赵孟的代表作品，赵孟頫梅花诗原诗全文？
梅花
赵孟頫 〔元代〕
潇洒江梅似玉人，倚风无语澹生春。
曲中桃叶元非侣，梦里梨花恐未真。
《梅花诗》是美国哈佛大学珍藏的一幅赵孟頫的作品，该作是赵孟頫60岁所书，诗文也是他自己所写，可以说诗文清丽，字法绝伦，是文法与字法完美融合的典范。
再和杨公济梅花十绝
一枝风物便清和，看尽千林未觉多。
结习已空从著袂，不须天女问云何。
天教桃李作舆台，故遣寒梅第一开。
凭仗幽人收艾纳，国香和雨入青苔。
白发思家万里回，小轩临水为花开。
故应剩作诗千首，知是多情得得来。
人云残英满酒尊，不堪细雨湿黄昏。
夜寒那得穿花蝶，知是风流楚客魂。
春入西湖到处花，裙腰芳草抱山斜。
盈盈解佩临烟浦，脉脉当垆傍酒家。
莫向霜晨怨未开，白头朝夕自相催。
斩新一朵含风露，恰似西厢待月来。
洗尽铅华见雪肌，要将真色斗生枝。
檀心已作龙涎吐，玉颊何劳獭髓医。
湖面初惊片片飞，尊前吹折最繁枝。
何人会得春风意，怕见黄梅雨细时。
春风岭上淮南村，昔年梅花曾断魂。
岂知流落复相见，蛮风蜒雨愁黄昏。
长条半落荔枝浦，卧外独秀桄榔园。
岂惟幽光留夜色，直恐冷艳排冬温。
松风亭下荆棘里，两株玉蕊明朝暾。
海南仙云娇堕砌，月下缟衣来叩门，
酒醒梦觉起绕树，妙意有在终无言。
先生独饮忽叹息，幸有落月窥清樽。
罗浮山下梅花村，玉雪为骨冰为魂。
纷纷初疑月挂树，耿耿独与参横昏。
先生索居江海上，悄如病鹤栖荒园。
天香国艳肯相顾，知我酒熟诗清温。
蓬莱宫中花鸟使，绿衣倒挂扶桑暾。
抱丛窥我方醉卧，故遣啄木先敲门。
麻姑过君急洒扫，鸟能歌舞花能言。
酒醒人散山寂寂，惟有落蕊黏空尊。
皇庆二年五月晦日书 子昂
赵孟頫的汲黯传的特点？
《汉汲黯传》写于延估七年（1320年），是赵孟頫著名的小楷作品。作品中缺197字为明代书画家文征所补。文征明跋赵书《汉汲黯传》称他“楷法精绝”。清笪重光跋日：“松雪此册，字形大小，无不峭拔，云唐人遗风，其源乃出山阴耳”。
综观其书落笔迅捷，从容不迫，一气呵成，而无一笔失度；其字体宽和雍容，风骨秀逸，平和简静，有轻裘带之风：大用笔上，提按使转，方圆兼施，还十分讲究笔画间的粗细和累重变化，极富有节奏感。
赵孟頫有哪些不错的行书作品？
赵孟頫罕见的大字行书作品《烟江叠嶂诗》。49.8x413.9厘米。每字大约6厘米。内容是写的苏东坡为王诜所画《烟江叠嶂图》诗题。温雅、遒健、气韵深厚。现藏辽宁省博物馆。
（赵孟頫行书烟江叠嶂书）
（赵孟頫行书烟江叠嶂诗）
（赵孟頫行书烟江叠嶂诗）
整体风味和陆柬之《文赋》秀逸风格相近，行书中杂以少数草书。流丽中杂飞动。长直笔画多，线条温润。但赵孟頫的作品更为开张奔放。
（陆柬之行书文赋）
从赵孟頫的行书作品中，可以看出他的字在骨架、字的动态方面有的取法书东坡行书《寒食诗帖》的痕迹。现将有的字对比：
（苏东坡写的）
（赵孟頫写的）
（苏东坡写的）
（赵孟頫写的）
（苏东坡写的）
（赵孟頫写的）
（苏东坡写的）
（赵孟頫写的）
（苏东坡写的）
（赵孟頫写的）
（苏东坡写的
有的字气势较为开张，长撇长捺动荡起伏，从有的笔画和有的字分析比较，借鉴融合了黄庭坚《松风阁诗》的结构特点。
（黄庭坚写的）
（赵孟頫写的）
（黄庭坚写的）
（赵孟頫写的）
（黄庭坚写的）
（赵孟頫写的）
（黄庭坚写的）
从上述对此分析，可以看出他是临过苏东坡《寒食诗帖》、黄庭坚《松风阁诗》的，虽然在笔势和字势方面作了一些改变，（如局部的笔画方向、角度、速度、力度。字的大的动态。）但是还是能看出原型。精神韵味和大感觉相似，这也就是意临的方法。
赵孟頫此帖中的牵丝应用精采：
一，使字与字呼应明显，保留了可视的笔画的运动轨迹，如蛛丝般细。
二，牵丝有时也和主要笔画一样粗。把二个单字的二笔合为一笔，既是笔画，又是牵丝，简省流便。
三，把一个字内部所有笔画用丝丝的牵丝连起来，外部和下一个字也连起来，有连绵不绝，一笔书的效果。如下图中前二个字。
四，牵丝可以调节字的平衡，但字有左倾之势，但见二字的牵丝往左拉，拉稳了重心。
五，字间牵丝的长度、粗细、方向、直曲有变化。
六，牵丝能增加字的内部封闭空间分割数量。如下图中的生字，由于牵丝连笔，多出了三个封闭的三角形。丰富了空白处的疏密对比。
（赵孟頫行书烟江叠嶂诗）
（赵孟頫行书烟江叠嶂诗
个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。
赵孟頫吴兴赋原文注解？
吴兴赋》是赵孟頫书法作品中的得意之作，且其所书之内容出于本人结撰，仅就后者而言，在其传世作品中也是极为罕见的。
据他于卷后之自跋可知，此赋乃赵孟頫二十余岁所为，是其早期文学代表作品（后被列入《松雪斋集》之开卷第一篇）。在《吴兴赋》中，作者不无自豪地讴歌了家乡之富饶美丽，又列数历代之才俊名彦，还对故乡的漓淳朴民风作热情赞誉。
大德六年，赵孟頫49岁，正任江浙等处儒学提兴。此时，他已于宦海沉浮十数年。故里情深，乡情难忘。吴兴山水清远，无时无刻不萦绕心头，难以去怀，因将此赋创作成为书法作品。
此作书于绢上，因而墨色苍润，时见经纬，具有宣纸所无法体现的笔墨效果，允称是赵氏书法中得心应手，不可多得之上品。
此卷长为282.3厘米，宽25.2厘米（另说——赵孟頫墨迹《吴兴赋》,手卷，绢本，纵25.8、横282.95 厘米，首题“吴兴赋”,三字右边已残缺。正文九十一行，满行九至十二字，凡935字。文末赵氏自跋），原为北京故宫博物院所藏。1955年，经著名书法家沙孟海先生之联系相商，始入藏浙江省博物馆至今。
赵孟頫三门记笔法技巧详解？
第一，藏露结全。楷书的笔画书写一般要逆锋起笔，回锋收笔，将锋芒藏住，极重含蓄。赵体字敢讲逆入回锋，但是赵体字笔画的起笔之处更多的只注重取逆势，从空中逆入，并没有完全把锋芒藏住。收笔时有回锋的意思，但是也不刻意顿挫回锋，强求圆润。这种写法不但无损于含畜之美反而增添了一种生气和自然轻松感。
第二，笔道停匀。赵体字的笔画自有轻重的变化，但较颜体、柳体来说，明显地匀净多了。而且也无那种横轻竖重的固定程式。到底那一个笔画该重，哪一个笔画该轻，完全是依据字的需要随机而定的。
第三，腾挪起伏。赵体的捺画，横画多起伏，有曲折之美。