马季相声代表作品，冯巩杨少华谁辈分大？
冯巩和杨少华两人，杨少华的辈分大，因为按相声们的辈分来说，从第三代相声人开始论资排辈，按德寿宝文明排辈，杨少华是宝字辈第五代相声演员，他的师傅是郭启荣，冯巩的师傅是文字本相声演员，马季冯巩是明字本相声演员，冯巩属于第七代相声演员，比杨少华低两辈，所以说冯巩和杨少华比杨少华的辈分大一些
如何评价当年春晚马季表演的相声宇宙牌香烟？
三十五年前，也就是1984年的央视春晚，马季用唐山口音表演了一段独口相声《一个推销员》，说是相声，但从今天角度看，倒更像是一个小品。
（上图：原名是《一个推销员》，后来节目重新编排时才改名为《宇宙牌香烟》）
当时，小品这种艺术形式刚刚起步，观众感到很新鲜也很好奇，马季老师在相声界声名显赫，他的上台令观众非常欣喜，再加上他诙谐幽默的语言，行云流水般不留痕迹地表演，以及同台下观众一唱一和的亲密互动，相声本身又隐含的很多包袱，使得这个节目一下子就火了起来，深受观众欢迎。
这里面有很多台词现在听起来也令人忍俊不禁。
地图上有的我们全卖，(观众大笑，停顿)人家买不买就是另外的问题儿咧。我们有个口号，叫做用户第一、质量第一、销售量第一，怎么保住我们的销售量呢？我们就是经常换换牌子。宇宙宇宙，香烟新秀，我们用宇宙香烟打开我们的新纪元，开创我们的新局面！我们宇宙香烟，历史悠久，经验丰富，设备完善，技术一流，请您记住电报挂号：一推六二五；电话：不管三七二十一。同志们呐，我们还准备采取有奖销售的办法咧，咋叫有奖销售呢？你存我一套图案，你可以上我厂领取20寸彩色电视机一台。那位问你们厂准备多少台电视机呀？我给您说实话吧，我预计今明两年呀还不会有人领走咧，咋回事呢？每套我都少印三张！这个节目本身是为了讽刺社会上个别商家以假乱真促销劣质产品，所谓的“宇宙牌香烟”不过是杜撰出来的，至少在节目组和马季那里，当时肯定知道现实中并没有这个品牌。
可是，说者无心，听者有意，这个节目火了以后，还真有脑瓜转得快的商家赶紧就去工商部门注册了“宇宙牌香烟”商标，随后还真在全国各地大卖了一阵子。
谁啊，这么聪明？
黑龙江省穆棱县的一家卷烟厂！
当时，这家卷烟厂其实就是县里的一个小厂，名字叫“国营穆棱县雪茄烟厂”，主要生产一种没有过滤嘴的小雪茄，产品单一，濒临倒闭，谁想到马季的一个相声竟然挽救了这个厂子，此后又存活了很多年。（当年宇宙牌香烟的手提袋）
后来，马季几次到穆棱县卷烟厂，牵线搭桥，促成该厂与云南昆明卷烟厂的合作，使得宇宙牌香烟质量得到很大程度提升，一直到2003年，穆棱市卷烟厂（穆棱县1995年撤县建市）并入哈尔滨市卷烟总厂统一管理，这个牌子才不再生产了。
所以，应该是先有相声，后有的这个牌子香烟，拿今天话来说，宇宙牌香烟其实就是蹭热度、蹭话题，不过，你不得不佩服这些人的聪明头脑。
还有谁的相声水平比较高的？
侯宝林大师徒弟不少，但是出彩的的确不多，其中最为出名的是马季，被誉为相声界最后一位大师，除此之外，相声水平比较高的徒弟还有师胜杰、黄铁良和于世猷（曾经的徒弟），知名度比较高的还有贾振良、郝爱民、丁广泉，但这三位的相声水平却很一般。
侯宝林大师的徒弟们相声界讲究师承关系，侯宝林大师也不例外，其也收了不少徒弟，当然也有不少徒弟存在争议，按照常贵田先生的说法是：想拜在侯先生门下的人太多太多了。在那个时代，老师学生关系比较普遍，很多自称侯宝林先生弟子或者学生的，也许只是听过教诲，或者有所交际罢了。
根据百度百科，侯宝林先生的徒弟有：贾振良、黄铁良、杨紫阳、马季、胡必达、殷培田、贾冀光、丁广泉、康达夫、李如刚、吴兆南、于世猷、郝爱民、师胜杰。这个说法是比较大众的，其中于世猷后被侯宝林大师登报开除，收为义子，但毕竟曾经是侯大师的徒弟。
侯宝林与徒弟李如刚、贾振良、丁广泉等在侯宝林大师徒弟中，最出名的、最有能耐的是马季，马季是相声界的一面大旗，被誉为相声界最后一位大师，其相声水平绝对是同辈之中的佼佼者，甚至可以位列前三。
师胜杰，侯宝林大师的关门弟子除却马季先生，侯门弟子中名气最大、能耐最强的恐怕当属师胜杰先生。师胜杰父亲是师占元，是天津相声艺人，后支援东北，落户到哈尔滨，出生在这样一个家庭氛围的师胜杰，自幼表现出极好的相声天赋，7岁就能登台表演，而8岁时，师胜杰拜师相声名家朱相臣，正式有了相声师承。
师胜杰和石富宽师胜杰在1984年被侯宝林先生收为关门弟子，对于这位关门弟子，侯宝林先生颇为钟爱，尤其是觉得师胜杰的相声水平很高，口齿清楚，是不可多得的苗子，侯大师的眼光自然不会有错，师胜杰在文字辈的相声艺人中绝对是佼佼者，表演了一大批优秀的相声作品。师胜杰先生吐字清楚，京剧功底深厚，善于模仿学唱，相声技艺深厚。
黄铁良，天津剧场相声代表黄铁良是在解放后拜师侯宝林先生的，也是第二位拜师的，因为被称为二师兄，黄铁良先生虽然是北京人，但却长期在天津表演，由于长期在剧场表演，相声艺术功底极为深厚。
黄铁良和尹笑声1999年，黄铁良与于宝林、冯宝华、尹笑声和佟守本成立“众友相声艺术团”，并以以“打铁（互为捧逗，不固定）”的形式在相声园子“燕乐茶社”演出，取得了不错的演出效果，也将天津剧场相声推向了一个新层次，之后黄铁良长期和宝字辈名家尹笑声搭档，表演了许多传统相声段子，深受天津观众喜爱。
几位名气大功底一般的徒弟除却马季、师胜杰和黄铁良外，侯门弟子中于世猷的相声功底也比较好，于世猷早年和马季搭档，以帅气的表演风格，深受侯宝林的喜爱，两人也表演了不少优秀的相声作品，但是于世猷后来被侯宝林开除，成为了海青，而这对于世猷的影响也比较大，其后期也缺乏好的相声作品。
大师哥贾振良除此之外，贾振良是侯门弟子的大师兄，拜师在解放前，也表演过相声作品，但是功底一般，是侯门中人缘最好的大师兄。
郝爱民郝爱民和于世猷、马季都是中广说唱团的年轻新秀，但是郝爱民可能天赋不够，表演的相声作品一直中规中矩，并不出彩，值得一提的，郝爱民还被侯耀华除名，当然侯耀华并没有这个资格。
丁广泉丁广泉最大的名气是教了一群外国人表演相声，对于相声的推广是有积极作用的，但是本人的相声功底至少在文字辈演员中属于一般。
马季在相声界地位？
著名相声表演艺术家马季先生在相声圈的地位是非常高的，他受到了很多同行的尊敬。
一、现在很多人都想知道马季先生在相声圈到底是属于什么地位的，那么咱们简单的分析一下，很多人都喜欢评价一个人在某个行业的地位，这就需要看这个人的贡献，马季先生对相声界做的贡献有弘扬传承、开宗立派等等，这也是相声界唯一数不多的人之一，这其中就有马季先生，马季先生毫不夸张的说，在相声界的地位就是承前启后，同时他也是相声新活的发展者，马季先生在相声前辈的基础上，将相声行业进一步的发展与提高，将传统相声行业进入到了电视领域，成为了另一种艺术主流。
二、马季先生的贡献不只是还有这些，他最大的贡献就是将相声行业在80年代和90年代成为了中国曲艺界的龙头老大哥，同时第一届的全国春节联欢晚会也是他进行策划的，他的徒弟就是主持人姜昆，马季凭借着自己的实力，将相声行业的地位提高了很多，并且已经进入了主流业，如果要按照影响力和贡献的方面来说，在相声界排名第一的绝对是侯宝林大师，排名第二的是马三立大师，排名第三的就是马季先生。
三、马季先生是中国相声界里程碑一样的人物，同样也是相声界最独特的人物，他的相声在当时那个年代是非常成功的，直到现在还影响着观众对传统相声的观念，尤其是他为相声艺术做出的各种贡献，尤其是传承下一代的意义，已经超出了相声这个行业本身的艺术价值，他比前辈更具有改革的气魄和胆识，他能够将传统相声全部进行改进，运用到新的相声界，所以马季的地位是非常高的。
如何评价一代相声大师马季先生？
马季是不是相声大师，这点颇有争议，如同他所开创的“歌颂相声”一样争议不断。“大师”是艺人被观众神化了的行业无冕之王，没有界限和标准——虽然侯耀文在马季去世后提出了“相声大师五项标准”、但也仅是一家之言且未被业界普遍认可。
以“相声人”来评价马季先生更加确切，低调、接地气而不至于遭受异议者的口诛笔伐。“相声演员”是一份职业，而“相声人”则是对相声这门艺术的酷爱和执念，心无旁骛的把一生都留给了艺术。
如果觉得有些费解，那么就做个直观的比较：姜昆是相声界优秀的从政者，郭德纲是相声界的商人，苏文茂是相声界的弄墨者，他们都是不同时期相声界的有功之人。而马季先生则是纯粹的相声人、而且是一个极具原创型的相声人。
梁左之于姜昆、崔砚君之于冯巩、何庆魁之于赵本山，喜剧界的风云人物背后都离不开一根“御用”笔杆子，而马季先生却是相声界罕见的在创作数量、品质和跨度等各方面之奇才。
从上世纪五十年代出道开始，从《打电话》到《送红包》，五十多年的从艺生涯、写了一生、演了一生。而且并非滥竽充数的高产、而是佳作频现的艺术严谨。这点，恐怕是郭德纲也难望其项背。
至于“歌颂相声”，既是时代需要、更是艺人的一份无可奈何。大背景下的文化曲艺，没有谁真的能做到独善其身。在那个“指鹿为马”的年代，艺人不“应景”而作，就只能偃旗息鼓，即使最具“叛逆”心态的郭德纲置身其间、也难有“三俗”之作。
但聪明又“狡猾”的马季先生，并未背离相声“讽刺”的本质，除了歌颂、更多是针砭时弊的好作品，以及在那时新媒介——电视——逐渐盛行之时，承上之余开创了相声的新时代——电视相声。
对于生活在非曲艺之乡的老百姓而言，对“相声”的认知其实都是从电视开始的——尤其是南方的观众。“把握时代脉搏”说起来简单、对于有担当和使命感的艺人而言，践行比什么还难，但马季先生做到了。
马季先生虽然没有达到开宗立派的伟绩，但也却是开创了时代另一种可能。至于后来者及接任者的姜昆，承上不足、启下更显羞涩，以至于相声界开始步入颓势——那是上世纪末的事情了。
马季哪一代的相声演员？
马季属于第三代相声演员，在他的时代跟有名气。