贺方代表作品，陆游以填词为耻吗？
陆游以填词为耻吗？前言
宋朝的诗人，大多会填词。但是作为诗余，很多人并不认为词可以与诗平起平坐。主要原因就在于词反映的内容，与诗的内容不同。关于这一点，可以从陆游的故事中看出来。
一、颇有所为，晚而悔之陆游在淳熙年间的《长短句序》中就写到：
予少时汨于世俗，颇有所为，晚而悔之。然渔歌菱唱，犹不能止，今绝笔已数年，念旧作终不可掩，因书其首以识吾过。淳熙己酉炊熟日（1189年 ， 淳熙十六年 寒食前一日 ），放翁自序。《长短句序》
陆游说自己年轻时也填词：颇有所为，但是：晚而悔之。
同一个文人，在诗和词两种文体的作品中，经常出现两张面孔：作诗的诗人，一个是严肃的士人，作词的时候，成了一个是风流的才子。即使是豪放一派的词人，也常常写写婉约的风情之作。
陆游对于词这种形式，有点矛盾的心里，虽然自己填词，但是对这种不太严肃的文体总有些看法：
雅正之乐微，乃有郑卫之音。郑卫虽变，然琴瑟笙磬犹在也。及变而为燕之筑，秦之缶，胡部之琵琶箜篌，则又郑卫之变矣。风。雅。颂之后，为骚、为赋、为曲、为引、为行、为谣、为歌，千余年后，乃有倚声制辞，起于唐之季世。则其变愈薄，可胜叹哉。《长短句序》
陆游说，雅正之乐走了下坡路，突破礼教反映男欢女爱的郑卫之音开始流行。而且千余年来越发不成体统，“其变愈薄”。
二、陆游的矛盾所以陆游在65岁时，在《长短句序》表示”晚而悔之“，因为自己写了不少”汨于世俗“的词作。
关于填词，开禧元年时陆游（1205年，81岁）所作《跋花间集》二则中说：
《花间集》皆唐末五代时人作。方斯时天下岌岌，生民救死不暇，士大夫乃流宕如此，可叹也哉！或者亦出于无聊故耶？笠泽翁书。
唐自大中后，诗家日趣浅薄，其间杰出者，亦不复有前辈闳妙浑厚之作，久而自厌，然梏于俗尚，不能拔出。
可以看出，陆游认为花间词人擅长的这种文体，内容上”流宕如此“，是不是士大夫们过于无聊，不去写诗言志，不去关心民间疾苦，而去填写这些无聊的小词了。
会有倚声作词者，本欲酒间易晓，颇摆落故态，适与六朝跌宕意气差近，此集所载是也。故历唐季五代，诗愈卑而倚声者辄简古可爱。
盖天宝以后，诗人常恨文不迨，大中以后，诗衰而倚声作 。《跋花间集》
不过，杜甫虽然批评，但是又褒扬”倚声者辄简古可爱。“那么对于填词，陆游到底是喜爱还是厌恶呢?
三、叶嘉莹论陆游词陆游瞧不上填词，但是他自己却控制不住：”渔歌菱唱，犹不能止“，关于陆游的这种行为，叶嘉莹先生评价说：
所见之《花间集》中之作品，其内容所写大多不过为流连歌酒男女欢爱之辞，并无一语及于国政及民事者.........自然极不相合…另一方面，则就感性而言，词之为体却又确实有一种特美，足以引起人内心中一种深微窈眇之情思（《论陆游词》）
很多研究陆游的学者认为，陆游其实挺喜欢填词，因为词可以写出诗所不具备的一种风韵，叶嘉莹认为这种特殊的美是一种”深微窈眇之情思“。
四、陆游三种词刘克庄《后村诗话续集》中，把陆游词分为一下三类 ：
“其激昂慷慨者，稼轩不能过；
飘逸高妙者，与陈简斋、朱希真相颉颃；
流丽绵密者，欲出晏叔原、贺方回之上 。”
陆游常被人归为苏辛豪放一派，但是他的词中，既有儿女情长，也有闲适旷达，又有爱国豪放。从他的词中，可以看到一个多面的陆游。
魏庆之《诗人玉屑》中，评价陆游的《月照梨花》可以混入花间词中：
至于《月照梨花》一词云：
霁景风软，烟江春涨。小阁无人，绣帘半上。花外姊妹相呼，约樗蒲。修蛾忘了当时样。细思一饷，感事添惆怅。胸酥臂玉消减，拟觅双鱼，倩传书。
此篇杂之唐人《花间集》中，虽具眼未知乌之雌雄也。
这种写出“胸酥臂玉”香艳之词的作品，是不是陆游”晚而悔之“的作品呢?
提到陆游的婉约词，最熟悉的自然是《钗头凤》：
红酥手。黄滕酒。满城春色宫墙柳。东风恶。欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错错错。
春如旧。人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落。闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫莫莫。
陆游也有类似苏轼、朱敦儒等人的闲适旷达之词。例如这首《鹊桥仙·渔父词》：
一竿风月，一蓑烟雨，家在钓台西住。卖鱼生怕近城门，况肯到、红尘深处。
潮生理棹，潮平系缆，潮落浩歌归去。时人错把比严光，我自是、无名渔父。
陆游的豪放词我们也很熟悉，例如这首《 诉衷情 》，才是陆游真正的面目：
“当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧州。”
结束语诗人或者词人的作品，总会反映出多面性。陆游的豪放词，具有南宋辛派爱国词的特征。
他的言情之词，用刘克庄的话说，不亚于晏小山、贺铸。旷达之词，又不属于陈与义、朱敦儒。
至于他晚而悔之，应该是年轻时写地比较香艳的词。
什么的童话填词语？
天真烂漫的童话 活泼可爱的童话 令人深省的童话 妙趣横生的童话 美仑美奂的童话 生机盎然的童话
拓展
填词与写诗一样，也和其它文学作品创作一个道理。都要意在笔先，情在笔先。那种“无病呻吟，故弄玄虚，生拼硬凑”出来的作品，给人看了，味同嚼蜡。不同的词谱有不同的艺术风格及表现力，那么，有了意境与灵感时，填词首先要选择哪类词谱呢？要选择符合自己表达内容的词谱。这样能使填出的词得以完美表达，否则将很生硬，让人看了不舒服。
作词。唐 宋 人作词，初无定式，多自己谱曲，亦可改动旧调创制新调。后人作词，须按照已有词牌之字句定额、声韵安排等格式，故称填词。
宋阮阅《诗话总龟后集》卷三二引《艺苑》：“当时有荐其才者，上曰：‘得非填词 柳三变 乎？’曰：‘然。’上曰：‘且去填词！’”
清龚自珍《金明池》词：“按拍填词，拈箫谱字，白日销磨无绪。”
”郁达夫《题刘大杰诗词稿后》诗：“立志勉追刘禹锡，填词漫学贺方回。”
关于诗眼重要性的佳句？
要明白诗眼在一首诗中起到什么作用，首先要明白什么是诗眼。诗眼这个词，
诗眼，最早出自苏轼的诗。苏轼《次韵吴传正枯木歌》云：
君虽不作丹青手，诗眼亦自工识拔。
又有《僧清顺新作垂云亭》写到：
天功争向背，诗眼巧增损。
那么诗眼是什么意思呢？
一、诗人之眼
诗眼的主要含义有两种，诗人之眼与作品之眼。
直接当作诗人的眼睛，有不少作品，如宋人冯取洽《金菊对芙蓉·宝镜缘空》词云：
扶阑一笑开【诗眼】，少容我、吟讽其旁。
李若水的《次韵舒伯源雪晴偶书四首》之一诗云：
朝阳飞影战余寒，楼上高人久屈蟠。想见倚栏三盏后，醉横【诗眼】与天宽。
苏轼《次韵吴传正枯木歌》中的“诗眼”，也指诗人的眼睛，但引申为诗人的观察力与鉴赏力。
这和题主所说的诗眼不是一回事。
题主所说的诗眼，是指诗词作品中的诗眼。
二、 诗词作品两种诗眼
除了诗人的鉴赏力以外，诗眼还有一个意思。就是指诗词作品中的点睛之笔。
这个诗眼还分两种。
一种是句中的诗眼，即是某个词或者某个字，用英文说就是word。
第二种是一篇中的诗眼，即某一句，这个没有歧义，不需要英文了。
简单来说诗眼有两种：
1、句中之眼；2、 篇中之眼。
点睛之笔，诗中之眼，是指一句中或一篇中最有灵气的一笔。画龙点睛后，龙就活了，不点睛，是一条死龙。但是诗眼未必是诗“心”，不一定是反映这这首诗的中心之句。
三、句中的诗眼大多是虚字--炼字
南宋词人张炎在《词源》中说过：
句法中有字面，盖词中一个生硬字用不得，须是深加锻炼，字字敲打响，歌诵妥溜，方为本色。如贺方回、吴梦窗，皆善于炼字面，多于温庭筠、李长吉诗句中来。字面亦词中之起眼处，不可不留意也。”
这是词人对于炼字的重视。而“诗眼”就是指诗中点睛传神、含蕴丰富的警字。
需要注意的是，而这种炼出来的“字”往往是虚字。
明朝谢榛《四溟诗话》中讲到：
子建诗多有虚字用工处，唐人诗眼本於此尔。若“硃华冒绿池”、“时雨净飞尘”、“松子久吾欺”、“列坐竟长筵”、“严霜依玉除”、“远望周千里”，其平仄妥帖，尚有古意。
所谓的虚字， 是指动词、或者当作动词用的形容词、名词、副词等，例如：冒、净、竟、欺.....
诗眼的位置不固定，也许在中间，也许在后面。
清朝赵殿成在《王右丞集笺注》中讲到：
泉声咽危石，日色冷青松。
下一“咽”字，则幽静之状恍然；著一“冷”字，则深僻之景若见。昔人所谓诗眼是矣。
“咽”是动词，“冷”是形容词，作为动词使用。诗眼在句中。
欧阳修在《六一诗话》中讲了一个故事：
陈公（从易）时偶得杜集旧本，文多脱误，至《送蔡都尉诗》云：“身轻一鸟”其下脱一字。陈公因与数客，各用一字补之。或云“疾”，或云“落”，或云“下”，莫能定。其后得一善本，乃是“身轻一鸟过”。陈公叹服，以为虽一字，诸君亦不能到也。
杜甫的诗集缺了一个字:身轻一鸟...于是大家猜来猜去，有人说“疾”，有人说“落”，有人说“下”。而且孰好孰坏，没有定论。
过了几天，大家得到一个完整的版本，看到老杜用的是：过。陈公（从易）不由得叹服，认为虽然只是一个字，但是这么多诗人没有人能够想到。
这首诗是杜甫的《送蔡希曾都尉还陇右，因寄高三十五书记》：
蔡子勇成癖，弯弓西射胡。健儿宁斗死，壮士耻为儒。
官是先锋得，材缘挑战须。身轻一鸟过，枪急万人呼...后略
身轻一鸟过，过是诗眼，位置在最后一个字。
注：炼字，虽然多指虚词，但是并非名词不重要，有的诗句可能全部由名词组成：古道西风瘦马。构造一个意境时，可以选择不同的意象，在意象的选择中，同一个意象还可能有不同的名词，都需要诗人仔细斟酌。
另：高三十五，是指杜甫的好友高适。
四、戴帽之法 诗眼不易得
关于诗眼的锻炼，谢榛有个比喻：
诗中用虚活字，时有难易：易若剖蚌得珠，难如破石求玉。且工且易，愈苦愈难。此通塞不同故也。纵尔冥搜，徒劳心思。当主乎可否之间，信口道出，必有奇字，偶然浑成，而无龃龉之患。譬人急买帽子入市，出其若干，一一试之，必有个恰好者。能用戴帽之法，则诗眼靡不工矣。
诗眼有时候难，有时候容易。容易的时候，就像剖开蚌取出珍珠一样简单，难的时候如同破开石头寻找玉一样难。
好比去买帽子，试来试去总有一个合适的，用戴帽子的办法，那么诗眼总是会得到最好的。
例如王安石创作“春风又绿江南岸”时，据说改了又改：
吴中士人家藏其草，初云“又到江南岸”，圈去到字，注曰不好，改为过，复圈去而改为入，旋改为满，凡如是十许字，始定为绿。《容斋续笔·卷第八》
更有一个苦吟诗人为了求诗眼，酿成了交通事故：
后复乘闲策蹇访李凝幽居，得句云：“鸟宿池边树，僧推月下门。”又欲作“僧敲”，练之未定，吟哦引手作推敲之势，傍观亦讶。时韩退之尹京兆，车骑方出，不觉冲至第三节，左右拥到马前，岛具实对，未定推敲，神游象外，不知回避。韩驻久之曰：“敲字佳。”遂并辔归，共论诗道，结为布衣交....
这个推敲的故事大家都听说过，贾岛作诗到了痴迷的程度。这不是一堆帽子挨个试，而是两个帽子挑一个，这可犯了难了。还是韩愈给他定夺了“敲”字。
五、篇中之诗眼
不是每一句诗都有诗眼，但是也可能不仅仅一句诗有诗眼。有诗眼的诗句，可能也是一篇的诗眼。 如果有两句诗都有诗眼呢？
俞平伯先生点评温庭筠的《菩萨蛮》很精彩。我们先录入这首词：
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
俞平伯在《读词偶得》中说：
“三四两句，一篇主旨，‘懒’、‘迟’二字点睛之笔，写艳俱从虚处落笔，最醒豁而雅。欲起则懒，弄妆则迟，情事已见。‘弄妆’二字，弄字妙，大有千回百转之意，愈婉愈深厚矣。”
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。这两句各有点睛之笔‘懒’、‘迟’二字。而“弄妆梳洗迟”中俞平伯又特意说出‘弄妆’二字，“弄”字非常妙，
这两句都是一种句法中的复杂句，每一句有两个动词或形容词：懒起、画，弄、迟（形容词）。
点睛之笔是两个形容词：懒和迟。
不过整首词的点睛之笔是“弄”，而弄妆梳洗迟，是这首词的点睛之笔。
还有比李白的侠客行更有江湖味道的吗？
紫塞月明千里，金甲冷，戍楼寒，梦长安。 乡思望中天阔，漏残星亦残。画角数声呜咽，雪漫漫。 ——牛峤《定西番》
潇潇飒飒，边声四起，愁闻戍角与征鼙。青冢北，黑山西，沙飞聚散无定，往往路人迷。
——毛文锡《甘州遍》
伊吕两衰翁，历遍穷通。一为钓叟一耕佣。若使当时身不遇，老了英雄。 汤武偶相逢，风虎云龙。兴亡只在笑谈中。直至如今千载后，谁与争功？
——王安石《浪淘沙令》
一点浩然气，千里快哉风。
——苏轼《水调歌头》
少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同，一诺千金重。推翘勇，矜豪纵，轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。乐匆匆。 似黄梁梦，辞丹凤。明月共，漾孤逢。官冗从，怀倥偬，落尘笼，簿书丛。鶡弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。
——贺铸《六州歌头》
平生豪气安在？走马为谁雄？
——叶梦得《水调歌头》
我最怜君中宵舞，道男儿到死心如铁，看试手，补天裂。
——辛弃疾《贺新郎》
非但慷慨献良谋，义气兼将生命酬。
——王维《夷门歌》
男儿何不带吴钩，收取关山五十州。
——李贺《南园》
一生思破红尘路，剑藏庐轩隐迷踪。万战自称不提刃，生来双眼篾群雄。
——陈汤 东汉
天下风云出我辈，一入江湖岁月催。皇图霸业谈笑中，不胜人生一场醉。提剑跨骑挥鬼雨，白骨如山鸟惊飞。尘世如潮人如水，只叹江湖几人回。
——唐 黄易 《江湖行》
走马西来欲到天，辞家见月两回圆；今夜不知何处宿？平沙万里绝人烟！
——岑参《碛中作》
我自横刀向天笑， 去留肝胆两昆仑。
——谭嗣同《狱中题壁》
痛饮狂歌空度日， 飞扬跋扈为谁雄？
——杜甫《赠李白》
高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉。仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。
——李白《南陵别儿童入京》
醉卧美人膝，醒握杀人剑；不求连城璧，但求杀人权！人头做酒杯 饮尽仇雠血。
——石达开《入川题壁》
不胜今宵一场醉！慷慨过燕市, 从容做楚囚, 引刀成一快, 不符少年头!
宋代词人填词的水平如何排名？
宋代词人很多，纵观《全宋词》，其作品也是沙泥俱下，根据水平的高低，我们是可以区分优秀词人，一流词人，以及顶尖词人的。
优秀词人：能写出一两篇传世之作，但整体水平良莠不齐
一流词人：整体水平很高，有数手传世之作
顶尖词人：可开宗立派，整体水平极高，有很多首传世之作。
但我细细数来，能达到顶尖水平的词人，恐怕只有七位。
第七 史达祖丨飘然快拂花梢，翠尾分开红影
简介：生卒年月不详，字绑卿，号梅溪，汴（今河南开封）人。曾任南宋宰相韩侂胄的堂吏。早年科考多次落榜，流落江南。之后潜心攻词。著有《溪梅词》流传于世。点评：史祖达作词善于咏物，多能在细腻之处极雕妍丽，又梢得沉郁慷慨之气。周济《介存斋论词杂著》云："梅溪甚有心思，而用笔多涉尖巧，非大方家数，所谓一钩勒即薄者。梅溪词中，喜用偷字，足以定其品格矣。"这种论调其实有失公允。究其不足之处，在于"潜心攻词"，虽然史在描摹形态之技巧已臻绝顶，但尚有为词而词之败。故顶尖词人排名第七。
第六 秦观丨夜月一帘幽梦，春风十里柔情
简介：（1049-1100）字少游、太虚，号淮海居士，高邮（江苏）人。一生多在贬谪之中，病卒于放还途中。词集有《淮海集》。点评：秦观世推为"婉约"宗师，此谬也。填词之中，其风格每随词牌之变而有变。秦观也有如"杜娟声里斜阳暮"之凄厉语。少游男身气兼之女郎心，于词而言，天赋切合。故气骨连绵之中，情致妩媚犹胜。李清照评秦观诗云：少典实，极妍丽丰逸，而终乏富贵态。略能切合，然过矣。故顶尖词人中排名第六。
第五 吴文英丨料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺
简介：（1200-1260）字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（浙江宁波）人。本姓翁，出继吴氏，遂改姓。一生未官，晚年困顿而死。著有梦窗集《甲乙丙丁稿》四卷，存词三百余首。点评：吴文英词于声、律、辞、情皆有独到。然因其风格颇近现代，故争议颇多。有云"以空灵奇幻之笔，运沉博绝丽之才"者，亦有云"七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段"者也。然而吴词之胜，在于穠密之中，以意识流为贯之，想象奇特。其看似跳脱晦涩之处，实以作者自身思维变化而关联。非天才不能细究。唯稍稍输于眼界。故顶尖词人中排名第五。
第四 姜夔丨长记曾携手处，千树压、西湖寒碧
简介：（1155-1221）字尧章，潘阳（江西波阳县）人，自号白石道人。屡试不中，奔走于名公巨卿之门。著有《白石道人诗集》《白石道人歌曲》等。点评：姜夔词韵独出一境，善使物态之神感通于联觉，故于意象朦胧，而于虚处得神，王国维不能赏，故言其"韵律高绝，犹惜雾里看花终隔一层"。姜夔其词大抵脱胎于辛弃疾，然略少军旅气质，又多出一段峻洁清空之气。白石善音律，多使七音音阶与半音，突出曲调之清越秀丽，与其词风相得益彰，杨万里称之为"裁云缝雾之构思，敲金戛云之奇声"。但姜夔性格自傲，又不得不流连于公卿门下。两相冲突，终而不到辛弃疾之高度。故顶尖词人中排名第四。
第三 周邦彦丨不似当时,小楼冲雨,幽恨两人知
简介：（1056-1121）字美成，号清真居士，钱塘（浙江杭州）人。曾任太学正、国子主薄等职位。宋徽宗时期，仕至徽猷阁待制，提举大晟府，专事谱制乐曲。有《清真居士集》已佚，今传有《片玉集》点评：周邦彦词，北宋集大成者。其于结构章法而言，可称词中第一。善将过去、现在、未来之意象糅杂一体，于技巧变化之中又能照应之，虚词之法，可谓神乎其神。南宋后来词人，无一人能到此境界。姜夔、吴文英等名家词味都稍逊于周。刘肃评："周美成以旁搜远绍之才，寄情长短句，缜密典丽，流风可仰。其征辞引类，推古夸今，或借字用意，言言皆有来历，真足冠冕词林，欢筵歌席，率知崇爱。"可以当之。然立意惜乎未能出新，故排名第三。
第二 苏轼丨人间如梦，一樽还酹江月
简介：（1037-1101）字子瞻，号东坡居士，眉山（四川眉山）人。嘉祐二年进士，哲宗时任翰林学士。因反对王安石变法多次被贬谪。著作有《东坡全集》《东坡志林》《东坡词》等几百卷。点评：苏轼，千古第一天才。文学诸体皆是一流。于词而言，继柳永开慢词之后，始开词之阔境。近人多将苏词为"豪放词"，殊不见其"细看来，不是杨花，点点是离人泪"之柔婉乎？前文有提，词无分豪放婉约，而在于合情合事。周济云："东坡每事俱不十分用力，古文、书、画皆尔，词亦尔"可谓天才通病。就如此，其词气象亦是绝尘，何种题材皆信手拈来，其妙处，几乎能说，但就词这个体裁而言，犹非本色，多因为苏轼本性超脱而超脱。故顶尖词人中排名第二。
第一 辛弃疾丨蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处
简介：原字坦夫，后改字幼号稼轩]，山东东路济南府历城县（今济南市历城区遥墙镇四凤闸村）人。少年抗金归宋，曾任江西安抚使、福建安抚使等职。开禧三年（1207年），辛弃疾病逝，年六十八。后赠少师，谥号"忠敏"。 现存词六百多首，有词集《稼轩长短句》等传世。点评：宋词到辛弃疾时，已是世间万物皆能入之。作于词而超脱于词，莫非辛弃疾一人。其风格不拘一格，或沈郁、明快、激励、妩媚，兼而有之；其气浑雄，其想象奇特，皆浑合于词中。辛弃疾与苏轼其实相似，皆由"品性"入词，然而苏不专攻与词，而辛弃疾却将一生之抑郁皆付于词中，所以达到了一种不可思议的高度。但辛词多以气贯通词篇，用词作句之中多有不葺，或偶有文过于情，略有"掉书袋"之陋习。不然当与李、杜分足。然纵观宋词词人，当之无愧的第一。
PS：但是还有一些超过一流，但未入顶尖的如柳永（作品参差不齐，虽开创慢词，但技巧只停留在铺陈）、李清照（作为女性加分过甚，词作技巧，高度还是略限于眼界）等等惜未曽到达顶尖水平，故不纳入排名了。
你听过最有人间烟火味的诗词是哪句？
1、鲈肥菰脆调羹美，荞熟油新作饼香。
——陆游《初冬绝句》
2、锄禾日当午，汗滴禾下土。
——李绅《悯农》
3、稻花香里说丰年。听取蛙声一片。
——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
4、最爱芦花经雨后，一蓬烟火饭鱼船。
——林逋《咏秋江》
5、风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。
——李白《金陵酒肆留别》
6、大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼，最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
——辛弃疾《清平乐·村居》7、水精盘，鲈鱼脍，点新橙。鹅黄酒暖，纤手传杯任频斟。
——朱敦儒《水调歌头·和董弥大中秋》8、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
9、梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。
——范成大《四时田园杂兴·其二》
10、酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。
——苏轼《浣溪沙·簌簌衣巾落枣花》
11、茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。
——王安石《书湖阴先生壁》
12、方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
——陶渊明《归园田居·其一》
13、饭香猎户分熊白，酒熟渔家擘蟹黄。
——黄庭坚《戏咏江南土风》
14、东家娶妇，西家归女，灯火门前笑语。酿成千顷稻花香，夜夜废一天风露。
——辛弃疾《鹊桥仙》15、雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。
——苏轼《浣溪沙》
16、鲈肥菰脆调羹美，荞熟油新作饼香。自古达人轻富贵，例缘乡味忆还乡。
——陆游《初冬绝句》17、江上往来人，但爱鲈鱼美。
——范仲淹《江上渔者》
18、秋晚莼鲈江上，夜深儿女灯前。
——辛弃疾《木兰花慢·滁州送范倅》
19、今日鬓丝禅榻畔，茶烟轻飏落花风。
——杜牧《题禅院》20、几处青帘沽酒市，一竿红日卖花声。
——曹组《寒食辇下》
21、灯前笑说归来夜，明月随船送到家。
——郭震《宿渔家》
22、西塞山边白鹭飞，散花洲外片帆微。桃花流水鳜鱼肥。
——苏轼《浣溪沙·渔父》
23、东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
——辛弃疾《青玉案·元夕》
24、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
——苏轼《惠崇春江晚景》
25、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
——张志和《渔歌子》26、积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
——王维《积雨辋川庄作》
27、两岸人家微雨后，收红豆，树底纤纤抬素手。
——欧阳炯《南乡子·路入南中》
28、风销绛蜡，露浥红莲，花市光相射。桂华流瓦，纤云散、耿耿素娥欲下。衣裳淡雅，看楚女纤腰一把。箫鼓喧，人影参差，满路飘香麝。
——周邦彦《解语花》29、鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归。
——王驾《社日》
30、果熟，水花香，家家风景有池塘。
——李珣《南乡子》
31、中庭井阑上，一架猕猴桃。石泉饭香粳，酒瓮开新槽。
——岑参《太白东溪张老舍即事，寄舍弟侄等》
32、昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。
——范成大《夏日田园杂兴·其七》
33、日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。
——苏轼《食荔枝》
34、兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
——李白《客中行》
35、长丝出釜莼羹美，白雪翻匙稻饭香。
——陆游《村居书事二首 其一》
36、盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
——杜甫《客至》
37、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
——杜牧《江南春》
38、故人具鸡黍，邀我至田家。
——孟浩然《过故人庄》
39、梅子青，梅子黄，菜肥麦熟养蚕忙。
——祝允明《首夏山中行吟》
40、春盘宜剪三生菜，春燕斜簪七宝钗。春风春酝透人怀。春宴排，齐唱喜春来。
——元好问《喜春来》