鹧鸪天代表作品，中国含蓄表达爱的诗人？
比如刘禹锡的这首五绝古诗，全诗只有20个字，但是诗人却措辞妙绝，写出了国人含蓄内敛的爱情。且看：常恨言语浅，不如人意深。今朝两相视，脉脉万重心。
这首诗题目是《视刀环歌》，有着丰厚的意蕴在其中。有人解读为刘禹锡政治家的智慧，有人寓意刘禹锡仕途不顺的自我调侃，但是却还是有更多的评论者认为，这首诗是一首爱情古诗，所描写的乃是国人那含蓄而且内敛的爱情。
哪些句子对色彩颜色的描写让你印象深刻？
我觉得是“ 一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏”，并附一篇旧文，希望有所帮助：
杜甫，是唐代著名的现实主义诗人。有“诗圣”之称。他的诗作流传后世颇多，而其中以律诗最为人称道，有“李之绝，杜之律”的说法。在一首著名作品中，他用四种颜色，就完美地概括了王昭君的一生，确实当得起那句“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的评价，（虽然，这两句并非他的自我鉴定）下面，让我们一起欣赏这篇旷世名作。
咏怀古迹（其三）
作者：杜甫
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环佩空归夜月魂。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
首联“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村”。引入要咏怀的对象。它的意思是说，无数山岭沟壑连绵起伏，仿佛活动起来，一起往荆门前进，这里就是王昭君出生和度过少年时光的村落。诗人首句写的无比阔大，一个“赴”字，仿佛给静止的群山以生命，第二句突转具体，把焦点定在了昭君的出生地，同时，也引出了本诗的主人公。
颔联“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏”。为千古名句。意思是，昭君离开了皇宫，为和亲而远赴绝域沙漠，以一身换得胡汉和平，但身后只留下一座孤坟，寂寞地长眠在黄昏之下。古人说这两句诗：述昭君一生功业。作者连用了四个对比鲜明的颜色，深刻地描绘了王昭君的一生，其怜悯、哀婉、感同身受之状，千载之下读来，仍浓墨重彩。
同时，本联依然运用了“先大后小”的叙事方式，如果说上两句是描写手法，先远景再近景；那么这两句就是感情宣泄，以莫大的功业，映衬寂寞的时光。
颈联“画图省识春风面，环佩空归夜月魂”。由叙说转入评论。意思是由于汉元帝 “画图选妃”的错误决定，造成了昭君虽有绝世容颜，却流落荒漠，一缕孤魂，仍无所归依。这两句一改前半首慷慨悲歌的豪气，写得低回婉转，春风夜月，环珮芳魂，正如泣如诉。
尾联“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论”。进一步点明主题。这两句的意思是，伊人已逝，但是她所作的琵琶曲，千年以来仍在沙漠草原流传不绝，那曲中的怨恨，也在琵琶弦中，汩汩流淌。
最后一句提出了诗眼“怨恨”，所恨者谁，言人人殊，作者也未明说，或者说，所恨的是跨越古今的一个无主名群体，毕竟从全诗的脉络来看，过往的一腔豪气，早已化作浅吟低唱。当然，这低沉之中所凝聚的能量，却连缀不绝，直指人心。
纵观全诗，叙议各半，作者用悲壮与哀婉杂糅的方式，重现了当年那个忧伤的故事，和故事在自己身上的重复。
昭君自古以来都是失意文人寄托讽谏的载体，每个遭遇过、或正遭遇不公的人，都能从中找到自己的影子。虽然“词客直抒胸臆闷，舞文弄墨总徒劳”，但际遇相通，古今一理，天涯沦落，我心戚戚。个体的悲欢离合是可以传染的，也同样有震撼人心的恒久力量。
诗中的“青冢”是个专有名词，专指王昭君的坟墓，传说北方都是白草，而昭君墓上的草独为青色。这个传说也体现了胡汉人民对这位姑娘共同的喜爱：虽然生不能返故乡，但让家乡的草色铺满她最后的居所，也用温暖浸润，她孤寂无依的灵魂。
说一说你们知道的关于蚕的古诗？
【“蚕”的古诗：春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。此著诗句是唐代大诗人李商隐所作】
关于“蚕”的古诗有很多，除了题目所列外，笔者再精选十条诗句，与大家分享。
一．唐代·李白《蜀道难》
蚕丛及鱼凫，开国何茫然。
二．唐代·王建《雨过山村》
妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子花。
三．宋代·辛弃疾《鹧鸪天·陌上柔破嫩芽》
陌上柔条初破芽一东邻蚕种已生些。
四．宋代·范成大《春日田园杂兴》
坐睡觉来无一事，满窗晴日看蚕生。
五．宋代·谢枋得《蚕妇吟》
子规啼彻四更时，起视蚕稠怕叶稀。
六．唐代·王维《渭川田家》
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
七．唐代·李白《送友人入蜀》
见说蚕丛路，崎岖不易行。
八．唐代·李白《阳上桑》
美女渭桥东，春还事蚕作。
九．唐代·杜荀鹤《蚕妇》
年年道我蚕辛苦，底事浑身着苎麻。
十．唐代·李贺《南园十三首》
长腰健偷攀折，将喂吴王八茧蚕。
婉约词派代表诗人有哪些？
代表人:柳永 李清照
婉约词派作家
1．晏殊，字同叔，谥元献
作品：珠玉词 浣溪沙、踏莎行、清平乐、采桑子、山亭柳、蝶恋花。
风格：富于哲理、引人深思。珠圆玉润、气象富贵、格调闲雅。和婉明丽，为北宋倚声家初祖。
2．张先，字子野，张三中，张三影
作品：安陆词 天仙子、谢池春慢、沁园春、归朝欢、破阵乐、剪牡丹。
风格：词以小令为主，内容主要写心中事，眼中泪，意中人。其中不乏感情真摰健康而手法细腻新颖之作。善于于以工巧之笔表现一种朦胧含蓄之美。
3．柳永，字耆卿，柳七，柳屯田
作品：乐章集 八声甘州、雨霖铃、夜半乐、安公子、蝶恋花、定风波、曲玉管。
风格：情意凄凉而境界开阔，描写委曲而笔力矫健。采用铺叙和白描手法，「铺叙展衍，备足无余」，把叙事、写景、抒情、议论镕为一炉，淋漓尽致而又层次井然。一、形式方面，多采慢词。二、内容方面，或抒怀才不遇之悲哀，或叙羁旅飘零之苦闷，或写沉溺歌酒之风流生活。三、表现方面，工于铺叙手法。四、字句方面，多以俚俗语句为之。
4．周邦彦，字美成，号清真
作品：清真集 片玉词 瑞龙吟、苏幕遮、兰陵王、解连环、玉楼春。
风格：笔力回环往复，缕缕艳情，欲言又止，曲折含蓄，自然浑成，有沉郁顿挫之致。一、音律严整。二、词句工丽。三、多咏艳情景物。
5．晏几道，字叔原，号小山，与其父合称「二晏」或「大小晏」
作品：小山词 鹧鸪天、浣溪沙、蝶恋花。
风格：其词多为艳词，描写爱情离合和人生聚散无常的悲欢，缠绵悱恻，凄婉动人。词以情真意切见长。语言纯真、自然清新，选择富有特徵的形象情态，把缠绵悱恻的缕缕情思表露无遗，华贵而不肤浅，闲雅而不粗俗。前期作品，多富贵风流之作；后期作品，多沉郁悲凉之调。
6．秦观，字少游，一字太虚，号淮海居士，苏门四学士，六君子
作品：淮海词 淮海居士长短句 满庭芳、鹊桥仙、浣溪沙、踏莎行、如梦令、画堂春、江城子、蝶恋花。
风格：婉绮丽，辞情相称。善于用淡雅的语言，含蓄的手法，通过柔婉的曲调来表现，故觉情韵俱佳，凄婉动人。一、注重画面，富有画意。二、音韵和谐，旋律优美。三、词心细腻，联想丰富。四、长于抒情，化景物为情思，镕人事入风景，显得空灵荡漾而富有韵味。
7．李清照，易安居士
作品：漱玉词 声声慢、醉花阴、如梦令、 临江仙、武陵春、渔家傲。
风格：一、意境深曲而鲜明。二、语言率真自然，清新雅丽。三、音律严谨谐婉。
8．姜夔，字尧章，号白石
作品： 白石道人歌曲 白石词 暗香、疏影、念奴娇、扬州慢、角招，点绛唇―丁未冬过吴淞作。
风格：一、审音创调。二、琢练字句。三、妙用典故。其词于咏物、纪游之中寄寓个人的身世之感和家国之恨，且音律精严，笔致含蓄，格调高雅，情韵悠远，在南宋后期的词坛上可谓独树一帜，别开生面。这是因为他虽然继承了周邦彦等婉约派的传统，又吸收了江西诗派的清健之气和辛派词人的雄快之风，故能矫农艳之习，于雅练中见清劲。
9．史达祖，字邦卿，号梅溪
作品：梅溪词 绮罗香―咏春雨。东风第一枝―咏春雪。双双燕―咏燕。
风格：工于咏物，词风偏于轻盈柔媚。其咏物词，摹画入神，尽态极妍，纤毫毕现，栩栩如生；字字刻划，而又字字天然。
10．吴文英，字君特，号梦窗，又号觉翁
作品：梦窗词 齐乐天―与冯深居登禹陵。高阳台―丰乐楼分韵得如字祝英台近―除夜立春。八声甘州―灵岩陪庾幕诸公游。
风格：讲究声律，并能自度曲。追求典雅，尤注重词藻，讲究锻炼字句，务求典丽雅正，扫尽市井俗语。尤刻意追求含
蓄和深远。务求词语之隐曲幽深，多用代字及生僻之典，有时不免流于晦涩，令人猝读难懂。
11．王沂孙，字圣与，又号中仙，玉笥山人
作品：碧山乐府 花外集 齐乐天―蝉。眉妩―新月。
风格：雅丽深婉，颇似周邦彦；其清峭处又似姜白石。尤工于咏物。用笔婉曲，浑化无痕。
12．张炎 ，字叔夏，号玉田，又号乐笑翁，张孤雁，张春水
作品：山中白云词 乐府指迷 高阳台―西湖春感 月下笛
风格：早年为承平公子，过著悠闲而富有艺术情趣的生活，其词注重格律和表现技巧，内容多写湖山游赏的贵公子生活情趣。宋亡后词风渐变，盛衰之感、亡国之痛和江湖飘泊之苦，成为词的主调，格调凄清，情思婉转。
哪句诗词你看了一眼就忘不掉？
《生》
[原创] #现代诗#
走了一夜
哭着
喊着
脸上流淌着泪水
浑身沾满鲜血
从天堂
来到了
人间……
《汉子诗人～2020年4月6日农历三月十四日11时11分宅家于北京》
《妈.爸.亲爱的……》
[原创] #现代诗#
叫一声
妈
天地轰然倒塌……
叫一声
爸
日月瞬间褪色……
叫一声
亲爱的
江海犹如脱缰的野马……
《汉子诗人～2020年4月5日农历三月十三日12时12分宅家于北京之作》
《*清.明*二首》
文/@汉子诗人【原创】
其一，
寒枝风
中瑟，坟顶生
飞花。
疏烟沾
带泪，影落谁
人家。
其二，
黄泉喷涌思
念泪，
阴阳相隔梦
断魂。
满天泣声唤
亲人，
再有来生永
不分。
《汉子诗人～2020年4月4日农历三月十二日*清.明*5点55分怆然泪下于北京》
李清照的枕上诗书闲处好？
非常感谢@顾南安老师邀我答题，无奈我才疏学浅，只能勉强一答，抛砖引玉罢了。其实顾老师已经把李清照这句“枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳”所表达出来的意境写的非常好了。我本就是一俗人，只能用些家长里短的俗话来发表一下我的的看法吧。
历史从来都在叙写王侯将相，大贤圣人，对于贩夫走卒从不屑着墨一笔，但是贩夫走卒也有喜怒哀乐，就像那些大贤圣人、诗词大家也有人间的阴晴圆缺和喜怒哀乐一样。
纵观李清照的一生，除了少年时候得志，和赵明诚婚后有过一段岁月静好外，其他岁月都在山河破碎，家国动荡，丈夫早逝，自己又生逢恶人中蹉跎煎熬，真应了那句“人生不如意十有八九，能与人言无二三”。
词背景分析-李清照的第一段婚姻对于李清照和赵明诚，我想大家都比我了解，一个是翩翩公子，一个文坛新星，一个才子，一个佳人，珠联璧合，天作之合。
谁能知道表面看上去幸福美满的婚姻背后，李清照又承受了多少的痛苦？
赵明诚的父亲赵挺之是支持王安石变法的革新派，而李清照的父亲李格非却是站在苏轼一边的保守派，两派人彼此缠斗不休，夹在中间的李清照处境非常尴尬，她甚至曾经写信给自己的公公赵挺之为自己的父亲求情。一位写出“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅“的深闺女子到底承受过什么？
不过大宋的政坛时晴时雨，到了后来赵挺之失势，重病溘然长逝，赵明诚却也被罢官免职。李清照身如一叶扁舟在政坛的排挤和倾轧中风雨飘摇。
词背景分析-巾帼不让须眉和书生真文弱罢官后的赵明诚携李清照在青州过了十年安稳岁月。十年岁月静好让李清照和赵明诚伉俪情深，但谁成想赵明诚在建康内乱时临阵逃脱，连李清照也不顾，反而是李清照临危不惧，危难之中还竭力保存下赵明诚收藏的金石古玩。
此事后，乌江之边，李清照吟诵出了那首撼人心神的名句：
生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。从这事来看，李清照是一个性情刚烈，胆识皆具的女子，赵明诚反倒配不上这个奇女子了。她的这种性格也为后来状告张汝舟埋下了伏笔。
词背景分析-李清照的第二段婚姻《摊破浣溪沙》是李清照49岁时所做，49岁的李清照遇到了什么生死攸关的大事呢？
首先是她得了一场大病，思前尘往事，念身后落寞凄苦，李清照患了一场重病。或许是病中昏聩，或许她一生无后，病重时耐不住他人的嘘寒问暖，她居然做出了一个令人发指的决定，那就是嫁给张汝舟。婚后，她发现原来张汝舟表面上对她嘘寒问暖，真正目的却是想得到赵明诚的金石古玩。换成个普通女子，此时此况，怕是早已回天乏力，但是李清照是巾帼不让须眉，她毅然决然地状告张汝舟科举舞弊，不过宋朝律法规定：
妻告夫，虽属实，仍须徒刑二年。李清照性情多么刚烈，宁可自己获刑两年也要狼子野心的张汝舟不能如愿。虽后来朝廷有人帮了李清照，免了她的牢狱之灾，但是她桑榆晚景之节不保，为当时世人诟病。
”胡仔《苕溪渔隐丛话》说：“易安再适张汝舟，未几反目，有启事与綦处厚云：‘猥以桑榆之晚景，配兹驵侩之下材。’传者无不笑之。”李清照第二段婚姻在当年九月寿终正寝，引用顾老师的原文
而学者王仲闻先生在《李清照事迹编年》记录：“公元一一三二年，清照49岁。春，清照赴杭……秋八月，丙辰……清照与张汝舟离异，清照作启谢翰林学士綦崇礼。”木犀花也就是桂花，花期在每年的九月到十月，因在词中提到了木犀花，所以李清照做此词时，她和张汝舟的第二段婚姻应该已经结束。
赏析《摊破浣溪沙》看一下易安居士李清照的这首《摊破浣溪沙》的全文:
病起萧萧两鬓华。卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多藉藉，木犀花。
“病起萧萧两鬓华。卧看残月上窗纱。”这句词是说一场大病后，双鬓已是斑白，头发也愈发稀疏了，斜卧床头，看着清晨的一弯残月挂在窗纱之上。“残月”是指下玄月，下玄月一般出现在月末的深夜到清晨时分，这说明李清照清晨早起，或者夜已深，她还未眠。残月清冷，斜挂窗纱，李清照梳理着稀疏长发，怕是心中念起了青州那段琴瑟和鸣，恬淡又悠然的美好生活，
“豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。”这句词是说取豆蔻带梢一起来制作“熟水”吧，不去费心煎茶了，也莫要玩分茶的那劳什子。宋朝人夏天喝一种自制的“熟水”饮料。水煮开后，放入瓶中，再加豆蔻、桂花、紫苏之物密封，待香料入味后可以饮用。其实这是一种比较简洁的制作祛暑饮料的方法。宋朝人的茶艺是非常考究的，煎茶是宋朝惯用的喝茶技法。煎茶步骤复杂，茶叶要碾成茶末，加沸水调成胶质状的茶膏，然后注沸水点茶，点茶时候可以分茶，也就是把茶汤表面摆弄出不同形状，就像画一副水墨丹青一般，后人称之为“茶百戏”。从这句词表面上看，李清照不愿费心去煎茶，更无心于分茶的“茶百戏”，她只想做个简单的“熟水”，甚至连做简单的“熟水”她都懒的去掉豆蔻的“梢”。
李清照前半生的生活一直精致高雅，记得她有一句“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”，瑞脑即为龙脑，古时珍稀香料，而“金兽”是兽型金香炉，样样想想都精美典雅。只可惜此刻，她却慵懒地连茶都不再喝了。经历了张汝舟的事，她或许真地看透了，洒脱地放下了，甚至连以前精致的生活习惯也抛弃了，大病大难之后，一切都看淡吧！
“枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。”这句是全阕的灵魂，她虽然病愈能下床，但还是愿意将自己置身床头，浸淫诗书之中，门外应该没故人来访吧，或许没故人来是最好，还是来场秋雨吧，门可罗雀的眼前才能出现一片佳景。和张汝舟的事情闹的沸沸扬扬，为当时世人诟病讥笑，一世英明，颜面尽失。就算李清照是大家闺秀出身，通情达理，又饱读诗书，遇到这般狗血事怕也不能免俗吧。这句词其实含蓄隐忍地表达了词人的一种矛盾的心情，她不愿他人前来打扰自己已恢复平静的生活，却又对他人的理解和安慰有一丝隐隐的期盼。
“终日向人多藉藉，木犀花”，李清照洒脱的笑了，她的担心是多虑了，哪有故人前来安慰她，整日里，能慰藉她的，也只有窗外清香馥郁的“木犀花”了。这句词淡语入深，将词人虽安于恬淡安谧，却盼着他人慰藉的心绪委婉表达出来。木犀花即是桂花，桂花花开满树，繁繁复复，或许一星半点的安慰未必能平复她心中的痛，她要的应该是世人的理解吧。
词的意境分析这阕词是李清照大病初愈后的一首词，她和张汝舟的那桩糊涂婚事也完结了，一切回归恬淡和宁和，此时的易安居士偶尔还会忆起青州时的那段岁月静好，和爱人一起寻诗访梅，一起品茶赏月。只是美好的岁月向来短暂，思愁忧虑让她重病一场，恰又逢恶人作祟，让她晚节不保。
大病大难后，易安居士看淡了，洒脱地放下了，连同以前那些精致典雅的生活都放弃了。她一切从简，安于恬淡安谧，整日斜倚香枕诵读诗书，在秋雨飘飞时托腮凝望门外，心中或多或少有些落寞，为何迟迟不见故人前来？随后易安居士笑了，他们不来最好，来了岂不是坏了这幕上佳的雨景。
雨中那棵花满枝头的桂花树依旧摇曳生姿，对着易安居士微微颔首，似乎在说，没有故人慰藉，没有世人理解又能如何，我懂你。
易安居士也颔首浅笑说道：“如此甚好！”
我是张三疯，和你一起成长。