格律诗代表作？
每个诗人的风格不同，每个诗歌的场景意境不一样，每个读者的心态和感受不同，要在这些诗歌中跳出最符合大家观感的作品来，其实不算公平。因为诗歌相对来说，虽然有通感，有共性，但是不可否认还是一种比较个人的东西。不过既然是在在五绝、七绝、五律、七律这几种体裁内，也就是说在格律诗（近体诗）中去找，就不用去管近体诗之外的作品了，那些浪漫恣肆的古风作品（比如李白的）就排除在外了。五绝首推王之涣的《登鹳雀楼》：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。王之涣这首五绝，无论从平仄、韵脚、写景、意境营造、格调升华上来说都是超一流水平。最难得的是全诗对仗，因为我们知道绝句在格律要求中并不需要对仗。因为过于严格的要求会限制本身字数不多的绝句内容的发挥。而这首诗，不但全诗对仗，格律严谨，诗意上更是无人能及，早就突破了诗本身的登楼观感，超越了古今限制，即使在今天我们用在很多世事上都合情合理。这就是对“格律是诗歌的镣铐”最大的打脸。不是格律有问题，是我们的水平有问题。七绝七绝当推“七绝圣手”王昌龄的《出塞》：秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。《出塞》没有细致描写景色，“秦时明月汉时关”勾勒出冷月照边关的苍茫景象，同时加上“秦、汉”增加了历史的厚重感，说明边塞历来是兵家重地。“万里长征人未还”指出中原到边关路途遥远，空间辽阔。这两句从时间和空间上下手，“人未还”让人联想到战争的苦难。三四句却没有继续感叹战争残酷，而是转写现在的军事状况是良将无用，“但使龙城飞将在”，如果当年的卫青、李广还能在如今纵马边疆，注意这里并不是说如今没有龙城飞将一样的人物，而是没有受到重用而已，“不教胡马度阴山”，不但是承接上句，更加表明了边关士卒誓死守卫边关，愿意为国牺牲的壮烈之心。此诗苍茫大气，士卒望战，意象昂扬。以王昌龄的“七绝圣手”的成就，加上《出塞》这种家国情怀、昂扬向上的情绪喷薄，称为七绝的压卷之作是没有问题的。五律律诗相对字数多，格律也比较精细了。好的作品也非常多，我们选一首风格不同的作品，王维的《山居秋暝》：空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。这首五律平仄合规，韵脚工整。所有五律都这样，不过王维的这首诗在诗词意境中写出了和其他诗人感情张扬的“处处有我”的不同之处，正是他佛系作品的清冷风格，也就是诗词中的“无我之境”，诗中有画，画中有诗，诗中有我却似无我。禅思隐隐，色韵清绝。当然，张九龄的“海上生明月，天涯共此时”，杜甫的“国破山河在，城春草木深”、“星垂平野阔，月涌大江流”，王湾的“潮平两岸阔，风正一帆悬”，王勃的“海内存知己，天涯若比邻”，这些五律，没有一首不是千古传诵的佳作。实难取舍，就选了“诗佛”王维的这首风格不同的作品吧。七律七律倒是没有那么难选择，首推七律样板，杜甫的《登高》：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。七律除了平仄、韵脚，律诗在格式上的要求还有对仗。一般要求颌联、颈联对仗，后来因为太难，就只要求颈联对仗了。但是这首《登高》，八句皆对。我们粗读此诗，首联、尾联好像没有对，中间两联也没有强行设对。但是认真细读，就能感觉到《诗薮》中说的：“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且除了每一联都对仗，在首联中“风急”对“天高”、“渚清”对“沙白”，字词工巧而不露痕迹，对仗圆融贴合景色，这就是出神入化，游刃有余。和李白的纵横阖捭，千里孤行比起来，自是另外一种庖丁解牛的爽快美感。《登高》被称作古今七律第一，出自明代胡应麟《诗薮》：五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难名，沉深莫测，而精光万丈，力量万钧。通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学，微有说者，是杜诗，非唐诗耳。然此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也。深得我心。另有一篇文章详析《登高》如何能作为七律样板，这里就不展开了。以上是近体格律诗中的具有代表意义的几首作品，囿于个人学识，就选了这四首。不过沧海遗珠，比比皆是。
浪淘沙词牌格律大全？
【格一（七言绝句式）】例词：刘禹锡《浪淘沙（汴水东流虎眼文）》中仄平平中仄平，中平中仄仄平平。汴水东流虎眼文，清淮晓色鸭头春。中平中仄中平仄，中仄平平仄仄平。君看渡口淘沙处，渡却人间多少人！【格二（双调小令）】例词：李煜《浪淘沙（往事只堪哀）》中仄仄平平，中仄平平。往事只堪哀！对景难排。中平中仄仄平平。秋风庭院藓侵阶。中仄中平平仄仄，中仄平平。一行珠帘闲不卷，终日谁来？中仄仄平平，中仄平平。金锁已沉埋，壮气蒿莱。中平中仄仄平平。晚凉天静月华开。中仄中平平仄仄，中仄平平。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！【格三（商调慢曲）】例词：周邦彦《浪淘沙慢（晓阴重）》仄平仄，平平仄仄，仄仄平仄。晓阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。平仄平平仄仄。南陌脂车待发，平平仄仄仄仄。东门欲饮乍阕。仄仄仄平平平仄仄。正拂面垂杨堪揽结，仄平仄、仄仄平仄。掩红泪、玉手亲折。仄仄仄平平仄平仄，平平仄平仄。念汉浦离鸿去何许？经时信音绝。平仄。情切，仄平仄仄平仄。望中地远天阔。仄仄仄平平平平仄，仄仄平仄仄。向露冷风清无人处，耿耿寒漏咽。平仄仄平平，平仄平仄。嗟万事难忘，唯是轻别。仄平仄仄。翠尊未竭，平仄平、平仄平平平仄。凭断云留取西楼残月。平仄平平平平仄。罗带光销纹衾叠，平平仄、仄平仄仄。连环解、旧香顿歇。仄平仄、平平平仄仄。怨歌永、琼壶敲尽缺。仄平仄、仄仄平平，仄仄仄，平平仄仄平平仄。恨春去不与人期，弄夜色，空馀满地梨花雪。
鹊桥仙诗林正韵词牌格律？
《鹊 桥 仙》:词牌名，双调五十六字，前后段各五句、两仄韵。代表作品有苏轼《鹊桥仙·七夕》、秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》等。《鹊桥仙》词牌格律:中平中仄，中平中仄，中仄中平中仄。中平中仄仄平平，仄中仄、平平中仄。中平中仄。中平中仄，中仄中平中仄。中平中仄仄平平，仄中仄、平平中仄。
卜算子词牌格律介绍？
《卜算子》词牌格律说明如下：1、正体，双调四十四字，前后段各四句、两仄韵。以苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》为代表。2、变体一，双调四十四字，前后段各四句、三仄韵。以石孝友《卜算子·见也如何暮》为代表。3、变体二，双调四十五字，前段四句两仄韵，后段四句三仄韵。以徐俯《卜算子·胸中千种愁》为代表。4、变体三，双调四十五字，前后段各四句、两仄韵。以黄公度《卜算子·薄宦各东西》为代表。5、变体四，双调四十六字，前段四句两仄韵，后段四句三仄韵。以张先《卜算子·般涉调》为代表。6、变体五，双调四十六字，前后段各四句、三仄韵。以杜安世《卜算子·深院花铺地》为代表。7、变体六，双调四十六字，前后段各四句、两仄韵。以无名氏《卜算子·幽花带露红》为代表。
苏轼清夜无尘词牌格律？
《行香子》词牌名。双调六十六字，上片五平韵，下片四平韵。此调音节流美，亦可略加衬字。苏轼《行香子·清夜无尘》下片首句返回词牌开头(虽抱文章·中仄平平)。本调以短句为主，上下片结尾以一字领三个三言句，前人在句中这一字常用相同的字，尤为别致。行香子·述怀北宋·苏轼清夜无尘。月色如银。酒斟时、须满十分。浮名浮利，虚苦劳神。叹隙中驹，石中火，梦中身。虽抱文章，开口谁亲。且陶陶、乐尽天真。几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。
月笼纱词牌格律？
《月笼沙》格律：1.正体格律对照例词：《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》中仄中平中仄平，中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒，慵红闷翠掩青鸾。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中平中仄仄平平。罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕。骨香腰细更沈檀。
古蟾宫词牌格律？
双调五十九字，前段四句三仄韵，后段六句三仄韵格律对照例词：【北宋】黄庭坚《步蟾宫·虫儿真个恶灵利》平平平仄中平仄（韵）仄中仄、中平平仄（韵）仄平平、中仄仄平平，仄仄仄、中平平仄（韵）虫儿真个恶灵利。恼乱得、道人眠起。醉归来、恰似出桃源，但目断、落花流水。中平平仄平平仄（韵）仄中仄、仄平中仄（韵）仄平平，平仄仄，仄平平，仄中仄、平平平仄（韵）不如随我归云际。共作个、住山活计。照清溪，匀粉面，插山花，算终胜、风尘滋味。 双调五十六字，前后段各四句，三仄韵格律对照例词：【南宋】蒋捷《步蟾宫·玉窗掣锁香云涨》中平中仄平平仄（韵）中中仄、中平中仄（韵）中平中仄仄平平，中中仄、中平中仄（韵）玉窗掣锁香云涨。唤绿袖、低敲方响。流苏拂处字微讹，但斜倚、红梅一晌。 中平中仄平平仄（韵）仄中仄、中平中仄（韵）中平中仄仄平平，中中仄、中平中仄（韵）蒙蒙月在帘衣上。做池馆、春阴模样。春阴模样不如春，这催雪、曲儿休唱。
双燕离词牌格律？
李⽩·《双燕离》 双燕复双燕，双飞令⼈羡。 ⽟楼珠阁不独栖，⾦窗绣户长相见。 柏梁失⽕去，因⼊吴王宫。 吴宫⼜焚荡，雏尽巢亦空。 憔悴⼀⾝在，雌忆故雄。 双飞难再得，伤我⼨⼼中。双燕离：宋⼈郭茂倩《乐府诗集》：“《独处吟》、《流凘咽》、《双燕离》、《处⼥吟》四曲，其词俱亡。”就是说乐府中有《双燕离》等琴曲，曲辞已不存。李⽩此诗为据琴曲所填。
莺声绕红楼词牌格律？
《莺声绕红楼》宋朝姜夔的作品之一。原文：十亩梅花作雪飞。冷香下、携手多时。两年不到断桥西。长笛为予吹。人妒垂杨绿，春风为、染作仙衣。垂杨却又妒腰枝。近前舞丝丝。《莺声绕红楼》词牌名，双调五十字。上片四句四平韵，下片四句三平韵，句式与《惜春令》同而平仄异。