求“危情三日”里的所有插曲？
《三日危情》配乐之《突围》 —— 鬼才音乐家Danny-Elfman(丹尼-叶夫曼) 《三日危情》配乐之《真相》 —— 鬼才音乐家Danny-Elfman(丹尼-叶夫曼) 《三日危情》配乐之《他们走了》 —— 鬼才音乐家Danny-Elfman(丹尼-叶夫曼)
圣诞夜惊魂乌基布基原型是谁？
电影圣诞惊魂夜中，乌基布基没有现实原型，是虚构的人物。《圣诞夜惊魂》是由试金石电影公司出品的动画片，由亨利·塞利克执导，丹尼·叶夫曼、 克里斯·萨兰登、凯瑟琳·欧哈拉参与配音，该片于1993年10月9日上映。该片讲述了万圣镇已经习惯于在每年万圣节那天出没的鬼怪，在南瓜王杰克的带领下，制造出一个不尽人意的圣诞节的故事。
90年代欧美科幻动画电影？
《圣诞夜惊魂》是由试金石电影公司出品的动画片，由亨利·塞利克执导，丹尼·叶夫曼、克里斯·萨兰登、凯瑟琳·欧哈拉参与配音，该片于1993年10月9日上映。该片讲述了万圣镇已经习惯于在每年万圣节那天出没的鬼怪，在南瓜王杰克的带领下，制造出一个不尽人意的圣诞节的故事。
辛普森一家是哪里的动画片？
自己家的孩子很喜欢看这个觉得还可以，大人小孩都是可以接受的，是美国的动画片，还不错，值得推荐。该剧通过展现霍默、玛姬、巴特、丽莎和麦琪一家五口的生活，讽刺性地勾勒出了居住在美国心脏地带人们的生活方式。该片从许多角度对美国的文化与社会、人的条件和电视本身进行了幽默的嘲讽，是一部家庭喜剧幽默片。中文名辛普森一家原版名称The Simpsons其他名称辛普森家庭、阿森一族动画制作阿尔·吉恩，约翰·弗洛夫乔伊克，詹姆斯·L·布鲁克斯，马特·格勒宁，马特·塞尔曼，萨姆·西蒙集 数28季（未完结）类 型社会讽刺、超现实幽默等地 区美国原 作马特·格勒宁导 演马特·格勒宁，马特·格勒宁，萨姆·西蒙编 剧阿尔·让，戴维·米尔金，里奇·热尔韦剧 本乔恩·维蒂音 乐丹尼·叶夫曼主要配音丹·卡斯泰拉内塔，朱莉·凯夫纳，南希·卡特赖特，亚德利·史密斯，汉克·阿扎里亚，哈里·希勒首播电视台FOX频道播放期间1989年12月17日 至今（未完结）网络播放搜狐视频制 片约翰·斯沃茨韦尔德发 行20th Television发行时间1989年12月17日－至今
心理学家丹尼尔戈尔曼的代表作？
诺贝尔文学奖最新得主斯维拉娜·阿列克谢耶维奇目前有6部作品，反映的全是如二战、阿富汗战争、切尔诺贝利核灾难、苏联解体至今的后苏联时代等重大历史事件。她说她深信文献并不存在，她要的是普通人的故事中所呈现的历史。多年来，她发挥记者本色，通过采访大量相关人物获得细节，写的都是真实的故事。从心理学的角度来说，这位作者无视权贵，而是怀着极大的同理心来抒写战争压迫下的小人物。通过她的笔端，我们能看到她将毕生的专注力都奉献给了他人。也许，这才是她得诺奖的主要原因。在这个特权遍地的社会，也许我们不仅需要阿列克谢耶维奇的作品，更需要通过别人的眼睛看见发生在自己身上的事情，从而认识自己。本文作者：丹尼尔•戈尔曼全球顶级心理学大师其作品《情商》系列，全球销量超过千万册米格尔是在美国打散工的墨西哥人，他是无数非法入境者之一。这些人按日打工，比如做园丁、油漆工、清洁工等，靠微薄的薪水勉强度日。在洛杉矶，做散工的人一大清早就聚集在城区的路口，当地人开车经过，停车招手让他们过来干活。有一天，米格尔接了一份工作，帮一个女人除草，但在漫长而艰辛的劳动结束之后，那个女人拒绝给他付钱。后来，米格尔参加了一个演出工作室，工作室要求他表演自己的真实生活，于是我们看到他身上发生过的悲惨一幕。工作室以“被压迫者剧场”的表演形式，增进相对特权阶层的同理心，使他们与被压迫的受害者感同身受。重新演绎被压迫者的故事在米格尔这样的被压迫者表演后，观众中的志愿者站出来，重新演绎被压迫者的故事。比如，有一个女观众重复了米格尔的表演，还加入了她认为可行的解决困境的方法。这个演出的制作人布伦特•布莱尔告诉我：“这位女观众表演的是，走向女雇主，告诉她这种做法很不公平，要与她讲道理。”但是，对于米格尔来说，这个方法行不通。也许这对于拥有公民权的中产阶层妇女是可行的，但对于打散工的非法移民来说，却是不可行的。米格尔站在舞台一角，静静地看着别人演绎他的故事。布莱尔说：“到最后，他和我们讨论时不得不转过身去，他哭了。”“米格尔说，直到他看到别人表演自己的故事，他才意识到自己受到的压迫有多严重。”这位女观众对米格尔处境的想象和他面对的现实之间，形成鲜明对照，反映了受剥削的小人物，被人看不到、听不到、感受不到的情景。这种表演形式取得了效果，像米格尔这样的人获得了全新的视角审视自身，他们通过别人的眼睛看到了发生在自己身上的故事。有人从观众席站出来，重新表演这些真实的故事。从理想的方面说，他们体会到了与被压迫者相同的处境，同甘共苦，这是同理心的真正意义。布莱尔是南加利福尼亚大学应用戏剧艺术硕士项目的负责人，他运用这些表演技术帮助受到压迫的弱势群体。他表示：“当你饱含深情地表达体验，你就能更加真切地理解问题，并找到新的解决办法。”他曾经在卢旺达对强奸受害者和在洛杉矶对帮派成员，推出了这种形式的戏剧表演。布莱尔通过换位表演的方式，向世人展现了这种微妙的力量——根据社会阶层和无力感这些看不见的符号划分人群，有权势的人往往无视无权势的人。这种情况削弱了人们的同理心。布莱尔回忆起，在一个国际会议场合，他通过更有权势者的眼睛，最终看到了自己。当时他在听某全球饮料公司首席执行官的演讲，这位首席执行官因为削减雇员工资备受瞩目，而他正在大谈自己的公司是如何促进儿童健康的。在首席执行官演讲之后的提问环节，布莱尔有意提出了挑衅性问题：你在大谈儿童健康的同时，怎么能不谈他们父母的正常工资呢？首席执行官无视布莱尔的提问，直接跳到了下一个问题。布莱尔突然感到自己很渺小。有权势者反驳不合时宜的人群（以及不合时宜的真相），这种无视的能力受到了社会心理学家的关注，社会心理学家发现了权力和人们被重视或被忽视之间的关系。富人较少关注他人和他人的痛苦不难理解，我们对最有价值的人给予最多的关注。如果你是穷人，你就需要倚仗与朋友和家人之间的良好关系，有需要的时候你可以向他们寻求帮助（比如，你需要别人帮你照料4 岁的孩子，直到你下班回家）。加利福尼亚大学伯克利分校的心理学家达契尔•克特纳提出，几乎没有资源或根基极不稳定的人“需要依赖他人”。因此，穷人特别在意他人及其需要。另外，富人可以花钱找人帮忙。比如，花钱把孩子送到日托中心，甚至请一个“住家保姆”。克特纳认为，富人可以不那么在意他人的需要，因此也会较少关注他人和他们的痛苦。克特纳通过研究“5 分钟交友”活动，揭示了富人的轻蔑态度。越是富有的人（起码在美国大学生当中如此），表现出来的参与信号越少（比如目光接触、点头和大笑等），不感兴趣的信号越多（比如看表、信手涂鸦或者坐立不安）。富裕家庭出身的学生看起来冷漠，而较普通家庭出身的人，参与度则高些，友好且活跃。荷兰的一项研究发现，两个陌生人互相倾诉彼此的烦恼，比如挚爱的人去世、离婚、与恋人分手或遭遇背叛、童年时被人欺负等。而下一次，两人当中更有权势的一方，往往表现得更冷漠，对对方的痛苦感触不深——同理心较少，更别提同情心了。克特纳研究团队比较了组织内部不同职级的人理解面部表情的技巧，发现了类似的专注力差异。在任意互动中，社会地位高的人往往较少注意他人，并且更可能打断别人谈话，自己则滔滔不绝——这些都是缺乏专注力的标志。相反，社会地位较低的人，在同理心准确度测试中往往表现较好，比如从面部表情理解他人情绪，甚至能从眼睛周围的肌肉运动进行判断。在任何一项测试中，他们都比社会地位高的人，给予他人更多的关注。因社会地位高低导致的专注力差异，可以用一个简单的标准来衡量：甲时隔多久回复乙的电子邮件。回复间隔时间越长，此人相对的社会权力就越大。在组织内部，计算大家回复邮件的时间，可以得到实际的社会地位排列表，这个表格的准确程度相当惊人。上司几个小时或几天不答复邮件，而职位较低的人在几分钟之内就回复了。
碟中谍3导火线那段音乐怎么那么像周星驰电影的音乐？
碟中谍的主题曲在1996年的首部中就出现了，一直使用到第三部作曲是丹尼·叶夫曼，他的音乐完全自成一家。 如《狄克·崔西》或《魔侠震天雷》，《闪电侠》和《辛普森家庭》《圣诞夜惊魂》《神通鬼大》《男儿本色》《神驹黑美人》影视作品使用的音乐都是他的作品至于周星驰，一直会翻版再用美国电影音乐，例如《国产零零七》、《大内密探》就都使用了007邦德系列的主题曲，这个音乐和《碟中谍》的音乐倒是十分相似的