草书代表作品有什么，书法界有南沙孟北启功之说？
【南沙孟 北启功 在书法界确有这一说法】
南沙孟国内当代书法家南沙孟（本名：孟北），受家庭教育熏陶，自幼酷爱书法，并以欧体楷书为学习对象，兼习赵孟頫、二王以及近现代各名家书体，其拜国内当代著名书法大家田英章老师为首批入室弟子，深得田英章老师之真传。
南沙孟学习创作书法几十年，他立足传统，临池无间，日课不辍，他的书法艺术得到了国内书法、同道和社会各界之青睐、收藏与认可，被誉为书法界之“南沙孟”。
南沙孟书法代表作品有《孟北楷书千字文》
启功国内书法泰斗启功老师，更是为我们所熟知。他是雍正皇帝之第九代孙，国内当代著名书画大家，教育家，书画鉴定家，古典文献学家，诗人，国学大师，红学家。自誉为“姓启名功”，字元白，也称元伯，号苑北居士，北京之满人。
启功老师受教于著名史学家陈垣先生，职业为：中国文学史，中国美术史，中国历代散文、历代诗选和唐宋词之教学与研究，并取得了突出成就。
启功老师的主要代表作品有《古代字体论稿》、《说八股》、《诗文声律论稿》、《启功书画留影册》、《启功韵语》、《汉语现象论丛》、《启功絮语》、《论书札记》、《启功赘语》等。
孙晓云沈鹏苏士澍孙晓云启功田蕴章谁擅长书法大作？
孙晓云，沈鹏，苏士澍，启功，田蕴章，这几位老师书法都各有所长。
四条屏
对联
中堂
对联
条幅
横
中堂
横幅
横幅
他的书法在明朝处于什么地位？
唐伯虎，名唐寅，今江苏苏州人，自暑晋昌唐寅，号六如居士，赋性疏朗，任逸不羁，尝镌其草云“江南第一风流才子。晚好佛氏，治圃舍云，〔桃花盦〕，日飲其中，其学务穷研造化，于应世文字诗歌，不甚措意，工画，无不臻妙。
唐寅《落花词》
是其传世的书法代表作之一，用笔圆转妍美，玉骨丰肌，风流倜傥，温文尔雅。
唐寅，字伯虎。其人书法造诣极高，不过为画名所掩盖罢了。他主要学赵孟頫，更受李北海影响
此作品首尾呼应，恰到好处，不蔓不枝，圆润倩丽，筋骨丰腴，为中国书史乃行书名帖之一。
下面又是一幅书作，其字华美，缤纷多姿，其书有古人笔意，更多的是唐寅的才赋笔意，于明代具一定影响力，特别是他的绘画，为神品。此幅作品，遒劲伉爽，笔性墨情，一显于书外。古云，皆以其人之性情为本，是则理，情性者，书之首务也。
由此可见唐寅的书墨流露出内心之声音，展现了一个大才子的风流倜傥之形象，十载铅华梦一场，都将心事付沧浪，內园歌舞黄金尽，南国飘云…
其心境是谓几何人生皆为烟云，今朝有酒今朝醉。
近现代真正称得上书法大家的有哪些？
1、吴昌硕
晚清明国书法家、篆刻家；西冷印社首任社长；集“诗、书、画、印”于一身，堪称大家；在诗文、金石等方面都有很高造诣；
2、康有为
晚清时期思想家、政治家、教育家、书法家；
3、于右任
近现代政治家、教育家、书法家；原名伯循，字诱人，尔后以“诱人”谐音“右任”为名；别署“骚心”“髯翁”，晚年自号“太平老人”。
4、沈尹默
唐驼，原名成烈，字孜权，号曲人，江苏武进人；著名学者、诗人、教育家、书法家；书坛就有“南沈北于（于右任）”之称。
5、林散之
著名诗人、书画家；有擅长草书，被誉为“草圣”；
6、陆维钊
原名子平，字微昭，晚年自署劭翁，浙江平湖人；精书法，擅山水、花卉、刻印；
7、朱复戡
原名义方，字百行，号静龛，40岁后更名起，号复戡，以复戡号行；书法家、篆刻家
8、启功
字元白，也作元伯，号苑北居士，北京市满人。 雍正皇帝的第九代孙；书画家、教育家、诗人；
9、李叔同（弘一法师）
又名李息霜、李岸、李良，谱名文涛；弘一法师；音乐家、教育家、书法家；中国话剧开拓者之一；
10、白蕉
本姓何，名法治，名馥，字远香，号旭如。后改名换姓为白蕉。别署云间居士、济庐复生、复翁、仇纸恩墨废寝忘食人等。出身于书香门第，曾任上海中国画院筹委会委员兼秘书室副主任，中国美术家协会上海分会会员，上海中国书法篆刻研究会会员，上海中国画院书画师。
11、邓散木
中国现代书法家、篆刻家，中国书法研究社社员。原名铁，学名士杰，字纯铁，别号且渠子，更号一夔，一足，斋名厕简楼，豹皮室，自号厕简子。在艺坛上有“北齐（白石）南邓”之誉。擅书法篆刻，真、行、草、篆、隶各体皆精。
12、沙孟海
原名沙文若，又名沙文翰，字孟海，浙江省鄞县塘溪镇沙村人。历任浙江大学中文系教授，省博物馆名誉馆长，浙江美术学院终身教授，中国书法家协会副主席、西泠印社社长等职。多才多艺、学识渊博、成绩斐然的大家。
13、毛主席
字润之（原作咏芝，后改润芝），笔名子任。湖南湘潭人。中国人民的领袖，伟大的马克思主义者，无产阶级革命家、战略家和理论家，中国共产党、中国人民解放军和中华人民共和国的主要缔造者和领导人，诗人，书法家；
如何正确评价一件草书作品？
常规要求（1、动态平衡 写草书字不能写成四平八稳， 要打破平衡，让字的某一部分欹侧， 另一部分要通过处理，使整体上达到一个新的平衡。 以增加强草书的动态姿势。 2、呼应顾盼 呼应是指笔势前后承接关系， 顾盼是指一个字的某一部分之间的朝楫迎让。 也就是不要顾及偏向压制一部分或者另一部分， 要坦然和平共处。 3、欹侧取势 草书在结构上可以大胆地取侧势、取险势， 力求观赏的艺术性效果。要追求动的感势很要紧。 4、参差错落 左右结构的字要有意伸缩， 一放一敛，打破均衡的死板局面， 使字变得参差错落，奇趣横生。5、 疏密对比 “疏可走马，密不透风”， 在行草书中的空间布局更加如此。 但不一定，要注意，笔法熟练，用笔得当， 要“极贵自然”不要刻意强求做作。 要使的部分提得起，放的下。 6、上下开合 开与合用于左右结构的字， 所以开合与欹侧是有联系的。 通过开合可以使字呈现趣味。 7、迎让穿插 如果字的一部分较宽， 另一部分要以笔画适当穿插其中， 使得两部分组合在一起， 以朝辑迎让、为不侵占对方的和谐状态。 8、简洁洗练 草书可化多为少，删繁就简， 结构要变化，简洁洗练。减少书写强度。9、 变化多姿 艺术最忌讳雷同模仿，要讲究变化。 同一笔画要有轻重长短、曲折、俯仰之变化。 同一偏旁部首重复时，笔画要各具姿态， 这样才能显示出艺术效果。 10、收敛有度 收即把笔画缩短或者要有变细， 放则反之。这与“呼应顾盼”、“迎让穿插”都有着密切的联系。 要举一反三，灵活应用。目的主要就是形成对比、差异效果。）不在我评之内，那是基本要求。草书应从下面宜忌评价优劣：
宜
1、以点书不参行楷，转折收缩不背篆隶为正
2、妙品应刚柔交济，柔如金铁流，劲若蛟龙强
3、臻品应珠圆玉润。
忌：
1、贪秀则脆，好奇则野
2、内满则滞，骨立则枯
3、刚胜易肆，柔胜易驰
以上宜忌提炼自王羲之家藏《草书要领》书籍前言，以飨书友，不敢独享。
寥寥数语宛如照妖镜，
让伪草书家无处遁形。
下面上传三幅学员习作：
古今国粹书法中最为人知的篆刻大师都有哪些？
谢邀！喜爱书法篆刻艺术的朋友，一起聊聊，提出古今书法中最为人知的篆刻大师有哪些的问题，对这个问题的认识和理解，首先是搞清楚书法艺术和篆刻艺术是两个不同的艺术专业和艺术样式，中国书法艺术发展历程中，古今有兼通篆刻艺术，也有不兼通篆刻艺术，但是，从事篆刻艺术的创作研究的人，必须是精通书法艺术创作研究的人，针对这个问题，提出意思是书法艺术家中，又精通篆刻艺术的，还是篆刻艺术家中最有贡献和影响力？在此，从篆刻艺术传承和发展的角度，谈谈篆刻艺术发展历程中，代代篆刻艺术传承和开拓的代表性篆刻艺术家，细化谈到从事篆刻艺术专业的篆刻创作研究的篆刻艺术家，有篆刻艺术的创作方向、理论方向和创作理论兼通方向，目前已经发现宋代文人参与的自书自刻的文人印，和秦代李斯书写和印工凿铸的印工印，形成中国印学两个发展方向，篆刻艺术从目前已经发现宋代对石材的开发，同时，文人参与自书自刻开始，最早开宗立派的明代文彭何震，开创最有影响的浙派的清代丁敬和皖派的清代邓石如，最早提出印从画出理论的明代沈野，最早提出印从书出理论的元代吾衍，最早提出印外求印的清代赵之谦，篆刻艺术创作工笔代表性篆刻艺术家清代黄士陵，小写意的意笔代表性篆刻艺术家吴昌硕，大写意的意笔代表性篆刻艺术家齐白石等。中国篆刻艺术自从文人参与创作研究，代代人才辈出，从创作和理论方向，不断的传承，不断的开拓，不断的繁荣，影响到当代中国篆刻艺术发展，涉及到印学社团、印谱、篆刻工具书、教学授徒、展览活动等，还有相关的印人传、印学理论著作和中外印学交流。以吴昌硕先生、黄士陵先生和齐白石先生的篆刻艺术作品为例，通过对篆刻艺术前辈的篆刻艺术作品的鉴赏，了解和喜爱中国篆刻艺术，也了解这个中国艺术的代表性艺术样式，和书法艺术都申遗成功，入选《人类非物质文化遗产代表作名录》，成为人类非物质文化遗产，为人类文化艺术的丰富和发展不断的作出贡献。（附：吴昌硕先生篆刻艺术作品《破荷亭》、黄士陵先生篆刻艺术作品《意与古会》、齐白石先生篆刻艺术作品《夺得天工》），欢迎你不同的观点和见解交流！谢谢你关注于秋水工作室！