现代书法家代表作品及特点

现代书法家代表作品及特点，能代表当代的书法大家会是谁？

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毛主席的字风格很强，一眼就能认出，但究竟师承何家，目前尚有争议，难有定论。从五十年代毛主席写给秘书田家英的一封信函（内容是向故宫借阅王羲之字帖的），似乎可以看出一些端倪，但毛体与二王书法风格毕竟又有很大不同，何况到五十年代毛体风格已基本成型。从张旭、怀素到郑板桥、于右任，当然也可以从历代书家的作品中找出一些实例证明毛体字与之相互的师承关系，但说毛体是集大成者，又未免信口开河、牵强附会。

△毛主席写给田家英的信(1958年10月16日)

毛主席书法，初识但觉东倒西歪缭草莫辨，宜反复品读，俟渐入佳境，最后愈发深陷其中而不能自拔。

对毛主席的书法总的评价是：标新立异、随心所欲、天马行空、大气磅礴，当然还有别的一些评价，但我认为主要精髓是上面四句话，而这往往又是对毛主席本人性格的评价。

△毛主席书法评价：标新立异、随心所欲、天马行空、大气磅礴

独创性与多样性是毛主席书法的一大特点。以他的签名为例，一个时期一种风格，鲜有雷同，造型真是五花八门。当然，能够成为一代宗师仅仅有面貌独特是不够的（其实每个人写的字面貌都是独特的），我们知道毛主席做事是很喜欢标新立异的，这个风格在他的书法作品中表现尤为突出，我们平日写字大概只能做到书体有别（楷行隶篆），字型却很难有太多独创，不难想像毛主席在书写时其实是很不甘心循序守旧的，他总是一心想跳出窠臼而写出自己的面貌，几十年来他的字一直在变，直到上世纪六十年代中期，已臻成熟，一招一式，节节贯串，如长江大河，滔滔不绝，无穷无尽——这是最高明上乘的笔墨功夫。这个时期毛主席的书法水平你就是拿历代书法精华的标准来衡量，那也是很成功的，但它又是典型的毛体风格，这就是大家经常说的“和而不同、违而不犯”。

△毛主席签名手迹:一个时期一种风格，鲜有雷同，造型五花八门

今天我们推崇毛体，在很大程度首先是以毛主席作为一代伟人（政治伟人）为前提的，这其实也是大家爱拿毛主席的书法跟历代帝王书法作比较的原由，当然历代帝王中也有能诗擅画的，也有可以写上几笔字的，但对这些封建帝王的评价用毛主席的话来说就是：“秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕”，也就是说能文的武不行，能武的文不能。然而在毛主席身上却能具备文韬武略、刚柔并济的品质，如果再联系到毛主席是在炮火岁月中成长起来的领袖，这就不得不令大家佩服得五体投地了。

△《忆秦娥.娄山关》诗词手迹（1964年前后）

宋徽宗赵佶皇帝做得很失败，但他书法成就很高，他独创的“瘦金书”在中国书法史上占有一席之地，这是大家公认的，赵佶呢大约也认为自己写的字是很好的，所以成天深陷其中，把写字当作主业来干了，因为他也有这个条件，用个笔墨纸砚什么的都搞得极尽奢华，像书写《草书千字文》时用的就是无拼接长达数丈的御制特长宣纸，毛主席写字就很随意了，像“人民英雄永垂不朽”这样重要的题辞，仅仅是题在一纸信笺上的。另外呢毛主席对自己的字评价也不是太高，当年（建国前）李讷学写字的时候，要毛主席教她，毛主席曾说：我的字不行，你去请妈妈（江青）教你！

△毛主席题写在信笺上的“人民英雄永垂不朽”(1955年6月9日)

我们单从书法角度来看，“瘦金书”是属精致含蓄、淡定静雅那一类的风格，但是不是太柔弱了一点。再来看毛主席的书法，那真是排山倒海、波澜壮阔、淋漓尽致，当然如果只单有这些，毛主席的书法恐怕会被鄙视为野蛮，毛主席书法还有淡定从容、潇洒奔放、凝重雄浑的一面，创作于1964年前后的《忆秦娥.娄山关》具备了上面所说的两个方面的特点。“新华书店”是毛主席上个世纪四十年代末期的作品，这四个字大家经常可以在高楼大厦墙体上看到巨达数平方米的放大版，也可以在大多数书籍的版权页看到微至毫厘的缩小版，但无论大小都能给人予美的享受，同一幅作品竟然能同时兼备霸气与空灵的神韵，越放大越奔放磅礴、越缩小越细秀潇洒，这在历代书法大家的作品中似不多见。

《新华书店》题辞手迹（1948年12月）

现在重点机关院校、报刊杂志题头（比如北京大学、人民日报等）一般均作毛体，其他一些诸如鲁迅体、郭沫若体的题鉴当然也不是说不好，但总的印象是缺乏大气，压不住阵。我们还可以看到一些并非毛主席亲自题鉴的毛体题头（比如云南大学、人民公安报等），那是从毛主席的手书墨迹中遴选出要用的单字相辑而成。现在有电脑“毛体字库”，遴选毛体字当然方便一些，但我个人认为电脑“毛体字库”包含了编辑者的太多主观因素（是否为考虑字体风格统一性？），一些比较好的单字并未收入，遗漏精华而仅存梗概，这对不熟悉毛体字的人来说其实是一个很大的误会（顺便说一下，现在的电脑书体字库除舒同体等少数几种尚好外，其余大多乏善可陈）。

说到毛主席的书法，我们会很自然的想到周总理的书法（老一辈革命家的书法一般都比较好呢），周总理书法成就多为毛主席书法光芒所掩盖，研习的人不多，从周总理青年一直到晚年的书法手迹来看，几十年来基本是一个面貌，是属于那种传统功力很深的类型，我个人是很欣赏周总理书法风格的。

周总理书法风格：淡定内敛、凝重含蓄

谈了这许多，当然也不是说毛体字就尽善尽美，毛主席的书法也有因过分追求独特新奇而流于怪僻狂燥的缺点，现在研习毛体的人很多，但还未出现一个大家，往往是得天马行空而略输大气磅礴，有标新立异而稍逊文化底蕴等等。以我的经验来说，对初学者不提倡研习毛体，学习毛体易入难出（这就很像学习齐白石篆刻的经历），很容易误入歧途。在毛主席墨迹中，大家见得比较多的有自作诗词手书、题辞手迹、古诗词手书与信函便笺墨迹等多种，但成就最高的当首推自作诗词手书。毛主席诗词书法珠连璧和、相得益彰。我们大概都会有这样的经验：看别的书法家书写的毛主席诗词，总感觉书法与诗词是相脱离的，而阅读配有毛主席手书的诗词却能够达到双重享受，但遗憾的是随的文革的到来，我们再也看不到毛主席精彩的书法作品了。

2010年4月10日

▽《从军行》书法手迹(1964年2月4日)

小弟子原创作品

中国近代书法家最有名气的是谁？

中国近代最值得提起的还是文化的繁荣，有人说近代是大师辈出的年代，是中国历史上又一次文化的繁荣，表现在书法上也是大师辈出，出现了很多具有影响力的书法家，我们现在的书法也笼罩在当时书法影响之下。

但是非要说出一个最有名气的还是很难的，因为这些书法家本身也都各有千秋，很难选出一个第一第二来，只能列举近代最著名6位书法家，各个独具特色。

1、吴昌硕

吴昌硕善于书写《石鼓文》，诗书画印俱佳，可以说是开宗立派的一代大师。

2、林散之

林散之以善于书写大字草书而闻名于世，他的草书别具一格，用长锋羊毫笔和宣纸，或干或湿，变化丰富，对于当今的草书有很大的影响，被称为“当代草圣”。

3、于右任

于右任最大的贡献是将碑学和帖学相互融合，是碑帖融合最早的实践者之一，同时他还提倡标准草书，影响一时。

4、沈伊默

沈伊默是近现代二王书法的代表性书法家，继承了二王的妍美和流畅，被称为“南沈北于”，谢稚柳认为：“数百年来，书家林立，盖无人出其右者”

5、沙孟海

沙孟海的书法受吴昌硕的影响比较大，他将篆隶楷行草融为一体，其行书风格大气雄强。

6、齐白石

齐白石以绘画闻名，但他的书法也非常好，擅长于篆书和篆刻，他自称“诗词第一，篆刻第二，书法第三，绘画第四”。

你觉得还有谁可以算的上近代名家，欢迎在评论区留言讨论。

建国后书法家排名前十？

1.启功

启功的书法已经形成了自己的风格，被称为启功体，同时启功还是中国有名的国学大师。

2. 曹宝麟

曹宝麟是中国当代十大书法家之一，要知道曹宝麟的书法和硬笔书法同样非常出色，多次获得国家一等奖。

3. 苏士澍

苏士澍是中国书法家协会主席，有多部书法艺术著作，对于中国书法的发展做出了非常大的贡献。

4. 欧阳中石

欧阳中石的作品现在非常，要知道欧阳中石的书法经常在拍卖会看到，最高成交记录847万元。

5. 李铎

李铎书体非常有名，要知道李铎的书法集百家之长，并且形成了自己的风格，大气磅礴的字体让人看得赏心悦目。

6. 权希军

权希军是中国著名的行书、草书大家，权希军的字极具韵味，而且还有自己的风格，所以特别的受欢迎。

7. 邹德忠

邹德忠是中国当代十大书法家之一，邹德忠的多个作品都在海内外展出，所以邹德忠的作品非常值得收藏。

8. 刘艺

刘艺是当代书法大家，刘艺擅长多种字体，并且拥有非常深厚的理论基础，有多部书法艺术理论书籍问世。

9. 沈鹏

沈鹏的作品真的是非常多，而且沈鹏的行草、楷书特别厉害，要知道中国各地的名胜古迹中，有许多沈鹏的作品， 是一位非常厉害的书法大家。

10. 范曾

范曾的作品非常广泛，因为范曾是一位书画大师，还非常擅长哲学和诗歌，是一位名副其实是当代大儒。

元代到现代的画家及代表作？

东晋画家。博学有才气，工诗赋、书法，尤善绘画；精于人像、佛像、禽兽、山水等，有才绝、画绝、痴绝之称。谢安曾惊叹他的艺术是“苍生以来未之有也！” 代表画作有《女史箴图》卷、《洛神赋图》卷等，其中《洛》为中国十大传世名画之一。

顾恺之是对中国画发展保持影响的第一位画家，他不仅创造了人物画的基本模式，留下了最早的山水手稿《画云台山记》，而且提出如“传神论”这样可以坚守千年的绘画原则。不苛刻地说，在现代美术教育进入中国以前，顾恺之的绘画理念仍然是大部分中国画家所共同遵守的准则。

2、吴道子

中国唐代第一大画家，被后世尊称为“画圣”，被民间画工尊为祖师。吴道子是一位全能画家，人物、鬼神、山水、楼阁、花木、鸟兽无所不能，无所不精，代表画作有《天王送子图》、《孔子行教像》、《菩萨》、《鬼伯》等。苏东坡在《书吴道子画后》一文中说：“诗至于杜子美（杜甫），文之于韩退之（韩愈），书至于颜鲁公（颜真卿），画至于吴道子，而古今之变，天下能事毕矣！”一代宗师，千古流传。

吴道子的许多发明创造是中国画史中的最亮点，高度的写实技巧、笔法的解放，还有他创造了笔间意远的山水“疏体”，正式确立山水成为独立的画种，等等。吴道子对中国绘画的贡献是划时代的，如果没有他，中国画的发展不会如现在我们所见，历史将会改弦易辙。

3、王维

世有“李白是天才，杜甫是地才，王维是人才”之说。王维不仅是公认的诗佛，也是文人画的南山之宗(钱钟书称他为“盛唐画坛第一把交椅”)，并著有绘画理论著作《山水论》、《山水诀》。外国的研究者总是怀疑王维绘画的真实性，但是中国人一直以来都认为他是诗画结合的鼻祖。

苏轼曾说：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。”王维多才多艺，他把绘画的精髓带进诗歌的天地，以灵性的语言，生花的妙笔为我们描绘出一幅幅或浪漫、或空灵、或淡远的传神之作。

4、荆浩

中国五代后梁画家，是中国山水画发展过程中具有重要影响的画家之一。擅画山水，创造了笔墨并重的北派山水画，被后世尊为北方山水画派之祖，还为后人留下著名的山水画理论《笔法记》，提出了气、韵、思、景、笔、墨的所谓绘景“六要”，是古代山水画理论中的经典之作。

荆浩创立了“开图千里”的新格局，表现出雄伟壮阔的大山大水及全景式布局。他把在现实中观察到的不同部位、形貌的山峦水流，分别定名为：峰、顶、峦、岭、岫、崖、岩、谷、峪、溪、涧等，并指出从总体上把握自然山水的规律：“其上峰峦虽异，其下冈岭相连，掩映林泉，依稀远近。”正是在从上下、远近、虚实、宾主以及各种物象的全方位审视中，形成了“山水之象，气势相生”的整体观念，在创作中往往是危峰突兀，重岩叠嶂，林泉掩映，气势浩大。

5、李唐

北宋末南宋初画家，精于山水画和人物画。晚年去繁就简，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强。他画的山水画对南宋画院有极大的影响，是南宋山水新画风的标志。存世作品有《万壑松风》、《教子图》、《清溪渔隐》、《长夏江寺》、《采薇》等。

李唐在八十岁的时候，仍然在杭州摆地摊，谁都可以想象他的内心一定充满矛盾，但是生命的动荡没有影响画家对艺术品质的要求，他的作品精致华丽又大气磅礴，虽然意气始然却又坚持理性。后人如果凭借笔墨挥洒情绪，仍然可以借鉴李唐，他的创造是放纵和节制结合的完美典范。

现代十大毛体书法家排名？

1、党荣华

1951年11月生，河南洛阳人。自幼酷爱书法，诸体皆通，尤擅毛体。现任中国毛体书法研究院院长、中华先进文化促进会副会长、中国毛体书法家协会顾问、八一书画院副院长、北京大学国学社特邀专家顾问、中国徽商书画院名誉主席。

2、郭胜霞

郭胜霞是中国当代著名毛体书法家、香港东方文化集团董事长、《为人民服务》全国巡展团队总领队、中国书法家协会会员、中国毛泽东书法研究院副院长、中国毛泽东研究院顾问、河南省毛体书法研究会创始人兼副会长。

为什么会成为现代书法家的一个困惑？

我越来越不想说书法二字了。因为我不懂它的真正含义。谁能给书法一个确切的定义？我看没有几个人能真正解释清楚。所以，大家喊书法喊了多年，却没有弄懂书法是什么。我早就改说写字了。何必不懂装懂呢？有朋友说写字太土了，说书法时髦一些。朋友，别死要面子装斯文了，不懂就是不懂，装不来的。又有朋友说了：你证书上不是都称你书法家吗？是啊！还有的吹我"书法名家”、"书法精英”等，真是冠冕堂皇，金光闪耀呀！既然这样，我就硬着头皮说说说自己对书法的理解吧！我认为书法就是质量好的字(包括硬笔)。有位书法家朋友不乐意了：你说的太简单了，你的证白领了？本来就不复杂嘛，用笔写出线条质量好的的字，让大众看了赏心悦目，能千古流传。这一说可就不简单了，似乎离书法的定义近了些，不下到功夫是绝对做不到的。不管别人怎么说，我就这么说了，反正没有标准答案，谁有充分的理由说我说的不对？写了多年字，时时汪意追求字的质量，对书法就是这么体会的。那位朋友又说了：你就不配当个书法家！说对了！咱就是个写字的，天天从早写到晚，常年临池不辍的写字人，恰如其分，何必图个"书法家i"的虚名而对书法困惑不解呢？这就是我对书法的解释。有诗为证…

不惜金钱买纸墨，书房字箱日见多，

此生无财留在世，废纸片片展小我。