宋代诗词代表作代表作品，宋朝的诗词和唐朝比谁强？
我们常讲唐诗宋词，诗歌在唐代已经达到了顶峰，所以，论诗歌是唐代的强；而到了宋代，因为诗歌在唐朝已到达巅峰，达到极致，后人已不容易超越唐人的诗歌，于是宋人开始向词和散文发展，所以，宋词在宋朝达到了另一个文化的高峰。词在宋代是强于唐代的。
如果诗词不分家，那么唐宋诗词相比还真不好判断哪个朝代更强。但是从数量上来说，唐代诗词显然是比宋代强。但是从文学成就上来说，唐和宋这两个朝代都是我国古典文化的巅峰时期，是两座文化的高峰，又在不相伯仲之间。
唐诗和宋词在文学性、艺术性、思想性上的高度都是不相上下的。唐诗和宋词都把中国的文学推向了一个新的高度。它们都有文学之美，音律之美，艺术之美，境界之美。
我们只从“美”这一个角度来看看唐诗和宋词的成就。
文学之美
唐诗和宋词在文学语言上都做到了文字优美，语言流畅，文字精炼，清新自然，琅琅上口，有抑扬顿挫的音律之美。
以王维的《山居秋暝》和辛弃疾的《西江月·夜行黄沙道中》为例：
山居秋暝
唐•王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
西江月·夜行黄沙道中
宋•辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年。听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边。路转溪桥忽见。
这一首诗一阕词都写的是田园风光，一写渔家，一写农家，也都是明月之夜，行人在路上看到的自然之景，优美如画，恬静自然，然而又有生动活泼之情。同样地写出了月夜的幽静，但是又有蝉鸣，清泉流动的声音打破了夜的幽静，一个流字，一个鸣字，把水的动态和蝉的动态烘托出来了，同时也反衬出夜的幽静。用字极其精炼。想象一下，如果这两首诗词用现代语言来描述，会是长长的一段。但是我们看“明月松间照，清泉石上流”“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”前一句十个字，后一句十二个字，已经把时间、地点、景物，和动态都交代的清清楚楚，而且读起来情景交融，如在眼前。即使是作为现代人，也很明了这是一幅月夜美景图，不须再多做讲解。
再看“明月松间照，清泉石上流”“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”这两句对仗诗，对仗工整，句句押韵。第一联“明月”对“清泉”，“松间”对“石上”，“照”对“流”，两字一节拍，很有节奏感。再看第二联，“明月”对“清风”，“别枝”对“半”夜”，“惊”对“鸣”，“鹊”对“蝉”，仍然是两字一节拍。不仅两字一对，一字一对，对仗工整，而且很有音韵节奏之美。读起来歌唱一般。
再来看看唐诗宋词中的图画之美。很多唐诗宋词在读的时候，有“诗中有画，画中有诗”的境界。我们以杜甫的五言《绝句》和晏殊的《破阵子》为例。
《绝句》
唐•杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，
一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，
门泊东吴万里船。
《破阵子》
宋•晏殊
燕子来时新社，
梨花落后清明。
池上碧苔三四点，
叶底黄鹂一两声。
日长飞絮轻。
杜甫的这首《绝句》就是一幅传统中国画，色调有黄色，有绿色，有青色，有白色，情景有黄鹂在柳树间鸣唱，有白鹭飞上了天空，有窗外的雪山，有门外的船只。而且有动有静，黄鹂鸣唱和白鹭上天是动态，雪山和船只是静态。
再看晏殊的《破阵子》色调有黑色，白色，碧绿色，黄色，青色，情景有燕子飞来，梨花飘落，黄鹂鸣唱，柳絮飘飞。动态有燕子飞，黄鹂鸣，柳絮舞，静态有日光，小池，碧苔。
一首诗一阙词都是动静结合的美景，色调清雅明丽，但是场景又生动活泼。一个字，美。美图，美景，美妙丹青，美文共赏。
再看思想境界之美。唐诗和宋词都分流派，有婉约派，豪放派，有浪漫主义，也有现实主义。思想境界也有豪迈的，狂放的，心胸开阔的；也有淡泊明志的，悠然自得的；还有忧伤的，悲怆的，多愁的；还有喜悦的，开怀的。人生境界，喜怒忧思悲恐惊，在唐诗宋词中都有表现，而且表现力都不相上下。
以淡泊明志的为例。看看白居易的《快活》和陆游的《卜算子·咏梅》
《快活》
唐·白居易
可惜莺啼花落处，一壶浊酒送残春。
可怜月好风凉夜，一部清商伴老身。
饱食安眠消日月，闲谈冷笑接交亲。
谁知将相王侯外，别有优游快活人。
《卜算子·咏梅》。
宋·陆游
驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
前一首诗虽然写的是春天即将过去，诗人年华也即将老去，有伤春之感，但也表达了作者心境淡泊，不慕王侯将相的名利，优游快活生活的心态。后一阙词虽是谢梅花的，但也是写自身的，表明了梅花也是自己无论在什么样的境遇之下，都会独自芬芳，坚持自己的信念，保持高洁的人格的精神。两首诗词都有一种达观处世，人品高洁的境界之美。
再看豪迈的格调之美。以王翰《凉州词二首·其一》苏轼《江城子·密州出猎》为例
《凉州词二首·其一》
唐·王翰
葡萄美酒夜光杯，
欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，
古来征战几人回？
《江城子·密州出猎》
宋·苏轼
老夫聊发少年狂，
左牵黄，右擎苍，
锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，
亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，
鬓微霜，又何妨！
持节云中，何日遣冯唐？
会挽雕弓如满月，
西北望，射天狼。
唐代有边塞诗人，宋代有豪放词人，无论是边塞诗，还是豪放词，都把舍生忘死，保家卫国的豪情壮志书写在了他们的诗词中。
前一首诗写征战之前欲饮葡萄酒，但是出征的信号却催人出发。作者却愿意醉卧在沙场上，不畏生死，愿为国捐躯的高尚品格。后一阙词写词人千骑出猎，豪兴大发，愿请缨出战，至边关杀敌，报国立功，壮心不已的高尚理想。无论是已上战场的边塞诗人，还是愿请缨出战的豪放词人，他们为国为民，舍生忘死，壮志报国的高尚人品都是让人敬服的。他们的诗词充满了豪情壮志的格调之美。
所以，无论是唐诗，还是宋词，它们的文学地位在中国文化史上都是不容置疑的。没有谁高谁低，只有充满了文化之美，艺术之美，思想之美，境界之美的独特的中国文化，值得我们后人一读再读，千古流芳。
唐朝宋朝有具体时间的诗词有哪些？
唐朝有具体时间的诗词有：
《送孟浩然之广陵》—李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
这首诗叙述了诗人与好友在大好时光的阳春三月，相聚于黄鹤楼后又去往扬州时的离别情景。是一首情景交融脍炙人口的艺术性好诗。
《大林寺桃花》—白居易
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处，不知转入此中来。
大林寺是庐山的一座寺庙，唐元和十二年四月九日，诗人与好友们一起游了这座寺庙。诗中描绘了山寺四月风光里桃花盛开的艳丽景象。
《漫成一首》—杜甫
江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。
沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拔刺鸣。
诗中叙述了作者是在旅途的一个夜里，船停在江边，他站在船上欣赏着江上夜景，写下了这首诗。
宋朝有具体时间的诗词有：
《晓出净慈寺送林子方》—杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
这首诗是作者在送他的好友时所作。诗中虽是描绘碧绿接天的莲叶和红艳映日的荷花，但也似乎让读者看到了六月里西湖风光的秀丽景象。
《乡村四月》—翁卷
绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
这首诗写的是四月里的乡村景物。诗人运用了赋予感情的手法，不仅把初夏乡村风光描绘的十分形象、生动、优美，而且还动情的赞颂了农家人热爱生产劳动的美德。
宋代有哪些著名的词人？
问题：宋朝有哪些重要词人？
前言老街有一首水调歌头，写了24位词人，除了前面的温庭筠和韦庄以外，还有22位宋朝的词人，虽然不全面，但是这22位也基本代表宋词的最高水平了。
戏作唐宋词家水调歌头 @老街味道
温韦传欧晏，坡老戏张先。却教秦七黄九，休去慕屯田。解道方回肠断 ，沉醉美成清雅 ，北狩杏花残。易安自悲戚，武穆发冲冠。孝祥志，稼轩气，放翁潸。希真羽化，看取白石似神仙。访旧梅溪双燕，叹息碧山玉斧，磨尽镜难圆。听雨僧庐下，纤手忆秋千。这是我多年前看过一本宋词鉴赏辞典后写的词，主要目的是为了记住这些名字。下面简单说一下这20几位词人。
一、温韦传欧晏，坡老戏张先温庭筠（812？—870）字飞卿，韦庄（836—910）字端己，温韦二人是晚唐五代的词人，同为“花间派”巨擘，开后世风气。
1、温庭筠《菩萨蛮》
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。2、韦庄《菩萨蛮》：
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。3、欧阳修（1007－1073），字永叔，号醉翁，又号六一居士。@老街味道
有句云……庭院深深深几许……
4、5、二晏，晏殊991～1055) 字同叔北宋政治家、文学家。
晏几道（1038-1112）字叔原，号小山。晏殊第七子。 《介存斋论词杂著》：晏氏父子仍步温、韦，小晏精力尤胜。
《吷庵词评》：
晏氏父子，嗣响南唐二主，才力相敌，盖不特词胜，尤有过人之情。 ...殊父子词，语浅意深，有回肠荡气之妙；几道殆过其父。晏殊有句：……无可奈何花落去，似曾相识燕归来
晏几道…………今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中……
6、张先（990－1078），字子野， 张先初词有“心中事，眼中泪，意中人”之句，被人称之为“张三中”。张先却对人说：
“何不称为‘张三影’，‘云破月来花弄影’；‘娇柔懒起，帘幕卷花影’；‘柔柳摇摇，坠轻絮无影’。”世人遂称之为“张三影”。名句有：心似双丝网，中有千千结 。
7、苏轼（1037－1101），苏东坡曾戏说张先80娶妾：“一树梨花压海棠”。
……小舟从此逝，江海寄余生……
二、却教秦七黄九，休去慕屯田8、黄庭坚 （1045－1105），字鲁直，自号山谷道人，排行第九。 诗与苏轼并称为“苏黄”；书法与苏轼、米芾、蔡襄并称为“宋代四大家”；词作与秦观并称“秦黄”。
……瑶草一何碧，春入武陵溪……
9、秦观（1049-1100），字少游，号淮海居士，排行第七。 与黄庭坚同为“苏门四学士”之一。……两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮……
10、柳永，（约987年—约1053年），官至屯田员外郎，世称”柳屯田”。 慢词开拓者，自称“奉旨填词柳三变”，据说“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。 少游自会稽入都，见东 坡，东坡曰：'不意别后，公却学柳七作词。'少游曰：'某虽无学，亦不如是。'东坡曰：''销魂当此际'，非柳七语乎？
……杨柳岸，晓风残月……
三、解道方回肠断 ，沉醉美成清雅 ，北狩杏花残。11、贺铸(1052～1125)。字方回，号庆湖遗老。 〖碧鸡漫志卷二〗贺方回作青玉案。黄山谷赋绝句云：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回。”
……一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨……
12、周邦彦（1056年－1121年），字美成，号清真居士。被尊为婉约派的集大成者，称为“词家之冠”。
……沉思前事，似梦里，泪暗滴……
13、宋徽宗，赵佶（1082年11月2日～1135年6月4日），国亡被俘折磨而死，终年54岁。 “北狩”途中作《宴山亭·北行见杏花》，发亡国之哀，如泣如诉。况周颐《蕙风词话》云： “真”字是词骨，若此词及后主之作，皆以“真”胜者。
……无据，和梦也，新来不做……
四、易安自悲戚，武穆发冲冠。14、李清照（1084－1155），今山东省济南章丘人，号易安居士。
……帘卷西风，人比黄花瘦……
15、岳飞（1103-1142），字鹏举，有《岳武穆集》传世。
……怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇……
五、孝祥志，稼轩气，放翁潸。16、张孝祥（1132-1170），字安国。绍兴二十四年（1154）廷试，高宗亲擢为进士第一。 建康留守席上赋词道：“闻道中原遗老，常南望、翠葆霓旌；使行人到此，忠愤气填膺，有泪如倾。” ，张浚读了之后深为感动，为之罢席而去。 汤衡《张紫微雅词序》：“自仇池（苏轼）仙去，能继其轨者，非公其谁与哉？”
……洞庭青草，近中秋、更无一点风色……
17、辛弃疾（1140－1207）。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩。与苏轼并称“苏辛”。 刘辰翁《辛稼轩词序》说：“及稼轩，横竖烂熳，乃如禅宗棒喝，头头皆是；又如悲笳万鼓，平生不平事并巵酒，但觉宾主酣畅，谈不暇顾。词至此亦足矣。”
……栏杆拍遍，无人会、登临意……
18、陆游（1125—1210），字务观，号放翁。诗存九千多首，词作量不如诗篇巨大。
……零落成泥碾作尘，只有香如故……
六、希真羽化，看取白石似神仙。19、朱敦儒 （1081－1159），字希真。 南渡之初，为主战派多忧时愤乱之作，“中原乱，簪缨散，几时收？”沉痛凄怆，感人至深。晚年词风改变，充满浮生若梦与诗酒自放情调。世称“朱希真体”
……我是清都山水郎，天教分付与疏狂……
20、姜夔（1154—1208），字尧章，别号白石道人。 姜白石少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖。 寓居武康时，与白石洞天为邻，作诗云：“南山仙人何所食，夜夜山中煮白石，世人唤作白石仙，一生费齿不费钱。”用以自解其清苦。 善自度曲，《白石道人歌曲》也是流传至今的唯一一部带有曲谱的宋代歌集，被视作“音乐史上的稀世珍宝。
……念桥边红药，年年知为谁生……
七、访旧梅溪双燕，叹息碧山玉斧，磨尽镜难圆21、史达祖1163～1220？年，字邦卿，号梅溪。 咏物为长，曾北行使金。今传有《梅溪词》。存词112首。代表作《双双燕·咏燕》
……还相雕梁藻井。又软语、商量不定……
22、王沂孙，字圣与，号碧山、中仙、玉笥山人。宋末元初。仕元。 陈廷焯《白雨斋词话》“词有碧山（王沂孙），而词乃尊”（卷二）。 周济所《宋四家词选目录序论》：“咏物最争托意，隶事处以意贯串，浑化无痕，碧山胜场也。”
……叹慢磨玉斧，难补金镜……
八、听雨僧庐下，纤手忆秋千23、蒋捷（生卒年不详），字胜欲，号竹山，宋末元初。 宋亡，隐居不仕，人称“竹山先生”、“樱桃进士”，其气节为时人所重。长于词，与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。
……而今听雨僧庐下，鬓已星星也……
24、吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁 词作风格雅致，多伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。
……黄蜂频扑秋千索 有当时、纤手香凝……
结束语说宋词的话，还要了解宋以前的南唐三位大家：冯延巳和李璟李煜父子。当然还遗漏掉了不少宋朝的有名词人：晁补之、李之仪、张炎、刘过、叶梦得、张元干、周密、刘辰翁...
@老街味道
宋朝在整个历史长河中的重大贡献有哪些？
宋朝版图较小，军事也一般，虽然经济发达，但影响更多的是当时，也没出现质的变化。所以，如果放在整个历史长河中去评议，我认为宋朝的重大贡献主要体现在对我国哲学、自然科学、文学、历史、艺术等方面，为后人留下了许多宝贵的精神财富。
宋代是我国科技文化的繁荣时期，各种学术思想勃兴，在自然科学、哲学、文学、历史、艺术等各方面都取得了巨大的成就。
（1）自然科学方面。首先，我国古代四大发明中三个在宋朝取得突破性进展。比如火药药方的配置及其应用于军事，指南针的制造方法与推广应用，活字印刷术的发明与推广应用等。其次，出现了沈括这样的世界级大科学家，英国的李约瑟博士曾把沈括誉为“中国整部科学史中最卓越的人物，沈括的代表作《梦溪笔谈》也是我国科技发展史上的一个具有里程碑意义的重要作品。 此外，宋朝还出现了世界上最早的法医学著作《洗冤录》。
（2）哲学方面。宋代是我国传统儒学的伟大复兴时期，宋朝理学是传统儒学的一个新发展与新突破，名家辈出，影响深远。其中的代表人物有朱熹，他的学说成了元明清三朝的官方哲学，并对日本、韩国以及欧美等国也都有比较大的影响。宋代理学还和西方哲学的“治人”科学有某些相似之处，并且宋代不少哲学家已经开始注意探索宇宙的结构问题了，有的还开始研究宇宙的本体等问题，这说明宋代的哲学与自然科学有着比较密切的关系，这也是一大历史进步。
（3）文学方面。宋代文学成就最突出的当属宋词，涌现出了柳永、晏殊、苏轼、李清照、辛弃疾等一大批著名词人。宋词与唐诗、元曲并列，都是我国文学的精粹，是宋代重要的文学成果。此外，宋诗和宋文也取得了很大成绩，在唐宋八大家中，宋人占了六家，还涌现出了苏轼、王安石、陆游、杨万里等许多杰出的诗人，并出现了中国诗歌史上第一部诗话《六一诗话》。
（4）历史方面。宋朝史学名家辈出，史书不仅数量多，而且质量高，达到了中国古代史学发展的顶峰，并出现了司马光这样的史学大家，涌现出了《资治通鉴》《通鉴纪事本末》《资治通鉴长编》《通志》《新唐书》《旧五代史》《新五代史》等一大批历代公认的史学名著，在中国史学史上占有很重要的地位。特别是其中的《资治通鉴》，以其宏大的体制、严谨的义例、丰富翔实的内容、简洁优美的文字，为世人所称赞，在我国史学界久享盛誉，从问世至今，历代传颂不衰，足以与司马迁的《史记》齐名。
（5）艺术方面。有宋一代，文化领域可谓登峰造极，艺术领域也取得非凡成就。这同宋代的社会环境及文化背景密切相关。宋代是文官政治，文人地位很高，社会也普遍有崇文的风气，宋代艺术也具有浓厚的人文意味，以及思辩气质和忧患意识，这与宋朝所面临的政治及国际形势有关，也都可以从中寻觅到踪迹。
此外，宋代在书法、雕塑、石刻、绘画等领域，都达到了一个新的高度，佛教、道教也有了新的发展，成就亦不容小觑。
可以说，宋朝在政治、经济、军事、科技、文化等方面，都出现了许多新的变化，取得了不少新的成就，也呈现出不同于以往的新的特点。因此，宋朝的历史在我国古代史上占据重要地位，它具有承上启下、继往开来的重要作用。
总之，宋朝是我国封建社会由中期逐步向后期过渡的一个重要转折时期，影响深远。
唐诗宋词是不是唐朝只有诗宋朝只有词？
唐诗宋词，是不是唐朝只有诗，宋朝只有词？
当然不是，清朝人王国维说“一代有一代之文学”，楚骚、汉赋、六代骈语、唐诗、宋词、元曲，并不是说，这些朝代，只有这一种文学体裁，而是说，这种文学体裁，在这个朝代发展到了巅峰，能代表这个朝代的最高文学成就。
唐诗拿唐诗来说，诗歌这一文学体裁，自先秦时期《诗经》的诗经开始，到隋唐初期，经历了千年发展，逐渐形成了格律诗，自此也出现了古体诗和近体诗之分。
在唐朝，又有初唐的四杰、陈子昂，盛唐李杜王维，中晚唐元白、小李杜等，这些伟大的诗人合力将唐朝的诗歌推向了巅峰，成为了唐朝文学的代表体裁。
但是，唐朝并非只有诗歌，唐朝有骈文，王勃的《滕王阁序》就是代表、也有赋，比如杜牧的《阿房宫赋》、也有词，李白的《秋风词》，白居易的《忆江南》等。唐朝还有传奇小说，继承了六朝的志怪小说发展而来。
唐朝的文坛还是非常繁荣的，只是诗歌最为突出，这很大一部分原因是，唐朝科举考试的进士科，要考作诗，而进士科又是所有士子的毕生目标，也是最难考的一科，因此，带动了诗歌在唐朝的发展。
宋词王国维还说：词自李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。
词是一直都存在的文学体裁，但是词的地位一直很低，是青楼里小姐姐弹唱的淫词小曲儿，登不得大雅之堂，被称为“诗余”，你看这个称呼，就知道词是被诗踩在脚下摩擦的存在了。
李后主在前期，成天沉迷享乐美色，也写过许多艳曲，但亡国之后，这位小哥突然爆发出了无限的亡国之恨，他把这种情感融合到词里进行创作，“四十年来家国，三千里地山河”，人们一看，哎哟我去？原来填词不只是莺莺燕燕，还可以家国山河啊？
词的地位就这样得到了拔高。
到宋朝，范仲淹一句“塞下秋来风景异”，开豪放派之先河，然后苏轼登场，奠定了豪放词派的地位，从此，豪放词与婉约词，在宋朝分庭抗礼，共同创造了不朽的篇章。
但是宋朝同样有其他的文学体裁，除词以外，最厉害的就是散文了，欧阳修等人为首发起的古文运动，指的就是散文这一体裁，后来明朝人所谓的“八先生”，也就是后来所说的“唐宋八大家”，宋朝就占据6个，不得不说非常繁荣。
宋朝也有诗，而且宋诗的数量远超唐朝，《全唐诗》共2000余诗人、近5万首诗，宋朝陆游一人，就有近万首诗，反倒词的数量还不如诗。那为什么以词代表宋呢？还是因为词在宋朝太兴盛，全国上下的老百姓，有事没事都爱哼哼两句小词，所谓“凡有井水处，皆能歌柳词”，可见一斑。
李清照各个时期的代表诗词？
一、少女时代
1、知否，知否？应是绿肥红瘦。
出处：《如梦令·昨夜雨疏风骤》
译文：你可知道，你可知道，这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。
2、争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
出处：《如梦令·常记溪亭日暮》
译文：怎么出去呢？怎么出去呢？叽喳声惊叫声划船声惊起了一滩鸣鹭。
二、李清照婚后
1、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
出处：《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
译文：莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
2、此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
出处：《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
译文：啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
三、靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
出处：《声声慢·寻寻觅觅》
译文：梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分、那雨声还点点滴滴。此情此景，用一个愁字又怎么能说的够？