马志远简介及代表作品，自古文人多悲秋？
春夏秋冬，四季轮回，春种夏长秋收冬藏，都是自然规律。
“自古文人多悲秋”，这是因为古人把秋季和人生的年龄中的“老年”走向“衰老”“暮年”联系在一起。
过去，人们的生活水平低下，寿命短，以至于有“人生七十古来稀”一语。
随着时代发展，科技进步，生活水平提高，人们的寿命得以延长，联合国重新规定了人类年龄划分：
青年：25——45岁。
中年：45——65岁。
老年：65岁以上。
在下不才，撰写诗歌《四十五十碎娃好》：
六十七十不算老，
八十九十也不少。
一百岁的到处跑，
四十五十碎娃好。
“春种一粒粟，秋收万颗子。”秋季是丰富成实收获的季节，硕果累累！满目“金黄”！
我们赞美“秋季”！！！
秦兴于二0二一年十二月二十二日（农历冬月十九)宝塔山公寓楼421室
你读过的元曲妙句有哪些？
你读过的元曲妙句有那些？
元曲中的妙句实在不少，我读过的元曲妙句，记忆犹新的有：
一、白朴的《天净沙·秋》中的“青山绿水，白草红叶黄花”为妙句。
全文如下：
〔越调〕天净沙（白朴）
秋
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
其中：“青山绿水，白草红叶黄花。”为妙句。
（一）这首小令突出的特点是意象的构成和语言的运用：
1.作者把一组现实中可见的自然景物构成的意象：落日、残霞所笼罩着的孤村；老树寒鸦之间缭绕的轻烟。并把这些意象，置在同一的意境之中，既丰富了作品欲表现的情感内涵，又把秋天里落日残霞，萧瑟凄清的景象描绘了出来。
2.利用孤村、老树、落日、残霞这些寂寥的景象描写，给人以缺少生命的冷寂感觉同时，又利用“一点飞鸿影下”，即唯一在天空中飞行的鸿雁，让人感受到有生命活动的迹象同时，却又让人在点点依稀难辨的鸿雁飞影中，更增添一种天地荒凉寂寞和淡淡哀愁的情绪。
（二）正面应对前句失去生气的景象的不断递进而深层的描写， “青山绿水，白草红叶黄花。” 句的运用，更显得妙用无比。
一下使得：
1.远景变成了近景。
2.朦胧的景象，一下变得清晰。
3.飘渺迷濛的色彩，也一下变得鲜明。
4.那宛如海市蜃楼式的景物，一下被眼前明朗的山水花草所取代。
5.人的情感也反复出现了转折：人的惆怅、失落的情绪，也一下得到某种的调整和安慰。
可见，这“青山绿水，白草红叶黄花”句的运用，实在是妙不可言。
二、姚燧的《凭阑人》中的“马上墙头瞥见他，眼用眉尖拖逗咱”为妙句。
全文如下：
〔越调〕凭阑人（姚燧）
马上墙头瞥见他，眼角眉尖拖逗咱。论文章他爱咱，睹妖咱爱他。
（一）这首小令，描写才子佳人一见钟情的爱情故事。仔细品赏，诗文描写爱情天然浑成，纯如天合，读来饶有意味。
古代少女（佳人）深藏闺阁，偶一日闲闷，从自家院墙向街上闲望；恰逢才子骑马路过，两人一见钟情。故事美好，也为人们喜闻乐见。
（二）这首小令，除语言以本色擅场之外，利用“马上墙头”的戏剧性场面设置，通这“马上墙头瞥见他，眼角眉尖拖逗咱”句的妙用，从而生动地刻画了才子佳人一见钟情邂逅的情景。为进一步揭示才子佳人相互倾慕的内心世界做了铺垫。
（三）下面对“马上墙头瞥见他，眼角眉尖拖逗咱。”句妙用作解析：
1.生动的描绘出，才子佳人在马上城头上邂逅：
①“眼角眉尖”，说明一开始，佳人害羞的只是侧脸看才子。
②“拖逗咱”，说明佳人眼光脉脉含情，已不再顾忌，而是大胆地迎视才子的火辣挑逗眼光。
2.揭示双方，在瞬间而又极其富含戏剧性的不期相遇时间内，孕育诞生的爱情那一时刻，将是“一见知君已断肠”。
3.通过比句，具有大胆热烈的爱情“初见”，表现出佳人配才子的爱情文化意蕴。
5.全句揭示孕育才子佳人爱情诞生的那一时刻，艺术形象塑造极其生动传神，是无法用其它句子替代的。
可见，这“马上墙头瞥见他，眼角眉尖拖逗咱”句，为后两句揭示才子佳人的内心世界，对小令的艺术造诣及思想升华起到不无与伦比的作用。
三、关汉卿的《大德歌·秋》中的“秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零佃雨打芭蕉。”为妙句。
全文如下：
〔双调〕大德歌（关汉卿）
秋
风飘飘，雨潇潇，便做陈转睡不着。懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。
其中：“秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。”为妙句。
（一）关汉卿〔双调〕《大德歌》小令分四支，即：
①《春》小令：写闺中的少妇，对远方的“情人”深深的怀念。
②《夏》小令：写少妇对远方的“情人”的猜疑和抱怨。
③《秋》小令：写少妇对远方的“情人”的“人未归”引发的更大烦恼。
③《冬》小令：写少妇对远方的“情人”的绝望的心情。
（二）下面我们对 〔双调〕《大德歌·秋》这支小令解析。
1.这支《秋》小令，延续了《春》和《厦》的少妇对远方“情人”的牵挂、抱怨到埋怨的情感发展脉络，并通过“风飘飘”和“雨潇潇”的声势咄咄逼人的风雨交加的夜晚，衬托出原本就内心十分脆弱的少妇，更加陈抟难眠，被哀思愁绪煎熬着，终至烦恼、悔恨而伤心落泪。
2.《秋》末句，作者借用“秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。” 描写的外景物：
①借外界景物，强烈地衬托出女主人公的孤独、寂寞和难以言喻的久别之苦。
②借助外物及外景转换描写，情景互生，交织成篇，使人物形象更加丰满，更加充实，提高艺术的感染力。
③本句作为外景物描绘句，即乎应首句，又应对中句孤独、寂寞的少妇枕冷衾寒，形单影只的泪泉诵动的情景描写，与外景的雨打芭蕉，秋蝉寒蛩的轮番聒噪的鲜明对比，从而使女主人公的离思之苦得到充分表现。
“秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。”句的外景物的描绘，起到首尾照应，结构完整的作用。小令经过由外景外物及人，又由人及外景外物的转换，情景相生，增强了人物艺术形象的感染力。
可见， “秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉”句，实在是妙不可言。
你知道哪些描述春夏秋冬季的诗？
《四時咏》
春
春風楊柳夹岸花，
桃李无言开萬家。
借问谁是织锦手？
寒雲衰草不肯答！
夏
春光老去花零落，
枝头满挂青涩果。
虽是野径入桑麻，
钓魚却是这時好。
秋
秋山采菊日头斜，
欲去西家无犬吠。
原知杜牧已不在，
仍看秋雁又南回。
冬
闲居不可去章台，
渚雲低度冷相缠。
既无诗家同一醉，
还效楚客啸故关。
（我们每个人，都有自己的春夏秋冬。由于不同的人们有着自己不同的对春夏秋冬的心里图画和感受，所以心里都藏着自己的诗。比如说春光的绚烂，夏景的热烈与明媚，秋季的丰满及冬天的沉寂，不同的人们，既然谁都在经历時令的交替，那就必然会有各自不同的，独一无的心中的图景，总想用诗歌来表达一下心里的画图。这時候，能自己用自己的语言写点句子，当然最好，做不到呢，借助唐人或什么古人现成的诗句抒发一下，也是挺好的。而作为自媒体人，我以为，能自家原创，还是自己原创最好。因为不同的時代，应该有不同的创作者和歌手。老去炒古人的剩饭，是有负于我们自己生活的这个時代的。况且古人千百年以前构建的诗歌意象和物象，不一定能与我们今人当下的生活美学观念对得上号。所以我始终坚持写作诗歌表现生活，用自己的语言，独创自己的风格。一時掌握不了写古体诗的表现形式和格式時，就不必搬用古人的格，来套自己的作品。只要坚持人民性的创作理念，不去故作高深，不作东施效颦，借用这块新人的学习园地，不断学习和练笔，坚持数年，是必有好处的！）
马致远的诗歌创作风格？
风格:豪放中显其飘逸、沉郁中见通脱之风格，充满强烈的抒情性和主观性。
其散曲大致可分为4大类：写景、叹世、闺情、世象。存世散曲约130多首，其叹世之作挥洒淋漓地表达情性，故他在元代散曲作家中被视为“豪放”派的主将，他虽也有清婉的作品，但以疏宕宏放为主，其语言熔诗词与口语为一炉，创造了曲的独特意境。
马致远的杂剧最集中地表现了当代文人的内心矛盾和思想苦闷，并由此反映了一个时代的文化特征。其剧作大抵写实的效果并不强，人物形象的塑造也不怎么突出，戏剧冲突通常缺乏紧张性，剧中人物往往游离戏剧冲突去作大段的抒情，以借剧中人物表现自己的喜怒。
读了那么多年的文言文？
《史记，淮阴侯列传》“诸母漂，有一母见信饥，饭信。”短短一句话，包含了很多信息，很多老婆婆在洗衣服（《史记》只有三个字“诸母漂”），其中有一个洗衣服的老婆婆看到韩信饿得不行（虽然没有直接写韩信饿成什么样，只有一个“饥”字，但是你想，如果不是饿得不行，老婆婆也看不出来，也就不会给他饭吃了），最神的是最后两个字“饭信”（把饭拿给韩信，让他吃），这种文言文中的使动用法，把名词“饭”变成了动词，简练得不行不行的。又如后面的“召所从食漂母，赐千金”。“食漂母”也是使动用法，就是使漂母食，就是韩信发达后宴请了曾经接济过他的洗衣老婆婆。这不但活脱脱地写出了一个懂得感恩的韩信，“饭信”“食漂母”这样的语句，简直让人神魂颠倒！
你最喜欢的元曲是哪一首？
《天净沙.秋思》
枯滕老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯！
马致远
脍炙人口，简单明了，写出一片萧瑟。
枯藤老树昏鸦，每一个字都写出了孤独，对于孤独的定义有很多种，而却又没有，如果孤独有定义，那就是笔者写下的万般无奈。
其实，小桥流水人家写出的是一种祥和，很多人都想象那种日子，但并不是一个人，这也算是一种逃避现实罢了，哪怕是大学问家陶潜写出的桃花源记也是对于世事的厌倦，害怕而已！
古道西风瘦马，古道跌落的马蹄，走过了多少人的青春，埋葬了多少的故事。而西风里面拂过了多少轮回，在轮回里面有多少的江湖，从大汉的何事西风悲画扇，西风大漠，千秋苍凉，到如今的我们，世事依旧不那么完美。孤独是怎样的呢？也许陪着你的并不是人，而是一匹马，而瘦字更渲染出了孤天北寂！
夕阳西下，一轮红日，落日余晖普照大地，那个光景多么美好，而黄昏却蔓延到了这里，最后无疾而终！
断肠人在天涯，断肠，这大概也就是人们所说的撕心裂肺吧！可却没有蔚然成风！
纸短情长，短短的几十个字却写出了自己所要表达的东西，一目了然，让后人也是完美解读，自己完美演绎！