南唐钱币是黄铜的吗，传世青铜钱有多少种颜色？
古钱的铜质主要有紫铜、青铜、黄铜、白铜等数种。
由于各个历史时期各地的铸钱方法、铜矿资源、成分配给都不相同，所以古钱的铜质铜色也有较大的差异。
先秦圆钱的铜色深红，接近紫铜。刀布币的铜色多呈淡红。
半两及五铢的铸期较长，铜色也深浅不同。凡传世日久的太和五铢，铜质裸露，其色深红。
时的天德重宝铜色微带青白。天策符宝传世品表面常有一层黑色的氧化层，内部铜质多呈水红。永安一百、永安一千铜色微黄，南唐钱币的铜色也多数偏黄。
古钱币怎样鉴别真假？
浅谈钱币的鉴定
一枚拿到手以后，第一个问题就是钱币的真伪问题。现在各种介绍鉴定钱币的书籍很多，多谈的是从作伪的方法与对策，但有许多鉴定方法随着作伪工艺的改进已没有太大的意义或失去作用。
鉴定古钱的基本方法和原则是：第一，要掌握每一时代钱币的时代特征和个别特征。古钱都反映有铸造钱币的时代特征，同时古钱还有它的个别特征。掌握这些特征就可以了解它们是什么时代的钱币，什么种类的钱币，并根据这些特征区别真钱和伪钱。古钱的特征包括钱文和形制两方面，钱文是铸在古钱上的字体，形制指古钱的造型结构、铸造工艺和币材成分。了解每个时代、每种货币的这些时代特征和个别特征，是识别每一时代、每一种古币的真伪及其价值的基本方法，如果我们发现一枚与其时代特征和个别特征差得很大的货币，应特别注意其作伪的确能性，再用其他方法鉴定、就可确定其真伪。第二。用科学方法辨别伪钱的伪锈、伪色。在古钱币鉴定中，分辨铜锈、铜色的真假是相当重要的方法，因为有些伪币单从文字形制很难绝对断定真伪，而鉴定锈色方法简便。 第三，熟悉伪钱的基本特征。鉴别伪钱既要了解每个时代真钱的基本时代特征和个别特征，也要了解伪钱的基本特征。改刻的伪币币面不平，拼合的伪币正反面币色不一，凿去的文字四周总有痕迹可寻，用翻砂法制造的钱币比真钱略为小和薄等等小了解伪币的基本精况和伪造法，细心观察，就能发现伪币作伪之处。第四，掌握与古钱鉴定有关的知识，应了解有关货币理论、广博的历史知识、古钱的铸造常识和“栽谱卧录”古文字学以及历代典章制度知识。对鉴定古钱都是十分必要的（以上摘自有关文章）。第五，了解朝鲜、越南、日本等周边国家的铸币，以上几国都曾经流通过我国铸币，也仿铸过不少中国的钱币，大家要掌握他们钱币特点，避免同中国钱币混淆。
前人鉴定钱币主要使用文、质、声、色、神、味六字来分析，其中文是指钱币文字及图案气息、风格，质是指钱币形制、工艺、币材成分，声是指钱币声音，色是指钱币锈色、包浆，神指钱币的神韵，味是指钱币的气味。
文字及图案气息、风格，是指看钱币的文字、图案是否是流畅、舒服，文字及图案或雅或拙，是否与时代特征相符合。从文字（图案）风格可以说是钱币鉴定的一个难点，因为每个人的欣赏的观点不同，对一枚有争议钱币可能得出结论相差甚远，但在大的方面，基本可以达成共识，如先秦及战国、秦时时代的铸币的文字是工匠用刀刻在模上铸成，因字体没有一定的型式，所以版别也特别多，基本没有相同的，文字虽然是匠人信手来，但毫无匠气，舒展流畅，自然生动，自有一番趣味，其中也有印范制币者，字体多雄浑有力，粗壮大气。汉时五铢版别繁杂，文字风格各异，非方家不能分辨异，张某水平有限，不敢胡言。汉代出了一个制钱高手-----王莽，字体流畅潇洒，布局匀称得体，以六泉十布闻名与世，别铸有货布、货泉，字体做悬针篆，多制作精美。三国两晋南北朝时，因战乱不断，铸币相对较差，三国曹魏时的钱币总体来说文字比较随意流畅；孙吴的货币文字比较圆浑豪放；两晋钱币因铸地的不同，出现不同文字风格，丰货、汉兴苍劲凝重，大夏真兴豪放自然，开阖有度，凉造新泉疏密有度，自成风格，南北朝有潇洒飘逸的孝建四铢、永光，端庄凝重的五铢（陈）、太货六铢等，这一时期多美泉，第一当首推永通万国，太货六铢、五行大布、布泉、常平五铢、孝建、永光等争奇斗艳，各具特色，美不盛收。唐开元通宝据《旧唐书.食货志》记载为欧阳询所书，字含八分及隶体结体精严，凝重端庄，这种风格一直贯穿整个唐代。五代十国时，汉元、永平、通正、天汉、光天、乾德、咸康、开元（王审知铸）永隆等或为开元改范所铸或粗犷、拙朴，其它如周元等多继承了唐代的书风（因五代十国钱币十分复杂，多数是非一般收藏者所能见到者，研究有限，见的也不多，不能详谈，望见谅）。到了宋代以，每一皇帝每改元一次均铸一次年号钱，钱文丰富多彩，变化万千，或雅或俗、或拙或巧，笔法严谨，结体精良。个人认为从整体水平来说，是我国钱文书法发展的顶峰。宋以后，钱文书法整体水平开始下降，到金代出现了一次复兴，以泰和阜昌为代表。元代的至正钱中有部分钱文楷书雍容大度，但整体水平不高，呈下降趋势，明清钱文除咸丰钱外，鲜有佳作。咸丰钱是我国古代铸币中钱文书法最后一次复兴，各局的钱文异彩分呈，或如大家闺秀或如小家碧玉，仔细品来，回味悠长。
图案鉴定主要运用于花钱中，每个时代的花钱图案都有自己的时代特征，这不是本文的重点，在这里就不多谈了。
运用钱币文字（图案）鉴定钱币，不但要熟悉同一时期的文字风格，最好具有一定的书法功底或书法的鉴赏能力及隔，这点对初学者可能要求有点高，不过大家放心，多看多想多揣摩，时间一长，自可成竹在胸。
注：下面有关运用锈色包浆鉴定钱币的文章摘录自郑家相先生大作，目前，坊间许多钱币中辨伪部分多抄录郑家相先生著作，张某也借来一用，因现在造伪方法也发生许多变化，有些方法已不太适用，张某斗胆，在中间加了一些自己的想法。
出土古钱历经百年地下腐蚀，有的满身翠绿、有的红、绿、黄、白，斑斑驳驳，钱币界称为“生坑锈”。传世的古钱由于长久玩赏，油汗入表，钱体呈黄褐或褐色。作伪者为取得“生坑”、“传世古”的表面效果，便在伪钱色泽上作旧。常见的方法如下：
一．绿色。因为出土的古钱都有绿锈，所以伪造古钱施以绿锈，方能*真，伪造绿锈的方法有五种：
（1）将伪造的钱埋入土中，经过二三年后取出来，就有满身绿颜色的锈了；（张三少注：现在有部分高档伪品，入土何止两三年，可能是入土十年左右，再加入酸液等物质，现在取出已是硬绿锈满身，杀伤力很大，我和一位泉以前曾经交过学费，这种钱的锈说来也不是天衣无缝，绿锈的颜色偏嫩，比较浮。）
（2）将伪造的钱币浸以盐酸或醋酸，再埋入土中，经过一年半载后取出来，就有满身的绿锈。浸过盐酸过醋酸的伪钱，放在阴暗潮湿的地方，也能发生绿锈。但这种绿锈都在浮面，不能入骨，较真钱的绿锈松脆，容易脱落，且不能发生硬绿，只能成为土化绿，所以硬绿锈是不能伪造的；（张三少注：这种方法是目前市伪造生坑钱最常用的方法，属低档伪品，稍加留心，就可分辨出。另外，现在硬绿锈也能造出了）
（3）用胶水调以绿色粉末，涂在钱上，再加以泥水、侯干，便成土化绿锈。这种伪钱最怕开水泡煮，因为一经泡煮，绿锈便会完全脱落；（张三少注：现在用开水泡煮的方法来鉴别伪锈的方法已意义不大，随着科技的发展，现在有许多胶水不怕开水泡煮）
（4）用松香调以绿色粉末，涂在伪钱上，便成为了一种类似硬绿的绣，骤看不易辨别，如以热手摩擦或热水浸之，用鼻嗅觉有松香气味，便能分辨出它是伪造；(张三少注：现在这种方法已不常用)
（5）用绿色瓷漆涂上伪钱，经过一年半载，瓷漆干燥坚硬，颇似硬绿绣，但其色泽终不能如出土硬绿之自然，且容易剥落；（张三少注：现在多改用树脂，干燥的时间也不太长，但效果比油漆好的多，辨别方法是用小刀削或针扎，试一下硬度）
二．红色出土的古钱也有生红锈的，伪造红锈的方法有四种：
（1）将造成的伪钱用火烧煅使透，浸入冷水，便带红色的锈；再浸以盐酸或醋酸，埋入土中，经过一年半载取出来，便有红绿锈色，颇似出土古钱了。但此种方法只能用于水红铜的钱，若明、清黄铜钱，虽经火煅钱也不能发生红色；
（2）用胶水调以红色粉末，照前述伪造绿锈的方法，也能造成红绿锈色，但它的弱点也与伪造绿锈同；
（3）用松香调以红色与绿色，同涂在伪钱上面，便成了红绿锈，其弱点与前述相同；
（4）用红色瓷漆与绿色瓷漆调涂伪钱上面，便成红绿锈。其弱点与前述相同。（张三少注：现在造红锈多采用第一种方法或用树脂、油漆等涂在钱上，多做成半传世古）
总之，红色不能独立，一定要配合绿色或蓝色或传世古。
三．蓝锈，出土古钱颜色还有红、绿、蓝三色的，作伪者的方法不外上述用胶水、松香、瓷漆三种来配合，但造此种三色伪钱的甚少。（张三少注：从目前本人所见到的伪钱来看，造红、绿、蓝三色伪钱的不多）
四．传世古，古钱有的是历代流传下来，并没有埋入土的，所以多数圆钱没有红绿锈，仅在钱的表面有一种黑褐色，这种颜色称为传世古。也有的虽然埋入土中过，但出土后经日久摩擦，红绿锈大半脱落，仅在少数处尚残留一些绿色或红色，（张三少注：也有留有蓝色。锈留下的多少与盘玩的时间与坑式，如果玩的时间短，锈也会留下的比较多）其余部分都已变成黑褐色的铜质，这种称为半传世古。伪造这种颜色的方法，通常有下述两种；
（1）将伪钱用火煅烧，取出后使冷，钱的表面上便发生黑色，再放衣带裹之，经过一年半载，色泽光润，便与真钱相似。此种偶带有红色锈的。
（2）将伪钱用盐酸或硫酸浸一二日，取出便现黑色，再裹入衣带一年半载，色泽渐发光润，与传世古钱相同。
（张三少注：真正的传世古虽是极薄的一层，用水煮洗刮都很难去掉，钱币流传愈久，色泽愈深。现在许多传世古的假钱多是在煤烟上熏黑后，再上蜡打光的，钱如同墨染，钱币中根本没有这种包浆。还有一种用真的铜锈粘在伪品上的假钱，这种方法本来是用于伪造青侗器的，现在据说有一批造假铜器的人转行做古钱了，这种虽然看上去硬绿红斑满身，但总体感觉不自然，而且因锈比较硬，难于加工，多与钱体之间有缝隙，所以多做成满身黄土或黑色垃圾的坑式，其中黑色是伪造的半传世古，目前市场上就有一批做成半传世古的假钱，其中的红我已经见过万历背龙纹、崇祯背五工、阜昌元宝等数十枚初一看，传世古中隐约有绿锈、红斑，十分开门，但仔细看后会发现钱上好象涂了一层油或腊，用刀削或剔时容易除去。这批钱最大的一个问题是所有的不同时代、不同品种、不同铜质的钱都是一种包浆。其实真正的老生坑中是红斑绿锈通常坚硬异常，很难除去。但经酸处理过的钱除外。这批钱的红色、绿色一种有真锈粘上去的，一种是树脂或油漆涂上去的，这批我认为做的不好，可最近在市场上看到的些泉商进了这批货，我在这里只是想提醒一下大家。）
辨别古钱的真伪，虽然积累长期经验，也仍要处处留心，但伪钱与真钱究竟两样，如真钱的绿色，无论是硬绿或土化绿，都是入土数十年或数百年，甚至数千年而成的，硬绿的硬度在非常坚硬，土化绿都是入骨的，甚至有的铜质已化的（既通常所说的脱骨或脱胎）。伪钱的制造者决不能等待埋入土中数十年或数百年再取出来售卖，至多埋入土中二、三年，不会成为硬绿，土化绿也是不能入骨，仅在钱的表面有一层类似土化绿的绿锈而已，一经洗刷，容易脱落，所以能够辨别。红锈也是如此，真的红锈是活色，不容易脱落，伪的红锈是滞色，容易脱落。（张三少注：现在做伪者已与前辈不同，硬绿已经伪造出，许多伪锈已经很过关了，所以个人认为，这种方法只能适用于普通的伪品，高仿品根本不适用）。
形制是指古钱的造型结构、铸造工艺和币材成分。不同的时期的铸钱，或出于需要，或出于规定而形成一些特定的现象。如齐的刀币为保护钱文而把轮廓铸得较高、宋钱面深背浅等，不同的钱币有不同的形制。古钱的铜质主要有青铜、黄铜、紫铜、白铜等数种，青铜属铜锡铅合金，其颜色有青白、微黄、淡红或水红等种；黄铜指铜锌合金，紫铜的含铜量最高，呈紫红色；白铜指实际上指铜镍合金，但有一些铜色偏白或银白的古钱，习惯上也称为白铜钱，但实际上并不含镍或含镍很少。它是一种青铜，只是铅或锡的成分较多而引起了铜色的变化（根据史料《天工开物》记载，我国在宋时已出用砒霜等药物制成的砷白铜及用甘石制成的黄铜，但工艺复杂，而且有毒，估计在当时只是供富用享用的奢侈品）。由于各个历史时期各地的科技发展水平、矿产资源、铸币金属成分比例的不同，所以古钱的铜质铜色也有较大的差异。总体来说先秦圆钱的铜质虽然是青铜，但铜色较红，接近紫铜。而刀布币的铜色多呈淡红，半两及五铢钱的铸行时间很长，铜质精精不一，具体品种要具体分析；开元钱早期多是青白色，南唐钱币的铜色也多数偏黄白色；宋钱或偏青或偏红，铜色繁杂；辽钱铜色偏深红或紫红；元钱铜色以深红及浅红者居多，而寺观供养钱也有偏黄者（有人认为可以是黄铜）；明嘉靖之前铸钱用青铜，明嘉靖之后则多用黄铜，着与掌握了锌的提炼技术有关；清雕母（祖钱）铜色以金黄为主，铜质精良，给华丽富贵的感觉；清代新疆铸钱用紫铜，故称新疆红钱，铜质温润细密，色泽紫红。
在鉴定一枚钱币是否符合当时的形制时，除要看钱的大小、厚薄、重量是否对外，还要仔细观察穿、外郭磨损是否正常，钱背是否与同时代的钱币一致。建议初涉泉河的泉友在集币的过程中多看钱币的背部，仔细看，多比较，多思考，经过一段时间时，一枚拿到手中，即使不看钱文，也可从背部分辨出大概铸造时代。就好象是一个你比较熟悉的人，从后面你也可以认出来他是谁的道理一样。钱币的铸造工艺也是鉴定钱币的一个重要方面，先秦钱币采用泥陶范，如耸肩空首布、齐大刀，燕刀等；石范，如安阳布等；铜范，如楚蚁鼻钱等，先秦刀、布的浇口及边缘常有浇铸时挤出范外的多铜，因未加磨琢而呈自然状态（小张久居江南，先秦难得一见，对先秦了解甚少，不能细谈，见谅）。秦至西汉早期主要沿用先秦的铸造方法与工艺，但铸钱的工艺有了进一步的发展，最初以石范应用最广；到后期，开始运用铜范铸币，从汉铸半两开始，钱币铸好还要进行进一步的加工，主要是磨（凿）去钱缘及穿内的流铜。西汉中晚期以泥陶范为主。王莽时期是秦汉铸币工艺集大成，工艺精美，号称铸钱第一好手，工艺仍是主要采用铜范、泥陶范，很少用采用石范。东汉到南北朝主要采用泥陶范铸钱。隋到五代时，这时期是比较有争议的一个时期，有专家推测在隋时出现了翻砂法铸钱的工艺，但无相应的实物佐证，根据手头有限的资料及实物，我个人认为这一时期是范铸与翻砂共存的时期，这种情况一直延续到北宋末年。宋时根据史料的记载，采用母钱翻砂铸钱的工艺。这种工艺一直沿用至今。
运用声音鉴定钱币真伪的方法由来已久，真币治铸已久，火气已经消失，敲击时声音低沉，余音短，而新铸出的钱币敲击时声音清脆响亮，余音长。现在这种方法对付部分伪品已经没有意义，这部分伪品的声音已经完全过关了，据说是在翻铸时加入部分杂质。而且古钱币因保存环境的不同，可能会同现同一种钱币，完全不同声音的现象。但这种方法对付但这种方法对付用粘合拼接法做成伪钱及破损后修补钱特别有效，这两种钱向只要将其轻摔在桌面上，或用金属敲击，会发出破声，没有正常钱币的金属声，泉友们可以自己试一下，比较一下。还可能用这种方法检查钱币的骨质是好，在敲击、摔在桌面上时注意一定要轻，不要让一枚好钱因此而受伤。
辨味也是鉴定古钱币的重要方法，长期埋于土中的古币，仔细闻的话，会有一股泥土的香味。而用油漆等化工原料做伪锈的钱币会有一股怪味。如用水煮后再嗅，则这些特殊气味更明显。用硫酸、醋酸等浸泡后长出的伪锈，除疏松粗、易脱落外，常留有酸性液体的气味。各位泉友在购币可以仔细闻一闻。
鉴定钱币的基本方法我已经写完了，小张水平有限，希望文章对大家有点帮助，这是我莫大的安慰。最后我和刚入门的泉友谈两句个人在刚入门的心得，多看，多想，少买。多看是指买一些开门的钱币，平时多玩，不可一购了事，束之高阁。多想是指两个方面，一指在平时，在看钱时仔细比较，多思考，找出真钱的共性，玩味钱币的锈色美，书法美；二是在购币不要考虑吃仙丹，捡便宜，应考虑此币的真伪，从钱币的形制、文字、锈色、价格等多方面综合判断，如果发现有疑问，宁可放弃，不可心存侥幸。少买是指尽量少买价值比较高的中高档币，免避上当（如果是信的过的朋友出让除外）。我曾戏称其为“六字真言”。同时还希望泉友能听进别人的意见，首先要听的不是这意见的对错，而是他的理由，然后再找出反驳的道理，这样可以将对一枚钱币的感性认识转化为理性认识，不但其中的乐趣无穷，而且可以提高你的水平，但听别人意见，除了能听进去外，还要不被别人的意见左右，不要将真钱当成伪钱，从而错失好钱。在这里讲一个我们这里发生过的一件事情，某一天，古玩市场来了父子两人，从情形来看是父亲陪儿子来购币（小孩看样大概是初中生），雄赳赳气昂昂，掖下夹着华光普先生在大作，到市场“按谱索钱”，第一次花了300元购了文信与长安各一枚。第二天，气势更足（大概因为感觉第一天赚了大钱）全家出动，齐到市场，花了一千多元，购入三孔布，大宋通宝当十等近十枚大珍品，我和一位泉友当时实在看不下去，在他离开小摊时偷偷告诉他，这此东西都是新的，伪品，你不要买了，现在就退，稍微损失一些钱，总比全军覆没好，没想孩子的父亲眼睛一瞪说：“你们骗谁呀，这东西都生锈了，还能是假的。”，我们无言已对，只好无趣的走开。在以后的一段时间内听说又购了几千元，说是准备拿到上海去卖，结果可想而知。没多久，此人便消失了，到现在，我再也没有在古玩市场上见到这一家人。
哪些铜钱比较值得收藏？
我国的钱币文化有着悠久的历史背景，这就使得我国的钱币文化特征独具一格，有着属于自己的文虎历史背景。早先先秦时期我国就已经有了比较健全的货币制度，在各个诸侯国中实行不同的货币制度直至秦统一六国废除了旧币，统一货币体系，至此之后就有了今天小编要为各位藏友们所要介绍的“铜币”。
“铜币”也就是我们现在所俗称的铜钱。在我国历史上不同朝代的出现都会相继出现新的铜线，这是他权力的象征。在这些铜线上是可以体现出当时社会的时代背景、文化特征以及社会发展情况。总的来说铜钱的出现可以为研究者研究当时的历史情况作出了重大贡献。对于铜钱爱好收藏者来说，其实最在意就是在收藏铜钱时需要注意些什么？下面小编就来给各位收藏们来介绍下需要注意的事项：
1.对于铜钱的价值高低来说是有着许多因素的：但是有决定性因素的一点钱币所现存的世存量。铜币世存量少的其价值和保值能力就高，反之世存量多的其价值自然就低一些。如果钱币收藏者收藏钱币是用来投资的话，就一定要注意铜钱的世存量问题，在收藏时还是要收藏世存量少的钱币。这是因为世存量少的钱币其保值能力就一定要比世存量多的保值能力强，有时两种钱币用用肉看表面差不多但是从其世存量来看两种钱币的价值也许有着千万的区别。
2.收藏者在收藏铜钱时还需要了解相关铜钱的社会地位和其作用：因为不管是古钱币的还是我们现在所使用的纸币，它们的社会地位是不可忽视的，如果某种铜钱的社会地位极高，对当时的社会阶段做出了推动性的历史贡献，那么这类铜钱的收藏价值自然是高的。如果收藏者在没有了解其钱币的社会地位时，买了两种价格相同但社会地位完全不同的两枚铜钱，那么这两枚铜钱哪一个更加具有收藏价值，我想就不用小编我在过多的说了吧，所以对于铜钱收藏来说，它的社会地位和价值也是极其重要的。
3.在做铜钱收藏时还要注意铜钱的品相问题：这是因为品相是所有艺术品的生命，品相不仅仅是指钱币收藏时的品相，而是指的所有艺术品在做收藏时收藏者们都要注意的品相问题。品相是一件艺术品的灵魂，如果铜钱的品相极差，那它何谈价值问题呢？
4.铜钱的收藏还要注意铜钱外观的美观度问题：这是因为铜钱的外观美否与其鉴赏价值有着一定的关系，铜钱的美观度会对铜钱的市场价值造成最为直接的影响。
在收藏铜钱的过程中，广大收藏者们收藏世存量少、社会地位高、品相高以及较为美观的铜钱比较好，在收藏时不需要铜钱包含以上这四点，毕竟包含四点的铜钱是少数，有其一二点即可。
铜钱珍品鉴赏及拍卖成交价格：
1:安徽省造光绪元宝宝安五文 PCGS MS 63 上海泓盛2019年秋拍-金银锭 机制币 现代币，估价： RMB 100000，成交价格：RMB 149500,成交时间： 2019-10-26 18:30:00。清安徽省造光绪元宝每元当制钱五文铜元一枚，宝安细珠圈，打制深峻，压力十足，底板光滑，龙鳞粒粒饱满，原色巧克力包浆带酒红色底光，状态顶级，极为难得，安徽铜元名誉品，罕见，金盾PCGSMS63RB，为目前所见此品种品相最佳，为此公司此品种第一名分数且RB级唯一入盒者。
2:宣统三年大清铜币二十文红铜 NGC SP 63 GC2019年4月樱桃木集藏，估价： USD 无底价，成交价格：USD 21688,成交时间： 2019-04-22 12:18:00。
3:浙江省造合面合背二十文大清龙合背 PCGS AU 53 SBP2018年4月香港-QDB集藏，估价： USD 7000 10000，成交价格：USD 22800,成交时间： 2018-04-02 18:00:00。浙江省光绪年造二十文。非常罕见。双面均用正面压铸模铸造。铸打优良，细节精致。于高位的流通痕迹最明显。在四点钟及九点钟位置中间近币边处有吸引的牛奶巧克力色包浆，渗透一丝摩卡色光彩。此省份而言非常独特的面值，加上均为正面，对专家来说异常吸引。
4:湖北省造光绪元宝六瓣花当十圆珠龙样币 PCGS AU Details SBP2018年4月香港-QDB集藏，估价： USD 3000 4000，成交价格：USD 22800,成交时间： 2018-04-02 18:00:00。湖北省造光绪元宝十文样币。极其罕见。正面与浙江系列非常相似，但背面的小字版"Pei"明显是湖北的。有趣，值得作深入研究。早期清洗过，现已重新包浆。
5:广西省造光绪元宝十文飞龙 PCGS SP 55 SBP2018年4月香港-QDB集藏，估价： USD 10000 15000，成交价格：USD 22800,成交时间： 2018-04-02 18:00:00。广西省造光绪元宝十文样币。稀罕。此拍品品相更佳。深打，细节明晰，色泽浓丽，光彩熠熠。
6:安徽省造大清铜币丙午皖二十文 PCGS AU 55 SBP2018年4月香港-QDB集藏，估价： USD 3000 4000，成交价格：USD 22200,成交时间： 2018-04-02 18:00:00。安徽省造光绪元宝二十文。该省罕见面额。有少许流通痕迹，与评级相符。铸打精良，散发均匀朱古力色光泽，实为佳品，必获藏家青睐。
7:戊申光绪一文铜样币 PCGS MS 64 SBP2018年8月香港-古钱 金银锭 机制币，估价： USD 7000 9000，成交价格：USD 20400,成交时间： 2018-08-07 17:00:00。戊申光绪一文铜样币。非常稀罕。铜铸。铸打深峻，细节精美，诱人巧克力色铜绿，丝丝原厂红光闪耀，玫瑰图案环绕。
8:湖南省造光绪元宝铜元当十背广西飞龙 PCGS SP Genuine 北京诚轩2017年春拍-古钱 银锭 机制币，估价： RMB 120000-150000，成交价格：RMB 138000,成交时间： 2017-06-21 22:00:00。1902年湖南省造光绪元宝当十铜元背广西飞龙试铸样币一枚，CCC-195/CL-HUN.99，背逆90度，PCGSSPAUDetails，目前获该公司评级入盒者仅二枚清代湖南省造光绪元宝背广西飞龙十文铜样币，系德国造币厂试铸，未发行，目前存世仅数枚，是湖南铜元系列试铸样币中的稀少品种，征集自海外资深藏家，极为珍贵。
9:光绪年造丙午户部中心鄂二十文 PCGS MS 63+ 上海泛华2018年春拍-金银锭 机制币 现代币，估价： RMB 60000，成交价格：RMB 138000,成交时间： 2018-04-21 19:30:00。清光绪年造丙午户部中心“鄂”二十文铜圆一枚，此币打制精美规整，压力极佳，龙图及文字完美无瑕，底版光洁无伤，原色原味十字转光，品相顶级，万里挑一，少见名誉品，金盾PCGSMS63+RB，为此公司此品种第二名分数。
10:新疆省造光绪银元二钱红铜样币PCGS XF Details 上海泓盛2019年秋拍-金银锭 机制币 现代币，估价： RMB 100000，成交价格：RMB 138000,成交时间： 2019-10-26 18:30:00。清新疆省造光绪银元库平重二钱背“SUNGAREI”银币红铜质试铸样币一枚，齿边，德国奥图•拜赫（OttoBeh）公司雕模试铸，目前已知存世仅此一枚，新疆钱币大名誉品，殊为难得，PCGS SP Genuine XF Details，为目前该公司评级纪录之唯一此枚铜质样币，由于史料欠缺，以往对其出处及制作时间无法查考，仅根据其文字、龙图风格与“奉天省造一钱四分四厘合金样币”、“二十三年浙江省造一钱四分四厘合金样币”、“二十三年安徽省造七钱二分银币”、“黑龙江省造七钱二分黄铜样币”等四省银铜币相似，推测它们均来自德国。
11:宣统年造大清铜币五厘红铜 PCGS MS 6 SBP2018年4月香港-QDB集藏，估价： USD 3000 4000，成交价格：USD 21600,成交时间： 2018-04-02 18:00:00。宣统年造大清铜币五厘样币。极罕。维也纳铸币厰製造，深打，紫棕色表面，引人瞩目的一枚。
12:宣统三年大清铜币一文满穿红铜 PCGS SP 63 SBP2018年4月香港-QDB集藏，估价： USD 4000 6000，成交价格：USD 21600,成交时间： 2018-04-02 18:00:00。宣统大清铜币一文样币。稀罕。无孔样币，深打，保有相当部分的原厰铜光。除正面有少许鏽斑外堪称完美，引人瞩目。
13:大清宣统三年铜币十文样币 PCGS SP 64 SBP2018年4月香港-QDB集藏，估价： USD 3000 4000，成交价格：USD 21600,成交时间： 2018-04-02 18:00:00。大清宣统三年铜币十文样币。此枚钱币的龙侧图案与本场拍卖中呈现的另一枚W-290设计完全一致，文侧设计却截然不同。包浆均匀，外缘和图文之间透出少许红色，在光下转动又会有轻微蓝光闪现，定让藏家爱不释手。
14:宣统三年大清铜币二十文红铜 PCGS SP 62 SBP2018年4月香港-QDB集藏，估价： USD 10000 15000，成交价格：USD 21600,成交时间： 2018-04-02 18:00:00。宣统三年大清铜币二十文样币。稀罕。本场拍卖另呈现一枚同系列中的十文样币，与此枚是姊妹版。诱人的斑驳包浆呈现焦糖色、抹茶色和咖啡色的混合色调，十分诱人。
民国时期的才女与名媛有什么最大的不同？
文｜日尧居
旧上海滩的名媛
才女林徽因的知识储备林徽因，我国二十世纪第一位杰出的女建筑学家及作家，曾被胡适誉为“中国一代才女”。世称“旷世才情，风华绝代”，在她身上所透出的才气、美质与她的作品一样，都为当世仰叹。
1904年出生的林徽因，是集中国建筑师，诗人，作家，以及考古爱好者于一身的优秀女子。父亲林长民毕业于日本早稻田大学，曾经任北洋政府的司法总长等职务。
林徽因八岁移居上海入虹口小学，然后由于父亲的原因前往北京就读于北京培华女中。1920年跟着父亲游历欧洲，，因为英国人的房东影响，爱上了建筑学。
林徽因在英国伦敦
林徽因在1921年随父回国后仍然就读于培华中学。1923年，徐志摩，胡适等人在北京成立了“新月诗社”，此刻的林徽因跨入了文学领域。
1924年，林徽因与梁启超之子梁思成一同再次游历欧洲，并且借此机会进入美国宾夕法尼亚大学美术系学习，梁思成学建筑系，林徽因学习美术，但是仍然选修完成了建筑系学业。
1927年，林徽因又入耶鲁大学学习舞台设计。自此，一个女孩林徽因奠定了良好的知识储备。1928年林徽因与梁启超之子梁思成完婚，回国。
梁思成与林徽因夫妇那时候的着装
林徽因涉猎多元化领域回国后的林徽因夫妇应张学良之约受聘于东北大学并且创建了建筑系。1930年——1945年，林徽因夫妇二人为了考察古建筑走遍了全国15个省，190多个县，测绘了2738古代建筑物，留下了珍贵的古建筑历史资料。
通过林徽因夫妇的努力，让全国，乃至世界认识了华夏大地宝贵的历史渊源和历史中的建筑奇迹，从而进一步得到了保护。
林徽因与梁思成在考古
1931年，林徽因受聘于北平中国营造学社。为北平大学设计地质馆和灰楼学生宿舍。此后她多次深入晋、冀、鲁、豫、浙各省实地勘测了数十处古代建筑，单独或与梁思成合作发表了《论中国建筑之几个特征》《平郊建筑杂录》《晋汾古建筑调查纪略》等有关建筑的论文和调查报告。
林徽因的文学作品和社会贡献：她的第一首诗《谁爱这不息的变幻》，以后几年中，又在《诗刊》《新月》《北斗》、天津《大公报》《文学杂志》等，先后发表了几十篇作品。负责编辑《大公报·文艺丛刊·小说选》，还担任《文学杂志》的编委。她经常参加北平文学界读诗会等活动。1936年，平津各大学及文化界发表《平津文化界对时局宣言》，向国民政府提出抗日救亡的八项要求。
1931年林徽因发表的作品：代表作有《你是人间四月天》，小说《九十九度中》，《那一晚》 《谁爱这不息的变幻》《仍然》《激昂》《一首桃花》《山中一个夏夜》《笑》《深夜里听到乐声》《情愿》及短篇小说《窘》，《一天》《激昂》《昼梦》《瞑想》等诗篇几十首；话剧《梅真同他们》；短篇小说《窘》，散文《窗子以外》《一片阳光》等。
林徽因的成就和社会贡献：1946年，林徽因设计了清华大学住宅楼，编写了《全国文物保护目录》，提出修建“城墙公园”设想。1953年当选建筑学会理事并任《建筑学报》编委。
林徽因是人民英雄纪念碑基石设计的重要参与者，她还是国徽设计的初始者。
陆小曼的工笔画
二，名媛：例如陆小曼被社会认定为名媛也不是那么容易，在当时名媛是有阶级的，大多数都不会是平民出身，她们都会有一个显赫的身世，最低的大概也就是出自书香门第吧!
从另一个角度我们再看，民国名媛的家族都会与社会有联系，毕竟都是属于上流社会的知名人士，名媛就游走于上流社会的达官显贵之间
旧上海的百乐门舞厅
陆小曼（1903年11月7日－1965年4月3日），名眉，别名小眉、小龙，江苏常州人，近代女画家。师从刘海粟、陈半丁、贺天健等名家，晚年被吸收为上海中国画院专业画师。
如果按照陆小曼的生活轨迹和她的经历来看，她就是典型的“名媛”代表人物，虽然在他身上能够找出才子佳人的痕迹，可是根据她后来生活的堕落和她的归宿看，最终还不如一个上海滩的交际花。
陆小曼小照
陆小曼比林徽因大一岁，几乎就是同龄人，虽然她们二人的寿命都不大，可都是值得谈论的话题，但是给后人留下的口碑却是有很大的差别。
陆小曼的起步也很高，1910年就读于北京女子师范大学附小，1918年入北京圣心学堂，1920年就被北洋政府外交总长聘用兼职外交翻译，由此陆小曼风靡于社会。
1922年与就读于美国的西点军校的王庚结婚。1924年结识徐志摩后陷入了一种不正常的恋爱当中，1926年与徐志摩结婚后南下上海。
陆小曼到了上海不到一年就认识了翁瑞午。陆小曼认识翁瑞午就是她噩梦的开始。1931年她的丈夫徐志摩飞机遇难，陆小曼开始放飞自我。
陆小曼的优点很多，琴棋书画无所不通。1936年，经良友图书公司出版图书《爱眉小札》并且加入中国女子书画会。1941年，在上海大新公司开个人画展。
1947年3月，出版陆小曼后整理的徐志摩1918年的《西湖记》，1926年至1927年《眉轩琐语》，以及同志摩亲笔题名的《一本没有颜色的书》，和已出的《爱眉小札》和《小曼日记》，共五个部分，总题为《志摩日记》
旧上海滩的名媛生活
陆小曼到了上海以后，由于翁瑞午等人和旧上海滩的影响，她的生活非常奢靡，即使是徐志摩这样的诗人屌丝也非常吃力的疲于奔命赚钱来供陆小曼的高消费。
徐志摩去世以后，陆小曼倒向了翁瑞午怀里，一段时间陆小曼准备离开翁瑞午，可是陆小曼每天吸食鸦片需要翁瑞午，就这样对翁瑞午产生了依赖感。
如果按照陆小曼的相貌和他的才华，在那时候她已经红遍京城半个文坛，后来她与诗人徐志摩的结合，更让陆小曼的名声大噪，陆小曼的书法功底和她工笔的绘画艺术，无论是在上海滩乃至全国。
后来可能是由于徐志摩的去世给陆小曼造成了很大的打击，自那以后，陆小曼跟随着翁瑞午混迹于上海滩达官显贵之间。
翁瑞午的教唆和陆小曼的放荡不羁的自甘堕落，使她在上海滩名流之间一度成为交际工具，陆小曼和徐志摩之间这个婚姻又没留下一男半女，这似乎让陆小曼对于自己的未来没有一种向往，最终以混吃等死，于1965年结束了自己的一生。
旧上海滩的交际花
如果按照陆小曼的生活轨迹和她的经历来看，她就是典型的“名媛”代表人物，虽然在他身上能够找出才子佳人的痕迹，可是根据她后来生活的堕落和她的归宿看，最终还不如一个上海滩的交际花。
关于张爱玲，冰心，萧红这几位引领时代的才女就不一一的详细介绍，如今关于张爱玲等等一些才子佳人的书籍很多。
关于交际花，实际交际花是个泊来词，而且是个褒义词，最起码也是个中性词。能称上交际花的女子，个个都是出身名门，系统培训过，过着阔绰的生活。可以说是集美貌与智慧于一身，游走于上流社会，交际各种各样的头脸人士。可谓风光无限！
再说一下林徽因，我国二十世纪第一位杰出的女建筑学家及作家，曾被胡适誉为“中国一代才女”。世称“旷世才情，风华绝代”，在她身上所透出的才气、美质与她的作品一样，都为当世仰叹。
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为什么我的思修老师认为裹脚并不是一无是处？
不知道有什么好处
从小跟奶奶长大，奶奶出生于1915年7月14日，后来家庭成份划的是富农，没上过学，可
奶奶裹脚姗姗而行的镜头一直印在我脑海里，也问过奶奶，奶奶说八岁起开始裹脚，那是彻夜的痛，痛的睡不着觉，可以说奶奶的少女时代就是在自虐痛苦中成长的。
奶奶嫁给爷爷后，先后养育了七个儿女，一女六男，那时爷爷在外边工作，家里还有老爷爷，大爷爷在家吃饭，10多口成年人的生活都压在小脚的奶奶身上，每顿饭一锅窝窝饼子，每件衣服的织布、纺线、到做成的一针一线，辛苦程度各位看官们自己想象一下吧，我从小不记得奶奶躺炕上休息过，记忆中总是走来走去的干这干那，因为裹脚，奶奶出去总是步行，也只是回娘家，因为家务缠身，奶奶也没有去赶过集，赶过会，实际奶奶也不全是在农村生活，叔叔在莱阳部队时工作忙，奶奶抽时间去照顾孩子，也是整天闲不住，做饭，做被子，有时间还给老家的孩子们做衣服，可城里的百货大楼一次没去过。
奶奶虽然出门的次数不多，但每次出去都要带个小包袱，里面放一双自己做的布鞋，袜子，黄铜的提鞋抜，扎裤脚的带子，提鞋抜因天天用，磨的很亮。
奶奶是小脚老太太，印象中裹脚给老人家带来了太多的不便，也足够影响奶奶的一生！
如何做好软装搭配提升装修档次？
硬装与软装结合前？先看看我个人的一些经验。
1、随着时间的推迟和技巧的磨练，不同设计师在设计道路上都会有不同的设计思路与思想主张，有人主做高大上的空间，有人主做温馨点的，而我就是那个主张从实际需求出发的人。【走自己的路，坚持自己的软装搭配理念，其他的，留给别人去说吧】
2、针对以前没接触过软装的客户，我常常会给他们先做个比喻，这样会更形象，更能有助于人们来理解一些软装。
3、房间原始格局空间就好似一个人的骨架，
硬装是一个人的皮肉，
而软装就是巧夺天工的化妆术。
改造翻新就好比是整形医院
例：去年，我们配合改造的一个网红项目，顶层天台是一个“碉堡”。
改造之后，则变成了两个带着大阳台的独立房间。
改造前的庭院，脏乱不堪，就像好久没洗澡的美女，蓬头垢面的让人不忍直视。
改造后，直接就可以具备多种功能，
根据我们所强调的实用设计，更是增添了交流中心，天台的望月台等等空间。
喧闹都市，有这样一个小院与三五好友品茗相聚，亦为快事。
房间内改造前，惨不忍睹，令人发指，真不知道以前的住户是怎么造的。
恍惚间，让我想到的就是二哈拆家。。
这是重新改造后的卧室。有没有元气满满的感觉。
硬装与软装谁先行1、软装硬装的概念，是相辅相成，齐头并进的一个过程。手头现在做的一个重庆别墅项目，就是很好的例子。
2、软硬装设计师就可以在一起进行头脑风暴，同时将软硬装所想表达的和所需实现的最终效果在一起协调完整，这样做出来的就是一个整体的作品。
要不然硬装先行或者软装先行，总归是会有很多的遗憾存在，不是硬装受限就是软装受限。总之，会有很多遗憾。
硬装做完，只通过软装提升装修档次1、硬装的骨架系统比较完美，皮肉也还算适宜，不胖不瘦的比例协调。
这个时候的软装相比较还算好处理，长得漂亮画淡妆也出彩，那是底子好。
具体还要看你对美的档次的理解是个什么样式的。
唐人以胖为美，可是我们现代的人却不敢恭维，
据《南村辍耕录》载南唐后主更是打开了三寸金莲的始章，后人争相效仿，这亦不能为绝大多数人呢所接受。
有人喜欢法式的奢华繁复；
有人喜欢中式的纲常伦法；
有人喜欢现代的轻松简单；
有人喜欢乡村的恬静自然。
人各有所好，所以想着一物而引众人为之傲然，实属艰难。
我喜欢民谣你给我介绍摇滚，我喜欢吃面条你却天天给我下面吃
我没有祭出我3米5长的大刀
就已经算是手下留情了
玩笑归玩笑，
站在现在大多数人的一个喜好上来讲，时下比较流行的是轻奢、简约、港式、现代等调调。
先来看几张的图片
第一张图，很上相，但是实际感觉是什么样子，估计会有一些压抑感，而且也不是那么的舒服，当然都是心理上的感觉，如果有进过小黑屋的人，不知道有没有这种感觉。
第二张，或者是我之前放的那个案例里面的图片，都是一个较深的空间中，配合一些跳跃的颜色，如橙黄、橘红等色，让这个空间可以瞬间明亮一些，并且增加一些趣味性。
第三张图，则是已经整体都偏浅色，需要一些颜色重些的，如沙发上深色的毯子来压一下，避免整个都浮在空中，毕竟，这不是要上演嫦娥奔月，所以，还是需要一些稳重的色彩。
2、硬装比较差，不是这胖就是那瘦的情况该怎么办
硬装基础差，怎么理解，就是花色太多，材料太杂，整体显得杂乱，而且色调偏暗，或者太亮，不适合长期居住。
有些女孩子喜欢把家里搞成粉色的，浅粉的我还可以接受，
可是，玫红。那简直要了我的qin命。
1、如果确实硬装太差，建议动个小手术，一般地面、天花，墙面做局部调整，就像ga个双眼皮，xiao个颧骨一样，代价不会很大，效果却会很明显。
2、硬装还凑活，就尽量的从墙面的同色调里面去搭配你家里的软装，尤其注意窗帘部分，窗帘和布艺沙发抱枕等，往往都在同一个画面中有着较大占比，并且具有调节作用。具体可以参照我之前回答的一个问题，关于窗帘如何选择的话题。
3、诚然，房间是给自己住的，但如果自己明确怎么改，眼光独到，那就自己改，
如果不明确，没有一些基础理论支持，我还是非常建议去找一个专业的设计师帮你参考下。
装好了，快快乐乐住着，软装没做好，当下见到的是不满意，长久的是闹心。
为了那么个柜子或者沙发，影响自己几年的好心情，实属不划算，还得坚持着用。
所以，请先衡量自己能力与需求。
因为我，最喜欢和大家讲需求，有需求才有了设计，是需求引导着设计的方向和社会的进步。设计师，是改变和创造生活的一群人。很多人在纠结选不选设计师的事情上还定不了。
为啥不选。简单的一个例子。
网红民宿改造项目，楼顶的一个废弃炮楼，被改成了两个带大阳台的房间，
创造了独特的收费点，
创造了2个房间的收益，
相对于支付的设计费来讲，明眼人会知道哪个会更划算一些。
种点草，希望大家喜欢，
如果对你有帮助，
请给个赞。
不胜感激！