伴奏必不可少苏州评弹用什么乐器

本文目录

• 苏州弹词的常用乐器是什么?
• 苏州评弹中使用的乐器是什么
• 苏州弹词的主要伴奏乐器
• 关于苏州平谈的乐器
• 苏州评弹的来历、形式、艺术特点?
• 向问天救教主于西湖（成语）
• 苏州弹词演奏的主奏乐器是哪几种？
• 京韵大鼓、苏州弹词和粤曲这三种曲艺的表演形式有什么不同？器乐伴...
• 苏州弹词为什么选用三弦和琵琶作为主要乐器

苏州弹词的常用乐器是什么?

苏州弹词的常用乐器是三弦和琵琶，也有增加二胡、阮等为陪衬的。苏州弹词是江苏省苏州市的一种戏曲艺术。苏州弹词是用苏州方言说唱相间的传统曲艺说书形式，流行于江苏南部和浙江北部，包括上海大部的吴语地区；通常与苏州评话合称“苏州评弹”。苏州弹词俗称“小书”。苏州弹词在体裁上为散文和韵文相结合，并以叙事为主，代言为辅。以“说、噱、弹、唱”为主要艺术手段，说表技巧也有火功、阴功、方口、活口等不同风格。表演上也借鉴了传统戏曲中各种行当的程式，而近现代书的人物塑造则更趋生活化。苏州弹词的唱词以七言律诗为基础，对平仄、韵辙有相应的规定；如内容需要可加衬字；另有部分的三言、五言与七言镶嵌使用，这在弹词唱段中较为常见。曲式上为基本调反复体，部分流派唱腔兼有板腔成份，所用曲牌也多为单曲反复体，有助于人物刻画的个性化。扩展资料苏州弹词源自唐代的变文、宋代的陶真和元明的词话，比苏州评话成形略晚。但到了清乾隆时期，苏州弹词已十分流行。相传当时的弹词名家王周士在乾隆皇帝下江南时曾御前弹唱，被钦赐＂七品书王＂；之后遂发起成立了苏州评弹历史上第一个行会组织“光裕社”。乾隆、嘉庆、道光年间，有陈遇乾、毛菖佩（一说为姚豫章）、俞秀山、陆瑞廷（一说为陆士珍）＂四大名家＂；咸丰、同治年间，又有马如飞、姚士章、赵湘舟、王石泉＂后四名家＂；随着时代社会的发展，此后各个时期又出现了许多卓有成就的名家响档。参考

苏州评弹中使用的乐器是什么

好像是琵琶和三弦。

苏州弹词的主要伴奏乐器

琵琶

关于苏州平谈的乐器

苏州评弹， 一男一女以说唱的方式谈古. 男的弹三弦，女的弹琵琶.旋律动听，富有韵味. 再配上江南的美景，那真是绝了！

苏州评弹的来历、形式、艺术特点?

苏州评弹是苏州评话和弹词的总称。它产生并流行于苏州及江、浙、沪一带，用苏州方言演唱。评弹的历史悠久，清乾隆时期已颇流行。最著名的艺人有王周士，他曾为乾隆皇帝演唱过。嘉庆、道光年间有陈遇乾、毛菖佩、俞秀山、陆瑞廷四大名家。咸丰、同治年间又有马如飞、赵湘舟、王石泉等，之后名家流派纷呈，使苏州评弹艺术历经200余年至今不衰。 苏州评弹有说有唱，大体可分三种演出方式，即一人的单档，两人的双档，三人的三个档。演员均自弹自唱，伴奏乐器为小三弦和琵琶。唱腔音乐为板式变化体，主要曲调为能演唱不同风格内容的〔书调〕，同时也吸收许多曲牌及民歌小调，如〔费伽调〕、〔乱鸡啼〕等。 〔书调〕是各种流派唱腔发展的基础，它通过不同艺人演唱，形成了丰富多彩的流派唱腔。大致可分三大流派，即陈（遇乾）调、马（如飞）调、俞（秀山）调。经百余年的发展，又不断出现继承这三位名家风格，且又有创造发展自成一家的新流派。如“陈调”的继承人刘天韵、杨振雄；“俞调”的继承者夏荷生、朱慧珍，他们均自成一家。 其中“马调”对后世影响最大，多有继承并自成一派者，如薛（筱卿）调、沈（俭安）调、“琴调”（朱雪琴在“薛调”基础上的发展）。周（玉泉）调是在“马调”基础上的发展，而蒋（月泉）调又出自“周调”，如此发展繁衍形成了苏州评弹流派唱腔千姿百态的兴旺景象。 。

向问天救教主于西湖（成语）

放任自流

苏州弹词演奏的主奏乐器是哪几种？

二胡，琵琶...

京韵大鼓、苏州弹词和粤曲这三种曲艺的表演形式有什么不同？器乐伴...

用三弦、琵琶自弹自唱，相互伴奏，称“唱”和“弹”；既可自弹自唱，又可相互伴奏和烘托.琵琶的演奏技法丰富，音色多变，具有生动的音乐表现力。宋元，随着曲艺、戏曲艺术的兴起，琵琶成为重要的伴奏乐器，也把琵琶丰富的演奏技法融入到伴奏艺术中。然而，长期以来由于曲艺艺术自身的表演特点，曲艺伴奏艺术一直处于缓慢发展的状态，曲艺伴奏艺术规律的总结，以及伴奏在曲种整体表演艺术中的艺术自主性尚未被广泛关注。因此，笔者选择苏州弹词伴奏乐器之一的琵琶为切入点，运用音乐历史学、音乐形态学、民俗学等研究方法，结合自己琵琶演奏专业的理论知识和实践经验，将琵琶伴奏放置在苏州弹词艺术整体中去考察它的地位与作用，剖析琵琶伴奏的历史沿革、伴奏音乐形态特征、技法特征、伴奏手法、流派伴奏风格、艺术表现等，期望对苏州弹词的琵琶伴奏艺术作一个较为系统的理论总结，能够给评弹界提供一种理论和实践的参考，并引申出对传统曲艺艺术当代生存发展的思索。对于苏州弹词艺术的研究，据笔者掌握的资料看，主要是关于苏州弹词历史、音乐形态、流派唱腔、表演形式等方面的研究专著和文章，如连波《弹词音乐初探》、陶谋炯《评弹音乐浅论》、左弦《评弹散论》《评弹艺术浅谈》、诸炜《苏州评弹表演艺术的传承与发展》、周云瑞《评弹流派初探》、周良《苏州评弹的艺术特征》等，而且大多是上个世纪50-80年代所作的研究，近年来没有新的突破。关于苏州弹词伴奏艺术的研究，在上述专著和文章中有所论及，但是对伴奏艺术的系统研究、对伴奏在苏州弹词艺术整体中的地位和作用的剖析、对伴奏艺术规律总结和美学层面的探索等都尚未见到。

苏州弹词为什么选用三弦和琵琶作为主要乐器

用三弦、琵琶自弹自唱，相互伴奏，称“唱”和“弹”；既可自弹自唱，又可相互伴奏和烘托.琵琶的演奏技法丰富，音色多变，具有生动的音乐表现力。宋元，随着曲艺、戏曲艺术的兴起，琵琶成为重要的伴奏乐器，也把琵琶丰富的演奏技法融入到伴奏艺术中。然而，长期以来由于曲艺艺术自身的表演特点，曲艺伴奏艺术一直处于缓慢发展的状态，曲艺伴奏艺术规律的总结，以及伴奏在曲种整体表演艺术中的艺术自主性尚未被广泛关注。因此，笔者选择苏州弹词伴奏乐器之一的琵琶为切入点，运用音乐历史学、音乐形态学、民俗学等研究方法，结合自己琵琶演奏专业的理论知识和实践经验，将琵琶伴奏放置在苏州弹词艺术整体中去考察它的地位与作用，剖析琵琶伴奏的历史沿革、伴奏音乐形态特征、技法特征、伴奏手法、流派伴奏风格、艺术表现等，期望对苏州弹词的琵琶伴奏艺术作一个较为系统的理论总结，能够给评弹界提供一种理论和实践的参考，并引申出对传统曲艺艺术当代生存发展的思索。对于苏州弹词艺术的研究，据笔者掌握的资料看，主要是关于苏州弹词历史、音乐形态、流派唱腔、表演形式等方面的研究专著和文章，如连波《弹词音乐初探》、陶谋炯《评弹音乐浅论》、左弦《评弹散论》《评弹艺术浅谈》、诸炜《苏州评弹表演艺术的传承与发展》、周云瑞《评弹流派初探》、周良《苏州评弹的艺术特征》等，而且大多是上个世纪50-80年代所作的研究，近年来没有新的突破。关于苏州弹词伴奏艺术的研究，在上述专著和文章中有所论及，但是对伴奏艺术的系统研究、对伴奏在苏州弹词艺术整体中的地位和作用的剖析、对伴奏艺术规律总结和美学层面的探索等都尚未见到。