今天给各位分享韩方的代表作品的知识，其中也会对韩的主要作品有哪些进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！
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韩国电影《工作》为什么评价如此之高？
《工作》韩议《特工》是韩国导演尹钟彬的第三部长片作品，这次难得的是涉及到了比较敏感的南北朝题材，尹钟彬的两部作品《群盗》跟《坏家伙的全盛时代》都取得了不同形式上的成功，在亚洲电影大奖跟韩国青龙奖都获得了提名，他为人称道的就是群像的调度，考究的道具，复古的美术设计，跟强大的编剧功底，而这些在这部集大成的电影《工作》里面全部一一呈现，尹钟彬用他的独特视角描绘了一个超越政治利益超越个人生死的一个同民族之间血浓于水的故事。
【工作】这个故事是根据真实事件改变，二战结束后，朝韩分三八线而治，两个国家分别向对方国家安插间谍，来窃取对方国家的情报，故事就是以代号“黑金星”的韩国间谍来讲述围绕韩国朝鲜之间权利的高层之间的恐怖阴谋故事，同时支线故事讲述了“黑金星”与朝鲜外交经济官之间超越政治超越经济的产生深厚友谊的故事。
这部电影虽然是反应韩朝之间关系的电影，不过他跟以往这类电影不同，他不同与韩朝 题材的优秀电影列如【铁雨】【伟大而隐秘】【欢迎来到东莫村】【太极旗飘荡】，这次导演没有妖魔化朝鲜。而是歌颂了在国家大义面前效忠自己国家坚持祖国信念却也惺惺相惜产生 深厚友谊的两个悲情人物。
【工作】最后结局无疑是令人感动跟敬佩的，唯一能让我想到有这种情感表达的电影就是多年前的【共同警备区】也表达了一个民族血浓于水却被政治隔离的故事，那么【工作】相对于前作优秀的地方在哪呢？
首先【工作】是披了一个悬疑外壳的谍战片，而电影最后却有强烈的情感抒发，意外动人。套悬疑片的壳子这种电影手法是在于导演可以很好把控电影节奏，观众在没有审美疲劳的前提下进入这个故事，而大量台词也很考验演员的演技，而几位主演都十分优秀的完成了这个故事，这一点成为了电影又一加分项。
这部电影能入选戛纳电影节还有一个重要原因，就是电影工业这一块基本做到了完美，怎样开头说尹钟彬导演很在乎道具的使用电影的美术也做的十分出色，摄影跟布景也相当用心，电影中还原平壤首都的戏份，虽然我没去过平壤不过跟我看的照片中的平壤基本一模一样，而电影中还原90年代的北京更是令人有一种魔幻感，而面见朝鲜首脑的地点也设置的考究肃穆，影片用朝鲜的神秘感制造相似的布景也为电影的悬疑感锦上添花。
最后就是电影里面三大主演克制而又隐忍的演技了，在一部没有武戏没有动作场景的谍战片里面，大段台词的演绎十分考验演员的表演功力，随着国家局势的走向，三个人心中想法不同的变化，被汹涌而来的事件所刺激后表达的状态，电影还用了大量的特写镜头，黄政民这个角色大可以说是在显微镜下表演，不过他却拿出了不输韩国任何一个演员的表演技巧。另外李兴民跟赵震雄也拿出了我见过的最优秀的表演态度，三人合力让这部优秀的电影锦上添花。
最后要说下这个剧本，好剧本是一个优秀电影的灵魂，这部电影由尹钟彬自编自导，他也曾给许三观卖血记做过编剧，而之前他的两部作品都是自编自导，他很巧妙的抓住了局势，2018年正好朝韩关系破冰，都向着良好的方向发展，他重启了“黑金星”的故事，因为黑金星是韩国历史上对朝韩关系发展做出巨大贡献的人物，2005的韩国跟朝鲜明星联手拍摄三星广告的佳话就是他促成的，而这里重点描绘了他在国家大义面前做出超越政治超越金钱而更在乎韩朝关系的选择，也着重刻画了他跟朝鲜经济官李兴民主演的李明云之间惺惺相惜的友情故事，最后还深刻的批判了当时韩国政府的丑恶嘴脸，可谓有了商业片跟文艺片的一切元素，最后能把这个故事讲的如此酣畅淋漓催人泪下，导演的功利可见一斑。
就政治问题而言，不可言说的故事太多了，就这部电影而言他想表达确实是一种民族大义的精神，国家虽然分裂民族却无法分裂，都是同胞，血浓于水的亲情，超越民族大义的友情，浩然正气的正义精神，这些都是超越了政治超越了金钱的大爱所在啊。
中国和韩国合拍的一部电视剧 女主角是中国的 男主角是韩国人？
北京，我的爱
集数：31集
类型：励志青春偶像剧
出品人：赵化勇、汪国辉
导演：卫列(中方)、李教旭(韩方)
主要演员：金载沅--饰罗民国、韩彩英--饰郑莲淑、孙菲菲--饰杨雪、郭晓冬--饰张东
客串主演：安七炫、金晶和、李丁、斯琴高娃、张铁林、刘威、刘金山
出品单位：中央电视台、韩国KBS联合出品
制作公司：北京21世纪影音公司、(株)阔朋(COVA)文化交流有限公司
编辑本段剧情介绍
作为在韩国极富盛名企业“韩国电子”集团会长的独生子，拥有大家公认好外表的罗民国以家庭富有为资本过着风流放荡的生活，而虚度人生。担心民国的父亲罗会长最终以极端的方式绑架民国，把他一个人扔到北京，希望以此可以让他一个人闯荡。由此民国开始了他在中国的艰辛生活……
通过一系列艰难曲折，民国与在北京大学读韩语课程的中国女孩杨雪相遇，同时，民国以他个人的性格魅力结识了峰洙，英姬，勇哲，思郎，与他们共同开始了新的生活，并和杨雪擦出了爱情的火花。但由于自私干练的莲淑与从小爱慕杨雪的张冬的出现，使民国的爱情路上出现严峻的问题……
患难见真情——经过体验艰辛生活中的友情与爱情，罗民国真正认识到自己的责任所在，为了挽救处在最危机时刻的“韩国电子”而义无返顾地跳入中国巨大的市场大潮中……
集结号简介
【影片信息】
中文片名：集结号
英文片名：Assembly
影片类型：剧情 / 战争
国家/地区：中国
对白语言：汉语普通话
上映日期：2007年12月20日
出品：华谊兄弟影业有限公司
色彩：彩色
幅面：35毫米胶片变形宽银幕
级别：Hong Kong:IIB Singapore:NC-16
制作成本：8000万人民币
摄制格式：35 mm
洗印格式：35 mm .....(anamorphic)
原著：杨金远作品《官司》
观看：
【演职员表】
导演 Director：
冯小刚 Xiaogang Feng
编剧 Writer：
刘恒 Heng Liu
演员 Actor：
张涵予 Hanyu Zhang .....谷子地
廖凡 Fan Liao .....焦大鹏
汤嬿 Yang Tang .....孙桂琴
袁文康 Wenkang Yuan .....王金存
袁洪涛 Hongtao Yuan
胡军 Jun Hu .....团长刘泽水
李晨 Chen Li .....刘干事
张斌 Bin Zhang
邓超 Chao Deng .....赵二斗
王宝强 Baoqiang Wang .....姜茂财
李乃文 Naiwen Li .....吕宽沟
任泉 Quan Ren .....指导员
赵少康 Shaokang Zhao .....老刺猬
付亨 Heng Fu .....罗广田
制作人 Produced by：
陈国富 Kuo-fu Chen .....executive producer
庄澄 John Chong .....producer
冯小刚 Xiaogang Feng
王中军 Zhongjun Wang .....producer
王中磊 Zhonglei Wang .....executive producer
摄影 Cinematography：
吕乐 Yue Lu
视觉特效 Visual Effects Supervisor：
Phil Jones
【人物介绍】
谷子地——张涵予 饰
《集结号》的男主角谷子地是典型的战争年代军人形象。他有丰富的作战经验但文化不高，性格直来直去但遇事冷静。
赵二斗——邓超 饰
《集结号》中的赵二斗是个年轻有为的解放军军官。他年轻气盛，指挥果断，是朝鲜战争时期谷子地所在炮连的连长，谷子地初到他连队之时，赵二斗只是认为他是个老兵油子，不断的以各种借口离开炮连，声称要去寻找自己的老部队。
王金存——袁文康 饰
王金存是《集结号》中性格转变最大的一个角色，也是形象非常饱满的角色之一。他本来是一名普通的师范学生，如果没有战争，他原本应该坐在安静的课堂里读书写字，毕业后做一名出色的教师。
孙桂琴——汤嬿 饰
孙桂琴是《集结号》中唯一的女性主角。她是指导员王金存的妻子，文静善良但性格坚强。王金存上了前线之后，她在家乡一直牵挂着丈夫，同时也肩负起了生活的重担。
焦大鹏——廖凡 饰
焦大鹏在片中是谷子地所在连队的排长，也是谷子地的左右手，性格火爆之中又透着老练。两人并肩战斗多年，对彼此相当了解。
姜茂才——王宝强 饰
姜茂才在片中是一名出色的狙击手。他沉着冷静，反映迅速，关键时刻总能一枪毙敌，最后在激烈的反坦克战中英勇牺牲。
吕宽沟——李乃文 饰
姜茂才和吕宽沟从同一个村子里面出来，从小一起长大，后来又一起参军。他们在生活中是形影不离的好兄弟，在战场上是配合行动的最佳搭档，两人屡立战功。
【剧情介绍】
战争，犹如一场死神的盛宴。一旦踏上战场，就等于随时准备献出宝贵的生命，然而对于谷子地来说，还有比生命更宝贵的，那就是属于九连47个弟兄的崇高荣誉。他用尽毕生的时间去寻找死难的战友们，无论如何都要将荣誉归还给这群年轻的英烈。
1948年的淮海战役，中国人民解放军与国民党军队的战斗空前惨烈。九连连长谷子地接受了一项阻击战的任务，他与团长约定以集结号作为撤退的号令，如果集结号不吹响，全连必须坚持到最后一刻。一座废弃的旧窑场里，47名战士奋勇厮杀，终究火力悬殊寡不敌众，谷子地亲眼看着战友们一个个死去却无能为力。排长焦大鹏是谷子地的左右手，他在临死之前说自己听到了集结号响，让谷子地带着仅剩的几个弟兄撤退，战士中有人附和有人反对，大家对此产生了分歧。谷子地此时发现友邻部队早已撤退，他怀疑是自己忽略了号声，导致战友们枉送性命。强烈的震惊和内疚之下，他携带炸药包奔出窑场只身前往敌军战壕。其余战士最终全部阵亡。
谷子地受伤后却被解放军当作敌军士兵俘虏。在后方的医院里他才得知，自己原来的部队番号已经取消，他不仅难以证明自己的真实身份，甚至战死的46个弟兄都将被视为失踪者……谷子地设法加入解放军炮兵部队，跟随队伍的步伐南征北战，他生存的唯一动力只是为死去的战友找回应有的荣誉。即使时光飞逝事过境迁，即使历史已渐渐被人淡忘，那刻骨铭心的兄弟情谊却丝毫不减，在谷子地的脑海里，永远鲜活的是自己那些兄弟们的影像：王金存，焦大鹏，姜茂才，吕宽沟……
可怜无定河边骨，犹是深闺梦里人。与谷子地一样执着寻找的还有孙桂琴，指导员王金存的妻子。直到遇到谷子地，她才确信自己的丈夫早已战死他乡。蒙受冤屈的两人有着共同的哀伤与信念，他们一起踏上了求证之旅。谷子地把孙桂琴介绍给自己在炮兵部队时的挚友赵二斗，见证他们喜结良缘。
当他们终于回到当年发生血战的旧窑场，却发现战场遗址已因煤矿开采而面目全非。除了谷子地之外，没有人知道，甚至没有人相信就在这个窑场下面，躺着几十名壮烈牺牲的战士。谷子地发疯似的挖掘如山的煤矿，无论如何他都要让真相大白
最终经过谷子地的疯狂寻找终于找到了他的46个弟兄。谷子地和他的46个战友一同被授予战斗英雄的荣誉称号。
【制作缘起】
本片导演冯小刚向来擅长表现小人物的生活，这一次《集结号》把目光着眼于现代战争中的小人物，向我们讲述一个普通人在战争中的不朽传奇。《集结号》取材于杨金远的一篇小说《官司》，他最初是看过一则新闻报道，讲述一个执着寻找旧部队的人，用了很久的时间为了自己死去的战友寻找证据，恢复荣誉，看过之后他深受感动，这便成为了他当初创作小说《官司》的初衷。
“这个故事是两年前张国立推荐给我的。”导演冯小刚说，“原著小说故事脉络也很简单，一位叫谷子地的连长奉命带战士打一场四个小时的阻击，最后只有连长幸存，但是战后军队没有把牺牲的战友列为烈士，于是幸存的连长千辛万苦要找到那些牺牲了的战友的遗体，为战友平反。我是真正的被这个故事，被这个人物所感动。我觉得特别幸运的是，华谊的老总王中军也很感动，被这个故事所打动。”
投资人王中军还记得冯小刚把小说原著交给自己时候的情景：“原著只是三页纸，但冯小刚导演当时就认为能够拍一部非常好的电影，他把自己对这个故事的想象给我讲了一遍，我的感受就是这绝对是部好电影。这个剧本是我读过的剧本里，自己读的最细的一个。现在回想起来有些情节还是非常感动。正因为如此，《集结号》是华谊今年最重要的一部戏。”
监制陈国富对《集结号》策划阶段的情况至今仍记忆忧新，“冯小刚导演对这个题材非常有热情，我一说这个题材可做，他马上打电话联系了著名的编剧刘恒，问他能不能写剧本。这一方面说明小刚是剑及履及的人，也代表他有强烈的冲动去叙述这个感人的故事。在我看来这就是拍出优秀作品的重要因素。”
作为知名度极高的作家，刘恒编剧的影视作品，如《菊豆》、《秋菊打官司》、《漂亮妈妈》等均广为人知，曾获得包括飞天奖在内的多个最佳编剧奖。刘恒接手《集结号》的编剧工作非常简单顺利，他回忆说：“我当时正在和一个朋友吃饭，接到了冯小刚导演的电话，说有这么一个故事，在电话里聊了半小时，导演的热情和故事的动人之处很吸引我，让我很有创作的冲动，后来就定下来由我完成这个电影剧本。”
冯小刚导演和制片方华谊兄弟都希望找到专业团队加盟影片的制作，当初冯导看过《太极旗飘扬》之后，就希望找这部影片的特效制作团队加盟《集结号》，这就为与韩国MK pictures公司的合作埋下了伏笔。《集结号》的韩方执行制片人李治允来自MK pictures，他是促成中韩双方在这次电影中合作的关键人物。2006年5月，李治允在北京会见了冯小刚和华谊的负责人，当时便定下了合作意向。谈到吸引MK pictures来中国拍摄这部戏的原因，李治允说：“首要原因是冯小刚导演，他是亚洲的大导演，我们都很早就知道他。再就是剧本，华谊兄弟把剧本寄给我，我们读过都非常感动，所以我们都非常期待参与这部戏。希望能够跟华谊兄弟和冯导演一起合作，拍一部很优秀的电影。”
此后，华谊兄弟与导演冯小刚又陆续敲定了其他主要幕后主创。担任《集结号》录音师的是国内最优秀的录音师之一王丹戎，与他合作的金石源则是韩国顶级的录音师。国内资深剪辑师刘淼淼继《夜宴》之后与冯小刚导演再度合作，已拥有近二十多年的从业经验的他，是影片最终效果的强力保证之一。音乐指导王黎光此前在《天下无贼》中与冯小刚导演有过合作，他在《天下无贼》中创作的音乐为观众所熟悉并喜爱。与此同时，剧组的准备工作已经悄然展开。为了达到真实还原战争的效果，大到外景地的选择、烟火爆破特效的准备，小到一件服装、一个道具，剧组都进行了精心策划，为此工作人员还进行了大量的史实考证工作，使之既能符合历史真实，又不至于脱离观众欣赏底线。
强劲的制作班底集结完毕，紧张的拍摄工作即将开始，一切只待号令吹响。《集结号》的总制片人王中磊不无欣喜的表示，这部电影“集结”的是影坛优秀、有创造力的一群电影人，他们的通力合作必然爆发出耀眼的创作火花。有这样扎实的剧本和如此富有经验的团队，有上千万美元的制作经费作保证，《集结号》成为一部优秀的战争片。
【幕后制作】
冯小刚谈拍摄初衷
冯小刚表示，这部影片并非为了探讨牺牲的价值和意义这种形而上的主题，在自己的心目中，这就是一个在漫长的岁月中不被人理解的“英雄受了委屈的故事”。提及拍摄这部影片的初衷，冯小刚表示，可能是因为每个男人的心中都有强烈的英雄主义情结，但是这并非廉价的英雄主义，而是发自内心的感动，此外，片方的大力支持也给他吃了一颗定心丸：“我大可以回去拍喜剧，因为商人都是惟利是图。这部戏投资1000万美元，但是一定是要超支的。我拍电影到今天，在收回成本上从来没有败过，但是这部戏却让我感到巨大的压力，海外没有出路，也没有一线票房号召力的大明星，原本想靠冯小刚三个字，但是张艺谋的《千里走单骑》3000万的票房也让我很意外，因为我还不认为我比张艺谋更具票房号召力。所以在开拍前我曾向片方表示不拍了，但是所幸华谊兄弟的老总是个理想主义的人，是他们给了我坚持拍下去的信念。还有这帮演员们，在电视剧界是叫起一个都可以独当一面的，但是没有一个在片酬上提出过什么问题，大家都是冲着这部片子来的，所以哪怕是败了。拍《集结号》我有点将生死置之度外的意思，因为我为它感动，我只求每个人的付出能获得认可。”
战争片的不可预知性
冯小刚透露，把战争场面放在东北拍其实是想借东北的雪景，剧组也专门在此搭建了一条街景来表现巷战的场面。可是天公不作美，拍摄地宽甸今年的雪迟迟不落，虽然后来也下了雪，但是与预想中的皑皑白雪相差甚远。无奈剧组只好准备了4吨的化肥用来制造雪景，但是即使试戏都要一遍遍重新“撒雪”，更别说实际拍摄了。最后制片人又报出了一个惊人的数据：至少还要准备10吨的化肥。增加了预算不说，这些化肥对人体有极大的伤害，演员扑倒在“雪地”里的同时都吸入了大量的毒素，结果弄得全连战士们拉肚子并且呕吐，拍摄得十分艰苦。
此外，韩国公司准备了近三个月的模具被一场火烧毁之后，也给全组带来了很大的打击。冯小刚透露，现在只能把原料运进来在宽甸加工，但是正赶上韩国物流业大罢工，只能空运，而且报关的时候是材料，出关就是模具了，还要交增值税。这使得剧组在南方15天没拍戏，在东北又停拍了15天，“这是我拍片子从来没有遇到过的情况，一个月的停滞会让人崩溃。到真正可以开拍后，原计划12天拍完一场战役的周期实际上在计划时间内只完成了一半。但是我们必须咬牙坚持下去，因为如果不把它做到位、做得真实，那么拍摄这部片子也就没有什么意义。”
“战士”迎着炸点上
在过去熟知的一些中国战争片中，敌人总是溃不成军，好人往往以一敌百，而力图还原战争真实的《集结号》将把人从神身边拉回来。《集结号》的拍摄，既有规模宏大的战争场面，也有注重细节的巷战镜头。韩国技术人员正在按照冯小刚的要求埋炸点，他们为这场戏使用了最新的气爆技术，可以保证20厘米外的人不会受伤。因此，《集结号》中我们看到的，不再是过去一些战争片中“战士”躲着炸点和子弹跑，“好人怎么炸都炸不死的”的神奇场面，相反，这里的“战士”们将迎着炸点上。
英雄不再高大全
《集结号》的剧本非常简练有力，比如过去战争英雄站起来一边豪言壮语一边机枪扫射，四周倒了一大片自己还没事儿，但这次不少英雄“刚站起来还来不及说一声‘啊’，就已经中弹阵亡了”。冯小刚表示，影片希望从士兵角度塑造一系列有血有肉的英雄形象，他们将脱下高大全的外衣，一个个真实地牺牲在战场上。
符号化场面更人性
正是因为每一次牺牲都非常宝贵，以往的战争片中经常出现的“主动请战”剧情这次也不会再有，这些符号化的革命英雄主义场面在《集结号》剧本中被做了更多人性化的细节处理，比如最英勇的排长焦大鹏，为了保留连队血脉在关键时刻选择了撤退。冯小刚表示：“这部电影我要解决这么一个问题，没有一个人是愿意打仗的，他一定是怕打仗的，怕死是人的本性，我必须把这种真实感还原出来。剧中主角谷子地除了坚定不移执行命令，考虑得最多的就是士兵的生命。”
《集结号》的“九九八十一劫”
《集结号》拍摄一直都不太顺利，先是在东北闹出破坏耕地、欠薪传闻，然后主演张涵予又在江西拍摄中落马受伤。最意外的困难是精心打造的战争大场面道具被烧毁，三个月赶出来的模型付之一炬，耽误拍戏进程。因为一场无名大火，特技、美术班底为拍摄《集结号》战争场面准备的道具被焚毁，其中包括百余个用作战争死尸的假人和一些假的枪支弹药，价值人民币十万元左右。
按照冯小刚的计划，《集结号》在东北等待真实的大雪景，进行整部电影最重要的大场面戏份拍摄。与此同时，这些特效的模型也要发挥重要作用，关键时刻上道具遭遇火灾，让冯小刚格外着急。“制造这些模型，需要花不少时间，现在我们的拍摄日程肯定受影响，至少战线要被拖长一个多月。”华谊兄弟宣传负责人称，“片中的战争场面都是在雪地中进行的，现在已经有工作人员赶往东北，一旦那边雪的厚度达到了预期的效果，主创就会按计划前往拍摄。先拍摄一些近景的部分，尽可能减少损失。”
《集结号》的韩方执行制片人：李治允
李治允在《集结号》中出任韩方执行制片人，他是促成中韩双方在这次电影中合作的关键人物。当初冯小刚导演看过《太极旗飘扬》之后，就希望找这部影片的特效制作团队加盟《集结号》。2006年五月，李治允和MK公司老板在北京会见了冯小刚和华谊公司负责人，就定下了合作意向。谈到吸引MK来中国拍摄这部戏的原因，李治允说：“首要原因是冯小刚导演，他是亚洲的大导演，我们都很早就知道他。再就是剧本，华谊兄弟把剧本寄给我，大家读过都非常感动，所以我们都非常期待参与这部戏。希望能够跟华谊兄弟和冯导演一起合作，拍一部很优秀的电影。”李治允是北京电影学院导演系硕士毕业，他对中国有特别的感情，中文说得也很棒。
对于李治允和他的团队，最大的困难就是语言障碍和工作习惯的不同，好在随着拍摄的进行，大家慢慢磨合，很顺利的解决了这方面的问题。毕竟所有人都是为了同一个目的而来，那就是拍好《集结号》这部戏。
李治允认为《集结号》对于中国电影市场有开拓性意义。他说之前国内大片多是一些古装片，但《集结号》是以一种新的方式来拓展电影题材，对于中国电影产业有独特意义，尤其是中韩双方电影人的合作，对于整个亚洲电影都有积极影响。
《集结号》的特效爆破：郑道安
郑道安制作的场面向来以近乎残忍的真实感和力量强劲的震撼效果著称。这次作《集结号》，是他的团队第一次来中国参与电影拍摄。初到新环境对他们来说意味着很多困难，而且《集结号》的拍摄工作也十分艰苦，但是这并没有影响他们的工作效果，他们不仅把《太极旗飘扬》里的特效移植到了《集结号》中，同时还发现有很多新的东西可以尝试，把以前的技术效果进行了升级和完善。因为《集结号》多数都是实景拍摄，这给他们的工作也增加了难题。不仅工作量增大很多，而且安全系数也有所降低，他们很成功地完成了这次挑战，对最终拍摄出来的效果也很满意。
影片中特效的两场重头戏，一是攻坚战，一是阻击战。拍攻坚战的时候，导演的意图是力求真实，以人物身边的爆炸为主，因此在拍摄时没有使用烟火，而是使用了碎片。在制作特效的过程中，最重要的是安全。郑先生说，“不管效果多好，如果发生事故的话，就没有任何意义了，所以安全是第一位的。”为此他们做了很多防护措施，保证演员在拍摄过程中能够安然无恙，把全部精力都集中在演戏上。
谈到与冯导的合作，郑道安讲到，“冯导演比我想象的还要细致，要求也很高，所以我觉得很有压力。因为电影的场景非常大，演员也很多，有时候需要布置大片的背景，所以工作量会多好几倍。我在看完《集结号》的攻坚战剪辑之后，马上又看了一遍《太极旗飘扬》，进行了对比，觉得《集结号》的效果要好很多。”
《集结号》的动作导演 / 武术指导：朴柱天
朴柱天是《集结号》的动作导演兼武术指导。最早他是从特效爆破部门郑道安那里听说这部戏，郑道安告诉他《集结号》的剧本很棒，他看过这个剧本之后果然深受感动，这成为他加盟《集结号》的最初动因，在他看来，《集结号》讲述的是一种男人之间才能体会的兄弟情。
在《集结号》的拍摄中，朴柱天经常用自己画的分镜头与工作人员沟通。随着拍摄的进行，朴柱天跟冯小刚导演也渐渐形成了默契，从最初他怎么比划导演都不明白，到最后冯导一看到他的表情动作，就能马上明白他要表达的意思。
《集结号》的所有工作人员都非常辛苦，这一点朴柱天很有感触，很多工作人员每天睡眠时间只有两三个小时。“韩方工作人员和中方工作人员都很辛苦，因为有很多需要考虑的问题。大家同心一气的态度，都是因为《集结号》这部电影的魅力，吸引所有人都投入到这个戏中来，不辞劳苦的工作。”
在朴柱天眼中，冯小刚是一个心胸很宽阔的人，做事果断认真。他与剧组其它部门的合作也都非常愉快，对他来说最高兴的就是安全的把战争戏拍完，能表现出真实的战争场面，带给观众身临其境的感觉。他希望观众在看《集结号》的时候，觉得自己就身在那个战场上。
魏晋时期草书有所成就的有哪些书法家
魏晋、南北朝时期是中国书法史上最为光辉灿烂的时期。此时的中国书法进入了全面自觉发展时期，篆、隶、楷、行、草五体皆备，各种书体交相发展。这时，隶书已走东汉末年程式化的末路，楷书趋向成熟，草书经章草阶段发展成今草，行书在隶楷递变过程中从产生经过发展到成熟，涌现出了众多著名书法家，这其中出现了影响中国书坛数千年的“书圣”王羲之，同时也出现了无数青史无名的北碑书家。更重要的是产生了许多重要的书法理论著作，成为中国书法史上光辉灿烂的时代。
三国、两晋时期的书法
公元220年，魏王曹丕废汉献帝，在洛阳自立，国号为魏。刘备、孙权于公元221年、222年分别在成都、建业称帝，国号分别为蜀、吴。由此，中国历史上形成了三国鼎立的局面，史称三国时期。三国之后为晋代，晋又分为东晋、西晋。西晋自265年司马炎废魏主曹奂始至316年愍帝司马邺止，共52年。
从三国到西晋，隶书仍是官方通行的书体，当时的碑刻大都用隶书写成。曹魏著名的碑刻有：《上尊号碑》(图15)、《受禅表碑》(图16)、《孔羡碑》、《黄初残碑》、《范式碑》、《王基残碑》、《三体石经》等。
《上尊号碑》和《受禅表碑》均为曹丕称帝而立，是典型的官方隶书，书体方正、气度庄严，以表示碑文的尊严，由于过分强调波挑的装饰效果，因而矫揉造作，很少有生趣
《黄初残碑》，风格比较端庄秀丽。
除庄严的碑碣外，有一些是随意书写和镌刻的碑石，如《鲍寄神坐》、《鲍捐神坐》、《李苞开通阁道题名》等，风格类似简牍书法，有自然潇洒的意趣。
正始 (齐王曹芳240～249) 时所立的《三体石经》，每字书写古文、篆书、隶书三体，北魏江式《论书表》认为是邯郸淳所书。
这时期南方孙吴的碑刻和魏刻不同，著名碑刻有《天发神谶（chèn）碑》、《禅国山碑》、《谷朗碑》等。
《天发神谶碑》(图17)又名《天玺纪功颂》或《吴孙皓纪功碑》。东吴天玺元年（276年）立石，此碑笔意在篆、隶之间，结体以圆驭方，势险局宽，下笔处如斩截，纵画垂针出锋，世称“倒韭叶”，气势雄伟奇恣，是面貌独特的书法作品。
《谷朗碑》(图18)是隶书向楷书过渡的字体，笔画已去波挑，但楷书的笔法尚未成熟。
《禅国山碑》(图19)为篆书，笔法浑厚，结法与隶法有相通处，也是很有特色的篆书。
西晋因禁止立碑，流传丰碑巨碣较少，著名碑刻《郛（fú）休碑》、《任城太守孙夫人碑》、《齐太公吕望表》、《枳杨阳神道阙》、《大晋皇帝三临辟雍碑》等，都是工整的隶书。《大晋皇帝三临辟雍碑》因出土较晚，字画清晰如新刻，可看到当时隶书的用笔面貌。
西晋禁止立碑，墓志因此逐渐兴起，和南北朝的墓志不同，它实际是放在墓中的小型墓碑。西晋墓志著名的有《晋管洛墓志》、《成晃碑》、《贾充妻郭槐柩铭》、《左□墓志》、《荀岳及妻刘简训墓志》、《王浚妻华芳墓志》、《石定墓志》等，其书风和晋碑刻都是强调方棱挑法的隶书，其中《王浚妻华芳墓志》气势雄浑较有特色。
隶书到东汉，已臻登峰造极阶段。此后碑刻隶书过分追求波挑的装饰性，变潇洒自然的挑脚为棱角整齐的挑法，波势趋向方直，起笔强调方截，千篇一律，因此精美多姿的汉隶走向末路。这种定型化的隶书到魏、晋，更是江河日下，另一方面简约省便的楷书兴起，这样楷书取代隶书就成了必然的趋势。
三国、两晋时期留存到今天的墨迹大都是写经、简牍和残纸。流传有绪的书法家墨迹，是西晋陆机写的《平复帖》。
《平复帖》(图20)的字体属于章草，它和出土的汉晋简牍章草很相似，虽然纸质疲敝，字有伤缺，但仍能看见用笔的挺健和朴拙的风格。
西晋著名的写本有新疆出土的两种《三国志》写本残卷，书法在隶楷之间，捺笔滞重，有朴拙的风格。此外如元康六年(296)《诸佛要集经》残卷，书写风格和《三国志》残卷相似。
新疆罗布泊古楼兰遗址曾发现一批墨书的残纸和木简，残纸中有西晋永嘉元年(307)和永嘉四年的年号，这批残纸当是西晋至十六国的遗物，其内容除公文文书外，还有私人的信札和信札的草稿，书体除介乎隶楷之间的楷书外。
罗布泊出土的木简中，年号最早为魏景元四年(263)，最晚为建兴十八年(330)；木简有楷书、草书、章草、行书等，是研究魏晋书法的重要资料。
魏晋著名的书法家有锺繇（yáo）、卫觊（jì）、卫瓘、卫恒、卫铄、胡昭、韦诞、皇象、苏建、索靖、陆机等。我们主要介绍一下锺繇和卫门书家。
一、锺繇（151—230）字元常，颖川长社（今河南长葛县东）人，魏明帝时官至太傅，世称锺太傅。
锺繇书法学习曹喜、蔡邕（Yōng）、刘德升。他博取众长，擅长隶书、楷书、行书。对书法的章法和结体有深入周密的研究。其书法的艺术特点是：巧趣精细，茂密幽深，自然天成，无雕琢气。其楷书笔法和结体上带有浓厚的隶书气息，风格古朴，被历代奉为楷模。被北宋《宣和书谱》誉为备尽法度，为正书之祖。锺繇与东汉张芝，东晋王羲之、王献之合称为书中四贤；又同王羲之并称锺王。
锺繇书法真迹未传下来，古临本有《荐季直表》(图21)，毁于民国年间，只有影印本传世。刻帖有《宣示表》、《贺捷表》、《力命表》、《墓田丙舍帖》等。相传魏《上尊号碑》、《受禅表碑》亦为锺繇所书。
《宣示表》是锺繇书法的代表作品，现在流传的刻本传为王羲之所临，此帖字形略扁，法度严密，带有晋以后书法风格，可能为晋人临写所致。《宣示表》收入《淳化阁帖》、《大观帖》等丛帖中。
《贺捷表》(图22)又名《戎路表》、《贺克（Kè）捷表》，是锺繇书法中最具有特色的作品，书于建安二十四年(219)，此书保留许多隶书笔意，是隶楷递变过程中的书体。《贺捷表》有《郁冈斋》帖本。
《力命表》，楷书8行，《快雪堂帖》中刻有此帖的王羲之临本。
二、“卫门书派”
卫门书派是魏晋时期由山西河东安邑（今夏县）卫觊创立的书法流派。从魏到东晋、从卫觊到其子卫瓘，到其孙卫恒，到卫恒的从妹卫夫人祖孙三世，在一百六七十年内领袖书坛。
元代郑杓的《衍极注》内有一段精采的文字，记述了从三国魏时的卫觊到中唐五、六百年间书法传递的次第。其文曰：“魏晋间，卫氏三世能书，卫觊与其子瓘，及见胡昭、韦诞、锺繇；瓘及子恒，俱学于张芝；恒从妹卫夫人亲受于蔡琰。”此言卫门书派之来历，为集前代、当时诸名家之大成者。
接着郑杓又叙述卫门书派对其后书法之影响说道：�
“卫与王世为中表，故羲之父旷得之，旷以授羲之，羲之传其子献之及王蒙之子修，故诸王世传家法。献之传其甥羊欣，欣传王僧虔，僧虔传萧子云。晋宋而下，能者颇多，其流皆出于二王也。随释智永，羲之七世孙也，颇能传其学，又受法于子云。虞世南亲见永师，故其法复传于唐焉。欧阳询得于世南，褚遂良亲师欧阳，或云虞、褚同师史陵，陵，隋人也。欧阳询传陆柬之，柬之及见永师，又世南之甥也。陆传子彦远，彦远及张旭；彦远，张之舅也。旭又得褚遂良余论，以授颜真卿、李阳冰、徐浩、韩滉、邬彤、魏仲犀、崔邈等二十余人。释怀素闻于邬彤，柳公权亦得之，其流实出于永师也。徐浩传子璹及皇甫阅。崔邈传朱长文，韩方明受法于璹及邈。皇甫阅传柳宗元、刘禹锡、杨归厚。归厚传侄纬，纬传权审、张丛、崔弘裕。弘裕，禹锡外孙也。弘裕传卢潜，潜传颍，颍传崔纾。柳宗元传房直温，有刘埴者，亦得一鳞半甲。”�
卫氏书法之传授世系历历可察。再充之以人们熟知的王导曾习卫瓘书法及卫夫人传授王羲之这两层内容，我们可以很清楚地绘出卫门书派传授世系的图表来。
卫氏一门，既有杰出的创作实践，又有优秀的理论建树。卫恒撰《四体书势》，是我国历史上第一部系统地总结和研究书法的著作。其实践，汇古熔今，含英咀华，继往开来；其理论，披幽探微，居高临下，既是对前代书法的高度理论概括，对后世书法又具有深远的启蒙、指导意义。从来没有哪一个家族能象安邑卫氏一样，对中国书法的进程产生过如此重大的影响。他最大限度地跨越了时空，象一把神奇的巨伞，覆盖了其后一千多年的书法历史，就连羲、献一族与之相比，也不能不隐曜失色。
由上文可见，从魏晋南北朝至隋唐，举凡历史上的著名书家，几乎无一不是卫门的绪传。
从而确立了卫门书派定于一尊、不可动摇的历史地位。
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东晋书法
公元317年，晋宗室司马睿定都建康，与北方诸国对峙，到420年刘裕废晋帝而立宋，其间共104年，史称东晋。东晋的书法，是中国艺术宝库中一颗璀璨的明珠，其艺术成就达到了历史上的高峰。东晋书法以王羲之和王献之为杰出代表。
王羲之（303—361年），字逸少，号澹斋，琅琊临沂（今属山东临沂）人，后迁居山阴（今浙江绍兴），官至右军将军，会稽内史，是东晋伟大的书法家，被后人尊为“书圣”。
王羲之习字少从叔父，后又从卫夫人学书，得见汉魏以来诸名家书法，草书学张芝，正书学钟繇，兼善隶、草、正、行各体，博采众长，备精诸体，摆脱了汉魏笔风，自成一家。
王羲之作品已无真迹存世，我们所看到的都是摹本。其代表作品有：楷书《乐毅论》、《黄庭经》、《东方朔画赞》；草书《十七帖》、《游目帖》、《上虞帖》、《寒切帖》、《袁生帖》、《王略帖》、《远宦帖》、《此事帖》；行书《姨母帖》、《快雪时晴帖》（图23）、《丧乱帖》、《得示帖》、《兰亭序》、《二谢帖》、《奉桔帖》、《官奴帖》、《孔侍中帖》、《东山帖》等。其书法主要特点是平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。后人评曰：“飘若游云，矫若惊蛇”，其中行书《兰亭序》最具有代表性。
《兰亭序》（图24），又名《兰亭宴集序》、《兰亭集序》、《临河序》、《禊序》、《禊贴》。为三大行书书法帖之首，系中华十大传世名帖之一。
东晋穆帝永和九年（公元353年）三月三日，王羲之与谢安、孙绰等四十一人，在山阴（今浙江绍兴）兰亭“修禊”，会上各人做诗，王羲之为他们的诗写的序文手稿。序中记叙兰亭周围山水之美和聚会的欢乐之情，抒发作者好景不长，生死无常的感慨。法帖相传之本，共二十八行，三百二十四字，章法、字法、笔法都很完美，是他三十三岁时的得意之作。后人评道“右军字体，古法一变。其雄秀之气，出于天然，故古今以为师法”。因此，历代书家都推《兰亭》为“天下第一行书”。现存世唐冯承素摹“神龙本”为最佳，此本摹写精细，笔法、墨气、行款、神韵，都得以体现。
《兰亭序》表现了王羲之书法艺术的最高境界。作者的气度、凤神、襟怀、情愫，在这件作品中得到了充分表现。古人称王羲之的行草如“清风出袖，明月入怀”，堪称绝妙的比喻。
王羲之有七个儿子，一个女儿。七个儿子都擅长书法，其中小儿子王献之最为突出。
王献之(344～386)，字子敬，生于山阴，王羲之第七子，东晋著名书法家。王献之做简文帝驸马后，升任中书令(相当于宰相)。但其政绩远不如他的书名显赫。王献之书法最具秉赋，敢于创新，不为其父所囿，为魏晋以来的今楷、今草作出了卓越贡献。在书法史上被誉为“小圣”，与其父并称为“二王”。
张怀瓘《书议》曾这样评价王献之的书法造诣：“子敬才高识远，行草之外，更开一门。……子敬之法，非草非行，流便于草，开张于行，草义处其中间。……有若风行雨散，润色开花，笔法体势之中，最为风流者也。”
他的著名书法作品《洛神赋》，传至宋代只存13行，有玉版刻本，世称《玉版十三行》。另外，《鸭头丸帖》、《中秋帖》、《东山松帖》（图25）、《兰草帖》、《地黄汤帖》、《送梨帖》、《十二月帖》等作品，也都是书法艺术的瑰宝。他的字在笔势与气韵上要超过其父，米芾称他“运笔如火箸画灰，连属无端末，如不经意，所谓一笔书”，即是指在草书上的“一笔书”狂草。他还劝其父“改其体”，足见其书艺创造上的胆略，不愧被后世褒称“小圣”。
除羲、献父子之外，东晋还有不少其他书家，他们主要集中在当时的旺族门庭。其中王、郗、庾、谢等大家族均显赫一时。出现了王敦、王导、王洽、王廙（Yì）、王荟、王恬、王洽、王邵、王徽之、王凝之、王操之、王珣、郗鉴、郗愔、郗昙、郗超、郗浚（王羲之妻）、庾亮、庾怿、庾翼、庾冰、谢尚、谢安、谢万、恒温、杨羲等，都是著名书法家。其中有些书法家的作品有刻帖流传。
下面我们了解一下东晋碑刻。由于曹魏禁碑，以至东晋碑刻传世很少，仅有《爨（Cuàn）宝子碑》、《枳阳府君神道阙》（图26）、《好大王碑》、《司马芳残碑》等数种是这一阶段杰出代表。
《爨宝子碑》（图27）是著名的晋代碑刻，大亨四年（405）建于今云南南宁县，清乾隆四十三年（1778）年出土。此碑书体介于隶楷之间，碑字大小错落，笔画多为方笔写成，横画收笔处有挑脚，但体势已具楷书的特点，风格朴厚古茂。此碑与南朝刘宋的《爨龙颜碑》被后人并称为“二爨”。
《好大王碑》字形方正，笔画平直，似隶似楷运笔多篆籀意趣，古雅朴质，是著名隶书碑刻之一。
《司马芳残碑》笔画结体奇正相生，有的笔法虽带隶意，但已是浓重的楷书特点。
东晋墓志近年出土较多，具有代表性的墓志有《谢鲲墓志》、《王兴之墓志》、《颜谦妻刘氏墓志》、《王闽之墓志》、《王丹虎墓志》、《夏金虎墓志》等。这些墓志的书法，有的方折凝重，笔画如斩钉截铁；有的稍显书写镌刻较随意草率，字体不隶不楷，结体很有拙趣。
时间之墟
科幻作家宝树长篇小说。刷新了时空的概念，用严谨的逻辑和环环相扣的文字将我们拉入一个满布谜团的陷阱。作品内容公元2012年10月11日，一次超高能量的强子对撞机实验引发了无人能够想象的后果。世界范围内，时间场被扭曲，每隔二十个小时，一切都会还原到10月11日早上6点47分的状态，除了部分人的记忆之外。时间的循环无穷无尽，一个不可思议的新纪元由此开始。韩方，北京一名最普通的大学生，和朋友们一起经历了这个新纪元最初的震惊和灾难。在每况愈下的混乱局势中，他们必须设法自救。此后的世界被疯狂和愚昧所席卷，他们的生活分崩离析，在黑暗的时代中仍坚守着希望。经历种种劫难后，一个自称受到时间之神指引的神秘教派又在全球范围兴起，教主保罗似乎掌握了幕后真相，通过精心安排的计划把人类带向不可知的未来。当令人窒息的真相逐步揭开时，韩方发现，在这片时间的废墟上，他和一个神秘的少女竟然肩负着世界最后的希望，可他们将如何拯救这个支离破碎的世界？[1]作者简介宝树，北大本硕毕业，八零后科幻作家代表人物。曾获首届新概念作文大赛二等奖，在清华水木社区、豆瓣阅读等处创作科幻作品，声名鹊起。出版有长篇小说《三体X：观想之宙》和短篇集《古老的地球之歌》，并在《科幻世界》《超好看》《最小说》等杂志发表多篇中短篇小说，现签约最世。名家推荐当时间这条最硬的直线被弯成一个环，世界成了一条咬住自己尾巴的蛇。这是关于时间的最为引人入胜的作品，带你去经历玄妙诡异的轮回。任何读过这本书的人首先会变成一个哲学家，重新思考时间、生命和一切；接着变成一个诗人，重新体验没有死循环的生活。——中国科幻第一人 刘慈欣《时间之墟》用一种奇妙的笔法，把宗教古典气息和未来科幻幻觉，毫不违和，甚至可以说是极其匹配地糅合在了一起。在中国科幻小说领域，宝树绝对是年轻一代科幻作家中的佼佼者。他用宏大深邃的想象，构建出一个无限循环重复的一天中的世界。其设定之诡谲与大胆，呈现出他百分之百的野心。在他创作之初，我有一些担心，然而看完成稿，我除了叫好，说不出再多。因为他用他无与伦比的控制力和年轻作者罕见的磅礴笔法，击穿了我之前所有的阅读体验。——中国出版畅销神话缔造者 郭敬明
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