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南戏的四大声腔是什么?
南戏至明代才形成系统的四大声腔（海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔）。
北宋末至元末明初，即12～14世纪200年间在中国南方最早兴起的戏曲剧种，中国戏剧的最早成熟形式之一。南戏有多种异名，南方称之为戏文，又有温州杂剧﹑永嘉杂剧﹑鹘伶声嗽﹑南曲戏文等名称，明清间亦称为传奇，就其音乐──南曲来说，则是一种重要的戏曲声腔系统。
南戏的四大声腔
中国明代南曲系统海盐腔、余姚腔、昆山腔、弋阳腔的合称南戏四大声腔。中国戏曲声腔的发展源远流长，海盐腔贯南戏四大声腔之首。徐渭在嘉靖三十八年(1559)刊本《南词叙录》对四大声腔的流布地区作了这样的记载：“今唱家称弋阳腔，则出于江西，两京、湖南、闽、广用之；称余姚腔者，出于会稽，常、润、池、太 、扬、徐用之 ；称海盐腔者 ，嘉、湖、温、台用之；惟昆山腔止行于吴中 ，流丽悠远 ， 出乎三腔之上，听之最足荡人。”可见，四大声腔在嘉靖之前已经形成，并在江南地区广泛传唱 。昆山腔是海盐腔衰微之后而振兴的，故有“旧凡唱南调，皆曰海盐，今海盐不振而曰昆山”之说，昆山腔之振兴，实有赖于水磨调之功，行腔委婉细腻，流丽悠长，至明万历时，已是“四方歌曲，必宗吴门”。弋阳腔在诸腔竞奏的有明一代，一直在汉族民间流布，有着较强的生命力 。特别到了明末，更获得观众的喜爱，由依附昆曲剧目“改调歌之”，到独立创作剧目，逐步与昆山腔分庭抗礼。
南戏于北宋宣和年间（即公元1119至1125）在浙江省温州地区出现之后，由于它的演出形式灵活，一出戏可长可短，根据内容而定，不象杂剧那样限定四折一楔子；在唱腔音乐上南北曲兼用，又可以比较灵活的吸收地方汉族民间乐曲小调，因而唱唱腔音乐也显得丰富多彩，很受观众喜爱，因此在形成之后，与当地的方言、民间音乐结合，并经过艺人的创造而产生了新腔，明代南戏流传到各地之后形成的声腔共有五个系统，也就是戏曲史籍上所载的五大声腔。这五大声腔就是：浙江的海盐腔、余姚腔、江西的弋阳腔、江苏的昆山腔和闽粤的潮泉腔。
四大唱腔
南戏四大声腔是指中国明代形成的四种传统戏曲声腔。分别为余姚腔（浙江）、昆山腔（江苏）、海盐腔（浙江）、弋阳腔（江西）的合称南戏四大声腔。
余姚腔的戏曲是最早的，影响深远，已成为古老的乐曲，被其他的戏曲所吸收，并在全国流行。是戏曲的先祖，同时对后面戏曲的发展起到了很大的借鉴作用。
昆仑腔是汉族传统戏曲中最古老的剧种之一，是戏曲唱腔中难得的精品，它的曲词典雅、行腔婉转，现在是古老的唱腔之一，也是中国非物质文化遗产之一，是我们应该传承的和保护的。
陆容《菽园杂记》记载，在嘉兴府海盐县已“有习为倡优者，名曰‘戏文子弟’”，于是当地便有了海盐腔。到了嘉靖、隆庆年间，海盐腔已经由嘉兴地区传播到湖州、温州、苏州、松江、南京、台州和北京等地区，流传十分广泛，受到大多数人们的喜爱。
南宋中期，戈阳戏腔经新疆传入江西，在当地区结合了地方方言和民间音乐，在元末和明初，出现了一种新的戏腔。当地人最初采用音符和卡片相结合的方式，形成了非常有特色的演唱风格。后来不断发展，现在已经是中国非物质文化遗产之一。
中国戏曲文化博大精深，唱腔也有很多种。以上的4中唱腔也只是最传统的一部分，我们要去了解它们，欣赏它们，同时，取其精华，弃其糟粕，将美丽的中国文化传承下去。
明代的四大声腔是什么?各有什么特点?
明代“四大声腔”。又称为南戏“四大声腔”，是指中国明代形成的四种传统戏曲声腔。分别为海盐腔（浙江）、余姚腔（浙江）、昆山腔（江苏）、弋阳腔（江西）的合称。四大声腔的特点是：
1、海盐腔：海盐是浙江的一个地方，处在杭州湾海口。南戏传到这里之后，在当地的艺人及文人再创造之下，产生了新的声腔，即海盐腔，海盐腔的特点是不用管弦乐，只用鼓、锣、板等打击器，海盐腔今已失传。
2、余姚腔：余姚在浙江东部，当地原有由山歌发展起来的土戏，南戏传入之后，吸收南戏的声腔及演出形式而开成新腔。余姚腔在明代末年也已衰落。
3、弋阳腔：弋阳位于江西东部，这里原有的山歌，小曲很发达。南戏传到这里之后，结合当地的民间曲调而形成弋阳腔。弋阳腔的特点是有帮唱、唱腔用鼓板击节，突出人声。弋阳腔的腔调可变化，易于吸取溶化其他曲调，因而传到各地之后，又吸收了当地的民间乐曲而形成新腔，成为一支在湖南、广东、四川等影响比较大的声腔。
4、昆山腔：昆山在江苏省，昆山腔是在南曲的基础上，吸收北杂剧法，形成 一种雅淡抒缓的唱腔，音乐以管弦乐为主。昆腔比较文雅，很受士大夫层喜爱，昆曲至今尚在一些省份流传。
“四大声腔”的记载最早见于明代人徐渭写的《南词叙录》，其中有这样的记载：“今唱家称弋阳腔，则出于江西，两京、湖南、闽、广用之；称余姚腔者，出于会稽，常、润、池、太 、扬、徐用之 ；称海盐腔者 ，嘉、湖、温、台用之；惟昆山腔止行于吴中 ，流丽悠远 ， 出乎三腔之上，听之最足荡人。”可见，四大声腔在明代时已经形成，并在江南地区广泛传唱 。
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