初唐诗人张若虚的代表作品，应照离人妆镜台典故？
“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台”出自唐朝诗人张若虚的古诗作品《春江花月夜》
花月夜的作者是谁？
《春江花月夜》的作者是唐初的张若虚。
张若虚（约647年—约730年），扬州（今江苏扬州）人，初唐诗人。在唐代，似乎没有诗集传世。从唐至元，张若虚的《春江》诗几乎无人所重。
《春江花月夜》，这篇有着“孤篇压倒全唐”的诗作，全篇借景抒情，情景交融，是中国山水文化的集大成之作，相信读过《春江花月夜》的人，无一不被诗中所描写的美好景象所打动。
春江花月夜作于什么年代什么背景？
《春江花月夜》是初唐诗人张若虚的杰作。其沿用陈隋乐府旧体，语言优美、画面清丽、意境动人。作者被称作“一诗立诗坛”之奇人，这首诗也被称作“孤篇压全唐”。
当年，沧浪刚接触文字时，大概是在2001年吧，写过一篇《常伴一轮明月》的小文，其中就谈到了这首诗。这篇小文发在了《牛城晚报》（笔名沧浪），给了五块稿费（这报纸稿费标准就是一篇五到十块钱），后来又发到一度红火的榕树下。未曾想过了些年，从网上一搜，竟然被多地列入中考试卷，但作者不是我了（我在榕树下网名沧浪无疆，加无疆是因为沧浪有人用了），也没处说理去，呵呵！
初读《春江花月夜》，只是觉得美不可言。后来再读，发现其所内涵的玄学或者说哲理。请看这几句：江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。这轮月，你在与不在它都在，年年岁岁，流淌着月华，你所见，我所见，都是一霎！月无语，江无语，唯有人自多情！
春江花月夜被誉为？
这句话是闻一多先生说的，他给了《春江花月夜》一个文人式的最高评价：
诗中的诗，顶峰上的顶峰。
为什么呢？张若虚的诗，到底好在哪里，还得看闻一多在他的著作《宫体诗的自赎》中的另一句评价
张若虚的功绩是无从估计的。
这要从南朝宫廷诗的功过说起。
按照闻一多先生的说法，宫廷诗，就是艳情诗，这不是一个空白，而是一个历史的污点。
淫靡、骄奢、堕落、畸形的宫廷生活，诞生了同样基因的诗歌，而且两者相互影响、相互沉沦，在消极、委顿的深渊里一起纠缠。
这样诗，是什么样的呢？具体例子是：
长筵广未同，上客娇难逼。还杯了不顾，回身正颜色。（高爽《咏酌酒人》）众中俱不笑，座上莫相撩。（邓鉴《奉和夜听妓声》）。上客徒留目，不见正横陈。（鲍泉《敬酬刘长史咏名士悦倾城》）春风别有意，密处也寻香。（李义府《堂词》）知君亦荡子，贱妾自倡家。（吴均《鼓瑟曲有所思》）人人眼角里是淫荡，人人心中怀着鬼胎，自甘堕落，甚至连结发妻子也视为娼妓，这样的变态而令人恶心的氛围，已然是将诗这种高洁之物，沉沦至最低处了。不见理想、不见意境，字里词外，都是男女那些事儿，诗歌还有什么前途？在智者如闻一多先生的眼里，这样的忧虑，显然东西方是共通的。盛极一时的古罗马死亡于骄奢淫逸，庞贝古城为何会以如此惨烈的方式接受天神之罚，都是因为不思进取、只图享乐的沉沦，所带来的毁灭性的打击。物极必反，当诗歌的委顿低到了尘埃，也就到了迎接新生的时候。酥软的模样，已经腻歪坏了。因此，唐诗江上迎来了第一个革命者——卢照邻。如果说，在诗风的改革上，卢照邻、骆宾王是狂风暴雨的点醒，那么刘希夷就是雨后宁静的黄昏，而将唐诗的意境推上神坛的则是我们的主人公——张若虚，他为我们用诗手法，揭秘了永恒的月夜和内心的深邃。张若虚是谁？从历史的只言片语中，我们只知道他是扬州人，兖州兵曹。与贺知章、张旭、包融号“吴中四士”，还有即使“诗二首”。这仅有的两首诗，尤其是《春江花月夜》，足以名垂千古，他的生平、他的流落不遇，他的恃才浮诞……都不再重要，因为在他的诗中，我们可以穿越时空、心意相通。《春江花月夜》真有这么好吗？王闿运在《湘绮楼论唐诗》评价这首诗是：
宫体之巨澜也。
用闻一多先生的强调翻译，就是，他完成了对前辈诗人的救赎，让宫体诗的污点翻篇，让诗句的格调重新再来，并站在了一个更高的起点，甚至是无法超越的起点。
逐句再赏，每一字皆有深意春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。开篇即格局，不要说与那些宫体诗拉出了视野上的差距，即使是那些第一梯队的千古名篇中，也少有如此豁达与意境。
海上明月、潋滟随波、江流宛转、月照花林、空里流霜、汀上白沙……
这何止是诗中有画、画中有诗，简直是一部流动的电影，时间隐秘地介入，让诗的解读就有了动态的变化和美感。
这是一种与天地平等对话的清高和孤高，但又是如此的平和和从容。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。紧接着，面对永恒的自然，诗人或者整个人类瞬间的生命，感悟到是什么？
我们的诗与远方、我们的精神家园、我们何以安放的青春，都在此刻的“我思故我在”，所有哲学化的思考，都凝练在“人生代代无穷已，江月年年只相似”之中了，但这并不是终局，因为思索还在继续。
个人的生命有限，但与永恒对话，却可以将思想拉至无限，平等、从容、娓娓道来，没有悲观、失望、错愕甚至自我的渺小感，过分敏感和过分粗略，都无法达到完美的平衡。
但是张若虚做到了，在天地之间，大写了一个人字。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？面对永恒。张若虚却想到了明月楼下的那个她，那个一瞬间的心动与感触。也许，他明白了一个道理，就是面对公认的永恒，也抵不过某个瞬间的温柔，因为在精神上，那才是真正的永恒。
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。她，是谁，我们不知，但能在此刻浮在诗人心头的必然是一个极美好的女子。在这里，我们看到了尊重、平等和敬爱，世间美好的情感不过如此，至此，还要再看那些宫廷诗里的龌龊心思吗？相思苦，但若这份爱能化为永恒，也只有迎着月光的时候，共祝“天涯共此时”吧！月夜，是我们坦诚情感的时空，而月，又是我们所有情感的寄托。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。最后，张若虚又将情感的弦拉了回来，不再追忆、也没有伤春悲秋，而是在自然和月光的抚慰下，以站在别处的视角，审视自己。
江水送走的是什么，迎接来的又是什么。瞬间和永恒模糊了界限，但感悟和洞悉，却永远不会消失。
难怪，闻一多先生如此说：
至于那一百年间梁、陈、隋、唐四代宫廷所遗下了那分最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》这样一首宫体诗，不也就洗净了吗？向前替宫体诗赎清了百年的罪，因此，向后也就和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路，——张若虚的功绩是无从估计的。
我们说一首诗好，绝不仅仅是言辞美，读之令人口角噙香，而是它能不能引起我们精神的共鸣。
在那个时代，他涤荡了宫体诗的罪与罚，在如今，它还是能带给我们心中巨大的冲击，于无声处听惊雷，大概就是如此。
愿逐月华流照君是什么意思？
“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”出自唐朝诗人张若虚的古诗作品《春江花月夜》,全句话意思是：这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。
张若虚的诗作是千载传诵的杰作？
张若虚（约660—约720），唐代诗人。扬州（今属江苏）人。曾任兖州兵曹。生卒年、字号均不详。事迹略见于《旧唐书·贺知章传》。中宗神龙（705～707）中，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。
玄宗开元时尚在世。张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中。其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题，抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。