苏州弹词伴奏乐器必不可缺的两个

本文目录

• 苏州弹词的常用乐器是什么?
• 苏州弹词的主要伴奏乐器
• 苏州弹词几个字为一句
• 苏州弹词的表演形式及唱腔特点是什么?
• 苏州弹词有哪些主要的唱腔流派?它们的特点是什么?
• 关于苏州平谈的乐器
• 苏州弹词演奏的主奏乐器是哪几种？
• 苏州弹词为什么选用三弦和琵琶作为主要乐器
• 苏州弹词有哪些曲目

苏州弹词的常用乐器是什么?

苏州弹词的常用乐器是三弦和琵琶，也有增加二胡、阮等为陪衬的。苏州弹词是江苏省苏州市的一种戏曲艺术。苏州弹词是用苏州方言说唱相间的传统曲艺说书形式，流行于江苏南部和浙江北部，包括上海大部的吴语地区；通常与苏州评话合称“苏州评弹”。苏州弹词俗称“小书”。苏州弹词在体裁上为散文和韵文相结合，并以叙事为主，代言为辅。以“说、噱、弹、唱”为主要艺术手段，说表技巧也有火功、阴功、方口、活口等不同风格。表演上也借鉴了传统戏曲中各种行当的程式，而近现代书的人物塑造则更趋生活化。苏州弹词的唱词以七言律诗为基础，对平仄、韵辙有相应的规定；如内容需要可加衬字；另有部分的三言、五言与七言镶嵌使用，这在弹词唱段中较为常见。曲式上为基本调反复体，部分流派唱腔兼有板腔成份，所用曲牌也多为单曲反复体，有助于人物刻画的个性化。扩展资料苏州弹词源自唐代的变文、宋代的陶真和元明的词话，比苏州评话成形略晚。但到了清乾隆时期，苏州弹词已十分流行。相传当时的弹词名家王周士在乾隆皇帝下江南时曾御前弹唱，被钦赐＂七品书王＂；之后遂发起成立了苏州评弹历史上第一个行会组织“光裕社”。乾隆、嘉庆、道光年间，有陈遇乾、毛菖佩（一说为姚豫章）、俞秀山、陆瑞廷（一说为陆士珍）＂四大名家＂；咸丰、同治年间，又有马如飞、姚士章、赵湘舟、王石泉＂后四名家＂；随着时代社会的发展，此后各个时期又出现了许多卓有成就的名家响档。参考

苏州弹词的主要伴奏乐器

琵琶

苏州弹词几个字为一句

苏州弹词 简称“弹词”，俗称“小书”。曲艺的一种。发源于江苏苏州，盛行于江、浙、沪的长江三角洲一带，是运用苏州方言为主的曲艺形式。以说、噱、弹、唱为主要艺术手段。说的部分融合叙事与代言为一体，既有第三人称的表叙，又有第一人称的脚色。脚色较多吸收借鉴戏曲的表演程式，于说法中现身，塑造各种人物，间以说书人的衬托、评点。 弹唱以三弦、琵琶为主要乐器，演员自弹自唱，又相互伴奏、烘托，再加上渲染书中的喜剧人物及情节（“肉里噱”），并穿插轻松诙谐的噱头（“外插花”、“小卖”等），使之成为了一种高度发展的综合性说唱艺术，具有以理、味、趣、细、技（近人有改“技”为“奇”者）为其艺术特色。 其唱篇一般为七字句式，按吴音或中州音押韵。所唱为明白晓畅的吟诵体的基本曲调“书调”。书调以语言因素为主，崇尚咬字清晰和行腔韵味。规范的基本曲调又可随内容而作即兴发挥，以适应各种书目唱篇，所谓“一曲百唱”。书调在传唱中，又因艺人根据不同风格、演唱内容，作创造性的发展而形成多种流派唱腔 。

苏州弹词的表演形式及唱腔特点是什么?

苏州弹词历史悠长，它与唐代的变文、宋代的陶真针对必须联系。更有弹词是“弹唱词话”一说，可见它与元明词话的密切联系。弹词在历史发展过程中有不少书目，今天见到的早期唱本有元末杨维桢的《四游记弹词》、明代文人杨慎的《二十一史弹词》，清代还出现了名为国音弹词的《安邦志》、《定国志》、《天雨花》、《笔生花》等，这些弹词唱本多为文人所写，很少用来演唱。 另有一些唱本是实际演唱时应用的，比如明末的《白蛇传》，清代的土音弹词《珍珠塔》、《玉蜻蜓》、《三笑姻缘》等。苏州弹词的发展历史中有很多名家。清代名家王周士曾在乾隆皇帝下江南时御前弹唱，后来在苏州创立了艺人们研习技艺的组织——光裕社。光裕社培养了大批优秀弹词艺人，极大地发展了弹词艺术。 至清代嘉庆年间出现了陈遇乾、姚豫章、俞秀山、陆士真为代表的四大名家。后来到咸丰、同治年间又有马如飞、姚士章、赵湘舟、王石泉等后四大家，形成了陈（遇乾）调、俞（秀山）调、马（如飞）调三大流派。随着艺人队伍不断壮大，上海、苏州等地的书场遍地，苏州弹词深深地融入当地百姓的社会生活中，获得了极大发展。 至今仍然有不少苏州弹词的爱好者到书场去听书品曲。苏州弹词的唱腔是在苏州方言的语音基础上发展而来的。它的唱词大致有三种结构：上下句、凤点头、叠句。上下句多为整齐的七字句，七个字以“二五”、“四三”分逗。凤点头唱词为三句结构，是弹词艺人吸收民间小调而来的。 叠句是一个上句配以数句类似垛句的结构，极大丰富了唱词量，灵活多变。与那些唱腔由曲牌构成的曲种相比，苏州弹词的唱腔更加贴近语言，也使演唱者有更大的发挥余地。因此，不同流派的演唱者创造了风格迥异的苏州弹词唱腔。影响较大的流派有以陈遇乾为代表的陈调、以俞秀山为代表的俞调、以马如飞为代表的马调，后来还有“蒋调”、“丽调”等。

苏州弹词有哪些主要的唱腔流派?它们的特点是什么?

明代中叶以来，弹词在苏州地区经过长期的演变和发展，在 民间流行日益广泛。到清代乾隆年间出现了名家王周士，嘉庆、 道光以来又先后出现了陈遇乾、俞秀山、马如飞等名家。王周士 是苏州弹词兴起时的代表人物。他以说唱《游龙传》、《白蛇传》 著名...

苏州评弹， 一男一女以说唱的方式谈古. 男的弹三弦，女的弹琵琶.旋律动听，富有韵味. 再配上江南的美景，那真是绝了！

关于苏州平谈的乐器

苏州评弹， 一男一女以说唱的方式谈古. 男的弹三弦，女的弹琵琶.旋律动听，富有韵味. 再配上江南的美景，那真是绝了！

苏州弹词演奏的主奏乐器是哪几种？

二胡，琵琶...

苏州弹词为什么选用三弦和琵琶作为主要乐器

用三弦、琵琶自弹自唱，相互伴奏，称“唱”和“弹”；既可自弹自唱，又可相互伴奏和烘托.琵琶的演奏技法丰富，音色多变，具有生动的音乐表现力。宋元，随着曲艺、戏曲艺术的兴起，琵琶成为重要的伴奏乐器，也把琵琶丰富的演奏技法融入到伴奏艺术中。然而，长期以来由于曲艺艺术自身的表演特点，曲艺伴奏艺术一直处于缓慢发展的状态，曲艺伴奏艺术规律的总结，以及伴奏在曲种整体表演艺术中的艺术自主性尚未被广泛关注。因此，笔者选择苏州弹词伴奏乐器之一的琵琶为切入点，运用音乐历史学、音乐形态学、民俗学等研究方法，结合自己琵琶演奏专业的理论知识和实践经验，将琵琶伴奏放置在苏州弹词艺术整体中去考察它的地位与作用，剖析琵琶伴奏的历史沿革、伴奏音乐形态特征、技法特征、伴奏手法、流派伴奏风格、艺术表现等，期望对苏州弹词的琵琶伴奏艺术作一个较为系统的理论总结，能够给评弹界提供一种理论和实践的参考，并引申出对传统曲艺艺术当代生存发展的思索。对于苏州弹词艺术的研究，据笔者掌握的资料看，主要是关于苏州弹词历史、音乐形态、流派唱腔、表演形式等方面的研究专著和文章，如连波《弹词音乐初探》、陶谋炯《评弹音乐浅论》、左弦《评弹散论》《评弹艺术浅谈》、诸炜《苏州评弹表演艺术的传承与发展》、周云瑞《评弹流派初探》、周良《苏州评弹的艺术特征》等，而且大多是上个世纪50-80年代所作的研究，近年来没有新的突破。关于苏州弹词伴奏艺术的研究，在上述专著和文章中有所论及，但是对伴奏艺术的系统研究、对伴奏在苏州弹词艺术整体中的地位和作用的剖析、对伴奏艺术规律总结和美学层面的探索等都尚未见到。

苏州弹词有哪些曲目

苏州弹词有杜十娘，宫怨，战长沙等