伍尔夫长篇代表作品，有哪些好看的外国名著？
《追忆逝水年华》 In Search of the Lost Time 普鲁斯特 这套七卷本的书可以说是人尽皆知但是真正读过并且读完的寥寥无几的典型，被这本卷帙浩繁的书吓退的人不占少数。不同于《万有引力之虹》那种体量恢弘，刻意设置了许多阅读障碍的长篇小说，打开这本书就会被深深吸引，光是他精妙而流畅的语言就足矣让人不知不觉地读一个下午，沉浸在普鲁斯特构造的怀旧的记忆世界里。而他对于人性中幽微之处的体察会让人在文本中看到自己，一个记忆深刻的细节是每次睡前主人公的母亲都会亲吻他，而当他还在体会这个晚安的吻时，母亲已经要离开房间了，他想要索取第二个吻，但是又怕烦扰到已经半只脚离开房间的母亲，也怕这个对吻的索取过于孩子气，就在思考的一刹那，母亲已经离开了房间。一个微小的细节，却使人回想起所有曾经因为犹豫稍纵即逝的情感，而那些思考的瞬间正是对自己有了清醒的认知的显现的时刻。 《到灯塔去》 To the Lighthouse 弗吉尼亚·伍尔夫 如果说普鲁斯特是意识流的先驱，伍尔夫则是集大成者。我初读伍尔夫的时候非常厌恶她琐碎的细节，天马行空的意象之间的跳跃，几乎是读到一半就放弃了，一部分原因是因为译本的拙劣，但也是那时我对文学的理解还非常粗浅的原因。但当我耐心地读她的原著，她对于语言的掌控力和对于标点符号的奇妙运用才对我昭示出它们的意义，几乎是一瞬间就爱上了她，中文和英文的标点符号看似一样，但是造成的表达效果却有显著的差异，中文的标点非常大，几乎是要完全把句子和句子分开，而英文的标点几乎是不经意间就滑到下一个句子，而伍尔夫用分号去并置不同的意象，仿佛你读完一段话，在同时可以体会到不同的事件，不同人的视角同时发生的感觉。 《时时刻刻》 The Hours 坎宁安 这本书是坎宁安致敬达洛卫夫人的书，获得了99年的普利策奖，也改编成了电影，电影的名声甚至盖过了小说。小说中对于一战后伍尔夫自杀前在英国的生活，五十年代二战后美国中西部家庭妇女的生活和现代女性在纽约的生活进行多视角并行的描述，反映出随着时代变化女性地位的变化和那些历经世事却恒久不变的东西。还有更多关于艺术与日常生活的矛盾，内心更崇高的事物与平凡的现状的冲突的描述，在古井不波的生活下的暗流涌动，通过进入三个不同女性的内心来体味人类生活中永恒的关切。 《大师》 The Master 科尔姆.托宾 托宾的短篇写的比长篇要好些，但这一本是一个例外。最早对亨利詹姆斯的兴趣是因为启发他写丛中野兽的那句话“想像一个男人生来就少了一颗心，他善良，正直，彬彬有礼，但就是没有那颗心。”那是他的知己芬尼摩尔死后的笔记中的一句话。而这本书正是从亨利詹姆斯的视角去审视他自己的一生，类似的还有《作者，作者》。亨利詹姆斯细腻的内心，为什么以及如何努力克制自己对他人的爱，对于他表妹坦普尔的悔恨如何成为他小说的一部分，对于他知己芬尼摩尔的死的哀伤，他的父亲和兄弟对他的影响等等都在这本小说里呈现出来。这本书不是传记性质的，而是一本真正的小说，不只是亨利詹姆斯的一生，更是小说和写作对于更多的人的意义的揭示，对于如何他与深沉与绝望相处的写照。 《幽灵代笔》 Ghostwritten 大卫.米切尔 大卫米切尔是我最喜欢的年轻一代小说家，也是最能让我找到看故事的快感的人，每一本他写的书几乎就是一下午一口气废寝忘食的读完，每一本书都是一个完全不同的尝试方向，才华横溢。幽灵代笔是他的处女作，而他最出名的小说《云图》在我看来更像是对这一本书的再创作，更成熟，但这本书的格局同样地宏大。 幽灵代笔中文翻译比原文更有神韵，每个人都说着自己的方言和独特的语言风格。这本书在地理上的跨度非常大，从圣彼得堡的偷画贼，到日本沙田毒气事件的始作俑者，到圣山上的四川老婆婆甚至外太空的生命体，书中描绘了这些人的命运与生活如何以他们不自知的方式隐秘地关联着并绘制出世界的蓝图。 《骨钟》 The Bone Clocks 大卫.米切尔 大卫.米切尔几乎每本书都在探讨一个新的问题，但是不变的是不同人物之间的跨时间跨空间的联系，《骨钟》是我看的他的最新的一本书，里面从不同人物的不同视角随着历史推进故事，第一章和最后一章都是由女主角的角度去叙述的，有趣的是，随着她年龄的增长和性格的变化，语言习惯发生了巨大的差异，而你依旧可以分辨出那是她。正像我们每个人，我们的语言习惯甚至性格也在不断地发展和变化，是什么让我们历经变迁后保持那个统一的自己？
想要阅读一本文笔优美文字伤感抑郁的外国经典名著？
《百年孤独》
《摆渡人》
《霍乱时期的爱情》
《偷影子的人》
《飘》
《安娜卡列尼娜》
《包法利夫人》
《巴黎圣母院》
欧亨利的短篇小说很不错，推荐《麦琪的礼物》、《最后一片叶子》等
长篇文学名著类的书目？
《金瓶梅》
《红楼梦》
《水浒传》
《西游记》
《三国演义》
《教父》[美] 马里奥·普佐 （2） 《历史》 [古希腊]希罗多德 （3） 《伯罗奔尼撒战争史》 [雅典]修昔底德 （4） 《茶花女》 [法国]小仲马 （5） 《对话录》 [古希腊]柏拉图 （6） 《伦理学》 [古希腊]亚里士多德 （7） 《埃涅阿斯记》 [古罗马]维吉尔 （8） 《希腊罗马英雄史》 [古希腊]普鲁塔克 （9） 《80位共产党人的故事》 [中国] 徐焰 （10） 《四世同堂》 [中国] 老舍 （11） 《神曲》 [意大利]但丁 （12） 《坎特伯雷故事集》 [英国]乔叟 （13） 《乌托邦》 [英国]托马斯.莫尔 （14） 《君王论》 [意大利]马基雅维利 （15） 《巨人传》 [法国]拉伯雷 （16） 《堂吉诃德》 [西班牙]塞万提斯 （17） 《箴言集》 拉.洛希福考 （18） 《失乐园》 [英国]米尔顿 （19） 《天路历程》 [英国]约翰.班场 （20） 《一千零一夜》 [古代阿拉伯] 民众 （21） 《鲁滨孙漂流记》 [英国]丹尼尔.笛福 （22） 《格列佛游记》 [英国]斯威夫特 （23） 《汤姆.琼斯》 [英国]亨利·菲尔丁 （24） 《社会契约论》 [法国]卢梭 （25） 《国富论》 [苏格兰]亚当.斯密 （26） 《罗马帝国衰亡史》 [古罗马]吉朋 （27） 《纯粹理性批判》 [德国]康德 （28） 《约翰生传》 [英国]包斯威尔 （29） 《女权辩论》 [英国]玛丽.吴尔斯东克拉甫特 （30） 《情爱论》 [保加利亚]瓦西列夫 （31） 《人口论》 [英格兰]马尔萨斯 （32） 《傲慢与偏见》 [英国]简.奥斯汀 （33） 《艾凡赫》 [英国]瓦特.斯各特 （34） 《红与黑》 [法国]司汤达 （35） 《巴黎圣母院》 [法国]维克多.雨果 （36） 《高老头》 [法国]巴尔扎克 （37） 《法国大革命》 马迪厄 （38） 《死魂灵》 [俄国]果戈理 （39） 《三剑客》 [法国]大仲马 （40） 《简·爱》 [英国] 夏洛蒂·勃朗特 （41） 《呼啸山庄》 [英国]艾米莉·勃朗特 （42） 《英国史》 麦克雷 （43） 《包法利夫人》 [法国] 福楼拜 （44） 《论自由》 [英国]约翰·密尔 （45） 《物种起源》 [英国]查尔斯.达尔文 （46） 《弗洛斯河上的磨坊》 [英国]乔治·艾略特 （47） 《父与子》 [俄国]伊凡·谢尔盖耶维奇·屠格涅夫 （48） 《战争与和平》 [俄国] 列夫.托尔斯泰 （49） 《爱丽丝漫游奇境记》 [英国]刘易斯·卡罗尔 （50） 《安娜·卡列尼娜》 [俄国]列夫.托尔斯泰 （51） 《八十天环游世界》 [法国] 儒勒.凡尔纳 （52） 《汤姆·索亚历险记》 [美国]马克.吐温 （53） 《卡拉马佐夫兄弟》 [俄国]陀思妥耶夫斯基 （54） 《金枝》 [英国]J．G.弗雷泽 （55） 《苔丝》 [英国]托马斯.哈代 （56） 《梦的解析》 [奥地利]弗洛伊德·西格蒙德 （57） 《包扎先生的历史》 [英国] 赫伯特.乔治.威尔斯 （58） 《儿子与情人》 [英国] D.H.劳伦斯 （59） 《追忆逝水年华》[法国] 马歇尔.普鲁斯特 （60） 《尤利西斯》 [爱尔兰]詹姆斯·乔伊斯 （61） 《魔山》 [德国]托马斯.曼 （62） 《美国的悲剧》 [美国]狄奥多.德莱塞 （63） 《如果麦子不死》 [法国] 安德烈.纪德 （64） 《灯塔》 维琴尼娅.伍尔夫 （65） 《喧嚣与骚动》 [美国]威廉.福克纳 （66） 《战争春梦》 [美国] 欧内斯特·米勒尔·海明威 （67） 《西线无战事》 [德国]埃里希·马里亚·雷马克 （68） 《美丽的新世界》 [英国] 阿道司欰骨黎 （69） 《愤怒的葡萄》 [美国]约翰·斯坦贝克 （70） 《智慧七柱》 [英国] 汤玛斯.爱德华.劳伦斯 （71） 《1984》 [英国]乔治·奥威尔 （72） 《岗铁基探险记》 海耶达尔 （73） 《大师群像》 查理.史诺 （74） 《亚历山大四重奏》 劳伦斯.杜瑞尔 （75） 《日瓦戈医生》 [苏联]鲍里斯·帕斯捷尔纳克 （76） 《诗经》 [中国] 多人 （77） 《老子》 [中国] 李耳 （78） 《论语》 [中国] 孔子 （79） 《庄子》 [中国] 庄子 （80） 《孟子》 [中国] 孟轲 （81） 《史记》 [中国] 司马迁 （82） 《楚辞》 [中国] 屈原等楚地诗人 （83） 《文心雕龙》 [中国] 刘勰 （84） 《世说新语》 [中国] 刘义庆 （85） 《资治通鉴》 [中国] 司马光 （86） 《唐诗三百首》 [中国] 孙洙 （87） 《牡丹亭》 [中国] 汤显祖 （88） 《水浒传》 [中国] 施耐庵 （89） 《三国演义》 [中国] 罗贯中 （90） 《儒林外史》 [中国] 吴敬梓 （91） 《红楼梦》 [中国] 曹雪芹、高鹗 （92） 《聊斋志异》 [中国] 蒲松龄 （93） 《官场现形记》 [中国] 李宝嘉 （94） 《西游记》 [中国] 吴承恩 （95） 《阿Q正传》 [中国] 鲁迅 （96） 《子夜》 [中国] 茅盾 （97） 《家》 [中国] 巴金 （98） 《骆驼祥子》 [中国] 老舍 （99） 《雷雨》 [中国] 曹禺 （100） 《围城》 [中国] 钱钟书 （101） 《艾格尼斯·格雷》 [英国]安恩勃朗特 （102） 《呐喊》 [中国]鲁迅 （103） 《魔戒》 [英国]约翰·罗纳德·瑞尔·托尔金 （104）《罗密欧与朱丽叶》 [英国]威廉.莎士比亚 （105)《西厢记》[中国]王实甫 （106）《乐府诗集》[中国]郭茂倩 （107）《外套》[俄国]果戈里 （108）《鼻子》[俄国]果戈里 （109）《日出》[中国]曹禺 （110）《飘》[美国]玛格丽特·米切尔 （111）《荷马史诗》（《伊利亚特》《奥德赛》） [古希腊]荷马 （112）《悲惨世界》[法国]维克多·雨果 (113) 《羊脂球》 [法国]莫泊桑 （114）《假如给我三天光明》 [美国] 海伦·凯勒 (115)《基督山伯爵》 [法国] 大仲马 （116）《哈姆雷特》[英国]威廉·莎士比亚 （117）《雾都孤儿》[英国]狄更斯 （118）《哈克贝利·费恩历险记》（美）马克·吐温 （119）《荆棘鸟》[澳]考琳·麦卡洛 （120）《查太莱夫人的情人》[英]劳伦斯 （121）《生命不能承受之轻》[捷]米兰·昆德拉
看金奖作文和满分作文有用吗？
说真的，不能说一点用没有，但是性价比不高。
01要想写好作文，最好的方法是阅读名著经典，有自己的独立思考。而不是看别人用过多次的素材，同质化太严重了，作文分数也不会高。
童话作家曹文轩，曾以弓与箭的关系比喻阅读与写作，他说
“写作和阅读是弓和箭的关系，写作是支箭，阅读是把弓。要把箭射出去得有弓；要把箭射到很远很远的地方去，这把弓得很强劲。”
阅读的重要性无需多谈，如何在阅读中培养孩子的独立思考能力，才是最关键的。这就需要我们不断揣摩经典著作，“精细阅读”。
也许有的家长会说，现在世面上的书多且杂，让孩子读谁的作品呢？
我首推冰心。
02
冰心，一生崇尚“爱的哲学”。“童真、自然、母爱，是她所有作品的主旋律。
她非常爱孩子，把孩子看做“最神圣的人”。作为小读者的贴心朋友，她尊重每位孩子。她的作品中自然的爱，以及对母爱与童真的歌颂与赞美。
笔耕75年，冰心一生著作颇丰，父母想要把它们一一甄选给孩子看，也是不现实的。
直到最近看到了《冰心给孩子的写作课》这套书，适合让孩子真正读懂冰心，增长文学素养。
这套书共分三册。
第一册《小心轻放的光阴》， 是关于童年；
第二册《我们都是自然的婴儿》，是关于自然与爱；
第三册《假如我是个作家》中，则可以了解大作家关于写作的心得。
我就家长最关心的如何提高孩子的写作能力，结合第三册内容，分享下冰心的写作心得。
03冰心在家塾启蒙时，就早早接触了中国古典文学名著，7岁时就读《三国演义》、《水浒传》等。
不仅如此，她还接触了商务印书馆出版的“说部丛书”，小小年级的她，还抱着英国著名作家狄更斯的《大卫科波菲尔》等批判现实主义的作品，爱不释手。
1923年，文学滋养下的少女，又踏上了出国留学的旅程，极大的开阔了她的眼界。成家后的她，又随着丈夫吴文藻到欧美游学，还曾在英国与先锋作家伍尔夫交谈。
所以谈起写作方法来，冰心完全是从经验出发，句句干货。
她说：
“天才的定义，是一分灵感，九分出汗，这句话就是说要多写多看。”
多看：
关于多看，中外书籍都应该看，不但是文学，就是心理学、自然科学、社会科学都应抱着“开卷有益”的态度去多看。
多看的好处，不胜枚举：扩充情感上的经验、学习用字、学习比喻。
除此之外，习作者还要多接近前辈作家，不同阶层的人，多旅行以搜集素材。
多写：
有兴致就写，不拘泥体裁，写自己经验以内的事物，细心观察，练习观感（视觉、听觉、嗅觉、味觉、肤觉）。
最重要的，是作者要有自己冷静的思考，而受主管影响空谈主义。
总结起来，就是“读万卷书，不如行万里路；行万里路，不如阅人无数；阅人无数，不如明师指路。”
冰心说：“创造新陆地的，不是那滚滚的波浪，却是它底下细小的泥沙。”
沙子虽然细小，但慢慢累计，就能变成新的大陆。写作何尝不是如此？这也印证了写作“输入”与“输出”的关系。
如果想继续写下去，那就必须继续多阅读、多积累、多体验。阅读是写作的“源”，写作是阅读的“流”，两者缺一不可。
我是@漫风点点说教育，教育路上，你我同行！
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如果要评选世界四大名著？
人类文明发展史， 就是一部历史教科书，如果说在浩如烟海的世界文学史上去评选“四大名著”其实是很准做到的。
首先是评选标准、意识形态、民族观念不同，对同样的一本名著评选结果就不一样。但是优秀的文学作品没有国界，能够在世界文学史上占有一席之地的名著，绝对不是简单评选的事。
在2000 年时，《纽约时报》和美囯的《读者文摘》在全球世界各国读者中投票选出世界十大名著。这次评选是比较公平、公正的。结果前四名是《战争与和平》《巴黎圣母院》《童年》和《呼啸山庄》。
其次“世界名著”是不分种族、意识形态、国家体制的，其作品从思想性、艺术性都具有独特的风格和持久的艺术魅力。
第三“世界名著”的影响力不仅仅是在本国中被广泛认可，而且要在全球读者中都能引起共鸣的，给人以精神上的愉悦和阅读快乐的享受。而且这些名著再现出的时代特征和独具特色的现实生活画卷给人以思想启迪和精神力量。
作为世界文学大师级的人物，托尔斯泰、雨果、高尔基等都是在世界文学史上久负盛名，在世界各地拥有众多的读者。同时十九世纪的欧美文学风靡全球，无论从其写作艺术手法到作家的思想深度都达到了艺术上的顶峰，这些文学大师的作品给人以耳目一新、赏心悦目的艺术感染力，给读者留下了极其深刻的印象。
如果能和福克纳一起喝咖啡？
福克纳起死回生，从上个世纪五十年代穿越来到二十一世纪。在一个春天的傍晚，我俩坐在一个后现代咖啡馆里，一边欣赏着流光溢彩的夜景，一边谈论着现代主义文学和后现代主义文学。
我虔诚地说：“福克纳老师，请问什么是意识流小说？”福克纳说：“意识流小说是二十世纪二十年代流行于英、法、美等国的一种现代主义文学流派。意识流小说不重视描摹客观世界，而着力于表现人的内心真实，特别是着力于表现人的意识流程，从而打破了传统小说的叙事模式和结构方法，用心理逻辑去组织故事。在创作技巧上，意识流小说大量运用内心独白、自由联想和象征暗示的手法，语言、文体和标点等方面都有很大的创新。意识流的创作方法以后被现代作家广泛采用，成了现代小说的基本创作方法之一。”我说：“英国的詹姆斯.乔伊斯和老师您是意识流小说的杰出代表。法国的马塞尔.普鲁斯特是意识流小说的先驱。英国女作家弗吉尼亚.伍尔夫也是意识流小说的重要代表。”福克纳用欣赏的目光看着我说：“孺子可教！”
威廉.福克纳（1897——1962）是美国最主要的小说家之一，也是二十世纪西方意识流的代表作家之一。
福克纳一共著有十九部长篇小说（包括系列小说）与近百篇短篇小说，另外还写过为数不多的散文与诗歌。其中十五部长篇与绝大多数短篇的故事都发生在他虚构的一个位于密西西比州的约克纳帕塔法县。另外四部长篇中，只有《一个寓言》的背景是欧洲（可是内中一个篇幅不短的插曲仍然发生在美国南方），其他三部的背景也是美国南方。因此人们称他为美国南方作家或美国“南方文艺复兴”的代表人物。
《喧哗与骚动》是福克纳最知名的一部作品。在《喧哗与骚动》里，我们不但看到美国南方一个世家的颓败，也可以见到整个西方世界走向没落的荒原景色。凯蒂和小昆丁的堕落，意味着道德法规的破产。班吉四肢发达，却没有思想的能力。昆丁思想复杂，偏偏丧失了行动的能力。杰生眼睛里只看到钱，他干脆抛弃了传统的价值标准。他们的父亲在醉乡中沉沦，留给儿女的“名言”是：“人者，无非是其不幸之总和而已。”康普生太太则怨天尤人，缠绵病榻。对比起来，在复活节带着班吉上教堂的迪尔西倒像是走在荆棘丛里的基督。在整个摇摇欲坠的世界里，只有她最像是稳固的柱石。
从表现整个时代的大氛围看，福克纳无疑是一个现代主义作家。从如实地反映了美国南方的历史，从现实与风土人情看，福克纳又是一个现实主义作家。从福克纳爱以传统的价值标准来对待周围陌生、时髦的环境看，人们又把他称为一个浪漫主义者。其实，这三方面的因素在福克纳创作中都存在。一个复杂的作家本来是难以用某个固定的观念去人为地加以畛域的。