元曲中，杂剧和散曲的区别?小令和套数的区别？
元曲包括杂剧和散曲两个部分。杂剧是融文学创作和多种表演成分于一体的综合性艺术；散曲是在宋词基础上发展起来的新诗体，依篇幅长短可分为小令和套数。
小令指单支的曲子，又称“叶儿”是照不同曲牌填写的
套数指用若干首同一宫调的小令相联而成的组曲，又称“套曲”或“散套。”
中国四大散曲？
关汉卿号己斋叟其代表作《窦娥冤》
全剧四折，写弱小寡妇窦娥，在无赖陷害、昏官毒打下，屈打成招，成为杀人凶手，被判斩首示众。临刑前，满腔悲愤的窦娥许下三桩誓愿：血溅白练，六月飞雪，大旱三年。果然，窦娥冤屈感天动地，三桩誓愿一一实现。
白朴字太素号兰谷其代表作《墙头马上》
该剧讲述李家小姐千金与裴家少年少俊游园偶遇，互相爱慕，互致情诗。男问：“为谁含笑在墙头？”女答：“莫负后园今夜约。”二人相约私奔，在裴家花园匿居七年，终被裴父发现赶出。后几经周折，再得团圆。
马致远字千里号东篱其代表作《汉宫秋》
该剧讲述汉元帝派毛延寿去民间挑选宫女，毛延寿借机收受贿赂，中饱私囊。王昭君因不肯向毛延寿行贿，被毛延寿画丑，因而被打入冷宫。后汉元帝巡视后宫偶然得见王昭君，遂加以宠爱，并封为明妃。毛延寿自知罪责难逃，投奔匈奴，并献昭君美图于呼韩邪单于，致使呼韩邪单于向元帝索要昭君为妻，不从则兵戎相见。汉朝文武百官畏惧匈奴，劝元帝忍痛割爱，以美人换取和平。元帝无奈，只得让昭君出塞，并亲自到灞桥送别。汉元帝回宫后，心情无比悲痛。而昭君不舍故国，在汉蕃交界的黑龙江投水而死。
郑光祖字德辉其代表作《倩女离魂》
张倩女与王文举系指腹为婚，王文举长大后，应试途经张家，欲申旧约。倩女的母亲嫌文举功名未就，不许二人成婚。文举无奈，只得独自上京应试。倩女忧思成疾，卧病在床，她的魂灵悠然离体，追赶文举，一同赴京，相伴多年。文举状元及第，衣锦还乡，携倩女回到张家。当众人疑虑之际，倩女魂魄与病躯重合为一，遂欢宴成婚。元曲在元代被称作什么？有什么分类吗？
元曲是继唐诗宋词之后形成的另一种文学形式，因其首先兴盛于北方地区，所以又有“北曲”之称。元曲大致分为两种，一为元杂剧，一为元散曲。杂剧是一种把歌曲、说白和舞蹈结合在了一起的形式；散曲则是诗歌，包括套数和小令两种——套数由若干曲子组成，小令则只含一支曲子。元曲有严密的格律定式，而每一曲牌的句式、字数、平仄等也都有固定的格式要求，只是并不死板，定格中允许加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许平仄通押，与律诗、绝句和宋词相比，元曲具有较大的灵活性。虽然其流传程度并不如唐诗、宋词那么广泛，但元曲在思想内容和艺术成就上有着其独具的特色，使之堪与唐诗、宋词鼎足并举，成为我国文学史上的第三座里程碑。
元曲是愤怒的艺术！这话并不过分。在元代，这种新兴的文体，闪现出新的思想光辉，它的主要思想倾向，是和元代社会相对立的。许多作品，表现了元代这样一个封建专制统治的严酷现实，切切实实地反映了元代社会最底层人民的心声！如无名氏的小令“醉太平”，痛快淋漓地直斥当时腐败之极的“大元”政府以及开河、变钞、法滥、刑重等苛政，一针见血地指出“贼做官，官做贼”的社会现实，喊出了人民反抗的呼声。其题材之丰富，思想之深挚，艺术之精湛，都达到了非常高超的境界。
从总体来看，元曲的规范性不及唐诗宋词，但若从表情达意看，元曲因其形式体制的不拘一格，其题材及风格表现方面也可能容纳多样性的丰富性。这个功绩，在中国文艺史上是不可磨灭的❗
元杂剧两世情缘作者？
乔吉。
乔吉(约1280~1345)，字梦符，号笙鹤翁，又号惺惺道人。 太原(今属山西)人，元代杂剧家，他一生怀才不遇，倾其精力创作散曲、杂剧。
他的杂剧作品，见于《元曲选》、《古名家杂剧》、《柳枝集》等集中。散曲作品据《全元散曲》所辑存小令200余首，套曲11首。散曲集今有抄本《文湖州集词》1卷，李开先辑《乔梦符小令》1卷，及任讷《散曲丛刊》本《梦符散曲》。
落花令词牌名？
落花令不是词牌名，以落开头的词牌名有落梅风、落花时。
落梅风，曲牌名。又名“寿阳曲”或“落梅引”。北曲属双调，与南曲小石调引子“寿阳曲”不同，也与长调“落梅风”不同。此调可用于剧曲、散曲套数和小令。正体单调二十七字，五句一平韵、三叶韵。其基本句式为：三、三、七、七、七。
代表作品有马致远《落梅风·云笼月》等。