文征明行书有分大字行书与小字行书两种，作为书法初学者，应该先学习哪种呢？
文征明行书，大字取法于黄庭坚，小行书源自于本体。
什么是本体？就是他从二王，欧、赵书法学习中，形成的自己独立的面目。而他的大字行书，基本保留着黄庭坚长枪大戟的风格，自己的东西不多。
文征明书法，最擅长的是小楷。精巧的笔法，妍秀的体态，使他在小字方面充分的施展其娴熟的用笔。在小行书方面，比赵孟頫的行书还要秀美。但过于骨感，若是喜欢苗条风格的书风，他的小行书是很好的学习范本。
与他小字迥然不同的大字行书，如果不是有标注的话，不熟悉文征明书法的朋友，是不会把他的大字行书和小字行书看成是出自一个人之手的。没有一点相通的地方。
为什么他不用自己的本体写大字而要用别人的字体呢？精细的笔法，在小字中能充分的表现出来。而大字一个是有难度，第二是他本体太瘦，写成大字会有疏松的感觉。。第三是大字用笔以实笔为主。太多的虚笔会让字形浮滑。你要学习他的行书，看你是要写大字还是小字。以你学习的大小来进行选择。
梁诗正和文征明行书哪个好？
中国书法博大精深，每一个朝代都有许多著名的书法家，梁诗正和文征明就是其中两位。二人的行书比较，文征明的相对好些。文征明是宋代书法家，大器晚成，书法造诣很高，传世字帖也较多。梁诗正是清朝状元，书法上在楷书和行书上都取得较高水平。二者都是学习的典范。
看到赵孟頫与文征明的这两幅《心经》作品，你怎么理解书法的传承性？
在临习《心经》的过程中，自然会去浏览各时期的传世佳作，从早期王羲之集字版到近现代诸多书法名家版本，不一而足。
赵孟頫行书《心经》，布局舒朗从容，用笔圆润遒劲，宛转流美，神采飘逸，风骨内含，盈溢着雍容典雅平和之美。
文征明行书《心经》，用笔清爽劲利，行气圆熟流畅，提按顿挫分明，使转灵活脆落，富有萧散轻灵雅逸之气。
把上述两位名家的《心经》作品做个比较，可以看出存在着诸多相似或者酷似之处，包括布局、字体结构、笔画等，有师出同门之感。如果再把王羲之《圣教序》之《心经》放在一起，那么结果就看得更清楚，都来源于王羲之。
实际上，在临读八大山人《心经》的过程中，如果稍加留意，也能感觉到，许多字体结构笔迹，同样来自于王羲之。难怪早有人说：天下书法皆王法。
文征明后代今何在？
文徵明(1470—1559)，明代苏州府长洲人（现江苏苏州），初名璧，更字徵仲，号衡山，善诗文、工行草、精小楷、画尤胜。诗文上与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”，画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”之一。
中国书法史上如文徵明这般享有九十高寿的书法家并不多见，他年近九十岁时，还孜孜不倦，为人书写墓志铭，未待写完“便置笔端坐而逝”。
文徵明及后人和门生「竹斋浅说」
文徵明墓
据民国时期李根源先生出版的曲石丛书《文氏族谱续集》记载，文徵明墓在长洲县九都武丘乡李华泾桥，墓地、照池共十二亩多，次子文嘉、三子文台、文嘉子文元善等人亦附葬于此。文肇祉著《虎丘山图志》中记载：文徵明墓在虎丘花泾祖莹之西，墓前亦见虎丘塔为文笔峰。
文徵明及后人和门生「竹斋浅说」
文徵明《腾王阁序》（局部）
文徵明及后人和门生「竹斋浅说」
文徵明《千字文(四体)》（局部）
文徵明及后人和门生「竹斋浅说」
文徵明《西苑诗十首》（局部）
文徵明及后人和门生「竹斋浅说」
文徵明用印、落款
书艺方面，文徵明从李应祯（范庵）学书，后广学晋唐宋元前代名人书迹，篆、隶、楷、行、草皆有造诣，《醉翁事记》、《滕王阁序》、《赤壁赋》、《渔父辞》、《千字文（四体）》、《西苑诗十首》等等流传甚广。明代谢在杭《五杂俎·卷七》称赞其小楷：“无真正楷书，即钟、王所传《荐季直表》、《乐毅论》皆带行笔。仿唐《九成宫》、《多宝塔》等碑，始字画谨严，而偏肥偏瘦之病，犹然不免。至本朝文征仲先生始极意结构，疏密匀称，位置适宜。如八面观音，色相具足。于书苑中亦盖代之一人也。”“待诏小楷、行草，深得智永笔法，大书仿涪翁尤佳，如凤舞琼花，泉鸣竹洞。”（明代陶宗仪《书史会要》）
文徵明及后人和门生「竹斋浅说」
文徵明《五月江深图》、《千林曳杖图》
文徵明山水画早年以工细为主，宗法赵孟緁、王蒙；中年“工粗”，宗法沈周、吴镇，景色简练；六十岁后擅长粗细画法，细笔更精，粗笔更劲。画与沈周齐名，画史并尊为吴浙宗师。他的画对其后的董其昌画派、“新安派”、“金陵八家”也多有影响。
文徵明好酒，也喜以惠山之泉水沏茶，《五月江深图》中就有烹新茶款待好友严宾者。他在“玉磬山房”常与唐寅、徐祯卿、张灵、王宠、祝允明、蔡羽等“大咖”交流画艺，唱合诗词，他的朋友圈可谓厉害，正所谓“谈笑有鸿儒，往来无白丁”。
文徵明早年也曾想通过科考跻身仕途，但屡试不第。后经四朝老臣刑部尚书林俊的帮助，工部尚书李充嗣的举荐，到北京为官，但也只做了三年多的翰林院待诏，便辞官职，放舟南下，回到长洲。他一生虽仕途不顺，但勤于创作，其大量诗文、书画、题跋、信札等留存至今，供后人观摹研习。
据《文氏族谱续集》记载，文徵明有三子二女，三子为文彭、文嘉、文台。文彭有二子文肇祉、文元发。文元发有四子文震孟、文从升、文震亨、文震缨。文嘉有一子一女，子为文元善。文元善有二子二女，二子为文从简、文从古。文台有二子文元辅、文室。
他的后人中，文彭、文嘉、文伯仁、文肇祉、文元发、文元善、文震孟、文震亨、文从简、文淑等都非常杰出。文氏书画家传三百年，可谓一门风雅，代代传扬，至清中叶，不绝于缕。
文徵明及后人和门生「竹斋浅说」
文彭像及书画印“三绝”
文彭(1498—1573)，文徵明长子，书画承家风，善篆刻，他大兴印款之风，使印章边款艺术不断完善和发展，成为文人篆刻流派（皖派）的开山鼻祖之一。他的草书闲散不失章法，错落有致，神采风骨，兼其父和孙虔礼之长，甚见功力。
文徵明及后人和门生「竹斋浅说」
文嘉像及书法、绘画
文嘉(1501—1583)，文徵明仲子，工书，小楷清劲，善行书。精于鉴古，工石刻，亦能诗，画风传父衣钵，著有《钤山堂书画论》，享年八十四岁。晚明詹景凤云：“嘉小楷轻清劲爽，宛如瘦鹤……”
文徵明及后人和门生「竹斋浅说」
文伯仁像 及《洞庭春色》
文伯仁(1502—1575) 文徵明侄子，明代画家。工画山水，效王蒙，学赵令翼、赵伯驹、赵孟頫，善画人物，亦能诗。其山水画有简、繁两种面貌。
文徵明及后人和门生「竹斋浅说」
文肇祉《虎丘山图志》
文肇祉(1519―1587)，文徵明长孙。诗文草隶，仿佛其父（文彭），卒年六十九岁。
文徵明及后人和门生「竹斋浅说」
文元发扇形书法
文元发(1529—1605)，文征明孙。工诗词，以书画诗文著称于世，享年七十四岁。
文徵明及后人和门生「竹斋浅说」
文元善《墨龙图》（局部）
文元善(1554—1589) ,文徵明孙。书画逼真其父（文嘉），擅画龙，也绘作山水木石，殊多逸致。传世作品有《墨龙图》等。惜早逝，未竟其能。
文徵明及后人和门生「竹斋浅说」
文震孟像及书法
文震孟(1574—1636)，文徵明曾孙,明代书法家。四十六岁状元及第，授翰林院修撰。他博通经史，书法有家风，显先辈风骨，其代表作有《念阳徐公定蜀记》、《剃茶说》、《策书圆记》等。
文徵明及后人和门生「竹斋浅说」
文震亨像及在王羲之《快雪时晴帖》上的题跋、绘画
文震亨(1585—1645)，文徵明曾孙，明末画家、园林设计师。他家富藏书，长于诗文绘画，颇有家风。明亡，绝食死，年约60岁。著有《长物志》。
文徵明及后人和门生「竹斋浅说」
文从简像及《郑州景物图》
文从简(1574—1648)，文徵明曾孙，明末清初画家。崇祯十三年(1640年)拔贡，入清后退居林下，以书画自娱，享年七十五岁。
文徵明及后人和门生「竹斋浅说」
文淑像及《秋花蛱蝶图》
文淑(1594—1634)，文徵明玄孙女，明代女画家。精花草虫蝶画，有《花卉》册、《萱石图》等传世。清代张庚在《国朝画征续录》中赞誉：“吴中闺秀工丹青者，三百年来推文俶为独绝云。”嫁赵宧光之子赵灵均为妻。
文徵明晚年居家设帐授徒，弟子众多。在其门生中，陈淳、陆治、彭年、钱榖、朱朗、陆师道、周天球、居节、王摩登等人均不容小觑。
文徵明及后人和门生「竹斋浅说」
陈淳像及书法、绘画
陈淳(1483—1544)，字道复，号白阳山人，明代画家，信奉道教。学画于文征明门下，主工山水，尤擅水墨写意花鸟，开明代写意花鸟画新局。
文徵明及后人和门生「竹斋浅说」
陆治像及题《雪后访梅图》(局部）、《花溪渔隐图》（局部）
陆治（1496—1576），字叔平，号包山子，诸生。工写生与山水。他是文徵明的重要门生，诗、文、书、画都有造诣，是继文徵明之后的优秀画家之一。
文徵明及后人和门生「竹斋浅说」
彭年《行书诗翰册》（局部）、彭年像、 题仇英《归汾图》
彭年(1505—1566)，字孔嘉，号隆池山樵，好学工书，兼精治印，有文名。有《龙池山樵集》。
文徵明及后人和门生「竹斋浅说」
钱穀书法《兰亭修禊后序》(局部）及绘画
钱穀(1508-1579)字叔宝，自号罄室，明代画家。游文徵明门下，善书画，笔墨疏朗稳健。文徵明离世后，钱榖主盟画坛数十年。
文徵明及后人和门生「竹斋浅说」
文嘉、钱穀、朱朗合作《草药山房图》局部
朱朗 (1509—1586)，字子朗，号清溪。学画于文徵明，称入室弟子，模仿其笔法酷似。亦擅长写生花卉，鲜妍有致。
文徵明及后人和门生「竹斋浅说」
陆师道书法、绘画及像
陆师道(1510—1573)，字子传，号元洲。家居十四年师事文徵明，工小楷、古篆、绘事，有《五湖集》、《左史子汉镌》等传世。
文徵明及后人和门生「竹斋浅说」
周天球像及书法、绘画
周天球（1514—1595），字公瑕，号幼海。从文徵明游，得承其书法，闻名吴中。他尤善大小篆、古隶、行楷，亦善画兰草。文徵明离世后，周天球继领吴中书法数十年。
文徵明及后人和门生「竹斋浅说」
节居书法、绘画
居节(约1524—约1585)，字士贞，号商谷，明代书画家。少从文徵明游，书画为入室弟子，有《牧逐集》存世。
文徵明及后人和门生「竹斋浅说」
王稺登像及《桃花书屋书法合卷》（局部）
王稺登(1535—1612)，字伯谷，明代文学家、书法家、诗人。少有文名，善书法，行、草、篆、隶皆工。有作品《黄浦夜泊》、《王伯谷全集》、《吴骚集》传世。文徵明离世后，王稺登主词翰之席数十载。乾隆《苏州府志》记载：“文宗简母为王摩登女。”
文征明与董其昌谁的书法水平更高？
文征明比董其昌的书法水平要高。
文征明在书法史上以兼善诸体闻名，尤擅长行书和小楷，其书法在明朝被排在第一位。他的书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。具晋唐书法的风致。在明朝排在第一位当之无愧。
董其昌也是明朝时期大师级的书法家，他曾不遗余力地搜集王羲之、王献之、谢安、桓温、赵佶、米芾诸名家法书，进行学习。他广泛吸取对唐宋元诸家优长，抉精探微，使其书画取得了超越古人的艺术成就。