历代仕女画代表作品及价格，在典籍记载里还有哪些美女？
要说中国古代美女，毫无疑问，妇孺皆知的古代四大美女：沉鱼的西施、闭月的貂蝉、落雁的王昭君、羞花的杨贵妃首当其冲，但除了这四人，还有一些无论美貌还是影响都不逞多让，现在，让我们一起看看古代除了四大美女之外，又有哪些美女留下了不一样的记忆。
一代妖姬—苏妲己
中国商朝最后一位君主商纣王的宠妃。传说姓苏，不过有关苏的来源有不同说法：一种说法认为其父亲乃是诸侯苏护；另外一种说法是，妲己来自一个叫苏的部落。据《左传》记载，公元前1047年，商纣王发动大军，攻击有苏部落。有苏部落抵挡不住强大的商军进攻，在灭亡和屈膝间，有苏部落首领选择屈膝，献出牛羊、马匹及美女妲己。根据《史记》的记载，妲己是有苏氏诸侯之女，乃一个美若天仙、能歌善舞、国色天香的美人，在商纣王徵伐苏部落时被好酒贪色的纣王掳入宫中，尊为贵妃，极尽荒淫之能事，酒池肉林等乃是纣王为博她欢颜而创，并为了讨好她发明炮烙之刑。后被周武王所杀。
千金一笑—褒姒
周幽王姬宫湦第二任王后，太子姬伯服的生母，周平王姬宜臼的后母。周幽王攻打褒国，褒国献出褒姒乞降。之后褒姒为周幽王生下儿子姬伯服。从此周幽王对褒姒更加宠爱，最后竟然废黜王后申后和太子姬宜臼，而立褒姒为王后，姬伯服为太子，周太史伯阳叹气道："周王室已面临大祸，这是不可避免的了。"。前771年，周幽王遭犬戎所杀，褒姒亦遭劫掳，从此下落不明，西周灭亡。说起褒姒不得不提一个典故：烽火戏诸侯。《史记·周本纪》：褒姒不好笑，幽王欲其笑万方，故不笑。幽王为烽燧大鼓，有寇至则举烽火。诸侯悉至，至而无寇，褒姒乃大笑。幽王说之，为数举烽火。其後不信，诸侯益亦不至。
沉鱼落雁—毛嫱
春秋时期越国的美女，相传为越王勾践的爱姬。《管子·小称》："毛嫱、西施，天下之美人也。"《庄子·齐物论》："毛嫱、丽姬，人之所美也，鱼见之深入，鸟见之高飞，麋鹿见之决骤，四者孰知天下之正色哉。" 《千字文》中说："毛施淑姿，工颦妍笑。"毛嫱和西施皱眉头的样子都那样妩媚动人。西施的美是病态美，而毛嫱则是一种素雅美，婉淡清新，带着大家族女儿的优雅温柔，隐隐之中带着疏离。后人对美女的赞颂中，凡同时出现毛嫱、西施的，大都是毛嫱居前、西施断后。《韩非子·显学》说："故善毛嫱，西施之美，无益吾面，用脂泽粉黛，则倍其初。"《淮南子》则说"今夫毛嫱、西施，天下之美人。"
浣纱双姝—郑旦
春秋时期越国美女，是历史上与西施齐名且同样具有爱国情怀的刚烈女子。据说郑旦和西施隔江相住，平时很少见面。只是平时听老人们讲西施长得如何如何美，心里就暗自琢磨：何不抽空去看看她，比比看到底谁美。之后郑旦和西施比美的结果人们无从知道，只是传说中，那天，姐妹两个手拉手来到村外的四眼井前，坐在井台上一边说话，一边照影。只见水中两对明眸，4只凤眼，含笑顾盼，相映生辉，把黑洞洞的井底都照亮。从这个故事中，我们可以看出，郑旦的美貌与西施不相上下。史书记载：郑旦，春秋末年越国（今浙江诸暨）美人，与西施同被越王勾践选为进献吴国的八个美人中的一员，用以迷惑吴王夫差。在越教授以礼仪，习以歌舞。精通舞技，容貌堪比西施，与西施有"浣纱双姝"之称。
姗姗来迟—李夫人
出身于普通平民家庭，父母兄弟均精通音乐，都是以乐舞为职业的艺人，汉武帝刘彻最宠幸的皇妃，是著名诗句"北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国"所歌咏的对象，还是"姗姗来迟"这个成语所指的对象，她最出彩的成就是韩非子"色衰爱弛"理论的大实践。班固《汉书》："实妙丽善舞。"鹅湖逸士《老狐谈历代丽人记》："有俊俏一流，如西楚之虞姬、汉之李夫人、卓文君、三国时之孙夫人、北魏之木兰、隋之红拂女，此数人者，类皆体质修颀，纤腰绰约，或具英雄之侠气，或称巾帼之名流，俊俏而适成为丽。"
命运凄惨—赵飞燕
又名赵宜主。出身平民之家，家境贫穷，选入宫中为家人子（即宫女），后在阳阿公主处学舞，为汉成帝刘骜第二任皇后。后汉哀帝崩逝，被贬庶人，下诏令其看守陵园，当日赵飞燕自杀身亡。相传汉成帝出外游玩之时看到了赵飞燕姐妹后非常喜欢,于是便将她们带入宫中封为婕妤,对她极为宠爱，妹妹赵合德亦被召入宫中立为昭仪。二人都颇有一些手段,因此专宠后宫,显赫一时。与晋代绿珠、唐代杨贵妃并称为"古代中国三大杰出女舞蹈家"。在中国历史上所谓"环肥燕瘦"讲的便是她和杨玉环，而燕瘦也通常用以比喻体态轻盈瘦弱的美女，同时她也因美貌而成为淫惑皇帝的一个代表性人物。唐代大诗人李白在应玄宗之诏创制"清平调三章"歌颂杨贵妃的艳美时，其中有"借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。"之绝句，可见她的美。
玉体横陈—冯小怜
北齐后主高纬的淑妃，紧紧跟在古代四大美女之后的著名美人儿。原是皇后穆黄花身边的侍女，但自小聪明灵巧，善弹琵琶，精于歌舞，后来跃上枝头作凤凰，集三千宠爱于一身，与高纬坐时同席，出则同乘。冯小怜是有才华的，在音乐和舞蹈方面造诣很深，但她所处的时代没有让她成为一个艺术家，反而把她推上了一条荒诞、淫荡、胡闹的人生路，也使北齐帝国遭到覆亡的命运。例如北齐皇帝高纬坐朝议事时，让她坐在他的大腿上献媚撒娇，后来又让她赤裸着身子躺在大殿中，让众大臣观赏，。据《北史》记载：冯小怜"慧黠，能弹琴，工歌舞"。魏徵等《隋书》："齐后主有宠姬冯小怜，慧而有色，能弹琵琶，尤工歌儛。有的野史笔记也记载，冯小怜是一个天生的尤物，肌肤吹弹可破，吐气如兰。玉体达到了最佳的黄金分割比例，曲线玲珑，凹凸有致，增一分则肥，减一分则瘦。北齐灭亡后，捻转多人，最后被李询的母亲赐死。
玉树后庭花—张丽华
南北朝时期南朝陈后主陈叔宝的妃子。是个典型的江南女子，出身兵家，聪明灵慧，有辩才，而且记忆力很强，因此深得陈后主喜爱。隋朝灭亡陈朝后，张丽华因"祸水误国"被长史高颎所杀（一说被杨广所杀）。发长七尺，光可鉴人，眉目如画，那首著名的亡国之音《玉树后庭花》便是为她而作："……妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭;花开花落不长久，落红满地归寂中!"蔡东藩："张丽华为江南尤物，与邺下之冯小怜相似，小怜亡齐，丽华亡陈，乃知尤物之贻祸国家，无古今中外一也。"
人风流、歌婉转—李师师
北宋末年青楼歌姬。作为汴京名妓，是文人雅士、公子王孙竞相争夺的对象，深受宋徽宗喜爱，并得到宋朝著名词人周邦彦的垂青，更传说曾与《水浒传》中的燕青有染，其事迹颇具传奇色彩，也间接证明了李师师的才情容貌非常人能及。北宋末年宋徽宗被掳，李师师的下落也成为了千古之谜。天生一副美声唱法的好嗓子，加上老鸨的耐心调教，悉心指点，不满15岁的小孩，就已经是"人风流、歌婉转"，在首都各教坊中独领风骚，高树艳帜。最擅长的是"小唱",所唱多"长短句"，即今之宋词。有记载张先曾专为李师师创作新词牌《师师令》并有一词云："香钿宝珥。拂菱花如水。学妆皆道称时宜，粉色有、天然春意。蜀彩衣长胜未起。纵乱云垂地。都城池苑夸桃李。问东风何似。不须回扇障清歌，唇一点、小於珠子。正是残英和月坠。寄此情千里。"晏几道曾作《生查子》词写她的色容："远山眉黛长，细柳腰肢袅。妆罢立春风，一笑千金少。归去凤城时，说与青楼道：遍看颖川花，不似师师好。"
冲冠一怒—陈圆圆
幼从养母陈氏，故改姓陈，居苏州桃花坞，隶籍梨园，为吴中名优，"秦淮八艳"之一。自幼冰雪聪明，艳惊乡里。初登歌台，圆圆扮演《西厢记》中的红娘，人丽如花，似云出岫，莺声呖呖，六马仰秣，台下看客皆凝神屏气，入迷着魔。陈圆圆"容辞闲雅，额秀颐丰"，有名士大家风度，每一登场演出，明艳出众，独冠当时，"观者为之魂断"。相传李自成攻破北京后，手下刘宗敏掳走陈圆圆，吴三桂遂引清军入关。《陈圆圆传》陆次云称赞曰："声甲天下之声，色甲天下之色。"刘建《庭闻录》中吴三桂曰﹕"大丈夫不能保一女子，何面目见人耶！"《影梅庵忆语》中冒辟疆曾说:"妇人以资质为主，色次之，碌碌双鬓，难其选也。蕙心纨质，淡秀天然，平生所见，则独有圆圆尔。"
仕女图的象征意义？
由此可见，我们可以把长相俊美的女子来称之为“仕女”，但是“仕女”则就不一定是美女了。因为很多画师在画画的时候，都会将自己或多或少的审美观引入画中，即便是画一个女子，有几名不同的画师同时作画，画出来的作品也不可能完全相同。“仕女”也在很大程度之上反映了，不同朝代以及不同地区对于“美女”二字的定义。
再后来仕女的意思则就彻底转变成了“仕女画”当中的人物了，基本上多指的是画中的女子形象。张光福先生也曾经在《中国美术史》当中这样写到“唐寅能诗工画，即可画人物、仕女，也可画山水、花鸟。”由此可见，仕女这个词的含义又发生了改变，在某种角度上，仕女图当中的人物形象也为后来考古专家研究当时古代女子生活是什么样的提供了一定的帮助。
例如秦汉时期主要以女弱为美，再到了唐
历史上有哪些有名的公主？
羊突然想起了奥黛丽·赫本在《罗马假日》中那个出逃了一天的安妮公主——
她优雅又活泼，自小生活在皇室牢笼中的她，对自由有着天然的向往，于是她在异国他乡出逃了，不但将长发剪短，还与一位平民陷入热恋。 而赫本所饰演的安妮公主在历史上确有其人，她就是现任英国女王伊丽莎白二世唯一的亲妹妹，玛格丽特公主。 虽然伊丽莎白和玛格丽特一同长大，但二人一个是循规蹈矩的乖公主，另一个是特立独行的叛逆公主。 △坐在伊丽莎白女王（右）身边的玛格丽特（左），不羁地叼着烟，一点都不符合我们印象中的皇家公主形象。 出身英国皇家核心的玛格丽特，不但被称为公主颜值天花板，还拥有超群的时尚敏感度。 当然，她最出名的还是她那些绯闻—— 与比她大16岁、有俩娃的皇家侍卫相恋，15岁学吸烟、巅峰每天抽60根，流连于夜店、疯狂谈恋爱，甚至与双性恋结婚··· 憋说是近一个世纪以前英国皇室，就算按现在的眼光来看，这么“野”的姑娘也少见。 △凭借前无古人后无来者的特立独行、当代皇室公主们也不敢沾染上的风流韵事，玛格丽特公主一度差点从皇室中除名。 今天，羊就带大家康一康这位“在逃公主们”的始祖，父亲是国王、姐姐是女王玛格丽特公主。 玛格丽特公主曾经说过： “如果有乖公主，那就要有坏公主。” 看得出来，她理直气壮的把自己定位为“坏公主”。 △少女时期的玛格丽特公主。 1930年8月21日，伴随着暴雨，玛格丽特降生了。 瞅瞅，小公主出生时就伴随着交加的雷电，仿佛预示着她这辈子就是大闹出点动静。 1936年，玛格丽特的父亲约克公爵突然被推上王位，于是她在6岁时突然成为了皇室的第二顺位继承人，一时间达到很多人可望而不可即的人生巅峰。 虽然年纪小，但作为皇室核心成员，玛格丽特迅速的担负起公主的责任，安抚在二战中惶恐不安的人民。 不过好像没人在意过，稚嫩的公主也没有足够的安全感。 毕竟二战的枪弹无眼，可不管你是不是皇室。 当时的纳粹入侵了比利时和荷兰，炮火直逼英国。 我们印象中公主生活的城堡是童话里的模样； 但在玛格丽特的印象里，被铁丝和战壕一圈圈围住，用以躲避轰炸。 相比于战壕对外界的阻隔，君主制的牢笼虽然无形、但更加牢不可破。 战后，少女玛格丽特不得不带着标准微笑出席为王室站台，就像皇家的花瓶一样。 相较于未来会做女王的姐姐，她搞不清楚自己的扮演的是什么样角色。 △伊丽莎白和玛格丽特。 不过，在这个过程中，小公主隐隐察觉到周遭人对她的期待就是在镜头前好好表现、成人后嫁作人妇，为皇室养育下一代。 这样的人生，一眼就能看到头。 公主的叛逆来得很快，首先体现在她的时尚触角上。 比如说，她与只穿本国服装品牌的姐姐伊丽莎白不同，玛格丽特穿衣只选自己喜欢的、不管它们来自哪个国家。 最典型的就是她18岁时出访“时尚之都”法国巴黎，公开为迪奥“New Look”（为二战后的现代女性推出的）概念站台，成为了英国皇室成员中第一位穿Dior礼服的女性。 玛格丽特对迪奥的欣赏，清晰地表明了她不是传统公主。 △玛格丽特公主的这条Dior礼服，腰围仅有21英寸半（不到55cm），这是什么概念？这么说吧，杨幂腰围59cm，佟丽娅58cm，就算是一直卖细腰人设的吉娜，腰围也有56cm… 步入中年的她更大胆。 在伊维萨岛上度假时，曾穿着当地民族服装，和接近全裸的原居民载歌载舞； 一把岁数了，还会像青年男女一样挑战刺激运动。 △有一说一，这件泳衣的配色羊很喜欢。 当然，她最出格是她的感情生活。 在公主十六七岁时，她爱上了父亲的侍卫——彼得·汤森上校。 彼得高大英俊，是在二战中击落了11架敌机的民族英雄，绅士风度与男人气概并存，在经历了战争的公主眼里，他是最完美的爱人。 但在皇室和教会眼里，彼得不但是平民出身，还曾有过一段婚姻、与前妻生了两个儿子，绝对不可以和公主结合（那时的英国教会禁止离婚）。 1953年，两人的恋情曝光了，教会公开表明反对立场，英国会向刚刚登位的伊丽莎白女王施压，一时间引发了轩然大波。 反叛的公主没那么容易妥协，她愿意放弃王室身份追随爱人。 最终，彼得被首相丘吉尔“流放”他乡，两个相爱的恋人被迫分离。 就在1953年，玛格丽特公主的奶奶玛丽皇后去世。 在临终前，玛丽皇后并没有责怪她这位年轻貌美又叛逆痴情的孙女，而是把一顶镶满钻石的波提默王冠。 借此告诉她，“欲戴王冠、必承其重”。 △2006年，这顶王冠以2000多万人民币的价格，被一神秘的中国买家拍得。 1955年后，彼得回到了英国，玛格丽特公主刚满25岁。 就在民众以为年轻的公主将嫁给爱情时，玛格丽特发表公开讲话： “我决定不与空军上校彼得·汤森结婚，我谨记教会的教导，我亦明白自己对英联邦的责任，我会将这两点置于首位。” 年轻的公主亲手斩断了她的初恋。 其实50年代的英国已经有了新思潮，年轻人甚至把追求真爱的玛格丽特公主当成偶像，民众并不明白她为什么没有坚持到最后。 甚至激进的青年男女，把公主当成爱情的背叛者。 殊不知，那时的英国皇室早已没有了实权，特别是二战后，伴随着新时代的到来，处境更是尴尬。 虽然伊丽莎白女王竭力保护妹妹的爱情，但年轻的公主骨子里流的还是皇室的血，在关键时刻选择了维护王权的稳固。 无论是女王还是公主，既然享受了贵族的特权，就注定为体制做出牺牲。 被“抛弃”的彼得很了解她，正如他所说： "真正让玛格丽特公主如此迷人和可爱的，却是掩藏在那骄傲和自大的表象后罕见的柔弱与忠诚——若是你真正了解她的话。" 就像在《罗马假日》中，公主仅出逃了24小时，在短暂的享受了自由和爱情后，与恋人依依惜别，回归皇室承担起自己的责任。 你们以为告别初恋的公主会成为伊丽莎白那样循规蹈矩的贵族女性吗？ 憋太天真。 没有了爱情的她，还是那样特立独行，叼着烟穿梭于灯红酒绿中，经常换男朋友，公然与他们拥吻。 不过因为是天生的贵族，玛格丽特自带皇室的高贵优雅；但又因生性反叛，她身上还杂糅着叛逆的摇滚气质。 令人意外的是，古典优雅与现代反叛被她杂糅出一种新风格，深受年轻人拥护。 公主的造型也早已脱离了皇室的既定规则。 最典型的就是这条半现代化设计的蛇形黄金手镯，戴上后像一条蛇一个盘踞在手腕上，从古典保守的传统皇室珠宝中跳脱出来，一瞅就是公主自己购置的。 大家还记不记得她奶奶去世前赠予她的波提默王冠？ 玛格丽特公主竟然会戴着这顶皇冠、在浴缸里泡澡时留影。 就像面对皇权给她的压力，她一边承受，一边将它戏谑化处理。 1960年，戴着这顶皇冠，30岁的玛格丽特公主与安东尼走入婚姻殿堂。 将玛格丽特推进婚姻殿堂的还是初恋—— 在听闻彼得将要与其他女人组建家庭的消息后，她第二天就接受了安东尼的求婚。 安东尼是平民出身的摄影师，走在潮流的最前端的他在艺术圈、时尚圈混迹已久，追求xing自由的同时还是个双性恋，是个不折不扣的花花公子，婚后也不知收敛。 1976年，玛格丽特和安东尼正式宣布分居，并最终于两年后离婚，成为亨利八世以来400多年间英国王室第一个离婚的人。 你们看，玛格丽特公主再一次为英国皇室开了先河。 △抛开别的不说，玛格丽特和安东尼的衣品还是很同步的，几十年前的搭配现在看来也很时髦。 一直到2002年去世，公主都过着单身生活。 但是，大家千万别以为她过着单调乏味的日子。 离婚后的玛格丽特更是夜夜笙歌，绯闻男友一个比一个年轻，养活了一众八卦媒体。 当然，公主也不忘履行自己的王室义务，她花了大量的时间在公益活动上，虽然烟酒不离手，但从未在正式场合出现过失误。 让我们再把时光拨回到1995年。 玛格丽特公主在离婚17年后，终于和她的挚爱彼得·汤森上校再次相见了。 此时距离二人分手已经过了40年，公主已经在时光和烟酒的摧残下、变成了65岁的妇人；而彼得虽依然风度翩翩，但也是位头发花白的81岁老人了。 两个人像老朋友一样共进了午餐，没人知道他们到底说了些什么。 1999年，彼得·汤森上校逝世，公主并没有什么太大的反应。 但是，就在这一年，玛格丽特神情恍惚，在浴室中错把热水开关当成冷水开关，导致双脚被二级烫伤，从告别了她标志性的细高跟。 此后她又多次中风、近乎失明。 在生命最后的日子里，玛格丽特离不开墨镜和轮椅，不再有昔日的芳华绝代。 有人说年轻时不要遇到太惊艳的人，否则这一生会因为念念不忘而陷入孤独。 就像玛格丽特公主。 在错过初恋后，她漫长的下半生都是将就，满是遗憾。 2002年，玛格丽特公主在儿女的陪伴下辞世。 虽然伊丽莎白女王悲痛欲绝，但她知道，妹妹叛逆的灵魂终于摆脱了束缚。 唯有死亡，才能给予她真正的自由。唐代代表艺术作品？
中国唐朝或唐代美术代表人物和代表作品
书法
欧阳询：《皇甫诞碑》、《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》、《卜商帖》、《张翰帖》、《梦奠帖》。
虞世南：《孔子庙堂碑》。
褚遂良：《伊阙佛龛碑》、《孟法师碑》、《雁塔圣教序》。
薛稷：《信行禅师碑》。
颜真卿：《多宝塔感应碑》、《东方朔画赞碑》、《大唐中兴颂摩崖》、《麻姑仙坛记》、《郭家庙碑》、《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》、《祭侄文稿》、《自书告身》、《刘中使帖》
张旭：《古诗四帖》、《肚痛帖》、《郎官石记》。
怀素：《自叙帖》、《小草千字文》、《圣母帖》、《藏真帖》、《律公帖》。
柳公权：《玄秘塔碑》、《神策军碑》。
山水画
青绿山水
李思训：《江帆楼阁图（宋摹本）》。
李昭道：《明皇幸蜀图》、《海天落照图（仇英临本）》。
水墨山水
王维：《辋川图（后世临本 辋wǎng）》。
吴道子：吴道子也画山水，尚无传世作品。
卢鸿：记载中的画作《草堂图》。
当时的知名山水画家但尚未有画作传世的画家有：毕宏、王宰、项容、王洽（或称王默、王墨）。
人物画
阎立本：《步辇图（辇niǎn）》、《职贡图》、《历代帝王图》、《凌烟阁功臣图》。未能传下来的《文成公主降番图》、《秦府十八学士图》。记载中的《永徽朝臣图》。
尉迟乙僧（Yù chí 尉迟）：尉迟乙僧的作品无真迹流传，画过长安宝光寺东菩提院画《降魔变》等壁画，画过长安慈恩寺塔下南门画《千钵文殊》、《功德人物》和《湿耳狮子》等壁画，他还画过《仰摹蟠龙》、《花子钵曼殊》、《千手眼大悲》、《本国王及诸亲族》、《弥勒佛像》《佛铺图》、《佛从像》、《罗汉朝天王像》、《胡僧图》、《外国佛从像》、《大悲像》、《明王像》《外国人物像》、《番君图》、《龟兹舞女图》、《天王像》等。
吴道子：吴道子的可靠作品都已失传。“曲阳北岳庙鬼伯石刻”传是吴道子画本刻到了石上；《送子天王图》传为吴道子所画。记载中的画作有《钟馗捉鬼》、《五圣图》、《金桥图》。
张萱：仕女画，《捣练图（宋摹本）》、《虢国夫人游春图（宋摹本，虢国GuóGuó）》、《武后行从图》。记载中的如《明皇纳凉图》、《明皇斗鸡射鸟图》、《明皇击梧桐图》、《明皇夜游图》、《杨妃出浴图》、《太真教鹦鹉图》，以及有关虢国夫人的图画。
周昉（昉，fǎng）：传世作品《挥扇仕女图（又叫“纨扇仕女图<纨wán>”）》、《调琴啜茗图（啜茗，chuòmíng ）》、《簪花仕女图》；《蛮夷职贡图（传）》；画迹有《五星真形图》《杨妃出浴图》《妃子数鹦鹉图》等72件，著录于《宣和画谱》。
花鸟画 画家有薛稷、边鸾，当时盛行画鹰鹘题材。画家无作品传世，但墓室壁画尚存花鸟形象。
鞍马画
韩干（干gàn）：《牧马图》、《照夜白》。
韦偃：《牧放图（北宋李公麟摹本）》
佚名画家：《游骑图》。
唐代壁画
莫高窟壁画：《张议潮统军出行图》等。
墓室壁画：李寿墓壁画、章怀太子墓壁画、懿德太子墓壁画、永泰公主墓壁画、苏思勖墓壁画（勖xù）、吕村唐墓壁画、王公淑墓壁画、阿斯塔那唐墓绢画、阿斯塔纳-哈拉和卓唐墓壁画等。
唐代石刻画像
李寿墓石椁画像、懿德太子墓石椁画像、永泰公主墓石椁画像、韦顼墓石椁画像、《道因法师碑》碑趺（fū 碑下的石座）上的画像、大雁塔门框石画像等。
古代的仕女图为什么眼睛都很小？
古代一直以单眼皮为美，尽管肖像画中的男女人物有单眼皮也有双眼皮，但历代仕女图中 的美女，却无所例外地都是单眼皮。这为什么？道理很简单：为人画像，必须忠于事实，但绘制仕女图却无此限制，只要依照约定成俗的审美观，就可以画出自己心 目中的美人。历代的审美观并非一成不变，如唐人崇尚秾艳丰肥，明、清崇尚纤弱轻柔，但唯一不变的是：对单眼皮的偏好。在绘画中，从现存最古的一幅人物画 ──东晋顾恺之的〈女史箴图〉起，一直到清末民初，甚至到抗战以前，对单眼皮偏好从来没有变过。
仕女图中千篇一律的单眼皮，在晋朝和唐朝可能出于写实。当举目所见，无论男女无不是单眼皮时，形诸丹青自然不可能出 现双眼皮，这就像西方画家不会将西方人画成单眼皮的道理是一样的。然而，宋朝以后，将美人画成单眼皮却成为一种程序。可见古代对单眼皮的喜爱，总之，在中 国人的审美观未被西方的审美观凌越之前，中国人对于美人的认定是有自己的标准的。这种中国人的自家标准，大约在抗战前后被彻底摧毁。我曾到中正艺廊参观” 百年版画海报精品展”，从展出的”月份牌画”中，大致可以看出中西易势的过程。月份牌画肇始于二十世纪初的上海，是一种参用西画技法的仕女图广告画。早期 月份牌画所画的美女，体态较为纤弱，、单眼皮居多。到了后期，体态普遍较为健美，眼型则以双眼皮、大眼睛居多。转变的轨迹清晰可寻。
画家凌雪是中央美院教授吗？
是。中央美院教授 凌雪 凌雪：女，原名段和敏，笔名凌雪，静萱. 生于1955年，北京。毕业于中央美术学院国画系。自幼临习中国历代花鸟画大师精品，从事绘画工作已有二十余年，专攻工笔花鸟画、工笔仕女画，其画风崇尚清幽、韵秀、古朴、高雅。其作品曾在多家报刊发表，被国内外多家画廊和个人收藏。 曾多次参加各种画展，并获奖。