谁的代表作品有子夜，茅盾子夜写作的特点？
1.作品题材 《子夜》所概括的社会生活纷繁万状，事件如波，此起彼伏;场面如链，交叉出现;人物如星，忽闪忽逝，但整个人物事态的展开又条贯井然，纷而不乱。《子夜》蛛网式的密集结构，表现社会变迁的复杂内容，这种庞大结构所展示的组织人物与事件的办法之多，叙事角度的变化之繁，足以证明茅盾丰富的创作经验与对素材的驾驭能力。
在茅盾的作品中可以看出，他充分注意了生活的复杂性，尤其是注意了人及其关系的复杂性。他在《子夜》的构思和搜集过程中反复调查研究，所以他对产业界、金融界的情况了然于胸，因而《子夜》能以生动的形象真实、细致地再现生活，在同一类作品中独领风骚。
2.情节结构 《子夜》的情节结构，茅盾处理得相当成功的，各条线索齐头并进，中心突出，既相对独立，又纵横交织，使生活内容和众多的人物、事件，有机地结合在一起，成为一个艺术的整体，像一座纵横交错又浑然一体的建筑群。
3.人物塑造 《子夜》中的人物塑造主要是“典型环境”中的“典型性格”的塑造。茅盾在人物塑造中，关注的不是人物的性格、命运、精神状态等，而是他们所体现的时代特色，是时代、阶级和政治思想斗争在人物身上所铭刻的烙印，是他们所具有的社会意识形态性。他笔下的人物是“一定的阶级和倾向的代表，因而也是他们时代的一定思想的代表”。这种强烈的时代色彩，鲜明的意识形态性，是茅盾创造人物的根本原则。
《子夜》之所以一发表就引起轰动，关键在于它成功地塑造了吴荪甫这个中国文学史上从未塑造过的民族资本家的人物典型，并以他为中心照亮了30年代整个上海的社会生活，照亮了在这里活动的社会各阶级，各阶层的人的思想、性格、心理和命运，以及他们与历史纠葛的方方面。
茅盾塑造的人物，既是时代的、阶级的和一定思想倾向的代表，同时又是一定的单个人。他笔下的其他人们，如赵伯韬，静女士等都是不朽的艺术典型，在他们身上，有着强烈的、厚重的时代气息和自身鲜明的个性，构成一个独立而完整的艺术世界。
4.真实准则 茅盾执著于现实人生，倾心于艺术的真实，在他的文学作品中，“真实”永远是他的一条准则。他对自然主义大力弘扬与倡导，并对与之相近的现实主义怀着虔诚的捍卫热情。他力图避免当时文坛上的左倾机械论的通病。生活实感正是茅盾最为关切的，在他看来，充实的生活，比正确的观念和纯熟的技术更重要。
5.史诗性质 中国小说历来受到“史传”传统和“诗骚”传统的深刻影响与渗透。茅盾的《子夜》依然处在这两大传统互动的框架之中，一方面，茅盾为意识形态化的历史观念提供鲜明的、形象化的历史图景，深入地解释了30年代国内经济斗争、阶级斗争的现实，得出的是符合无产阶级意识形态的历史结论。另一方面，茅盾也没有忘记“言志抒情”的“诗”的功能，他将个人的、感性的历史经验编织在对具体人物的塑造中，他在作品中寄予的人文反思、人道批评。史诗性的现实主义创作有更大的规模与气势，反映一个历史时期更为广阔、更为复杂的社会面貌，因而更能显示出这个时代的本质特征。
茅盾的子夜写的是哪个城市？
上海
《子夜》以20世纪30年代的上海为背景，刻画了民族资本家吴荪甫和买办资本家赵伯韬等人物。赵伯韬拉扰吴荪甫、杜竹斋进行公债投机。 之后，吴荪甫又联合孙吉人、王和甫组成“益中信托公司”，试图发展工业。吴荪甫与赵伯韬由开始的合作，逐渐演变为矛盾。赵伯韬依仗外国势力，处处与吴荪甫作对。之后又遭遇工人罢工等，尽管吴荪甫竭尽全力抗争，最后也不免失败。 《子夜》，原名《夕阳》，中国现代长篇小说，约30万字。茅盾于1930年冬天开始构思和准备资料，然后在次年10月开始创作，至1932年12月5日完稿，共十九章。1933年1月由上海开明书店出版。 《子夜》先后被译为英、德、俄、日等十几种文字。
子夜是历史小说吗？
是，《子夜》的写作意图与当时中国社会性质的论战有关。当时大只有三个论点：一是认为中国社会依然是半封建半殖民地的性质，工人、农民是革命的主力，革命领导权必须掌握在共产党手中；二是认为中国已经走上了资本主义道路，反帝、反封建的任务应该由中国资产阶级来担任；三是认为中国的民族资产阶级可以在既反对共产党所领导的民族、民主革命运动，也反对官僚买办资产阶级的夹缝中取得生存与发展，从而建立欧美式的资产阶级政权。
在这种历史条件下，在仍作为一种人们启蒙的文学领域无疑迫切需要一部划时代的正确分析中国现状和出路的作品的出现。就作者本人而言，矛盾始终秉承“文学表现人生”的创作主张，这种主题的创作也正与此吻合。
四川出过哪些文化名人？
四川人杰地灵，人才辈出，方方面面的精英枚不胜举……!
我们今天主要看看近代史上四川出过的文化名人:
程琪芝(1841～1914)清末医学家。号萱亭。重庆市黔江县人。晚年著有《云水游集》，全书14卷，12万余字，具有较高的学术价值。
张森楷(1858～1928)实业家、史学家。字元翰，号式卿，晚年号端叟。重庆合川市人，撰有《通史人表》269卷。另撰《读史质疑》300多卷，成为当时史学巨著《二十四史校勘记》。编修《合川县志》，共83卷，200余万字。撰写成《四川通志》中的《历代地理沿革表》和《历代职官沿革表》。重订《史记新校注》133卷。
张澜（1872年—1955年），字表方，汉族，四川南充人（今西充县莲池乡人），清末秀才 ，是中国伟大的爱国主义者，著名的民主主义革命家、教育家，国家德高望重的领导人之一，中国民主同盟的创建者和领导者，中国共产党的亲密朋友。著有《说仁说义》、《四勉一戒》和《墨子贵义》等 。
向楚（1877—1961），字仙乔（亦作仙樵），号觙公，四川巴县（今重庆市巴南区）人，光绪二十八年（1902年）举人，著名教育家。向楚所著《巴县志》为全国名志，有音韵学、文字学著述多种并诗集一卷传世。其前半生身居要津，左右时局，于风云变化间挥洒热血；后半生潜心教育与学术，对成都地区各高校的发展壮大贡献良多。
刘光第（1859～1898年），四川自贡人，“戊戌六君子”之一，清末维新派著名爱国诗人 文化名人。
郭沫若（1892一1978年），原名郭开贞，字鼎堂，号尚武，乳名文豹，笔名沫若、麦克昂、郭鼎堂、石沱、高汝鸿、羊易之等。 四川乐山沙湾人，毕业于日本九州帝国大学，现代文学家、历史学家、新诗奠基人之一 、中国科学院首任院长 中国科学技术大学首任校长 、苏联科学院外籍院士， 著名作品有:①诗集9部；②历史剧本10部；③回忆录1部；④评论集1部；⑤专著8部；⑥翻译书目10部。
张大千(1899~1983年)国画大师，祖籍广东省番禺，四川内江人，中国泼墨画家，书法家。被西方艺坛赞为“东方之笔”。
巴金（1904.11.25—2005.10.17），原名李尧棠，笔名有佩竿、极乐、黑浪、春风等，字芾甘。汉族，四川成都人，祖籍浙江嘉兴。中国作家、翻译家、社会活动家、无党派爱国民主人士。他的代表作有《激流三部曲》；《爱情三部曲》 ；《抗战三部曲》。巴金被誉为“二十世纪中国文学的良心”。
赵完璧：当代国画大师，（1904－1994），四川南充市大通镇人。有代表作《江山一览图》。
艾芜(1904～1992年) ，四川成都人，中国现、当代作家，原名汤道耕，笔名刘明、吴岩、汤爱吾等,艾芜是道耕的笔名 ，出版有短篇小说集《南国之夜》、《南行记》、《山中牧歌》、《夜景》和中篇小说《春天》、《芭蕉谷》以及散文集《漂泊杂记》等。
沙汀（1904－1992）作家。原名杨朝熙，四川绵阳安州区人士，主要著作有长篇小说《困兽记》、《还乡记》，短篇小说《在其香居茶馆里》、《老邬》，中篇小说《木鱼山》等。有《沙汀选集》（四卷）。
流沙河，诗人，作家，学者，书法家。生于1931年，原名余勋坦，祖籍四川金堂。 主要作品有《流沙河诗集》、《故园别》、《游踪》，《台湾诗人十二家》、《隔海谈诗》、《台湾中年诗人十二家》、《流沙河诗话》，《锯齿啮痕录》，《庄子现代版》，《流沙河随笔》、《Y先生语录》、《流沙河短文》、《流沙河近作》、《再说龙及其他》、《晚窗偷读》等。
刘心武，1942年6月4日出生，四川成都人，中国当代著名作家、红学研究家。笔名刘浏、赵壮汉等。曾任《人民文学》主编、其作品以关注现实为特征，以《班主任》而闻名文坛，其长篇小说《钟鼓楼》曾获得茅盾文学奖。最新推出长篇小说《飘窗》。
魏明伦，1941年出生，四川内江人，当代著名戏剧家、辞赋作家。国家一级编剧。被誉为巴蜀鬼才。著有杂文集《巴山鬼话》，电影文学剧本《四川好人》等。
吴绪经，画家1945年8月出生于成都，主要成就 :①参加国家级美术展览，荣获金奖、银奖、铜奖、优秀奖；②出版数十部画册、专著 ；③担任主要创作人员拍摄了二十余部电影、电视作品。代表作品《大型中国画》、《竞技图》、《虎门销烟图》、《国魂》、《李时珍行医图》、《同舟共济图》等。 看过近代的我们再来看看四川现代史上出过的文化名人:
阿来，1959年生，四川省马尔康县人。当代作家，主要作品有诗集《棱磨河》，小说集《旧年的血迹》《月光下的银匠》，长篇小说《尘埃落定》《空山》《格萨尔王》，散文《大地的阶梯》等。 其第一部长篇小说《尘埃落定》获第5届茅盾文学奖；2018年，作品《蘑菇圈》获第七届鲁迅文学奖中篇小说奖
杨红樱，女，1962年生，四川成都人。四川省作协副主席，作品有《女生日记》，《男生日记》，《漂亮老师和坏小子》等。
颜歌，小说家，1984年出生于四川郫县。作品有《平乐镇伤心故事集》《我们家》《五月女王》等十余本小说， 她的作品被翻译成英文，法文，德文，韩文，匈牙利文等出版。
胡韵，1985年9月生，四川成都人。作家。代表作有:雨夜孤思；萦一寸情幽；烟雨情；留离叹；墨香；一曲离殇；春之韵；情殇等。主要成就荣获2011年度"华文文学奖,2010年全国新星作家"新星奖。
四川这些近代文化名人和现代文化名人以及遗漏末收录的文化名人都是四川和全中国人民的荣耀和骄傲,值得我们敬仰和学习！(文中为网络配图，如有侵权联系作者删除)
子夜写作背景150字？
作品以1930年的上海为背景，反映了20世纪30年代初期，国民党反动派统治下半殖民地半封建中国的社会现实。
1930年前后的文化界，曾就中国社会性质问题，展开激烈论战。在1927年帝国主义及其走狗绞杀了大革命后，中国的社会性质并未改变，反帝反封建的任务也未完成，只是新军阀统治代替了旧军阀统治；同时领导革命的共产党，建立了新生的红色政权。但思想界、文化界的一些人，却歪曲了资产阶级软弱为特点的中国社会性质，而且由此必然导致民主革命就该取消的结论，因此当时受到党内外进步力量的反击。
他们各能超越哪些历史上的作家？
这个问题提得有点大而化之，就是专家学者也不一定回答得周全，更别说我等吃瓜群众了。首先，放到世界文学史中就是个难题，起码得粗略了解世界文学史吧？非专业者恐怕对此是一头雾水。其次，中国的作家排位，历来争议颇大，见仁见智沒有统一的权威排名。再其次，把自认为顶尖的近现代作家与历史上的作家相比，更是个难题，并肩、超越凭什么标准？所有这些，讲得不好听就是个无厘头的问题，要认真回答非大部头不可，具体分析，仔细比较，否则信口开河是要贻笑大方的。
先说说世界文学吧，首先声明我没有学过世界文学史，仅接触过一些文学著作，藏书中有几十本吧，读过一些，其中不乏名著：托尔斯泰的巜战争与和平》、巜安娜•卡列尼娜》、巜复活》，雨果的《巴黎圣母院》，大仲马的巜基督山恩仇记》，巴尔扎克的巜高老头》，果戈里的巜死魂灵》，马克吐温的《百万英镑》，高尔基的《母亲》，等等，就不一一列举了。中国的近现代作家的作品，有比肩上述的名著吗？
鲁迅的杂文超群，除巜狂人日记》、巜阿Q正传》中篇外，剩下的是短篇，怎么比？茅盾的巜子夜》，巴金的《家、春、秋》，老舍的巜龙须沟》，曹禺的巜雷雨》，沈从文的《边城》，张爱玲的巜半生缘》，张根水的巜啼笑因缘》，莫言的《蛙》，等等，可有能入世界名著的资格？不好说。就是中国作家之间比较，也是争论得不可开交的。都说诺贝尔奖是一个标杆，但是不屑一顾者大有人在，虽然瞧不上外国人的奖项，却往往要拿诺贝尔说事，说是鲁迅拒绝诺贝尔文学奖提名啦，沈从文不死必获奖啦，其实这些事可有？总拿出来说，以显示这二位文学成就之高，其实不用拿诺贝尔说事，这二位都是文豪。对真正得诺贝尔奖的莫言，却再三挑剔，横挑鼻子竖挑眼，这也不是那也不对。
莫言的小说质量究竟怎样？我等说不好。王蒙是祝贺加佩服；余华更是一针见血：凭莫言的作品可以拿十个茅盾文学奖了，因为从获得的茅盾文学奖作品，都不及莫言最差的一部长篇。这当然是一家之言，不足为训，但也可见莫言的小说质量在国内还是顶尖的，到国际上凭诺贝尔奖的作品，在世界名著中也可占有一席之地的。再说中国古代作家及作品吧，那可是如雷贯耳，名家名作众多，罗贯中的巜三国演义》，施耐庵的《水浒传》，吴承恩的《西游记》，曹雪芹的《红楼梦》，蒲松龄的巜聊斋志异》，吴敬梓的巜儒林外史》，笑笑生的《金瓶梅》，还有明朝汤显祖的《牡丹亭》，清朝孔尚任的巜桃花扇》，还有，唐宋八大家，主要也是古文，司马迁的巜史记》既是历史也是文学极品：史家之绝唱，无韵之离骚，司马光的巜资治通鉴》文学味也极浓。这些文学家、作家的作品，现代作家的作品有超过的没有？谁人也说不好。
只有李敖自吹过，超过古今中外，但有人承认吗？倒是张恨水，洋洋3000万言，著作等身，被邓友梅评论是章回小说里写得最好的，巜啼笑因缘》拍的影视剧几十年经久不衰即可证明。但持异议者也不少，甚至斥为鸳鸯蝴蝶派的。所以说，对现代作家的评价，就是各说各话，没有统一标准的。武侠小说大师金庸的作品拍的电视剧最多，拥趸也最多，其文学价值怎样？在纯文学范畴里，可排得上位？王朔的作品也不错，八十九年代拍的电视剧《渴望》、《编辑部的故事》等可是万人空巷，其影响大了去了。文学地位又如何？这些比之古代作家又将怎样？确实不好相提并论哪！回到题目上来说，就知这个题目有点大了，还是按鲁迅先生的《中国小说史略》说的，先理清中国文学史、小说史，把古今的文学小说戏剧等理个清楚，剔除糟粕，留取精华，其它不讲，单凭小说，有超过或接近《红楼梦》的没有？
巜红楼梦》在世界文学名著中应该占有一席，其它的文学作品能否上位？因此编一部客观的中国文学史、小说史才是正道。打破纯文学、通俗文学、武侠小说的界限，还有戏剧创作、散文大观、杂论之类，体裁各异，形式不苟，关键是要写得好，是精品。不要自认为是纯文学就自感比通俗文学高人一等，评价标准是质量，包括政治标准是为人民为工农兵服务的，具有正能量，在此基础上文学造诣高，质量好。不要人为划分，客观评论才是。至于题目中所说，与世界文学比，与古代作家比，作为读者，真不必白花气力，做这些不着边际，吃力不讨好的事情吧。