吴昌硕画石头的特点？
吴昌硕绘画艺术的第一大特色是有金石气息。所谓金石气息，指的就是钟鼎上所铸的金文与刻在石碑上的文字所具有的味道。
吴昌硕绘画艺术的第二大特色是笔力雄浑。所谓笔力雄浑，指的就是其画作中的笔触朴拙、苍茫、老辣，极具浑圆、雄强的力量感。
吴昌硕绘画艺术的第三大特色是设色浓丽。
吴昌硕绘画艺术的第四大特色是笔法和墨法富于变化。
吴昌硕的画中心思想？
吴昌硕（ 1844〜1927年）原名俊、俊卿，字昌硕，又字仓石，别号缶卢、苦 铁、大龙等，70岁后以字行。浙江安吉人。其画笔墨淋漓，色彩浓郁，气魄醇厚， 一振晚清萎靡干柘之风，开现代写意画派新景象。
吴昌硕最擅长写意花丼，受徐渭和八大山人影响最大，由于他书法、篆刻功 底深厚，他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味 的独特画风，他自己说：“我平生得力之处在于能以作书之法作画。
”他常常用篆 笔写梅兰，狂草作葡萄。所作花卉木石，笔力老辣，力透纸背，纵横恣肆，气势雄 强，布局新颖，构图也近书印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局，或作对 角斜势，虚实相生，主体突出。
用色上似赵之谦，喜用浓丽对比的颜色，尤善用西 洋红，色泽强烈鲜艳。
吴昌硕为什么叫缶翁？
年轻时的吴昌硕有过逃难、要过饭的经历，这也让他结识了不少三教九流的朋友。
一次，他认识了一位古董商，颇有好感，并送了他“道在瓦甓”四个字，后来这位古董商将吴昌硕视为知己，为了表达他对吴昌硕敬重，送了一只弥足珍贵的古缶回赠。
吴昌硕把这只古缶看做宝贝，并以此给自己取名号，叫“缶翁”“老缶”。
吴昌硕上面落款是什么字？
“浦东”，现存已知唯一一幅落款有“浦东”的吴昌硕画作；吴昌硕用古砖自制的砚台；现存吴昌硕所刻最大、最小的两对印章；竹子不仅象征着文人的风骨，也是吴昌硕特别喜爱绘画的题材，还因吴昌硕出生在被誉为“竹乡”浙江安吉，还原了他家乡的风景。
吴昌硕的作品为什么给人的感觉很特别？
①、他是集画家、书法家、篆刻家于一身的一代宗师，是艺坛泰斗，中国艺坛承前启后的一代巨匠。
②他的书法以篆书、行草为主，篆书个性极强，艺术价值也最高。具有雄而媚、拙而朴、变而正的特点。观其隶书，从一些线条看，有篆书的痕迹，他己将篆隶溶于体，形成了自己的独特的风格。
③观其草书，我们可以感知他以篆隶笔法作草书，笔势奔腾，苍劲雄浑。
④他以书法入画，把书法的行笔，篆刻的运刀，融于绘画，形成独特的画风。
陈师曾与吴昌硕的关系？
因为父亲的关系陈师曾从小就师从多位名师学习书画，天赋极高。他遇见吴昌硕是在1910年，他在南通任教时因为和吴昌硕的学生李苦李交好因此也常去上海，由此开始和吴昌硕学画。
其实吴昌硕虽为老师但对他在绘画上的影响并不大，因为他从一开始就是从古入手，沈周的山水，徐渭的花鸟才是他汲取营养之所在。并且因为留学期间受到西洋画的影响，他在自己的绘画中也作出许多的探索，加上他注重写生和构图的变化多端，使得他在一定程度上摆脱了程式化的东西，自成一派。
吴昌硕对陈师曾的影响主要在篆刻、书法方面。“陈师曾在南通创作了不少篆书、石鼓文、楷书、隶书作品，并有不少篆刻，想必多为吴氏指点的结晶。”陈师曾师从吴昌硕时间虽然较短，但他对这段师生之谊一直未曾忘怀。一九一三年八月，吴昌硕七十大寿，陈师曾特地为之作《山居图》以贺；一九二二年立秋日，还为吴师作《花鸟图》。同年，陈师曾居上海月余，与吴昌硕等文宴过从。在此之前的一九二一年，陈师曾作《题画寄怀吴缶老》诗，表达对老师的景仰深情：
万物皆刍狗，千山有卧龙。
不才天地闭，充隐古今同。
问道青苔滑，谈经白鹤。
是非二耳听，莫扰大聋翁。
（吴昌硕曾作印曰“二耳之听”，边款云：“一耳之听不若二耳之听也”。）
陈师曾曾治印“染仓室”，取“染仓室”为堂号以示敬仰，表达着对老师的极重推崇。
著名翻译家、美术史论家傅雷先生曾在评论陈师曾和吴昌硕时说：“这两位在把中国绘画从画院派的颓废风气中挽救出来这一点上，曾尽了值得赞颂的功劳。”
一九一三年，陈师曾到北京后，把以赵之谦（一八二九——一八八四），吴昌硕为杰出代表的“金石画风”从上海伸延到北京，并促使齐白石“衰年变法”，成为与吴昌硕齐名的写意大师。