奥德画家的代表作品，历史上有哪些著名的双面间谍？
大家好，我是微知，我来答一下。
历史上著名的双面间谍很多，有的是被迫，有的是被收买，有的则是为了信仰。例如，二战时期，英国军情五局组织了一个“双十委员会”，把被英国俘获的德国间谍培养成双面间谍，进行“逆用”，其中一位代号“塔特”，为英国做出了重要贡献。1972年，曾参与这项工作的英国情报官员马斯特曼爵士写了一本《两面间谍》，来记录英国情报机构的这一杰作。
马斯特曼爵著《两面间谍》封面
我在这里只介绍两位——日本籍中共党员中西功和西里龙夫，他们的情报工作为中国抗战的胜利做出重要贡献。军事科学院罗援少将指出：“他们是日本驻华情报机构的高级特务，同时也是中共早年培养的双面间谍。”1938年至1942年，以他们为核心的情报网，为我党提供了大量有价值的战略情报，其中一件被美国中央情报局认为是二战期间最有战略价值的情报。
（一）信仰：加入中国共产党的日本“后备间谍”中西功（1910-1973），日本三重县人；西里龙夫（1907-1987），日本熊本县人。他们青年时期都就读于日本设在中国上海的东亚同文书院，西里龙夫是1926级的，中西功是1929级的。上海东亚同文书院隶属于日本外务省，成立于1900年，以培养“中国通”为目标，其实是为日本侵华培养职业间谍，有日本的“国策学校”之称。
上海东亚同文书院校舍。
在这样一所学校里，中西功和西里龙夫接受了共产主义思想。在他们的人生道路上，有两个人对他们影响最大。
第一位是他们的老师王学文。王学文（1895-1985）是江苏徐州人，1910年到日本留学，后考入京都帝国大学经济学部，师从著名经济学家河上肇。在日本人眼中，这位在日本学习、生活了17年的中国人，和日本人没什么区别，所以他能到东亚同文书院教书。实际上，王学文1927年在日本加入了中国共青团，同年6月回国后转入中国共产党。1927年到1937年，他在上海的公开身份是著名学者、大学教授，实际上是中共地下党领导人。在东亚同文书院，他影响了中西功、西里龙夫等一批大在书院读书的日本进步青年。
中西功和西里龙夫的老师王学文
第二位是日本人尾崎秀实。尾崎秀实（1901-1944），日本著名记者，二战期间公开身份是日本首相近卫文麿的秘书，实际上却是左尔格情报组的主要成员。1928年到1932年，尾崎秀实在上海工作，是日本共产党在上海的核心人物。1930年，西里龙夫毕业后在上海当记者，结识了尾崎秀实，并通过尾崎介绍认识了中国夏衍、胡也频等中国共产党人。1932年，中西功在回日本的船上认识了尾崎秀实，此后两人建立了深厚的友谊，中西功还曾代尾崎秀实写论文。抗战期间中西功和西里龙夫向党组织提供的日本高层情报，有些就来自尾崎秀实的情报组。
中西功和西里龙夫共同好友尾崎秀实
西里龙夫参加中国共产党的活动较早。1930年3月，中国共产党领导的“左联”举行成立大会时，是西里龙夫给提供的秘密会场。1934年，西里龙夫由王学文介绍加入中国共产党，1936年开始在中共特科做情报工作。当时，他主要在南京活动，以日本记者的身份，搞到不少国民党和日本的情报。
1931年，中西功在加入中国共青团，担任书院地下团支部组织委员。1932年一二八事变中，他因为反对日本发动战争被迫回国。1934年，中西功再到中国，经尾崎秀实介绍，到“满铁”工作。他联络了一些在中国的同学，决定参加中共领导的反战斗争，由他负责寻找中共的关系。1936年，中西功专程前往上海，通过西里龙夫找到王学文，王学文把他介绍给中共上海特科。1938年5月，中西功在上海加入中国共产党。
三位日籍中共党员合影，左起：尾崎庄太郎、西里龙夫、中西功
他们为什么会选择中国共产党？他们是日本的“叛国者”吗？在东京审判庭上的陈述中，他们阐述了自己的理念，对此做出了回答：
“我们信仰共产主义是为着实现日本人民和全人类的自由、平等和幸福。目前的任务是要打倒日本帝国主义，促使日本在侵华战争和太平洋战争中失败，保卫世界反法西斯阵营主力苏联，实现世界和平和中日和平。”“我们直接参加中国革命斗争的行列，是因为现代日本遭受着法西斯军国主义的残酷统治，日本的革命活动受到严厉镇压而无法进行。在这种情形下，直接援助中国共产党并促使日本侵华失败，是我们义不容辞的责任。” ——引自方知达《怀念战友中西功和西里龙夫》，原载《太平洋战争的警号》一书（二）功勋：二战中最有战略价值的情报工作1938年5月，中西功调任上海。不久，西里龙夫去南京工作。党组织决定，先巩固上海、南京两处阵地，以后再向华北发展。这样，以中西功为首的上海情报组基本形成。西里龙夫一两个月回上海一次，汇报在南京得到的情报，很不及时，党组织又派方知达担任南京、上海之间的交通，负责把西里龙夫的情报送到上海。1939年底，南京情报组成立，西里龙夫等人的情报就不必再由上海方面转了。
为了配合两位日籍同志的工作，党组织派了十多位中国同志协助他们。比如，由中西功直接联系郑文道，郑文道联系钱明，钱明再把他们的情报传递出去。在这个组织里，日本同志之间是有横向联系的，比如中西功可以直接和西里龙夫联系；但中国同志之间是采取单线联系的方式，相互之间没有横向的联系。
中西功的直接联系人郑文道，为掩护中西功跳楼自杀。民政部2014年公布的300名抗战英烈之一。
中西功和西里龙夫搜集的主要是战略情报，这得益于他们的合法身份。中西功调到上海后，担任上海“满铁”事务所调查室负责人，这是“满铁”设在上海的特务机构，直接向“满铁”总裁汇报。不久，他还被日本“中国派遣军总司令部”的借调到特务部，这是日本占领军最重要的特务机构。
在日军内部，中西功以“中国问题专家”的身份深受器重，他曾应日本陆军的要求，组织调查编写过一套10分册的《中国抗战力调查》。这套资料让他成为日军中红极一时的“理论家”，常被日本军政高层请去做关于中国抗战力量的报告。汪精卫投敌后，他又根据日本军部的命令，写过一本《三民主义的基本问题》，作为日本提交汪伪汉奸重建伪“国民党”的指导方针。这些身份，让他可以自由出入日本中枢部门，可以到“满铁”绝密资料室查阅情报。
1940年4月，中西功根据党组织的指示，在上海“满铁”成立了“时事研究室”和“特别调查班”两个附属机构，实际上是中共地下党开展情报工作的掩护机构。他安排了十多位中共地下党员进去工作，郑文道还担任了“特别调查班”的负责人。
中西功供职的“满铁”总部。
西里龙夫到南京后，担任了日本“同盟社”南京分社首席记者、日本“华中派遣军”司令部奏任级嘱托（高级顾问）和伪“中华联合通讯社”指导官。他凭借这些身份，搜集了大量关于日本的政治、军事情报和内幕消息。
那么，他们搜集了哪些情报呢？由于情报工作的特殊性和保密性，现在我们还无法确知他们全部情报内容的详情。据当时为中西功做交通工作的钱明回忆，在四年多的时间里，中西功搜集到战略情报有300多件，其中主要有：日本政府对汪伪和“兴亚院”的指示；“满铁”公司毎月的月报；日军对我八路军、新四军每次举行“大扫荡”的重要军事行动，都能在一个月之前获悉，而且非常具体，如师团番号、兵员数量、从何处调来、部队长姓名、作战计划、扫荡路线，坦克、大炮、卡车有多少等；日本大本营会议和御前会议的机密内容（这部分情报主要来自尾崎秀实），等等。
中西功
此外，中西功还顺手做了不少其他方面的工作。钱明回忆说，有一次，我党一位 同志被“76号”特务机关抓了，组织上让郑文道找中西功设法营救。中西功想了一下，给“76号”写了一封信，说被捕同志是日本特务机关的人，并派人直接去领。他派的人到那里就把人领回来了。还有一次，中西功从日本华北特务机关获悉，日军得到有八路军重要干部将从山西到河北去，日军准备中途设伏袭击。中西功连夜找到郑文道，让他火速电告延安，制止了日军的阴谋。
西里龙夫在七七事变前就开始为我党搜集情报。中西功到上海后，两人密切配合，在中国同志的配合下，提供了许多关于日本的战略情报。据方知达回忆，这些情报主要有：武汉沦陷后，日军前方将领和统帅部之间关于是否继续进兵的争执；日本统治集团内部“稳健派”和“激进派”在对华政策上的争执；“激进派”得手后，拉拢汪精卫集团，扶植伪政权，以及诱降蒋介石集团的情况，等等。此外，还有华中日军的分布、华北日军的改编情况、“满洲”关东军的兵力情况、日汪密谈的情况及进展、各路汉奸的内讧，等等。
西里龙夫
中西功和西里龙夫最有价值的战略情报，是关于日本偷袭珍珠港的情报。这要从当时的大背景说起。
1941年6月22日，苏德战争爆发。7月，日军统帅部制定“关东军特别演习”计划，从本土调动军队到中国中国东北。此时，日本是南下攻击英美，还是北上攻击苏联，引起苏联、中国共产党和国民党、美国等多方的关注。毛泽东提出，如果日本进攻苏联，蒋介石将压迫新四军撤到长江以北，要求八路军撤到黄河以北。同时，斯大林也来电，希望中共能抽调部分八路军北上，牵制在东北地区的日军。因此，搞清日本的进军方向，是中国共产党情报工作的当务之急。毛泽东不断向中央情报部催要日本动向、部署和时间的情报。中央情报部发给各地情报部门的电报，都在台头上写着“万万火急”。
上海党组织把这个重任交给中西功和西里龙夫。但是，这样重大的战略动向，岂是依据一两份情报就可以分析出来的？中西、西里两人围绕这个任务，紧急行动起来。8月，中西功借口去“满洲”出差，亲自观察了日军关东军特别演习的情况，搜集到日军准备南下的军队编制表。10月下旬，他又回了一趟日本，以拜访朋友为名，到日本陆军部进行侦查，了解到日本“南攻北防”国策的执行情况和部署。11月中下旬，他又从“满铁”绝密通报上看到日军南进部队的编制和各路将领的名单，得到南京日军高级将领召开紧急会议的消息。同时，西里龙夫给他发来密信，信中说日本关东军除留下20万防范苏联外，其余全部南调；日本海军集结的择捉岛南冠湾海域；11月下旬海军启动，航向东南。
1941年12月7日，日军偷袭珍珠港。事前，中共曾把这一情报通报给美国，但未引起重视。
11月底，中西功根据大量情报做出分析：1941年12月，日军将对太平洋多处发动袭击，最有可能的时间是12月的1日、7日和14日，其中12月7日发动袭击的可能性占90%以上。当这个情报送到中共上海情报系统负责人潘汉年手中的时候，潘汉年沉思良久，说：“如果事态发展证实这个情报，它将为国际反法西斯战争作出不可磨灭的历史贡献。”
12月7日，日军偷袭珍珠港，证实了这个情报分析的准确性。日本投降后，美军接管了东京警视厅档案，美国中央情报局根据档案编了一本《二战中最有战略价值的两件情报工作》。其中一件是“左尔格-尾崎秀实”做出的，另一件就是“中西功-西里龙夫”做出的。
中西功和西里龙夫是在已经有危险的情况完成的这项任务。1941年10月，东京的左尔格和尾崎秀实暴露被捕，与他们有密切联系的中西功和西里龙夫的处境危险。11月间，左尔格小组的一位成员发给中西功一封密电，电文只有三个字“向西去”，署名是尾崎秀实的笔名“白川次郎”，告诉他们赶紧撤往抗日根据地。但他认为他要继续为中国和日本的革命事业竭尽全力，迟迟下不了决心。5月间，他取得一个“随军调查员”的资格，准备随日军一起行动，相机撤走，这样可以为他将来再回上海埋下一个伏笔。然而，他刚到杭州，就在6月16日这天被东京警视厅的特务诱捕。同一天，西里龙夫在南京被捕。
（三）尾声：为中日和平友好继续奋斗中西功和西里龙夫被押回东京受审。在审讯中，他们坦然承认向中共提供过情报，并表明这是出于信仰，但他们始终不肯说出联络人是谁。他们两人都有雄辩的口才，掌握大量的资料。中西功在法庭上列举了大量日本国内数据，无可辩驳地说明了日本发动侵略战争的结果，必然是导致经济崩溃和彻底战败。西里龙夫更是把审讯室当成讲堂，把法官和法警们当成学生，滔滔不绝地宣讲。主审法官经常被迫打断他讲话，说：“此处不是宣传共产主义的讲坛，今天闭庭。”
中西功在狱中撰写的《中国共产党史》
1944年11月，中西功和西里龙夫被判处死刑。宣判书称：“彼等不怕牺牲，积极努力，用巧妙之手段，长期进行侦察活动，其于帝国圣业、国家安全、大东亚战争及友邦胜负，危害之大，令人战栗。”在狱中，中西功凭记忆写了一本《中国共产党史》。可能是日本当局想从这本书里得到点什么，所以没急着执行死刑。1945年8月，正当日本当局要处死他们的时候，日本战败投降了。两个月后，他们根据美国占领当局“释放政治犯”的命令，被释放出狱。
1946年，中西功和西里龙夫加入日本共产党。中西功后来一面参加日共活动，一面从事中国问题研究，著有《中国革命和毛泽东思想》、《在中国革命的风暴中》等，1973年因胃癌去世。自从被逮捕后，他再也没来过中国。据他的夫人回忆，他临终前断断续续地说：“我真想去看看！……看看那些街道，那些胜利的人们。……他们有了自己的共和国……”1984年，中西功的弟弟中西笃夫妇实现了兄长的遗愿，来到了中国。在上海，他们见到了中西功当年的战友钱明等人。
中西功夫妇和他们的孩子
西里龙夫后来回到老家熊本县，担任过农民联盟书记长、日共熊本县委员长等职，著有《在革命的上海》等著作。1982年，他应中联部的邀请访华，看望了老师王学文，以及当年一起在上海、南京工作的同志汪锦元、钱明、方知达等人，凭吊了当年为保护中西功而跳楼自杀的郑文道烈士。
中西功和西里龙夫是史上非常成功的“双面间谍”。他们这样做，和大部分“双面间谍”不同。他们不是为了报酬或其他利益，而是为了共产主义的信仰和中日和平友好的理念。当时上海的党组织和中国同志经济上比较困难，中西功还市场拿出个人的钱来交给党组织，或直接资助中国同志。
参考资料：
苏智良编：《左尔格在中国的秘密使命》
方知达等著：《太平洋战争的警号：记几位反法西斯战士在日军偷袭珍珠港前后的情报活动》
许德良：《回忆日本友人西里龙夫》
肖心正口述、陈正卿采访整理：《刀光剑影中的上海情报生涯十年》
希特勒不是德国人为何以德国自据？
我来讲一个很有趣的现象，在今天除了德国人称呼自己的领土为“德意志兰”（Deutschland）之外，也就中国人和日本人是直接音译的。
中国人称呼德意志兰为德国，日本人称之为独逸，而其他的国家多数都是称之为“日耳曼”，也就是Germany，因此在称谓的问题上，就首先可以看出德国国家领土概念的复杂性。
我们可以百度到，中国理所当然代表着中华民族的国土和国家，那么德国也应该顺理成章解释为德意志民族的领土和国家。
德意志民族的历史仅仅是从德意志第二帝国开始？从普鲁士？我们当然知道，这要悠久得多，一直追溯到神圣罗马帝国，追溯到东法兰克王国的更名——“Regnum teutoni—cum”，德意志王国。
因此，中世纪德国历史的覆盖范围是要超过今天德国这约莫35万平方公里土地的。
但凡稍微熟悉德国历史都知道有大德意志和小德意志的概念，加上包括奥地利在内的才是大德意志。再加上希特勒的极端民族主义——凡是日耳曼民族居住的土地即是德意志国家的领土，因此其自认是德国人也不足为奇了。
在这种想法的驱使下，苏台德，立陶宛，等地区也都是理所当然的德国领土了。更何况奥地利这个血统正宗的日耳曼民族聚集地呢。最有力的例子，拿破仑战争结束后，德意志联邦成立，包括38个主权邦，其中就有一个帝国奥地利，五个王国普鲁士，巴伐利亚，萨克森，汉诺威和符腾堡。
希特勒讨厌奥地利，不光是因为贫穷的流浪生涯，也是因为奥地利境内复杂的民族矛盾，在意大利分裂出去后，1867年匈牙利人获得了和日耳曼人平等的地位。后来各斯拉夫民族也跳了出来，希特勒愈发感觉到日耳曼民族优势统治地位的必要性。
希特勒看了些什么书……
德国泛德协会主席恩斯特·哈泽的《德意志的世界政策》，英国社会学家豪斯顿·张伯伦的《19世纪的基础》，英国哲学家斯宾塞写的反社会主义的《综合哲学体系》……
因此，其实希特勒的这种想法也是对的，他始终认为德国是自己伟大的祖国，是他的精神寄托。
ps：德国和奥地利历史上这种例子不罕见，有希特勒这样出身奥地利领土的精神德国人，也有梅特涅这样出身德国领土的精神奥地利人。
有什么关于艺术的电影推荐么？
看到这个问题我脑海中蹦出来的就是《入侵脑细胞》，太暗黑太诡谲太诡异也太好看了。在这部两个小时的电影里，进入精神世界后的几乎每个镜头，都能引经据典到某件当代艺术品或艺术家。
如果撇开逻辑不谈，这部片子在我心中已经优于十二年后才拍出来的《盗梦空间》了。
其实电影的剧情并不复杂。为了破案，女主和男主通过某种神奇技术，把自己的意识进入到变态杀人狂卡尔的大脑思想之中，去探究他的内心世界。
然而大魔王卡尔的意识世界完全是一幕幕超宏大壮观华丽诡异的当代艺术作品展厅。其中包含了装置、影像、行为艺术、雕塑、商业广告、时尚、抽象画、插画等等等。比如
男主的奇怪造型
杀人狂内心囚禁的洋娃娃
杀人狂小时候还是一个可爱的孩子
大魔王的出场
圣母女主对杀人狂进行“爱的洗礼”
电影里最明显致敬的是两位艺术家，达明安·赫斯特(Damien Hirst)和奥德·纳德卢姆(Odd Nerdrum)。
当女主第一次在进入变态杀人狂卡尔的梦境之中，可以说来到了达明安·赫斯特的展厅。
女主抚摸着站立在空间中央的一匹马，突然，那匹马就被天花板上迅速放下的玻璃切片切成了一段段的团块，还用玻璃装置把每段分开，马的心脏还在跳动。
这件是对达明安·赫斯特的系列作品《Natural History》的模仿，只不过把原作中的牛转换为马。
Some Comfort Gained from the Acceptance of the Inherent Lies in Everything
1996
达明安·赫斯特这个系列是他最有名气也最富争议的作品，把动物的尸体浸泡在甲醛里。很多人猜测这个系列作品的灵感来源于赫斯特学生时期在太平间兼过职。
Matthew, Mark, Luke and John
1994 2003
达明安·赫斯特这件极为复杂的互动性装置艺术作品，喻意了当下社会高度发达技术，对现实生活、人类心理无所不在的过度干预。
医学中的CT扫描技术既然可以对人体任何部位的任意检查，那么如果有朝一日对人的思维意识进行研究，那人类就像被从中切成片的马一样，毫无隐私可言。
Theology, Philosophy, Medicine, Justice
杀人狂卡尔在地下室里，用一个巨大的水箱装入一个女子进行虐待，一点一点注水进去，眼睁睁看着生命的消逝，这一个情节也是达米恩·赫斯特作品的直接转换。
赫斯特一再强调，他的作品是在讲述生命，歌颂“爱”。但其实就我看来，他作品挥之不去的主题就是生命的反面，死亡，用电锯和甲醛来歌颂生命和死亡。
向死而生，达明安·赫斯特和电影的主题不谋而合。
个人净资产至少3.5亿美元的赫斯特可以说是当今艺术界的超级明星了。从这个备受争议的动物尸体装置到镶满钻石的骷髅头，再到今年威尼斯双年展上被吐槽的《难以置信的废墟里的珍宝“Treasures from the Wreck of the Unbelievable”》，虽然骂的越来越多，但似乎卖的也越来越好了...
达明安·赫斯特与他的钻石骷髅
后来男主跟随女主第二次进入成年大魔王卡尔的内心中时，随着抽象动感的迷幻色彩，他一下子坠进另一个艺术世界之中。
男主看到三个奇怪的短发女人张大嘴巴望向天空，看见男主，转过头对他说了一些奇怪的话语，又转回去继续望向天空。
动作神秘、画面诡异，也是我觉得整部电影里最震撼的一个画面。这个镜头是奥德·纳德卢姆油画作品《黎明》的翻版。
Odd Nerdrum《黎明》
奥德·纳德卢姆也是一个比较富有争议的人物。他说自己的作品不是艺术，只是一种浮躁虚夸。
然而，话虽这么说，但他的作品很多都是在沿袭古希腊、古罗马的传统，明显受到了伦勃朗和蒙克的影响，比如他的大部分作品里都使用了伦勃朗式的厚涂法作画。
明明是古典的作画形式，但画里的人又是现代绘画中比较经常出现的呼嚎，阴冷、苍白。这种反差感是奥德作品为什么如此诡异的原因。
当然，还有一个原因，他的画里从不出现正常的房屋建筑，人物都在荒芜的海边或一望无际的旷野边，甚至有的飘在宇宙，对于无边无际的空间的恐惧感，是人类写进基因的东西，就像深海恐惧症一样，所以很多人在欣赏奥德的作品时会感到有些不适。
除了这两个最为明显的引用之外，这部电影里我们还可以看到很多其他当代艺术作品的影子。
比如变态卡尔的造型灵感来源于马修·巴尼(Matthew Barney)的人体行为表演。
化妆灵感来源于辛迪·雪曼(Cindy Sherman)的“角色扮演”式摄影
模仿埃德加·德加(Edgar Degas)雕塑《十四岁的芭蕾舞女》的真人洋娃娃。
参考查普曼兄弟(Jake & Dinos Chapman)的“悲惨的人体”的玩偶。
还有模仿弗朗西斯·培根(Francis Bacon)嘴脸扭曲的“自画像”的镜头。
这部电影虽然评分好像不是很高，而且还有点小怕怕，但单从形式美感来说真的非常的“当代艺术”，五星推荐