京剧生的代表作品，京剧里的生旦净末丑各代表什么？
生角，据说就是生员的简称，生：男性 小生 老生 武生
旦角指的是小姐，从字形上来讲，姐字去掉女旁剩下一个且字，然后把且字的下部断开，就成立旦字，旦：女性，花旦，刀马旦，老旦，青衣。
净角，其含义更为简洁明了，即登台之前要上彩涂面，上彩之前当然要先洗净脸刮净胡须，整个过程就用一个净字表达，净：花脸。
末角就是末将，末：年纪较大男性。
丑角一般扮演插科打诨比较滑稽的角色。文丑以做工为主，武丑以武打为。丑：丑角，文丑，武丑。
扩展资料：
生行是扮演男性角色的一种行当，其中包括老生：主要扮演帝王及儒雅文弱的中老年人。小生：主要扮演年青英俊的男性角色。武生：主要扮演的是勇猛战将或是绿林英雄。红生：专指勾红色脸谱的老生。娃娃生：剧中的儿童角色等几大类。除去红生和勾脸（即在脸上画有脸谱）的武生以外，一般的生行都是素脸的，即扮相都是比较洁净俊美的。
旦行是扮演各种不同年龄，不同性格、不同身份的女性角色。旦行分为青衣（正旦）：端庄娴雅的女子。花旦：天真活泼的少女或性格泼辣的少妇。武旦：扮演勇武的女性人物，特别是打出手。刀马旦：擅长武艺的青壮年妇女，不用打出手。老旦：老年妇女。彩旦：滑稽诙谐的喜剧性人物。花衫：熔青衣、花旦、武旦、刀马旦于一炉的全才演员等称为花衫。
京剧张派演员有谁？
京剧的张派创始人是四小名旦之一的张君秋，张派艺术唱腔华丽悠美，演唱技巧很高，张君秋艺术受王瑶卿、梅兰芳影响很深，同时又兼收并蓄，发挥自己嗓音高低不挡、宽厚甜润的特点，尤其是在北京京剧院马连良、谭富英、裘盛戎、李多奎诸多前辈名角的合作演出中，编排了大量新戏，更有京胡何顺信、京二胡张似云的帮助，其唱腔艺术精美典雅，为业届和戏迷广为赞誉，其门人弟子桃李满天下，票届也几乎呈现“十旦九张”的盛况。
张君秋较著名的弟子传人如下，现以磁带出版物贴图介绍如下：
吴吟秋：1931年生于苏州。自幼学戏练功，师承郭建英、程玉菁、李香匀、何佩华、南铁生，并得梅兰芳、荀慧生大师指点、提携。1954年拜张君秋为师，深得张派艺术真谛。在表演中兼收并蓄，博采众长。在多年的舞台实践中，逐渐形成自己的艺术风格。
薛亚萍：外祖父是京剧名净李春恒，母亲李婉云也是京剧名旦，自幼随母学戏，特别对张（君秋）派艺术更加酷爱。后经陈少霖引荐，于1962年拜张君秋为师。1968年入山东省京剧院任演员。在学习张派艺术特有的演唱风格和技巧时，刻苦钻研，悉心领会。终于“练出了圆润的后膛音和清柔的鼻音，以及似断非断，收放沾连的张派‘点唱法’”在继承张派艺术的基础上发挥其优势，唱出自己的艺术个性和特色。她的演唱方法深得张君秋先生的真传，科学的发声方法使得她一直保持着很好的嗓音。
张静琳：曾在电视剧《红楼梦》中饰晴雯，后改名安雯，曾为张君秋《缇萦救父－选场》音配像。
杨淑蕊：生于1946年。1958年考入北京戏曲学校，师从华世香、贾世珍、张蝶芬、雪艳琴等，专工青衣及刀马旦。1966年毕业分配到北京京剧团，与谭元寿、马长礼、周和桐等同台演出，1978年后，因其悟性强、体现准、有分寸，受到张君秋先生的赞赏和偏爱，亲加指点，学得了张派艺术在演唱中的用气方法，懂得了如何刻画人物。1981年初拜张君秋为师。她在继承传统的同时，勇于改革，塑造了众多符合当代观众审美趣味的新人物。曾多次出国演出，受到国外观众的好评。近年来，她移居美国，向美国各大学朋友介绍及讲授京剧艺术，并在美国各大城市演出传统京剧，得到热烈欢迎和好评。
王婉华：武汉京剧院演员，1962年拜张君秋为师（彼时北京京剧院和武汉京剧团走马换将，高盛麟赴京演出，收李可、杨少春、茹元俊、俞大陆，张君秋收陈瑶华、王婉华），有名段欣赏录像资料。
宋玉珍：1966年毕业于河北省戏曲学校，同年分配到河北省京剧院工作。师从腾雪艳、孟广亨、罗惠兰、杨荣环等，1984年拜著名京剧大师张君秋先生为师，并得到何顺信、张似云亲授。其子为著名男旦刘铮。
张学敏：1960年考入天津戏校.1962年进入天津市京剧团。1979年拜艺术大师张君秋先生门下为徒，并亲聆张先生的指导与传授，从此努力刻苦钻研张派艺术.并在演出中全方位的体现了大师的艺术风范.多次出访全国各地及港澳台演出.受到广大国内观众和港澳台观众的欢迎和喜爱。盛年的代表视频资料是与邓沐玮杨乃彭合作的《大探二》。
王蓉蓉：毕业于中国戏曲学院，第十一届中国戏剧梅花奖获得者，曾经受教于王玉蓉、蔡英莲、艾美君、马宗慧、张玉英、万凤株，后拜张派创始人张君秋先生为师。是当今京剧舞台上中青年演员中之佼佼者。
董翠娜：烟台京剧团演员，1987年曾以《望江亭》获电视大赛一等奖，曾为张君秋《状元媒》《大探二》《祭塔》《年年有余》音配像。
赵秀君：天津青年京剧团旦角演员，生于1969年，1987年毕业于天津市戏曲学校。工青衣，艺宗张派。先从李近秋、张学华及蔡英莲习艺，1983年拜张君秋为师。中国戏剧梅花奖获得者。
温如华：出生于1947年，1958年考入中国戏曲学校，原是小生行当，后改唱旦角。1966年毕业，后任战友京剧团编导，小生代表剧目《白面郎君》。1982年加盟北京京剧院。任旦角主演，主攻张派（张君秋），深得张氏神髓。后又研习梅派（梅兰芳）表演。兼向南铁生、程玉菁、赵荣琛、孙荣蕙、李德富等男旦前辈问艺。力求继承男旦独有的传统风格。
雷英：原天津青年京剧团演员，主攻青衣，中国戏剧梅花奖获得者。是张君秋先生的入门弟子，八十年代末红遍京津沪港，后出国，现已回国，偶而登台，曾在纪念张君秋的演出中演过一折《状元媒》。
张萍：战友京剧团演员，演相清秀俊美，是最为典型的“青衣”扮相，几乎包揽了张君秋绝大部分剧目的音配像。
赵群：上海京剧院旦角，配夫傅希如。2001年获电视大赛一等奖，扮相甜美，唱腔精致。现供职于上海戏校。
姜亦珊：薛亚萍、梅葆玖弟子。原在天津京剧团，后调 北京京剧院。与赵群可称“一时瑜亮”，是王蓉蓉之后较出色的青年张派演员。
张丽雯：北京京剧院张派青衣，其嗓音宽亮、甜润，高低自如。吐字清晰，运气、行腔得体，满含内在情感。
鲁霞：张君秋晚年入室弟子，聊城京剧团演员。
其他的因无详细资料，暂容后补。
京剧中的角色有哪些？
京剧行当又称角色,主要可分为生、旦、净、丑,共四大行当.
1．生 行
简称“生”.生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等.为京剧中的重要行当之一. 须生(老生)：即中年以上的剧中人,口戴胡子(髯口),因性格与身份的不同,可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等),靠把老生(如扮演武将),衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等). 红生：为勾红脸的须生,如扮演关羽、赵匡胤等. 小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将,王侯等),纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等. 武生：为戏中的武打角色,穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生,穿薄底靴的称短打(撇子)武生.
2．旦 行
简称“旦”.分青衣、花旦、武旦、老旦、贴旦、闺旦等角色.旦角全为女性. 青衣：以唱为主,扮演贤妻良母型角色. 花旦：多表演性格活泼的女子,也有一部分悲剧和反面人物. 花衫：介于青衣和花旦之间,梳古装头（如古代仕女画中的头型）. 武旦、刀马旦：为演武功见长的女性. 老旦：用本噪子演唱,多为中老年妇女.
3．净 行
简称“净”,亦叫花脸.净角指脸画彩图的花脸角色,看来并不干净,故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸,如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等.铜锤花脸称正净,架子花脸叫副净、武工花脸名武净,武二花脸言红净,在表演风格上均有不同的特色. 看到这里,可能有朋友要问,末行呢?其实,末行现在已经并入净行了.
4．丑 行
简称“丑”.剧中丑行勾脸,而勾画“三花脸”,面谱与花脸有很大区别. 丑行又分文丑、武丑.文丑中又分为方巾丑(文人,儒生)；武丑,专演跌、打、翻、扑等武技角色.根据动物属相,丑属牛,牛性笨,丑为笨的代名词.但舞台上的武丑亦叫开口跳,而能说能跳,表演出活泼伶俐,善演武功武技的角色,此与牛的丑笨性又截然不同.
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京剧舞台上的角色划分成是什么？
京剧角色的划分，除依据人物的自然属性（性别、年龄）和社会属性（身份、职业）外，主要是按人物的性格特征来分类。
京剧班社旧有“七行七科”之说：七行即生行、旦行（亦称占行）、净行、丑行、杂行、武行、流行。
京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种[1]之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。
徽剧是京剧的前身。
清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春，四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。
京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。
京剧最帅小生？
是李宏图。李宏图，男，汉族，1960年生，河北廊坊人，著名京剧演员，工小生，北京京剧院国家一级演员，梅兰芳京剧团团长，叶派小生名家叶少兰先生的入室弟子。他1999年毕业于首届中国京剧优秀青年演员研究生班，毕业后被分到北京实验京剧团，后调入北京京剧院，代表你《白门楼》、《连环计》、等等。
京剧老生名家有哪些人？
1、谭鑫培（1847年4月23日-1917年5月10日），本名金福，字望重，中国著名京剧表演艺术大师，京剧谭派艺术的创立者，被尊为京剧界鼻祖，亦有伶界大王之赞。其对京剧艺术的革新，起到了继往开来的作用，对后世影响极其深远，行内有“无腔不学谭”之说。
2、余叔岩（1890年11月28日一1943年5月19日），男，京剧老生。湖北省罗田县人，生于北京。谱名第祺，字小云，官名叔巌，巌与岩通，巌字笔画太多，所以常用“岩”代替。余三胜之孙，余紫云之子。余叔岩在全面继承谭（鑫培）派艺术的基础上，以丰富的演唱技巧对谭（鑫培）派艺术进行了较大的发展与创造，成为“新谭派”的代表人物，世称“余派”。
3、言菊朋（1890-1942），晚清至民国时期京剧老生名角，大学士松筠玄孙。原名锡，本姓玛拉特氏。北京人，蒙古族。曾在清廷蒙藏院任职。因酷爱京剧，业余参加清音雅集、春阳友会等票房。演老生。
4、高庆奎（1890—1942），原名振山（镇山），号子君。著名京剧老生表演艺术家，京剧高派老生艺术创始人，京剧“四大须生”之一。高庆奎原籍山西榆次，生于北京。其父高四保（士杰）为清末京剧著名丑角演员。
5、马连良（1901年2月28日-1966年12月16日），生于北京，字温如，中国著名京剧艺术家。老生行当的代表性人物之一，“马派”艺术创始人，京剧“四大须生”之首，民国时期京剧三大家之一，扶风社的招牌人物。
6、谭富英（1906年10月15日-1977年3月22日），中国著名京剧表演艺术大师，谭派老生表演艺术家，谭门第四代嫡传人，四大须生之一，新谭派创立者。
7、杨宝森（1909年10月9日-1958年2月10日），原籍安徽合肥，祖居北京，是著名京剧表演艺术家。其主要作品有《失街亭·空城计·斩马谡》、《定军山》、《四郎探母》等。其1958年逝世，享年49岁。
8、奚啸伯（1910－－1977），字承桓，满族，1910年出生于北京。京剧老生，后四大须生之一。祖姓喜塔腊氏，满族正白旗人，祖籍北京大兴县。其祖父裕德是前清文渊阁大学士，后入阁拜相。父熙明，曾任度支部司长，善于绘画书法。
9、周信芳（1895年1月14日-1975年3月8日），京剧表演艺术家，京剧“麒派”艺术创始人。出身艺人家庭，名士楚，字信芳，艺名麒麟童，原籍浙江慈城（今浙江省慈溪市），1895年1月14日生于江苏淮安。
10、唐韵笙（1903年12月28日-1971年3月13日），爱国艺术家，抗日战争时期因演出影射日寇的《后羿射日》而身陷囹圄。建国后曾任沈阳京剧院副院长，先后主演了《云罗山》《郑成功》《詹天佑》等新编历史剧。