倪瓒的代表作山水作品有哪些 倪瓒的代表作品是

倪瓒的代表作品是？

倪瓒代表作有《松林亭子图》《渔庄秋霁图》《怪石丛篁图》《容膝斋图》等

倪瓒(1301-1374年)，初名倪珽，字泰宇，别字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子，江苏无锡人 。元末明初画家、诗人，与黄公望、王蒙、吴镇合称"元四家"。

倪瓒家中富有，博学好古，四方名士常至其门。元顺帝至正初年，散尽家财，浪迹太湖一带。倪瓒擅画山水和墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶书入，有晋人风度，亦擅诗文。

洪武七年，卒，时年七十四岁，存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。著有《清閟阁集》。

倪瓒称为“叔明笔力能扛鼎，五百年来无此君”的人是？

王蒙 （1308－1385），字叔明，号香光居士，吴兴 (今浙江湖州)人，元代山水画家。王蒙和黄公望、吴镇、倪瓒并称为 “元四家”，董其昌曾在他的作品中题词评价王蒙：“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。”

王蒙擅画山水，其画作的画面空白不多，题咏有时兼用篆隶行楷，其独具一格的绘画方法对后代明清画家影响较大。

其传世作品有 《青卞隐居图》、 《春山读书图》、 《葛稚川移居图》、 《夏日山居图》、《秋山草堂图》等作品。

中国古代有哪些有名的山水画？

晋代 顾恺之《庐山图》

隋代 展子虔《游春图》

五代 董源《潇湘图》

五代 荆浩《匡庐图》

五代 关仝《关山行旅图》《山溪待渡图》

五代 赵干《江行初雪图》

唐代 李思训《江帆楼阁图》

北宋 范宽《山水图》

北宋 郭熙《早春图》

北宋 王希孟《千里江山图》

北宋 李成 《无题》

南宋 马远 《梅石溪凫图》《寒江独钓图》

南宋 吴镇《渔父图》

南宋 刘松年《雪山行旅图》

元代 倪瓒《渔庄秋霁图》《古木幽篁图》

元代 王蒙《青卞隐居图》

元代 黄公望《富春山居图》《溪山雨意图》

元代 陆广《仙山楼观图》

明代 戴进《风雨归舟图》

明代 董其昌《高逸图》

明代 仇 英《吹箫引凤》

清代 王鉴《烟浮远岫图》

清代 石涛 《山水清音图》《仿梅道人山水》

倪瓒小楷古雅俊逸，其书风是如何形成的？

倪瓒的诗、书、画向来有“三绝”之誉，他的画被誉为“逸品”，置于神品之上。与黄公望、吴镇、王蒙并列为“元四家”。明代董其昌、徐渭等书画大家，皆对倪瓒画作之“逸”有极高的评价。但殊不知他在书法方面的成就也是非常突出的，尤其是他的小楷，以隶入楷，独具特色，后世评价颇高。清笪重光云：“云林书法得笔于分隶，而所书《内景黄庭经卷》宛然杨、许遗意，可想见六朝风度，非宋元诸公所能仿佛，元镇真翰墨第一流人，不食烟火而登仙者矣。”清梁同书曰：“迂翁不独画入逸品，即书法亦天然古澹，神韵独绝。”由于受到诗、画成就的掩盖，所以他的书法并没有引起人们足够的重视。

倪瓒的书法作品主要见于题画、诗稿、跋文和书札中，传世小楷作品主要有《静寄轩诗文》《自书诗稿卷》《致慎独有道诗札》等，书画跋文类小楷有题《秋林野兴图》、题《水竹居图》、题《六君子图》、题《江渚风林图》、跋《苏轼乌云天际帖》、跋《张雨自书诗帖》、题《修竹图》等。根据历代著录记载，倪瓒的作品还有很多，如明李日华《六研斋笔记》记载还有《三印帖》《月初发舟帖》《醉歌行》《客居诗帖》等，但现皆已无处可寻了。诗文方面著有《清閟阁集》等。

倪瓒（1301～1374），初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林，别署朱阳馆主、沧浪漫士、净名居士等，自称“倪迂”，江苏无锡人。工诗、善书画。据《明史·隐逸传》记载：“幽回绝尘，藏书数千卷，皆手自勘定。古鼎法书，名琴奇画，陈列左右。”他的这种喜好收藏法书的癖好为他今后书法的学习打下了基础。其祖先倪宽是汉朝御史。祖父倪椿、父亲倪炳，勤于治生，从小家庭经济富裕，且前几代多为隐士，为他从小书法的学习提供了良好的物质基础。

倪云林很小的时候，父亲便去世了，其兄倪昭奎对他很是关心，为他请当时有名的学者王仁辅教其读书写字。23岁之前，倪云林一直过着这样富裕子弟的生活，从他的诗作《述怀》中也有体现：“励志务为学，守义思居贞。闭户读书史，出门求友生。放笔作词赋，鉴时多评论。白眼视俗物，清言屈时英。贵富焉足道，所思垂令名。”这为他今后事业的奋发向前提供了思想基础。

28岁时，长兄倪昭奎和嫡母邵氏相继去世，这对他打击很大。据《明史》载：“忽散其资给亲故，人咸怪之。未几兵兴，富家悉被祸。”倪云林虽家产雄厚，但他性格孤僻，不擅治家，不久官府逼租以及各种收租问题接踵而来，再加上当时红巾起义等农民战争，钱财不断散尽，导致家道中落。后来，倪瓒携妻游走江湖，但出身富贵的他仍然和达官显贵交往，后被元朝廷封为太尉。由于元末社会各种黑暗和混乱，所以决定过隐士生活。他与黄公望、王蒙、杨维桢等人来往甚密，还与和尚、道士相交往，并参悟禅道，这些都对其小楷风格带来很大影响，最终形成了其闲淡简约、清逸萧散的书法风貌。

倪瓒的小楷别具一格，既显示了他对前人的继承，又体现了他独具创新的一面。“据《清河书画舫》记载，倪瓒曾藏有以下历代法书：钟繇的《荐季直表》、王献之的《洛神赋十三行》、智永的《月仪帖》、褚遂良的《楷书千字文》、钟绍京的《遁甲神经》、张旭的《秋深帖》、薛绍彭四帖、赵孟頫的《小楷过秦论》。”可以想象，这些字帖都成为倪瓒取法学习的对象，对他小楷书风的形成起到良好的艺术熏陶作用。尤其是钟繇、二王及唐代楷书书家对倪瓒小楷影响颇深，如钟繇的《荐季直表》，倪瓒早期的书法作品与此作在风格上的那种用笔、结体稍扁以及字的神态如出一辙。

富士山村居图作者？

作者黄公望在“元四家”中，是对后代山水画发展影响最深广的.。字子久，号一峰，又号大痴道人，井西老人，江苏常熟人本性陆，名坚，父母早逝，家贫无依，自幼聪敏勤学，博览群书，经，史，九流之学无不通晓，工书法，通音律，能作散曲。年轻时在浙西廉访使署充当书吏，因经办田娘征收事被诬下狱。出狱后，改名大痴，从此不问政事，浪迹江湖，其后信奉全真教，成为清修道士，卖朴云游与杭州，松江等地。

黄公望的《富春山居图》这幅山水长卷，是我国艺林的瑰宝，它取材于风景秀丽的富春山水，这位国画大师和富春山水结下了不解之缘，剧《县志》记载，黄公望晚年放浪江湖，爱富春山水之胜，拨墨画大岭山图，他死后坟葬附近的庙山坞。