以前你的样子歌词是什么意思，你见过最恶心的一部电视剧？
凡抗日神剧都恶心让人呕吐！
一直弄不明白，为什么像抗日神剧这种假冒伪劣的文化烂品，在中国会一路绿灯，大行其道？
不可思议之一：难道说编剧，从开始写这种破片你就没有认真仔细阅读过当时的史料吗？一场抗日战争我们整整打了那么多年，打得非常艰难悲壮。举全国之力只打死日本鬼子45万人。
还不如1945年苏联，向日本关东军开战仅20天，就消灭并俘虏了70万日军。
而我们却付出了长达14年，并且军民3500万人伤亡的代价。这些血淋淋的数据难道你编剧们，都是睁眼瞎吗？结果你们却凭着“阿Q式精神胜利法”的想象力，写出烂糟糟的：我们威力大，轻松打鬼子，如此虚假的电影脚本来，糊弄人……
不可思议之二：编剧无脑也罢，可怎么还传染给了导演？当然他们比起编剧来，在“阿Q式精神胜利法”的想象力方面，就更天马行空了——什么手撕鬼子、劈成两半……无奇不有、无所不能！把这场残酷的抗日战争，都拍成了“孙悟空大闹天宫”！
不可思议之三：你说编导们都无脑了，轮到演员该动脑吧？不！他们更是唯恐电视剧不离奇——说话激情燃烧、杀敌所向披靡，鬼子都是软蛋、我们英雄好汉！所以至今热衷于演抗日神剧者，大多被坏了口碑，不受欢迎。
俗话说：一粒老鼠屎，坏了一锅汤。同样，当下也正是这些粗制滥造的抗日神剧，搅乱并污染了中国的影视屏幕惨不忍睹。而观众就更倒霉了——不得强忍着恶心喝下这锅汤……
为什么感觉现在的歌曲没有十多年以前的好听了？
为什么现在的歌曲没有十多年以前的好听了？
不止歌曲没有十年前的好听，就连电影以及电视剧都没有十年前的好看了。
十多年前是什么时候？是华语乐坛的巅峰时期。那个时代的歌手比如周杰伦、蔡依林、王力宏、陶喆、SHE、张韶涵、罗志祥、孙楠、汪峰、张靓颖、新加坡：孙燕姿、林俊杰、梁静茹等等，还有许多没说出来的，那个时候全靠实力在众人中脱颖而出。没有假唱、不靠绯闻，出的每首歌都是高质量并且广为流产，从中随便抽一个人出来都可以吊打现在的一大片歌手。每首歌的歌词都可以是一个故事，让听众感受到歌曲中的喜怒哀乐。
现在的歌曲基本就是些口水歌，只是靠一些好听的旋律来博取人们的听感。歌词更是毫无意义，有的纯粹就是为了押韵而押韵，只是顺口而不解其意。再有就是现在许多歌手都是靠声卡堆出来的，离开声卡就呵呵了，怎么能和十多年前的前辈们比？
当然也不能盖棺定论的说现在的歌曲不好，就算是也有许多出彩歌曲，只是我们是从十年前华语巅峰走过来的，正所谓由奢入俭难，所以才觉得现在的歌曲不如从前了。
Vlog到底是什么？
VLOG 不止于此，VLOG元年之后的思考
随着时间进入 2020年，虽然头部的 vlogger 博主几无新的变化，但明星的加入倒是让 VLOG 上了好几次热搜，并把 VLOG 推向了更多观众。当 VLOG 这个词的出现频次急速上升，2018这一年也就被不少人称为了 VLOG 的「元年」。
元年之后，VLOG 还需要什么？
不过作为「舶来品」的 VLOG 想要在国内获得更大的发展，无疑还需要更丰富的内容支撑以及一个像「YouTube 般在国外 VLOG 发展中大大助力」的平台。但更丰富的内容支撑现在似乎遇到了一些阻碍，「什么样的视频内容才算是 VLOG ？」这个问题让一些 VLOG 老粉对新加入的 vlogger 作者们产生了排斥心理。微博 2018 V 影响力峰会上，有一位现场观众就提出了这样的问题：「当这么多人进来（VLOG），其实很多是有点莫名其妙的，不可以定义为 vlogger 的那些人进来，他对平台是有很大的流量的帮助，对 VLOG 这种形式，如果它的标准不断的被拉低，这对我们是一件好事儿吗？」
他的问题也代表了一部分 VLOG 老粉的心态，一些自带流量的 KOL 或是明星的进入让他觉得这和自己理解的 VLOG 不一样了。
那么不同的视频平台和 VLOG 现在又发展到哪一步了，平台的不同特性又使得他们和 VLOG 相处方式有什么不一样？下文来聊聊。
不温不火的工具型平台，一直在缓慢进化
18 年下半年，以拍摄工具起家的 VUE 宣布转型 VLOG 内容社区，以「你的 VLOG 视频日志」为 Slogan 的猫饼则被腾讯收购。三者的共同特点是都逐渐在剪辑工具的基础上衍生出了社区的功能。
从抢占 VLOG 市场的时间前后来看，工具型平台们都在较早时间就已经进入 VLOG 的领域并培养出了一批忠实的 VLOG 拍摄者。不过面对微博、B 站这些本身就容纳较大流量的平台的推广动作时，兼具内容平台功能的工具型 VLOG 剪辑 APP 似乎还没有也不太能做得出有效的应对，如何寻求用户量的突破始终是个问题。
在新浪微博 12 月底举办的 V 影响力峰会上，一闪创始人飞猪就将一闪和微博的关系比作了蚂蚁和大象的关系，「就像一个蚂蚁担心说大象一脚踩下来怎么办，大象脚里有缝，大象不一定是想踩你，我们是共生的事情，VLOG 能够起来才是最重要的东西。」
的确，要让 VLOG 带动一个新的视频平台巨头的出现和发展实属不易，但当微博、B 站、抖音等平台转而将 VLOG 作为其重要内容部分来推动其发展时，流量入场，我们可说的故事就更多了。
头条系的资源整合，让明星 VLOG 更有想象空间
「欧阳娜娜的 VLOG 又上热搜了」，从 9 月开始，这位曾被吐槽「演技不佳」的女演员，开始频繁凭借 VLOG 收获大众的好感度。
与欧阳娜娜的合作，是头条系在明星 VLOG 上深度合作的典型案例。根据今日头条提供的数据，欧阳娜娜的 12 期 VLOG，10 分钟横版在今日头条和西瓜视频上的播放量总计超过 7700 万，#欧阳娜娜的 VLOG# tag，拥有超 2.2 亿的阅读量，在无其它项目曝光的情况下，欧阳娜娜在全网媒体指数曝光翻倍，总计 20 次登上各类平台的热搜榜。
对于头条系而言，其平台优势在于精准的信息流推荐机制和完整的产品矩阵，以欧阳娜娜的 VLOG 系列为例，针对今日头条、西瓜视频和抖音三个不同平台，VLOG 会有不同的分发机制和内容呈现形式。例如，今日头条结合 KOL 资源和微头条功能进行站内宣传和发酵；定位于娱乐营销和 PGC 平台的西瓜视频是 10 分钟完整版 VLOG 的主推阵地；而抖音平台的短视频定位则决定了 VLOG 内容更多以十几秒、几十秒的竖版剪辑式片段存在。在 VLOG 播放期间，头条还会发起粉丝提问，而欧阳娜娜也会在抖音与进行粉丝交流、在 VLOG 内容里回答粉丝的问题等。
目前，除了欧阳娜娜之外，还有包括迪丽热巴、杨幂、赵丽颖、Angelababy 等在内诸多的明星群体已经入驻头条系账号，且粉丝级别均在千万级以上。借助平台的娱乐营销基因和明星庞大粉丝基础，在明星 VLOG 的尝试和明星商业化合作上，今日头条还将有更多的尝试。
快手及其平台内已有的生活记录者们
以「记录世界，记录你」为 slogan 的快手是目前中国最火的短视频 APP 之一， 在上面观众可以看到不少颇具创意的小视频。但若是说到他与 VLOG 的关系，不少人会立刻把两者对立起来，似乎快手就只能承载土嗨小视频，是个 VLOG 绝缘体。
不过这或许是个刻板印象。在快手内以 VLOG 为关键词搜索，我们发现其实 APP 内已经有不少相关内容。的确，快手上不少普通人记录自己生活的视频虽然并没有被打上 VLOG 的标签，却与 VLOG 记录个人生活的主旨有着异曲同工之妙。
1 月 22 日至 2 月 17 日，快手还联合旗下视频剪辑软件快影举办了 VLOG 大赛，以发掘平台内的优质创作者。在快影内完成视频剪辑后，用户会进入一个可选择直接将视频发布至快手或直接参与此次 VLOG 大赛的页面。这应该是快手在 VLOG 内容上的一次尝试。
虽然与其他平台相比，目前快手对其 VLOG 内容的扶持和培养力度都较低，但随着大家对已有的以旅行、恋爱等都市生活为主要内容的 VLOG 产生审美疲劳，若平台方增加引导，快手上更接地气的内容创作者或许也可以发展出更适合中国观众的 VLOG 内容。
社交驱动下的微博，拥有巨大的商业变现能力
从 18 年下半年开始，各大平台关于 VLOG 的扶持和推广动作如「雨后春笋」般不断涌现，VLOG 生态开始被多平台催化。9 月，微博发起 VLOG 博主召集令，给予认证的「微博 VLOG 博主」更多扶持成长资源，而对于 VLOG 新人来说，只要在过去的 30 天内，发布 4 条以上的 VLOG 数量，即可申请认证。不难看出，微博此举意在通过作者赋能，更大范围地普及 VLOG 市场，为下一步的商业化做好准备。
微博 VLOG 的负责人李溦表示，目前微博的重点在于扩大 VLOG 博主规模，同时和一些有意愿的品牌客户进行商业尝试，李溦认为，只有帮助优质 VLOG 博主找到自己的精准受众群体，将群体规模化并建立自己的忠实粉丝群体，接下来才有机会进行粉丝经济的变现。
而 18 年底，微博在产品形态上的调整，则进一步为 VLOG 的推广和商业化提供了基础支撑。新推出的微博 9.0 版本，在底部增加了「视频」栏，并设立 VLOG 专区，而此前微博还曾通过上调视频清晰度、推出视频专辑等功能，让 VLOG 生产者和消费者都能有更好的内容体验，正如李溦所述：「VLOG 是微博整体生态和策略的一部分，而微博也将倾斜部分平台资源给到 VLOG」。
对于微博来说，其完善的社交机制可以天然放大 VLOG 博主的分享欲，而这正是更多 vlogger 坚持通过 VLOG 分享生活的本质因素。目前，微博上的绝大部分 VLOG 博主都是出于兴趣驱动和分享欲驱动的个人群体，而微博已经跑通的「红人经济」则可以在内容制作和商业变现上，为其提供更成熟和专业的运作与指导。
目前，微博已建立的 VLOG 学院 可以为 vlogger 新手提供更多专业教程，而在 12 月举行的微博 V 影响力峰会上，微博高级副总裁曹增辉还表示，将在 2019 年推出潮汐计划，重点扶持内容电商、内容 IP、MCN、网红艺人四大市场，而这将为 VLOG 的商业化提供更多可能性。
B 站的独特内容社区，也是 VLOG 孕育的温床
对于 VLOG 来说，B 站可以说是国内最为重要平台之一，在 B 站年轻用户活跃的生活区里，VLOG 是一类快速发展的新兴形态。在 2018「新文娱・新消费」年度峰会上，B 站首席运营官兼副董事长李旎提到，相对 2017 年，2018 年 B 站 VLOG 品类的整体投稿量增长了 16 倍，播放量则增长了 18 倍，李旎认为，VLOG 这一表现形式将在未来成为重要的内容载体，备受年轻人的欢迎。
在 VLOG 内容的推广策略上，我们发现，从前颇为「佛系」的 B 站也开始在近期不断加大力度。先是 2018 年 11 月，B 站上线 30 天 VLOG 挑战计划，为 30 天达成 4 支 VLOG 的 UP 主提供包括季度大会员、VLOG 种子用户群、VLOG 线下活动等在内的系列奖励；而此后，B 站又陆续推出理想生活 VLOG 大赏活动、联合复旦大学新闻学院共同出品 100 个春节故事活动，邀请 UP 主以 VLOG 为载体记录自己的美好生活和春节故事。
在近期平台设立的「创作激励新秀奖」中，B 站则将 VLOG 作为首期参评的三个重点品类之一，这也是平台原创扶持计划的进一步延续和完善。可以发现，在 VLOG 的内容运营上，B 站采用的是目前社区类平台的主流玩法——即通过开展各类专题活动，促活平台 VLOG 氛围；以扶持和激励 UP 主为主，引导更多 vlogger 博主的产生。而基于 B 站独特的社区生态和 Z 世代年轻群体基础，目前来看，这类活动也取得了不错的成效：30 天挑战计划吸引两万多名用户投稿，8000 多位 UP 主完成挑战；理想生活大赏活动有近万名 UP 主参与。
B 站是目前除一闪之外最值得看好的 VLOG 平台，原因在于其拥有不少的 VLOG 用户和作者基础，并且 B 站的时间推荐流已存在一段时间，用户接受这种智能推荐方式，新 vlogger 比较有机会被人看到。而相比之下，cbvivi 认为，目前微博生态还做不到这一点，微博用户不太接受自己时间线上出现陌生人和推荐内容。
从 VLOG 的整体发展趋势来看，从起初 vlogger 爱好者的小众圈层逐渐蔓延到更为大众的日常生活，在 VLOG 的推广和扶持上，平台无疑是其中最大的「幕后功臣」。目前来看，随着各家视频平台的相继入场，VLOG 的下半场竞争开始逐渐演变为一场 vlogger 博主的「争夺战」和「培育战」——
几家工具类 APP 相继将运营重心放到 VLOG 身上，在 APP STORE 的介绍里，一闪定位于「VLOG 剪辑与视频滤镜」；VUE 更名 VUE Vlog，核心 Slogan 是「用 Vlog 记录生活，分享真实的你」；猫饼的定位则为「超简单的 vlog 工具」，引导更多用户「和 vlogger 们在一起」。当产品定位和内容逐步向 VLOG 趋势靠近，如何保持自身的特色和优势成为各家 APP 平台需要重点思考的问题。
更何况，在 VLOG 的生态里，大平台占据了更头部的市场和更整合性的资源能力。其中，VLOG 的商业化上，微博无疑拥有最大的潜力，版本更新后的微博，更加注重用户视频内容的消费体验，加之微博此前在「私域流量」和 MCN 红人经济上的积累，依靠完善的内容商业生态，微博有机会领跑 VLOG 的商业变现；
而 B 站，则被认为是「中国最像 YouTube 的视频平台」，独特的社区氛围和用户群体组成，让 B 站保有更「纯粹」的 VLOG 内容体验，相较于其它工具类 APP 演变的 VLOG 平台，B 站的用户基数和社区生态也保证了其在 VLOG 内容培育上的巨大想象空间；
曾被业界视为「VLOG 竞争对手」的抖音，目前正在内测长视频功能，现在打开抖音输入「VLOG」等关键词字样，可以发现抖音上的 VLOG 形态已经初具规模。而随着此后抖音长视频功能（大于 2 分钟）的正式推出，依托国内超 2.5 亿 DAU 和 超 5 亿 MAU ，这个目前国内最大的短视频平台，也有机会在 VLOG 领域后来者居上；快手的优势则在于其平台内颇具创造力的创作者们，除此之外，腾讯系上线不久的 yoo 视频和收购的猫饼 APP 也在向 VLOG 领域发起进攻。
可以看出，平台的 VLOG 之战，已经愈显胶着，而 VLOG 的下半场，故事远不止于此。
为什么这么多的人愿意看沉迷二次元？
“二次元”概念或用词是从日本传入我国的。深受年青人的喜爱，对一些上了年纪的人来说，听到这个词简直是一头雾水，不知所云。那么什么是“二次元”？
一、什么么是“二次元”？，是怎么来的？内容是什么？
简单的说，“二次元”指的是以二维图像构成的早期的动画、游戏作品。“二次元”始于日本，因为其画面是一个平面，所以被称为是"二次元世界"，简称"二次元"，而与之相对应的是"三次元"，即"我们所存在的这个次元"，也就是现实世界。
“二次元”最基本的意思是指虚拟世界，二次元一词来源于日语，由于日本早期的动画、漫画、游戏等作品都是以二维图像构成，其画面是一个平面，所以通过这些载体创造的虚拟世界被动漫爱好者称为“二次元世界”，简称“二次元”。
“二次元”是指人类幻想出来的唯美世界，它运用各种憧憬给观赏者强烈的视觉体验，其本质还是三次元世界的，只是模糊了人们对美好生活的憧憬和对美好未来的期望。
二、为什么那么多人沉迷于“二次元”？
以“二次元”为核心代表的漫画、游戏为什么会被很多人喜欢，就是因为它能够虚拟出来一些人们想要的东西，这些东西可以让人们的心情变好，心理需求得到满足。而“二次元”正是迎合这种需要，而且“二次元”所表达的东西，表达感情却更加直白，我们可以发现，大多数动漫中所展示的场景，都是那么唯美，确实让人心旷神怡。
说起年青人“沉迷二次元”，总是让人联想到那些整天闭门不出宅在家里的“宅男宅女”，有人说他们缺乏正常社会交往，逃避现实，没有社会责任感。可以说沉迷二次元也应该是一个社会问题，虽然它看起来和年青人的网瘾关系不大。
反思这个社会问题，年青人沉迷“二次元”的原因，正是它包含了年轻人对心理的一种满足需求。
许多年青人在现实里找不到自己曾经幻想过的美好 ，可是却在“二次元”里找到了，而且它是那么的完美、绚丽，充满了梦幻。
沉迷在里面的人，他们对现实失去了期望 ，在他们看来，现实里的美好是那么少 ，少的可怜，难以满足自己的需求。
所以，他们义无反顾地扑向了“二次元”。这些动画、漫画、游戏所带给他们与众不同的感受。如：刺激冲突不断的故事，新颖奇特的世界，性格各异，强大无比的各种角色，炫丽的战斗特技，新奇的道具，夸张的服饰等，这些统统给他们留下了深刻的印象，让他们欲罢不能。
同时，在这些流行的动漫作品的基础上，喜欢“二次元”人们也开始自发建立了一个个社交群落（群组、社团、聚会、漫展等），他们在这些社交场合中，各自使用动画漫画中的台词和故事情节进行相互交流，如鱼得水，无比兴奋。甚至会得到一大批爱好者们呼应。
说到底，很多人喜欢“二次元”，说明他们对“三次元”有太多失望。不是常有人说：“和人越接触，我就越喜欢养狗”。这句话充分说明了在“三次元”的现实里，他们感到了生活不如意和艰难。把这些内心里原有的对生活的美好期盼转向了从“二次元”中得到。也可以理解为他们沉迷于“二次元”而目的也是希望现实的“三次元”世界变得美好。就象在“二次元”中展示的虚拟炫丽的场景一样。
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人在将死之时有什么感觉？
丗界之大，无奇不有！有人想死死不了，有人想活活不了！
然而生命终止，忠有痛苦相伴！有儿有女恋恋不舍！无儿无女己无牵挂！有人悲痛痛不已，有人含笑九泉！
千奇百怪，气象万千！岂能一摡而论乎？
如果一个人总是删除你？
你好，我是玮晴，很高兴能回答你的问题，如果一个人总是删除你，然后加你，删了加加了删的，是真的喜欢你吗？
我觉得这要看对方是男生还是女生，你们又是什么关系。
首先，我是女生，我对我的男朋友就是这样，删了加，加了删的，以前我觉得是我自己太作，后来发现不是，是他不爱我，一个不爱你的人行为举止不会说谎的。
我每次删除他，是因为他不主动找我，关心我，然后就会吵架，一生气就删除了，后来加上是因为心里放不下，想他，还是想跟他在一起，可是他还是原来的他，只是我对他的爱越来越少，每删一次就就意味着吵架一次，现在也不删除了，因为跟确定他不爱我，都说爱的深伤疤深，一次两次三次最后就变得麻木了，也就放下了。
其次，如果是男生这样的话，我觉得他是无聊，孤单，寂寞才会想起你来，加你是知道你会通过吧，删除是有人在他身边了，你不重要了，所以就删除了，典型的备胎，没事拿你找乐。这样的人最好就别搭理了。
最后，自己一定要有原则，别成为他人的一根烟，想起来就抽一根，想不开就扔一边去了又不是垃圾。保护好自己就行了。