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本文目录：
启功的代表作品有哪些？
主要著作《古代字体论稿》、《诗文声律论稿》、《启功丛稿》、《启功韵语》、《启功絮语》、《启功赘语》、《汉语现象论丛》、《论书绝句》、《论书札记》、《说八股》、《启功书画留影册》。
启功简介
启功简介：
启功先生字元白，1912年生于北京，幼年失怙且家境中落，自北京汇文中学中途辍学后，发愤自学。
稍长，从贾尔鲁先生、吴熙曾先生习书法丹青，从戴绥之先生修古典文学，刻苦钻研，终至学业有成1933年经傅沅叔先生推介，受业于陈援庵先生，获闻学术流别与考证之学。
援庵先生慧眼识才，聘为辅仁中学国文教员，1935年任辅仁大学美术系助教，1938年后任辅仁大学国文系讲师，兼任故宫博物院专门委员，从事故宫文献馆审稿及文物鉴定工作。
1949年任辅仁大学国文系副教授兼北京大学博物馆系副教授，1952年后任北京师范大学副教授，先后担任了中国人民政治协商会议全国委员会常务委员会委员、国家文物鉴定委员会主任委员。
中央文史研究馆馆长、中国书法家协会名誉主席、北京师范大学教授、博士研究生导师，2005年6月30日，启功因病医治无效，在北京逝世，享年93岁。
扩展资料：
启功先生1912年7月26日出生在北京，据说他的哭声比其他婴儿清脆许多。他是长子，是皇族，理应得到更多的雨露滋润。
启功先生的始祖是清朝雍正皇帝的儿子，排行第五，名弘昼，由于雍正皇帝没有把皇位传给弘昼，而传给了他的四阿哥弘历 ，弘昼自然只能当王爷了。
因清代的爵位只由长子继承，到了王爷的下一代，也就是启功的高祖父载崇，由于他不是正室生的嫡系长子而被打入旁支另册，成为旁支骈母，只好从王府中分离出来，受封一等辅国将军。
这时的启功家族，可谓今非昔比了，启功的高祖父去世后，到了启功的曾祖父溥良这一辈，已经沾不上皇家祖荫，成了所谓强干弱枝，受封爵位的俸禄连养家都不够，只好靠教家馆来维持生活。
启功的曾祖父是一个很有志气的人，虽然他仅靠教家馆度日，每月挣四百两银子并不算少，但家口众多，仍然要奋发图强。
他意识到，祖上的辉煌已经不能对自己有任何帮助了，他不甘居人之下，便靠自己的努力谋取功名。
由于有爵位不能参加科举考试，他就向朝廷请求革除封号俸禄，作为白丁走上科举入仕之路，启功的曾祖父破釜沉舟的努力终于使他考取了功名，他曾任江苏和广东学政。
据《清史稿·部院大臣年表》记载，他在朝廷中先后担任过理藩院左侍郎、户部右侍郎、督察院满左都御史、礼部满尚书、礼部尚书。
启功的祖父名毓隆，在溥良的影响下，也走了科举之路，他是翰林出身，善书法，为典礼院学士，曾任四川学政、主考。
参考资料来源：百度百科—启功
启功先生的隶书作品
读《启功先生谈隶书的用笔》有感
偶得休闲，读 《启功先生谈隶书的用笔》一文，记忆深刻。结合自己，总结反思。
启功先生独见与探索，使人耳目一新。他说从书体沿革上看，凡是两种相邻的书体，用笔多有相通、相关之处，总是前者渗透后者而影响深远，后者承袭前者而有所发展。隶书处于篆书和楷书之间，它的基本点画和基本笔法比小篆多而比楷书少.小篆两点画只有一种，那就是等粗细的线条，横、竖、斜、曲都是它。隶书的点画增加了点、掠、 捺，却没有楷书那种明显的挑、折、勾 。这一研究，是我的学习书法，有了新的认知。改正我的书法用笔之误。
隶书最具特色的用笔是它的波碟和掠画。波碟用于突出的横画、捺和右斜勾。具体作法是:空中取势向左下方俯冲作点，随即回笔向右 方运行，待右行至将收笔处再向右下角按笔，稍驻后向右 撩笔出锋，力量要一直送到锋芒之末端，与写楷书的捺相似。波碟左端形如蚕头，右端像是一半燕尾，有时中段略细。这是隶书中最显精神、独具特色的一笔。但在一个字里，波碟只允许有一个，不能有两个，前人称之为“燕不双飞”，这是写隶书一条很重要的原则。
掠笔多用于长撇，左竖勾和一遭左旁的竖画 它的长短、伸缩以及斜度虽因字而异，但写法却大抵相同。写时先用逆锋下笔作竖，然后向左方作弧形拐弯，结末时笔可稍微上挑，但一般不出锋，而用回笔藏锋作收。
隶书中的点形态丰富多样，或作短横，或作短竖，或蚕头，或燕尾，或斜或正，或伏或仰。多无定则，随字而安。 隶书三划，决定书写比篆书的快捷，大大提高了速度，也是书法的一大进步。
文章读后，在今后指导者我的书法学习。
启功的主要作品有什么
其主要著作《古代字体论稿》《诗文声律论稿》《启功丛稿》《启功韵语》《启功絮语》《启功赘语》《汉语现象论丛》《论书绝句》《论书札记》《说八股》《启功书画留影册》。
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