者，被称为'中国新诗第一人'。1917年1月1日《新青年》刊登了胡适的《文学改良刍议》。该文主张以白话文代替文言文，从而在中国掀起了一阵白话文浪潮。1917年2月，胡适在《新青年》发表中国第一首白话诗《蝴蝶》：

两个黄蝴蝶，双双飞上天。不知为什么，一个忽飞还。

剩下那一个，孤单怪可怜。也无心上天，天上太孤单。

虽然这首诗用词、意境都一般，甚至很多人认为这根本就不算是诗。然而胡适依旧写了大量的白话新诗，合为《尝试集》出版，这是中国第一部白话诗集，也是现代文学史上最早出版的一部个人诗集，也由此奠定了胡适新诗奠基人之实。

同时代的创造社的郭沫若等，湖畔派的冯雪峰等，新月派徐志摩等，抒情派李金发等，冯至等人的诗歌都有一定的参考观赏意义。

戴望舒是现代派诗歌的重要代表诗人，被称为现代派诗歌的'诗坛领袖'。1928年《雨巷》一诗在《小说月报》上刊出引起轰动，因此被称为"雨巷诗人"， 显示了新月派向现代派过渡的趋向，后《雨巷》被人教版高中语文教材收入，影响了无数青少年。

《雨巷》

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

我希望逢着

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

同时代中国诗歌会的穆木天等，汉园三诗人也有重要参照意义。

穆旦是"九叶诗派"的代表性诗人。20世纪80年代之后，许多现代文学专家推其为现代诗歌第一人。四十年代初期，闻一多遍选《现代诗钞》时，选入了他诗作十一首，他的诗歌风格晦涩，意象新颖，标志着现代诗派对于含蓄追求的极致，并且具有强烈的抒情性，对之后的朦胧派有着一定的影响作用。著有诗集：《探险队》《穆旦诗集（ 1939～1945）》《旗》。

《古墙》

一团灰沙卷起一阵秋风，

奔旋地泻下了剥落的古墙，

一道晚霞斜挂在西天上，

古墙的高处映满了残红。

古墙寂静地弓着残老的腰，

驼着悠久的岁月望着前面。

……

同时期七月派的胡风、艾青等有一定的参照意义。

至于当代最好的三位诗人：

建国后一直到朦胧诗派之前，政治抒情诗——中国历史的产物，算是诗歌的一个主要方向，其中以贺敬之的作品更具有代表意义，他的《放声歌唱》，《回延安》等，以着不同的表现形式来表现了时代的磅礴生机与强烈的力量蕴含，表现出了美好的前景。

《回延安》

心口呀莫要这么厉害地跳，

灰尘呀莫把我眼睛挡住了……

手抓黄土我不放，

紧紧儿贴在心窝上。

几回回梦里回延安，

双手搂定宝塔山。

……

同时代可参照归来诗人艾青等。

顾城是朦胧诗派的主要作者，被称为当代仅有的唯灵浪漫主义诗人。著有诗集《白昼的月亮》、《北方的孤独者之歌》、《顾城诗集》、等。顾城被称为 "童话诗人"。质朴纯真作为他的诗歌的最主要的特征，他的意象充满了生命力的表现，细腻、准确，极富韵味和感染力。他的纯真的诗中，却也有着成年人的忧伤，这是使人敏感心灵所必然会表现出来的。

《一代人》

黑夜给了我黑色的眼睛，

我却用它寻找光明。

同时期可参照朦胧诗派舒婷、北岛、海子、江河等人。

作为第三代诗人，西川被学界认为是中国先锋诗歌中"知识分子"写作的主要倡导者和集大成者，出版诗集有《虚构的家族》、《大意如此》、《西川的诗》。作为学院诗人，他的诗不太注重体制，有散文化倾向，他的诗歌思考着当代中国人的精神现状，关于灵与肉的冲突，让平常生活陌生化，去寻找诗歌的本质。

《虚构的家谱》

……

我虚构出众多祖先的名字，逐一呼喊

总能听到一些声音在应答；但我

看不见他们，就像我看不见自己的面孔

以上所选人物只是凭着一己想法所写，这个排名本来就是仁者见仁智者见智的事情，可以参照《百年中国新诗史略》、《中国新诗总系》、《中国诗学》等书来进行一个自我感知。（一往文学作者：叔瑄）

人物传记是什么？

传记

记录某人生平事迹的文字。如:自传;外传;别传;传状(传记行状);传叙(人物传记);传诔(传记和诔文)

指以描述人物故事为中心的文学作品[novelorstorywritteninhistoricalstyle]。如:《水浒传》;《儿女英雄传》；一般传记性著作,尤指作为一种类型的这类著作

人物传记的种类

一是自传体传记。这是某一个人物自己写的记载自己的生活经历的文章。记载自己前半生或大半生的生活经历的一般称为自传，如《马克·吐温自传》，爱新觉罗·溥仪的《我的前半生》等。有些是以记载自己生活中的某些片断或某一方面的经历为主，这一般称为自述，如《彭德怀自述》。

二是回忆体传记。这类传记的作者往往是被立传者的亲属、朋友、同事或部属，他们主要是通过自己的回忆记载被立传者的生平与事迹。

三是采访体传记。这类传记的撰写人，一般与被立传者原来并无交往，或者是与被立传者相隔几代的后人，他们主要靠采访被立传者的亲友，搜集被立传者的各类资料，然后经过作者取舍、创造，形成传记。如罗曼·罗兰的《贝多芬传》、魏巍的《邓中夏传》等。

四是自传体传记和采访体传记融汇在一起的传记。如闻名于世的瑞典电影名星英格丽·褒曼和美国作家阿伦·吉伯斯合作写成的《英格丽·褒曼传》。