欧阳询的代表作品是什么，凯恩斯大虾的欧阳询有什么作品？
欧阳询的书法作品有: 楷书有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺碑》,《化度寺邑禅师舍利塔铭》,
欧阳询的书法墨迹为什么会有史事三帖？
欧阳询的书法墨迹《史事三帖》指的是现今留存在世的三件墨迹作品《仲尼梦梦奠帖》《卜商读书帖》《张翰帖》。
其中这三件作品，只有《仲尼梦奠帖》被认为是真迹，《卜商读书帖》《张翰帖》则被疑为双钩廓填。双钩廓填，在唐代是一种复制字帖的精工手艺，能够高度还原原作面貌。有下真迹一等之说。著名的王羲之《兰亭序》，便是这种手法复制。遗憾的是，这种方法已经失传。
《仲尼梦奠帖》现藏于辽宁省博物馆。乾隆皇帝御笔书写“真迹无疑”。在乾隆皇帝鉴定的真迹中，有许多作品被现代专家所否定。如三希堂中的三件作品，仅有《伯远帖》被专家承认为真迹，其他两件作品专家们不予认可。但对于乾隆皇帝鉴定为真迹的《仲尼梦奠帖》，专家们也无话可说，同意了乾隆皇帝的鉴定。想想乾隆皇帝也够可怜的，堂堂的皇帝，还要今天的专家们同意，体现出了专家们的权威，皇帝也不能例外。
《张翰帖》也称《季鹰帖》或《张翰思鲈帖》。现藏于故宫博物院。这个帖原本也有乾隆皇帝的题款。后被人刮去。说不定又是题了与专家们意见不同的字。介于这个乾隆的皇帝随便破坏文物的行为，专家们忍无可忍，决定把他的题字刮去。不能让他的题字影响了大家的鉴别。
《卜商帖》不但乾隆皇帝鉴定为真迹，宋徽宗也鉴定为欧阳询真迹。对乾隆皇帝不甚信服的专家，对宋徽宗的书法造诣应该不会存有疑问了吧？现代专家可不管这些。也有一部分认定《卜商帖》是双钩填墨。皇帝的鉴定也不好使。
大家是相信皇帝的鉴定呢？还是相信专家们的鉴定？欢迎您发表对此问题的看法，我们来一起探讨这个问题。
欧阳询的什么字？
欧阳询字信本，唐朝书法家，楷书四大家之一。作品～九成宫醴泉铭，仲尼梦奠帖
九成宫是谁的代表作？
《九成宫》是唐代大诗人杜甫的代表作。全诗四段，首尾各四句，中二段各八句。第一段从九成宫叙起；第二段记故宫景物；第三段叙事，言宫历两朝，有殷鉴不远之意；末段叙情。作品原文：《九成宫》
苍山入百里，崖断如杵臼。
曾宫凭风回，岌嶪土囊口。
立神扶栋梁，凿翠开户牖。
其阳产灵芝，其阴宿牛斗。
纷披长松倒，揭蘖怪石走。
哀猿啼一声，客泪迸林薮。
荒哉隋家帝，制此今颓朽。
向使国不亡，焉为巨唐有。
虽无新增修，尚置官居守。
巡非瑶水远，迹是雕墙后。
我行属时危，仰望嗟叹久。
天王守太白，驻马更搔首。
作品鉴赏：张远注：此途中所见，记事之作。此章首尾各四句，中二段各八句。
“苍山入百里，崖断如杵臼。曾宫凭风回，岌嶪土襄口。”从九成宫叙起。山高官敞，此遥望之势。
“立神扶栋梁”以下八句，此记故宫景物。上四言殿宇轩豁，下四言古迹苍凉。
“荒哉隋家帝”以下八句，此段叙事，言宫历两朝，有殷鉴不远之意。
“我行属时危，仰望嗟叹久。天王守太白，驻马更搔首。”末段叙情。对故宫而念新君，含无限兴亡之感。《杜臆》：天王守太白，蓬莱且不能居，况九成遗迹乎？
欧阳询的楷书代表作？
欧阳询(557年-641年)，字信本，汉族，唐朝潭州临湘(今湖南长沙)人，唐朝著名书法家、官员，楷书四大家之一。南梁征南大将军欧阳頠之孙，南陈左卫将军欧阳纥之子，南朝梁太平二年(公元557年)出生于衡州(今湖南衡阳)，祖籍潭州临湘(今湖南长沙)。
主要作品《九成宫醴泉铭》《仲尼梦奠帖》
楷书四大家的代表作和特点？
颜、柳、欧、赵四家的书法特点：
颜体的特点：
颜真卿是唐代中后期的一位书法大家，他的行书《祭侄文稿》被称为“天下第二行书”，他的楷书被列入“楷书四大家”。
主要的代表作品有《多宝塔碑》、《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》、《大字麻姑仙坛记》。
这些碑刻里面，《多宝塔碑》属于早期作品，风格还不是很成熟，属于唐朝的流行书风，有很强烈的唐代写经体的味道，还没有形成颜体的典型特征，应该是颜真卿早年参加科举考试时的书法用体。
而他的其它的的几个作品，就已经完全具备了他自己的风格特点了，最具代表性的，也是我们平时见到最多的就是他的《颜勤礼碑》。
颜真卿《颜勤礼碑》的整体特点就是外拓、外紧内松。所谓外拓就是字的笔画和态势都是向外扩张的，笔画是向外鼓的，给人以非常饱满、浑厚的感觉。
外紧内松指的是颜体的章法特点，这是让人一眼看上去就非常的明显的特点，颜体的字和字以及行与行之间的距离非常的紧密，让人看起来章法非常的挤，不像欧体那么疏朗，而它单个字的内部空间却很疏朗，非常的开阔，这也是由于它的外拓结构造成的，所以给人的整体感觉的就是外紧松。
这种外紧内松的结构特点，使得颜体整体上非常的紧密，整体的布局也是浑然一体，增强了颜体的整体气势，给人大气磅礴的感觉，就像一只蚂蚁可能不显眼，但是成千上万的蚂蚁挤在一起就会形成强大的阵势，让人望而生畏。
而颜体单个字内部空间的疏朗，又使得颜体整体看上去不是那么死板，中间可以透气，又会显得比较灵活、空灵，这也是颜真卿楷书的高明之处。
另外颜体在笔画上也非常的有特点，比如横细竖粗、撇细捺粗、左细右粗等等。
柳体的特点：
柳公权属于唐代晚期书法家，由于安史之乱以后，大唐的繁荣昌盛的气象已经一去不复返，反映在社会风气和书法上也是一样，晚唐再也没有人写出颜真卿那种有着正大气象、雍容大气的书法了。
柳公权的代表作品有《玄秘塔碑》、《神策军碑》、《小楷金刚经》等等，其中以《玄秘塔碑》最为著名，他的行书《蒙诏帖》也是名垂千古的名帖。
俗话说颜筋柳骨，柳体和颜体从本质上来说是非常的相近的，很多书法家都认为柳公权其实是学习颜真卿的，二者确实也有很多相似之处，比如二者的捺画、撇画、横画都非常的相似。
颜筋柳骨说明颜体相对于柳体比较肥，相对来说柳体的骨力比较强劲，但是除了骨力，柳体还有很多它自己的特点。
比如在结构上，柳体相对于颜体它取的是斜式，颜体是正面示人，柳体略有斜势，章法上，柳体比颜体稍微数疏朗一点，但是相对于欧阳询的楷书又紧密了一点。
结构上，柳体属于中宫收紧类型的，所谓中宫收紧，就是指的字的腰部收的很紧，比较瘦，这一点比较符合当代人的审美，书法也一样，腰部比较瘦的话，整个字也会显得比较有精神。
上世纪的90年代，学习柳公权书法的人非常的多，包括当时的启功先生对于柳体也是偏爱有加，他曾经好写诗一首来表达自己的学习书法的过程和对于柳公权书法的喜爱。
先摹赵董后欧阳，晚爱诚悬竟体芳。
偶作擘窠钉壁看，旁人多说似成王。
受他老人家的影响，社会上也有很多人学习柳体，当时他所在的北京师范大学书法专业的学生也有很多学习颜体，其一直延续到现在。
欧阳询书法的特点：
欧阳询是初唐时期的书法家，入唐的时候他已经有六十岁了，他的大半生其实是在隋朝度过的，但是由于他的主要成就的取得是在唐朝，他本人又在唐朝的官方书法教育机构“弘文馆”任教，所以一般认为他是唐代的书法家。
欧阳询的书法在当代的影响是非常的广泛的，不仅仅是在书法界，在社会上的影响也很大，对于当今硬笔书法的书写也有很大的影响，尤其是当今出版字帖比较多的书法家一般都是学习的欧体，比如卢中南、田英章、田蕴章等等。
所以现在大部分中小学生都可能连过这些字帖，间接的也受到欧体的影响，对于当今规范字的书写也有很大的帮助，为我们当今书法的学习提供了一个很好的选择。
欧阳询的楷书代表作品有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》等等，他的行书作品也有很多真迹流传于世，比如《仲尼梦奠帖》、《行书千字文》、《卜商帖》等等。
欧体的特点和颜真卿的书法正好相反，欧体楷书上袭王羲之，主要的特点是内擫，就是笔画向里弯，和颜真卿的外拓（笔画向外鼓）正好相反。
二者在章法上也不一样，正好相反，颜体的章法紧密，而欧阳询的楷书的章法疏朗，字距和行距都比较大，相对于颜体的浑厚，欧体则更显得雅致一点。
欧体的结构非常的漂亮，可以说在这四种书体里算是最漂亮、最严谨的，历来都被参加科举考试的考生所推重。
由于欧阳询是从隋代入唐的，他的书法必然也受到隋代书法的很大的影响，尤其是之前的魏碑书风的影响，所以他的字力度非常的强劲，还保留了很多隶书的笔意，尤其是他最具代表性的钩画。
这也造成他的书法稍微板正了一点，后人评价他的楷书“状如算子”就是因为这个原因，我们在平时学习的时候也要倍加注意。
赵孟頫书法的特点：
赵孟頫是楷书四大家里面唯一一个不是唐代的书法家。也是风格最为突出的一位书法家。
他在书法上时尚复古，行书非常的著名，主张学习晋唐书法。
他的楷书代表作品有《三门记》、《妙严寺记》等等。
他的楷书的最大的特点是以行书的笔意书写楷书。