曹全碑隶书代表作品

曹全碑隶书代表作品，曹全碑练习完了后练什么字帖？

谢谢你的邀请！关于隶书方面有许多碑帖。真正想练好一种碑帖也不是一朝一日的事情。要经过长时间的临模！你现在练的曹全碑。你觉得练的差不多了。可以再练练石门颂，张迁碑等！

初学隶书能从刘炳森隶书着手临摹练习吗？

对于这个问题，我的观点是：初学隶书不可以从刘炳森的隶书入手。

上图为刘炳森隶书作品，供参考之。

学隶书，建议直奔汉碑。刘炳森的隶书写的有形有神，但融入有个性，他是师法汉隶后才形成自己的书法风格的，所以说，先不要学之，当把汉隶临摹到一定水平时，再把刘炳森的隶书作为参考。我给题主的这个立场，主要是从“取法乎上”的层面来考虑的。

上图为汉《华山庙碑》局部，供题主参考。

当然，如果题主喜欢刘炳森的隶书，那就学吧，这是题主的自由，也是题主的权力，别人是无权干涉的。我只是个建议，并没有强迫题主的意思。望理解啊！

上图为刘炳森隶书作品，请欣赏。

我就纳闷了，已土的汉碑达二百多种，碑碑都是经典之作，且汉隶在东汉时已达到顶峰，至今无人超越，为什么不先汉碑而选择学习刘炳森的隶书呢？

上图为汉《华山庙碑》局部，请各位朋友欣赏。

以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！

请问如何才能取得更大进步？

学习两个月能写成这样，挺有天赋的。从你写的字来看，首先要注意线条的质量；其次要注意结构的安排。

一、你现在写的字，笔画都偏软。书法讲求用软的毛笔写出有力度有弹性的线条。视觉上就类似钢筋与面条的不同。在临习的过程中，一定要充分感受笔、墨和纸之间的关系。笔锋压住纸，但又要保持笔锋的弹性，不能压到没弹性，否则写出的线条就比较板滞。总之，必须要体会笔和纸之间的摩擦力，不能从纸面上滑滑地溜过去。

二、结构上一定要严谨处理，不能散开了。

比如这个“辞”字，字帖上冂中的空安排得很合适，你的就大了，同时，撇是有点弯的，你写直了。右边的“辛”，两点有粗细变化，你的没有。

再比如这个“吏”，整体是偏扁的，你写长了。同时，第一笔横的起笔为方笔；撇的起笔为圆笔，后面的转折过渡比较含蓄，而且推出去的角度偏平；这些你都处理得不够到位，应该注意这些细节，并且修正到位。

总之，笔画和结构一定要处理得细致些。每一个细节都会影响到整个字的风格韵味。

另外，在能够基本把握笔画和结构以后，一定要注意到章法安排，同时要配合一定的创作练习，才能更快地进步。

汉隶曹全碑中的酬字怎么写？

隶书作为一种书法体，在我国的书法发展史上有着举足轻重的作用。曹全碑全称汉郃[hé]阳令曹全碑，是中国东汉时期重要的碑刻，立于东汉中平二年 (185)。1956年的时候移入陕西省西安碑林博物馆保存。

书法特点 遍平舒展、收放自如、笔断意连等特点。网络图片中找到 酬字 提供如下

请问各位老师隶书初练乙瑛碑还是曹全碑好呢？

曹全圆润浑厚，潇洒。

乙瑛方直瑞庄，秀美。

初学者可根据自己喜好，任选一种临习。或者二者同时学习，安排时间轮流临写。总之，临习碑帖要不拘一格，师古不泥古，从中汲取营养。谨记不管学哪种碑帖都要坚持不懈，耐住寂寞，持之以恒。不可朝秦暮楚，三天打鱼两天晒网。正是：

学习古人临碑帖，

汲取营养弃糟粕，

入圈出圈靠耐心，

勤学苦练出风格！

已一周年求老师们指教有什么要改进的？

我是空山疏影，我也来说说题主的问题。

题主习的是《曹全碑》，我就从《曹全碑》说起吧。

曹全碑是汉代隶书代表作品之一，飘逸秀美，扁平匀称，顾盼多姿，风姿翩翩，，在汉隶中此碑独树一帜。特点是字迹娟秀清丽，结体扁平匀称，舒展超逸，风致翩翩，实为汉隶中的奇葩。清万经评云：“秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也”。

学习《曹全碑》，要注意其笔法圆润，体势扁方的特点，笔画上，横笔开张舒展，竖笔含蓄凝练，结构上左右舒而不散，中宫紧而有致。

题主临习隶书一年，对《曹全碑》基本特点把握是不错的。这里说说几个不足之处，兼与方家交流。

1，题主先临习欧楷，后临习隶书，仔细一看，隶书的笔画里似乎有楷书的影子，比如“风”“雨”“不”“飞”等字的波磔(捺)，出锋似有欧楷的痕迹，运笔过于追求轻快，而缺少隶的凝重感。

一般的说，写楷书而有篆隶味，可谓厚重；反之写隶书而有楷书味，则是轻浮。

2，题主自学《曹全碑》，虽然略有其形，但笔画基础上尚有不足。比如“雨”字，四个点写得不知所由，成了四不像。

3，结字上，整体不错，不过“犹”字有点松散，“飞”字写成了印刷体。

总的来说，题主写隶一年，虽有不足，但进步是最明显的！望题主再接再厉！