委拉斯贵兹代表作品有？
《卖水的人》、《音乐师》、《女混血儿》、《煎蛋的妇女》
维拉斯盖兹什么画派？
西班牙画家维拉兹盖兹(D. Velázquez，又译作委拉斯贵兹)，宫廷画派。著名的油画《仕女图》维拉斯盖兹是十七世纪西班牙最重要的代表性画家。他偏爱以自然写实的方式表现强光下的物体，技巧细腻使画面宛如在阐述一种思想。一六二三年维拉斯盖兹成为宫廷画家，两次出游意大利，受到提香、汀特列托及拉斐尔、米开朗基罗等前辈画家的薰陶，维拉斯盖兹领悟出绘画的新方向，创造了〈镜中的维纳斯〉、〈宫廷侍女〉、
19世纪西班牙现实主义画家？
委拉斯贵兹迭哥·德·席尔瓦·委拉斯贵兹 (1599-1660年)出生于西班牙商业艺术中心塞维利亚。塞维利亚不仅有着优秀的民间美术传统，而且意大利先进美术的影响也波及这里。是十七世纪西班牙影响最大的现实主义画家。委拉斯贵兹 是葡裔的西班牙画家，生于塞维尔﹝Seville﹞。他在塞维尔停留至 1622 年，前期的作品显示他偏爱以自然主义的方式表现强光照射下的物体。1623 年到马德里并担任宫廷画家。他的作画速度不快，下笔谨慎，技巧考究，色调肃穆晦暗。许多肖像画以简单色彩作背景，使人物的轮廓浮现出来。1628 年当鲁本斯﹝Rubens﹞访问马德里时，委拉斯贵兹与之会面，虽然他们之间的看法、个性极其艺术修养大不相同，但是 委拉斯贵兹仍然从鲁本斯那里学到很多。1629 年 委拉斯贵兹旅迹、威尼斯、罗马及那不勒斯，在意大利期间，他曾专注于男体和多层次的色彩，如《伐尔肯的熔炉》 ﹝The Forge of Vulcan﹞。他回国后所做的肖像画，色彩极为鲜艳，是菲力普四世恐怖统治下，唯一几个换了年头的写照，如《菲力普四世像》﹝Philip IV﹞，有一种类似鲁本斯的丰富感。1648 年 委拉斯贵兹伴随使节团护送奥国的玛丽亚那﹝Marianna of Austria﹞，而重访热那亚、威尼斯、罗马及那不勒斯。期间并完成了几件作品，如《维纳斯对镜梳妆》﹝The Toilette of Venus﹞和《教宗英诺森十世》﹝Pope Innocent X﹞，这两件作品都极为出色。
为什么说西班牙画家委拉斯贵支的《宫娥》等画作，在绘画方面作出了革命性的杰出贡献？
西班牙最伟大的画家迭戈·委拉斯贵兹，生卒于1599年-1660年。就像同时期的许多其他西班牙画家一样，他也创作宗教画，但是，委拉斯贵兹的赞助人——菲利普四世——却要尊贵得多。他被国王赏识而任命为宫廷画师。国王还为他安排了专用的画室，为王室作画，甚至提拔他做官。委拉斯贵兹被誉为“画中之画”的《宫娥》，是他的绘画艺术的最高杰作，这幅画也令后世的戈雅、毕加索、莫奈均为之倾倒。这幅画创作于委拉斯贵兹去世前四年。《宫娥》这幅画作的出场人物共有9个，但似乎这还不是全部。画中央后方的四方形镜子里，映着玛格丽特公主的父母——菲利普四世和王后。委拉斯贵兹是不是想通过这幅充满玄机的作品给观众留下悬念呢？时至今日，在这幅画里，画家正在画什么，依然是一个未解之谜。委拉斯贵兹通过《宫娥》将画家，极其所代表的绘画艺术都提高到了至高无上的地位。画中人物暗示了王室的存在，而“高贵”的委拉斯贵兹就站在他们中间，同他的君王面对面。无论是作为观看《宫娥》的国王本人，还是画面镜子中所反射的对象——国王的出现，无疑都提高了这幅画的地位。他生动地表现了处于不同空间层次中的各种不同形象：有画布上的形象、镜中的形象、视觉形象和两幅临摹习作中的形象。在画面中的门和镜子上隐约的两幅画，现已被确定为是仿鲁本斯的两幅习作，临摹的是鲁本斯那幅将不死之神表现为艺术源泉的习作。与卡拉瓦乔对比强烈的明暗手法不同，委拉斯贵兹大量使用了介于明暗之间的灰色调，他在灰色调中又细分出很多色彩等级并将其进行搭配，这种丰富性甚至接近于照片发明之后的水平，这是委拉斯贵兹对绘画艺术做出的重大的贡献。总之，委拉斯贵兹通过《宫娥》这幅画，不仅仅是使自己变得更加高贵，同样高贵的，还有他所敬畏的艺术。
纺织女是法国浪漫主义画家德拉克洛瓦的作品吗？
不是《纺织女》是委拉斯贵兹﹙1599－1660﹚58岁时的作品。这幅画是根据神话传说《变形记》创作而成。迭哥·德·席尔瓦·委拉斯贵兹 (1599-1660年)出生于西班牙商业艺术中心塞维利亚。塞维利亚不仅有着优秀的民间美术传统，而且意大利先进美术的影响也波及这里。是十七世纪西班牙影响最大的现实主义画家。
维拉兹盖兹画家代表作？
西班牙画家维拉兹盖兹(D. Velázquez，又译作委拉斯贵兹)著名的油画《仕女图》维拉斯盖兹是十七世纪西班牙最重要的代表性画家。他偏爱以自然写实的方式表现强光下的物体，技巧细腻使画面宛如在阐述一种思想。一六二三年维拉斯盖兹成为宫廷画家，两次出游意大利，受到提香、汀特列托及拉斐尔、米开朗基罗等前辈画家的薰陶，维拉斯盖兹领悟出绘画的新方向，创造了〈镜中的维纳斯〉、〈宫廷侍女〉、〈纺织女〉等名作。
纺织女的介绍？
《纺织女》是委拉斯贵兹﹙1599－1660﹚58岁时的作品。这幅画是根据神话传说《变形记》创作而成。古时有位凡女阿涅克剌炫耀自己的纺织手艺超过工艺的女神雅典娜，并与之比试，在刺绣中体现奥林匹斯众神的丑闻。这使女神雅典娜十分恼火，一气之下就把这位聪明的少女变为蜘蛛。实际上是画家借题描绘了西班牙皇家壁毯工场的女工劳动场景。
《教皇英诺森十世》（油画，1650年）的创作背景？
据说教皇英诺淼十世见到委拉斯贵兹为他画的肖像时惊呼：“太像了！”作品让人既赞叹又害怕，从未拿到 家族以外展示。它远离公众及各种荣誉，几乎是隐密的，只有画家们对它感兴趣。委拉斯贵兹紧随提香，在其荣誉到达最高点时，进行了一种高明的，面对面的，完全平等式的交锋，因为向他订制肖像的人己达到了人类等级关系中最高的－层。剩下的就只是一种“图像”(这是培根最喜爱的词汇之一)。在一幅将人物形象高妙地孤立起来的画中，表现出一种深深的孤独感。从委拉斯贵兹到培根，有同一种“集中力”，超越于华丽的服饰之上(或是因为这种华丽)，表现－位换了装的男人，其身体完全陷入在衣料与花边的豪奢与富庶之中。委拉斯贵兹画的正式肖像在这里成了检验绘画技巧的标准图像，成了一种可以让人放心的，将人引入艺术史的通道，在这里还可以看到一些年轻时的培根在20年代的柏林遇见的那些性变态者的影子，委拉斯贵兹将教皇威严地，君临天下般放置到时空当中，而培根回应以某种鬼神附体的状态，我们看到的是一位受刑者嚎叫的痕迹，他从朝向虚空打开的垂直开关酌窗户中被掷下。有人说《教皇英诺森十世》是委拉斯贵支（Diego Vela Zquez, 1599-1660，17世纪西班牙）最为杰出的一幅肖像画。画面中的人物是1644年登基的教皇。当时人们的笔记中，这位教皇似乎从来就没有给人们留下过美好的印象，甚至他还被认为是全罗马最丑陋的男人。（依我看，最丑陋倒不至于。但面相绝对阴险、狡诈）据说，他的脸长得左右不太对称，额头也秃秃的，看上去多少有点畸形。而且他的脾气也暴躁易怒。然而，就是这样一个难看而阴郁的人，在委拉斯贵支的笔下却成为一个绝佳的描绘题材。画家选择了教皇正襟危坐的情景，这与他的身份很相称。整幅画面采用了单纯的色调，看上去如同一曲红色的变奏。肉红色的皮肤、血红的嘴唇、闪着缎面光泽的主教的披肩、头顶的小红帽、座椅靠背上的红色天鹅绒、暗红色的背景，这一切营造出了一种奇异的效果，让人觉得教皇大人若是张开嘴，那里面一定也是血红，说不定唾液也是红的！那种阴郁的感觉可绝不是“中国红”带来的那种兴奋、喜悦，而是……有点恐怖。透过紧锁的眉头和直逼向我们的教皇大人目光，每一位读者都可以大胆去猜测他的性格：敏感、狡黠、阴险、毒辣、残忍？……恐怕我们不得不以貌取人。事实上，当画像最终完成的时候，教皇大人多少有些尴尬地不置可否，他虽然收下了委拉斯贵支献上的礼物，但却没有将它摆放出来，面对这张举世闻名的杰作，他本人只做了一句评价：“实在是太像了！” 多么恰如其分的赞扬。