宋词第一人，当属谁？
谢谢邀请。宋词第一人，当属苏东坡(苏轼丿从明月几时有？把酒问青天，到但愿人长久，千里共婵娟。天涯何处无芳草一《蝶恋花》十年生死两茫茫一《江城子》有情风万里卷潮来一《八声甘洲》一蓑烟雨任平生一《定风波》。千古风流人物一《念奴娇》这些就足够了。
现代有知名的诗词作家吗？
情人赋
刘晓林
情人者，情感互通，了无挂碍也。或朋俦，或家眷，或其他。诸因叠沓，精微不能。
南朝《乐府诗集》曰“情人不还卧，冶游步明月。”鲍照《翫月城西门廨中》诗：“回轩驻轻盖，留酌待情人。”唐代韦应物《送汾城王主簿》言：“芳草归时徧，情人故郡多。”睹前人华章，九天居士良以有叹：“噫！情人岂可拘于一隅哉？”
时移事移，情人内涵生变。若水下潜鳞，若林翳栖鸟，成私密之物。人之为人，因情而在，因思而立。绵渺时空，或张或聚。须臾骤变，仗情思之功也。樱红蕉绿，积流光以徜徉，假鬼神以心合。个中玄妙，非入其内者不明其理也。予向前尝撰《自度曲·情》，聊作诠释之文。辞曰：
春梦花深，身沐夕阳。云来烟往，几多呢喃鸳鸯？月含羞，玉纤香动别离愁。墟烟袅袅，谁道落絮了无响？千山浓绿，时时缀落天涯雨。犹记初见，斓姗烛光。钱塘浪卷，摇荡无极。乍起乍伏，疑作神仙倘徉！暗香疏影，以心会心。才士文章信美，裁云缝月杳无追。四海尽佳处，芝兰吐芳。天地缠绵，茫茫红尘雁影微。
常忆青衫司马，任它西风消息。孤云清波，南北几人随？万壑，流水披纷。 风月、华灯、举樽，唯有销魂！江头朦朦千树，残雨弄晴。欲歇，云端久无寐。又来金风玉露，楼台弥雾。醉卧如初，如居阆昆。 寂寞沙洲，老夫一饮千锺。吹笛，佯作从容。溪桥欄杆，呓语酣眠。婆娑泪眼，满目春山。
情人者，灵魂相交也。弃名利，杜荣华。远近相念，生息相牵。炽时若火，淡时若兰。和光同尘，坚不可摧。穿透时空，不见绝期。三生之物，百代恒光。
附图1、2分别为八大山人朱耷作品、天池山人徐渭作品
附图3一一6为九天居士作品
诗歌流派代表作家及作品？
1.湖畔派:代表诗人是冯雪峰、汪静之、应修人、潘漠华等。代表作品：冯雪峰《伊在》《卖花少女》，汪静之《蕙的风》《我是死寂的海水》，应修人《含苞》，潘漠华《离家》等。
2.新月派:代表诗人是徐志摩、方令儒、朱湘、陈梦家、闻一多、林徽因等。代表作品：徐志摩《沙扬娜拉》《再别康桥》，闻一多《死水》《静夜》，朱湘《采莲曲》等。
3.象征派:代表诗人是李金发、王独清、穆木天、冯乃超、胡也频、蓬子等。代表作品：王独清《但丁墓旁》，李金发《弃妇》《我背负了……》《里昂的车中》，胡也频《旷野》，穆木天《落花》《烟雨中》等。
4.现代派:代表诗人有卞之琳、戴望舒、何其芳、废名、徐迟、林庚、金克木、玲君、施蛰存、路易士等。代表作品：卞之琳《断章》，戴望舒《雨巷》《我用残损的手掌》，何其芳《预言》《花环》，废名《十二月十九夜》等。
5.七月派:代表诗人有牛汉、艾青、罗洛、曾卓、绿原、鲁藜、彭燕郊、邹荻帆、胡风等。代表作品：牛汉《我的家》《半棵树》《华南虎》，艾青《大堰河——我的保姆》《雪落在中国的土地上》《礁石》，邹荻帆《花与果实》《走向北方》，曾卓《栏杆与火》《悬崖边的树》，胡风《为祖国而歌》，绿原《惊蛰》，鲁藜《泥土》，彭燕郊《冬日》等。
6.九叶派:代表诗人有辛笛、陈敬容、郑敏、杜运燮、唐祈、穆旦、袁可嘉等。代表作品：陈敬容《珠和觅珠人》，穆旦《赞美》《森林之魅》等。
7.现实浪漫派:代表诗人有郭小川、闻捷、贺敬之、张志民、田间、李瑛、李季、严辰等。代表作品：郭小川《甘蔗林，青纱帐》，贺敬之《桂林山水歌》，李瑛《酒肆》《鲁迅》，闻捷《苹果树下》李季《王贵与李香香等。
8.朦胧诗派:主要代表诗人有北岛、舒婷、顾城、杨炼、江河、梁小斌、王小妮、芒克、李钢、食指、多多、王家新、黑大春、傅天琳、车前子等。代表作品：北岛《回答》《一切》《宣告》《十年之间》《黄昏，丁家滩》，舒婷《神女峰》《致橡树》《墙》，顾城《一代人》《远和近》《感觉》《弧线》《小巷》，梁小斌《雪白的墙》《中国，我的钥匙丢了》，杨炼《诺日朗》《大雁塔》，江河《纪念碑》，食指《相信未来》，王小妮《印象》，王家新《潮汐》，车前子《我的雕像》，李钢《蓝水兵》等。
9.第三代诗群:代表诗人是于坚、韩东、杨克、周伦佑、杨黎、李亚伟、海男、欧阳江河等。代表作品：于坚《尚义街6号》《芸芸众生4·罗家生》，韩东《有关大雁塔》，杨克《在地面与天空之间》，李亚伟《中文系》，欧阳江河《蝴蝶》等。
宋词名家排行榜？
1、苏轼：苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”。
2、柳永：柳永是第一个大量创制慢词的人。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。此外，柳永还是两宋词坛创用词调最多的词人，据统计，在宋词880多个词调中 ，属于柳永首创或首次使用的就有一百多个。
3、辛弃疾：有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。辛弃疾在词史上的一个重大贡献，就在于内容的扩大，题材的拓宽。他现存的六百多首词作，写政治，写哲理，写朋友之情、恋人之情，写田园风光、民俗人情，写日常生活、读书感受，可以说，凡当时能写入其他任何文学样式的东西，他都写入词中，范围比苏词还要广泛得多。
4、李清照：“千古第一才女”、“词中皇后”，清代沈谦说：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”其创作的易安体对后世产生了深远影响。
5、欧阳修：在词的发展史上有两方面贡献：一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词抒发自我的人生感受；二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相互呼应。
6、秦观：他在柳永以赋法入词的基础上，更多精研和锤炼，使得慢词的创作走向成熟。另外，秦观的感伤词作形成了词史上影响巨大的抒情范式。李调元推誉其"首首珠玑，为宋一代词人之冠"。
7、周邦彦：周邦彦是婉约词之集大成者，继承前人，吸收提炼，发扬光大，为婉约词的发展作出了贡献，为后来格律词派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人。
8、晏殊：晏殊以词著于文坛，尤擅小令，风格含蓄婉丽，与其子晏几道，被称为"大晏"和"小晏"，又与欧阳修并称"晏欧"，他的词，吸收了南唐"花间派"和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风，被称为"北宋倚声家之初祖"。
9、晏几道：他的小令词在宋初发展到一个高峰，用清壮顿挫的艺术性，融合了晏殊词典雅富贵与柳永词旖旎流俗特性，既雅又俗的歌词合乐的典型音乐形象，使词这种艺术形式堂而皇之地登上大雅之堂，并取得扭转雅歌尽废的历史性作用。
10、姜夔：姜夔是与辛弃疾并峙
古代诗词创作排名前十的高手都有谁？
1，屈原。
屈原是“楚辞”的创立者和代表作家，开辟了“香草美人”的传统，被誉为“楚辞之祖”。其作品的出现，标志着中国诗歌进入了一个由大雅歌唱到浪漫独创的新时代，其主要作品有《离骚》《九歌》《九章》《天问》等。1953年是屈原逝世2230周年，世界和平理事会通过决议确定屈原为当年纪念的世界四大文化名人之一。
2，谢灵运。
谢灵运（385年-433年），南北朝时期诗人、佛学家、旅行家。
谢灵运少即好学，博览群书，工诗善文。其诗与颜延之齐名，并称“颜谢”，是第一位全力创作山水诗的诗人，他还兼通史学，擅书法，曾翻译外来佛经，并奉诏撰《晋书》。明人辑有《谢康乐集》。
3，陶渊明。
陶渊明（约365年～427年），一名潜（一说晋世名渊明），字元亮，刘宋时改名潜，自号“五柳先生”，私谥“靖节先生”。浔阳柴桑（今江西省九江市）人（一说宜丰人）。东晋大司马陶侃曾孙，祖父曾为武昌郡守。东晋末到刘宋初杰出的诗人、辞赋家、散文家。被誉为“隐逸诗人之宗”、“田园诗派之鼻祖”。
陶渊明是中国第一位田园诗人，被称为“古今隐逸诗人之宗”，其主要作品有《饮酒》、《桃花源记》、《归去来兮辞》、《五柳先生传》等。
4，李白。
李白有“诗仙”、“诗侠”、“酒仙”、“谪仙人”等称呼，活跃于盛唐，为杰出的浪漫主义诗人。与杜甫合称“李杜”，被贺知章惊呼为“天上谪仙”、“李谪仙”。
李白的作品想象丰富，浪漫奔放，意境独特，才华洋溢，在诗歌的艺术成就被认为是中国浪漫主义诗歌的巅峰。其诗作在全唐诗收录于卷161至卷185，有《李太白集》传世。
5，杜甫。
杜甫（712年2月12日～770年），男，字子美，自号少陵野老，唐代著名现实主义诗人，与李白合称“李杜”。出生于河南巩县，原籍湖北襄阳。为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”，杜甫也常被称为“老杜”。
6，白居易。
白居易（772年－846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍山西太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。与元稹并称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。有“诗魔”和“诗王”之称。
7，苏轼。
苏轼（1037年1月8日-1101年8月24日），眉州眉山（今四川省眉山市）人，字子瞻，一字和仲，号东坡居士、铁冠道人。北宋著名文学家、政治家。与黄庭坚并称“苏黄”。与辛弃疾并称“苏辛”。与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一，“宋四家”之一。
8，辛弃疾。
辛弃疾（1140年5月28日—1207年10月3日），原字坦夫，后改字幼安，中年后别号稼轩，山东东路济南府历城县（今山东省济南市历城区）人。南宋官员、将领、文学家，豪放派词人，有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。
9，李清照。
李清照(约1084—1155年)，自号易安居士，宋齐州章丘（今山东章丘西北）人，居济南。宋词婉约派代表人物，有“千古第一才女”之称。
李清照的诗、词、散文都有很大的成就。其散文构思精妙，辞采俊逸，文笔曲折生动，尤善于借叙事以状情，因而颇受推崇。著有《李易安集》，已佚。后人辑有《漱玉集》，今有《李清照集》辑本。
10，纳兰性德。
纳兰性德（1655年1月19日—1685年7月1日），男，叶赫那拉氏，字容若，号楞伽山人，原名纳兰成德，一度因避讳太子保成而改名纳兰性德。满洲正黄旗人，清朝初年词人。
纳兰性德的词以“真”取胜，写景逼真传神，词风“清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色“。著有《通志堂集》《侧帽集》《饮水词》等。
中华文化源远流长，大家认为谁的诗词写得最好？代表作是哪首？
纵观中国历史几千年，要问谁的诗词最好？在中国历史上诗词歌赋人才如林，但我认为诗词才人当推崇当今伟人毛主席。毛主席的诗词有力压群雄之势。古今多少诗词大家都不能与之相比。我们试作简要概述之。
首先，毛主席的诗词，是一部非常壮观中国共产党领导下的革命斗争和经济建设的的史诗。
中国古代现实主义文学创作源远流长，从西周的第一部诗歌总集《诗经》到唐代的杜甫、白居易的现实主义创作及宋代陆游、辛弃疾等的爱国主义诗词作品，他们都从很深层面上反映了当时的社会生活，但毛主席的诗词却远远超出古代的现实主义诗人，把笔深入到社会革命和斗争的风口浪尖上去表现推动社会向前发展力量的最高形式——革命斗争。历史上涉及军事斗争题材的曹操只有《蒿里行》写出了战争的影子。辛弃疾的《破阵子·醉里挑灯看剑》仅写出幻想中的战斗场面。苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》只不过是凭吊古战场。而毛主席的诗词却像浪花一样时时以最贴近的距离伴随着社会革命的浪涛而跳跃，又像一面中国革命的镜子，艺术地反映了中国共产党从二十世纪二十年代开始的近半个世纪的革命历程，既有急风暴雨式的革命斗争，又有五十年代以来的社会主义经济建设高潮和六十年代反对国际反华势力时期的作品。各个时期的都有不少作为时代强音的诗词作品。所以说，毛主席的诗词是一部中国革命的史诗。这是中国历史上的所有诗词作家都无法相比的，这是其一。
其二、从诗词风格来看，毛主席的诗词也同样要高胜一筹。
毛主席的诗词最大特点就是意境博大深远，气势恢宏，摧山撼岳。他的诗词往往看似不经意的轻描淡写，却能展示纵横万里的境界，发出气吞山河，雷霆万钧的气势。如《沁园春·雪》里所展示出来的宏大气魄即使是帝王诗人曹操和以气魄宏大的苏轼也无法望其背项。在毛主席诗词中气势恢弘的句子比比皆是。如“四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。”“问苍茫大地，谁主沉浮？”“安得倚天抽宝剑，把汝裁为三截”这些诗句显示出惊天动地、吞吐风云的气势和主宰世界的雄心壮志以及用奇特的想象表现战胜自然的气概。
毛主席诗词境界和气势还有另一种表现方法。即有那种转动乾坤，拨动历史，藐视一切困难和强敌的气势。如把地球说成是“小小寰球”，把强大的国际反华势力说是“有几只苍蝇碰壁”。又如把红军长征的艰难跋涉写成“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”，在毛主席笔下，世界小得可以运于掌心，强暴势力变得不堪一击，战胜困难变得轻而易举，视若游戏。此种气魄比苏轼的“谈笑间樯橹灰气烟灭”还有过之。
毛主席的诗词景物描写也独树一帜。景物描写非常明丽，如：“独立寒秋”，“天高云淡，望断南飞雁”。他的景物描写一是色彩绚丽，如：“看万山红遍，层林尽染，漫江碧透”，“白浪滔天”，“红装素裹”。二是鲜明的象征性。可以说毛主席的诗词中除部分是为抒情而写景外，许多直接写景物来象征一定的政治含义。如：“高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹”，“白云山头云欲立”，“万木霜天红烂漫”，“钟山风雨起苍黄”，每种景物都是当时特定政治形势和政治势力的象征，这样就使景物描写具体深刻的寓意。三是场景描写视点极为高远，场面阔达恢宏，气势磅礴。如“风卷红旗过大关，十万工农下吉安”，“百万工农齐踊跃，席卷江西直捣湘和鄂”，等等。
毛主席的诗词还有一个特点就是具有深刻的哲理性。如“天若有情天亦老，人间正道是沧桑”，这就是说，宇宙间无穷无尽的事物都要经历产生——发展——消亡的过程，都是作为过程而存在。人类社会同样如此，沧海桑田总是更迭着的，新生也总是要战胜腐朽。正是“虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷”，“一唱雄鸡天下白，万方乐奏有于阗”。
毛主席诗词的浪漫主义也展示得淋漓尽致。毛主席诗词是现实主义的，在艺术上却继承了中国古代屈原、李白等积极浪漫主义传统，创造出比前人更加奇特的艺术风格。他的诗词把丰富的想象、巧妙的比喻、大胆的夸张、历史故事、神话传说融为一体，创造出一个极具特色的艺术形象，展示了诗人丰富的情感和姿态万千的内心世界。如“茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。黄鹤知何去，剩有游人处，把酒酹滔滔，心潮逐浪高。”用纵横交错的河流，贯穿南北的交通来比喻当时中国第一次革命战争时期的大好形势。用“烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江”形象地喻示国民党反动派制造的极其危险的反共反革命的政治形势，用神话传说中的鹤去楼空表现出诗人对国民党政府由过去的革命政府变为反革命政府的慨叹。诗中没有一处直接描写当时的政治形势，而是把强烈的政治情感寄托到自然景物的描写上，借景抒情，表现出诗人对大革命前途的忧虑。
另外，还有巧妙用典，及诙谐幽默的特点。如“炮火连天，弹痕遍地，吓倒蓬间雀。怎么得了，哎呀，我要飞跃”
从上面的简述，可见毛主席的诗词是中国历史上最为震撼人心的佳作。所以要问诗词最好的非毛主席莫属。
毛主席诗词的代表作应该是《沁园春·雪》。《沁园春·雪》突出体现了毛主席诗词风格的雄健、大气。作为领袖毛主席的博大胸襟与抱负，与广阔雄奇的北国雪景发生同构。作者目接“千里”“万里”“欲与天公试比高”，视通几千年，指点江山主沉浮。充分展示了雄阔豪放，气势磅礴的风格。可以说，在这首词里毛主席诗词风格可窥见一斑。