大草书法的代表作品，怎么才能看懂草书？
看懂草书的方法与欣赏其他书体的方法是一样的，可以分为三步：
一、看笔画点线的质感：是否圆，是否有力，是否在收笔和连接时能写出牵丝和笔锋。
二、看单字草法的笔势：是否活，是否有形，是否能写出笔画组合时字体的疏密组合之势。
三、看整幅草书的章法：是否狂，是否有气，是否能写出草书的宽可走马，宻不通风的疏密对比整体精彩章法，而不是仍像行书那样行列分明。行列分明的是小草，疏密对比大开大合气势奔放的才是大草，即狂草。
狂草是书法中最难书写的和最难欣赏的书体，也是书法中最高水平的书艺。历代书法家中能写出气势如虹的狂草者稀如晨星，但不到长城非好汉，不写狂草难登峰。
看草书要看狂草，看狂草要看神釆、看气势、看格局。清代学者书法家翁方纲说：
空山独立始大悟，世间无物非草书！
黄庭坚的用笔方式和风格怎样？
如果只列举中国书法史上五位最为重要的草书家，黄庭坚(1045-1105年)大概是不可忽视的一位。其草书在线条、笔法、字的组合方式、节奏以及与他其他书体之间的关系，都迥异于前贤，因此，黄庭坚成为我们必须特别看待的书法家之一。
01、黄庭坚草书及其例子大草在唐代达到顶峰，以张旭《古诗四帖》、怀素《自叙帖》为代表。顶峰的标志之一，即将原来小草书中较为明显的侧锋提按欹侧，变为中锋运行，这样，笔锋的活动半径增大，使较大弧度甚至接近圆形的线条的出现成为可能。《古诗四帖》和《自叙帖》中大量圆转飞动的线条，正是中锋用笔的结果。黄庭坚的草书，如《廉颇蔺相如列传》也是如此。
但在《诸上座帖》和《李白旧游诗卷》中，这种情况发生了细微的变化，圆浑匀停的中锋逐渐让位于“三过笔”的抖动式中锋，即书写中为了强调线条中段的力度和质感，多次抖黄庭坚这种用笔方式，他自称为“抖索之病”，并称来自周越的影响。
在黄庭坚的中期作品，如行书《婴香方帖》和大字楷书《砥柱铭》中，尚不见此明显特征。特别是《砥柱铭》，其横画大多是露锋起笔、线条平直，与黄庭坚大多数作品大异其趣。《张大同卷》中，黄庭坚招牌式的抖索笔法已然相当成熟，而这件作品正好与《诸上座帖》作于同一年(1100年)抖索笔法在楷书《松风阁诗卷》(1102年)和草书《李白忆旧游诗卷》(1104年)中达到极致，这两件作品也是黄庭坚极具个人风格的代表作。
02、黄庭坚草书特征与风格唐代楷书成熟之后，提按笔法对于起收笔两端的强调日渐导致线条中段靡弱，这正是康有为所说的“中怯之弊”，而且提按笔法也渗透到楷书以外的其他书体中。黄庭坚楷书、行书和草书中的抖索笔法，正是出于对“中怯”补救的结果。抖索笔法显然不是来自传统楷书，而可能是黄庭坚从摩崖碑刻之类的抖索痕迹中体悟而来。因此，清代李瑞清等人临摹北碑所用的抖索笔法并非首创。
如前所述，以张旭《古诗四帖》、怀素《自叙帖》为代表的大草出现了大量的线条组合单元，并消弭了单字线条和结构的界限。而黄庭坚的草书，并没有出现严格意义上的线条组合，大多还是以单字结构为单元。其单字最为重要的特征，就是对紧缩的中宫和发散状的外部线条的强调，以《诸上座帖》《李白忆旧游诗卷》最为明显。而他的小字行楷书和大字楷书，对这两点的强调也是一以贯之的，在大字中体现得尤为明显，《松风阁诗卷》达到极致。
抖索笔法、紧缩中宫和发散的外部线条成为黄庭坚楷书的强烈个性，而这些因素同时存在于他的草书中，成为草书流转飞动的阻碍。黄庭坚的处理方法是:完成单字的草法，将外放发散的长线条楔入紧邻单字的空间之中，人为地制造字与字之间的连接和空间的融合，同时极力压缩中宫空间，放大外部空间，造成线条和空间的极度伸缩对比，从而导致空间的自然流动感。这一点在《诸上座帖》中体现最为明显。
03、结语宋代开启了书法史的一个崭新时代。一方面，客观上是楷书笔法风行，渗透到各种书体当中，填平了各种书体笔法之间的沟壑;另一方面，宋代书法家更强调以己意书写自家意态，熔万千意态于一炉。而黄庭坚的草书，无疑为我们了解书法史的这些幽微之处提供了鲜活的个案。
范笑歌这种章草书法为何有这么多隶书笔法？
范笑歌章草有隶书的笔法是很正常的，因为章草就是从隶书脱胎而来。
章草是介于隶书与小草（草书细分为章草、小草、狂草）之间的一种书体，章草往上是隶书，往下就是小草，小草写的狂放一点就是狂草（大草）。隶书属于正书类的一种书体，由篆书发展而来，其显著特点就是笔画蚕头雁尾，一波三折。章草从隶书而来，经典章草字帖有张芝《八月帖》，索靖《月仪帖》、史游《急就章》等等。章草保留了很多的“隶意“，与隶书一样横向取势，横、撇、捺等在收笔上笔势均向上，单字结构上一字一形，隶书的“雁尾”被作为标志性形象大量采用。章草笔画比隶书简省，运笔速度明显加快，显得简便快捷、灵动流畅。
毛泽东的书法到底怎么样？
毛泽东书法多以草书论，方寸之内，显露大气磅礴气象，用笔在激越跌宕中竟又能从容挥洒，一片生机蔓延，灿烂又浪漫。毛泽东的书法具有强烈浓郁的个人风采面貌，其大草章法震撼人心，流露真我，是性情之作，不同凡响，神采表现力登峰独慠！
毛泽东下笔气概千军万马，大刀阔斧，于具体细节处理时有疏忽不到的地方，多有信笔书写的粗放现象。在一些作品中，一些结体拉长突现的大字造势显布，加上通篇用笔绵密圆转顺落，结合一些拉伸放线的映带，整体笔画带有点左低右高的倾向性规律性，这样节奏感受上似乎出现无所倚挂的直白。结字方面，潇洒无拘，在性情抒发散怀抱方面十分出色，而内聚攝韵的含量稍有小失。
他的书法能和张旭怀素比吗？
谢谢邀请。林散之与张旭怀素不能相比。张旭怀素以狂草名世，而林散之以小草居多，似乎也有大草但线条纤细，弱怯。林散之多以小草面世，虽线条质感颇为丰富，但结体千篇一律，变化极少。更何况字字独立的小草与“一笔书”的狂草相比较，其书写难度与艺术境界根本就无法和大草狂草相比。因此林散之和张旭怀素就不能相提并论。林散之小草水平可为有自己风格水平。
（下图为本人几幅书作，多谢指正）
硬笔书法分类？
中国书法的五种主要书体，篆书体（包含大篆、小篆）、燕书（包括燕行）隶书体（包含古隶、今隶）、楷书体（包含魏碑、正楷），行书体（包含行楷、行草），草书体（包含章草、小草、大草、标准草书）。
硬笔书法分硬笔书法艺术和实用硬笔书法，前者主要是强调艺术性，后者主要是强调实用性。硬笔书法的艺术性，主要是通过线条与结构的变化表现出书写者对书法艺术的认识和感受，它追求的是美感、情感、趣味、意境、个性，等等。
而实用硬笔书法，即日常写字，主要是满足实用，能做到易写易认即可，关键是做到书写快捷和规范，所以实用硬笔书法，是以行书为主的。
扩展资料：
中国字的基本形态是方形的，但是通过点画的伸缩、轴线的扭动，也可以形成各种不同的动人形态，从而组合成优美的书法作品。结体形态，主要受两方面因素影响：一是书法意趣的表现需要；二是书法表现的形式因素。
就后者而言，主要体现在三个方面：一为书体的影响，如篆体取竖长方形；二为字形的影响，有的字是扁方形、而有的字是长方形的；三为章法影响。因此，只有在上述两类因素的支配下，进行积极的形态创造，才能创作出美的结体形态。