篆隶行楷草的代表作品，草书的代表人？
篆书：秦代李斯。
隶书：东汉蔡邕。楷书：主要在唐代，欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫等。行书代表：东晋书圣王羲之、宋代文学大家苏轼等。草书：张旭和怀素。文徵明的行楷草三种书法？
一般认为，文徵明的小楷高于其行草作品，但我还是喜欢他的草书。
老文的行草取法黄山谷，笔力刚劲，点画峻利，充满阳刚之气。
他的书风与祝枝山相近，其正大气象超过明初诸家，格局大，行笔健，气势雄强，威风凛凛。
但他的字也有明显缺点，即过于生猛，从容尔雅之韵稍差，过于放而不懂收。学习他的字，稍不留意，即有可能流于恶俗一途。
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书法篆隶楷行草五体有怎样的相互关系？
书法“篆隶楷行草”五体的相互关系
谈到书法艺术，必要追溯汉字的起源，汉字的发展演变，也就是书法“篆隶楷行草”的发展演变，因为书法是以汉字作为表现对象，直到秦汉时期汉字的统一完善之后，书法就形成了独立的艺术门类，接着到了魏晋南北朝时期，书法中的篆、隶、楷、行、草五体就全部产生，
所以说，书法“篆隶楷行草”五体的相互关系，就是中国汉字的发展演变的过程，这也是书法五体的笔法存在相同的原因；书法“篆隶楷行草”五体的本源就在于中国汉字，中国始于象形的汉字是中国书法的本源，正是这本源，才演生出篆、隶、草、楷、行各种书体，
比如，古代书法家在学习书法时，都会懂得回到汉字演变的各个始发点上：写篆书要回到金文乃至甲骨文的始发点上；写隶书要回到篆书的始发点上；写草书要回到章草的始发点上；写行书要回到楷书的始发点上，这样练就的书法艺术，才是有本之木，有源之水，源远而流长，
简单点说，就是按着汉字的演变顺序来学习书法，就楷书和行书而言，楷书要先诞生，如果要练习好行书，就要熟悉楷书的笔法；其实，书法中的“篆隶楷行草”五体，是承上启下、相互依存的关系，这也是古人所说的“书法用笔千古不易”的原因及真理所在。
怎么区分楷书隶书行书草书？
1、来源不同
楷书又称正书，或称真书，是由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。
隶书也叫“隶字”、“古书”，是在篆书基础上，为适应书写便捷的需要产生的字体。
行书是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。
草书是为书写便捷而产生的一种字体。
2、风格特点不同
楷书其特点是：形体方正，笔画平直，可作楷模，故名。始于东汉。
隶书结体扁平、工整、精巧，就小篆加以简化，又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画。总体风格是严整壮阔而又舒展灵动。
行书介于楷书、草书之间的一种字体，笔势不像草书那样潦草，也不要求楷书那样端正。楷法多于草法的叫“行楷”。草法多于楷法的叫“行草”。
草书的特点是结构简省、笔划连绵。“大草”与“小草”相对称，大草纯用草法，难以辨认，张旭、怀素善此，其字一笔而成，偶有不连，而血脉不断。
3、分类不同
楷书分为大楷和小楷。大楷: 一般情况下，人们把一寸以上、数寸以下见方的真书称为大楷。小楷创始于三国魏时的锺繇，所作楷书的笔意，亦脱胎于汉隶，笔势恍如飞鸿戏海，生动之致。
隶书在演变过程中，可分为：古隶、今隶、秦隶、汉隶、佐书、八分、草隶、魏隶等。
行书分为行楷和行草。带有楷书或接近于楷书的称为“行楷”，带有草书或接近草书的则称为“行草”。
草书分为章草、今草、狂草。章草始于篆书向隶书演化的过程中，字体具隶书形式，字字区别，不相纠连；今草起于东汉末期，风格多样，笔势秀丽；狂草字的写法和今草是一样的，不同的是写得狂放，连带、省略更多，最能体现书者狂放的性情。
楷草隶篆书法融合在一起？
我不知道你所指的融合是哪种意义上的融合
1：单指字体的融汇的话，我认为不太好下定论，各个字体都有自己的优点，并且经过时间推移，都已有了自己的一套学问，若有人能做这个集大成者，那定也已是精晓各路书法的大家了，这样很困难但这样的创新意识很好。
2：一篇文章内使用这几种字体来行文，我认为若经过思考，有节奏次序地来运用，给观者一种递进感或是整齐感也是不错的。若是胡乱运用那将极其紊乱，浪费笔墨。
学习行书草书与学习篆书隶书楷书有什么不同之处？
篆隶楷书是一种静态书体，行草书是一种动态书体，二者的学习，有着非常显著的区别。
一、执笔方法不同。
“笔长不过六寸，捉管不过三寸，真一、行二、真三。”
这是虞世南关于执笔的观点，他认为行草执笔要高，篆隶楷执笔要低。行草执笔高才能使转灵活，易于变化；篆隶楷执笔低，点画沉着稳健。
二、学习难度不同。
行草的难度高于篆隶楷，故学书法，宜先学篆隶楷，后学行草。
学习篆隶楷，不难于端庄而难于活泼，不难于凝重而难于流畅；学习行草，不难于飘逸而难于沉着，不难于飞动而难于沉着。
学习书法，应先学篆隶楷后学行草，而篆隶楷宜静中有动，行草则动中有静。
三、用锋重点不同。
行草书使用侧锋较多，篆隶楷则以中锋为主。
中锋用笔是书法的根本大法，但“笔笔中锋”又非常困难，且没有必要。正书更强调中锋，以使点画厚实圆劲，充满立体感。而行草书使转灵活，其虚实正是凭借侧锋的大量使用方能奏效。
四、连接方式不同。
篆隶楷端正庄重，一笔一画，既不可草率，也不能有连笔。其连接多以笔画、形态的呼应顾盼来表现，实现笔断意连。
而行草书中用笔有起止、缓急、映带、轻重、转折、虚实、藏露等，使静止的点画有了动态感。尤其是牵丝引带的大量使用，不仅提高了书点速度，增加了流畅性，而且更加强了点画的虚实对比。
五、艺术效果不同。
书法自实用中来，又因艺术性而不断发展变化，深受大众喜爱。
这其中，篆隶楷实用性更强，与现实生活联系更紧密，尤其适用于庄重公开的场合。
而行草书的抒情性和艺术性更强，尤其是草书，在汉代产生后，就逐渐远离实用，沿着艺术性的道路快速发展。
也就是说，行草书的艺术性强于实用性，而篆隶楷书的实用性则强于艺术性。
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