隶书的经典代表作品，为何受到康有为称赞润泽如玉？
谢谢悟空！这种问题可能关注的人不多，但,回答必须认真，有些知识点也是学书人应该了解的，书法不仅仅只是技法……题主所问出自于康有为《广艺舟双楫》..“润泽如玉，出于‘石门颂’，而又与石经《论语》近，但疏荡过之。”
这里涉及到一个观点：书学上的碑与帖。有评说，帖学主柔媚，碑学主刚质；康有为便是推碑抑帖的代表。白蕉先生：书学上碑与帖的争论，是远自乾嘉以来的事。提倡碑的攻击帖；喜欢帖的攻击碑。尊碑抑帖，掀起这个大风浪者，是安吴包慎伯。承风继起，推波助澜，尊魏卑唐的是南海康长素（康有为）.....包、康两氏都是舌灿莲花的善辩者。包著有《艺舟双楫》，康著有《广艺舟双楫》，其实两楫只是一楫。这两部书，影响书坛可真不小......规规矩矩学书法，关注默杨，传递书法正源，分享书法经典。
《广艺舟双楫》增广包氏之作，写成了这碑学理论集大成之作，全书广征博引，资料极为丰富，并且吸取了清代金石考据学的最新成果。尤其是北碑凡稍有一点名气的都搜罗无遗，详细地加以评论。据说康有为几乎把当时所有碑刻拓本和藏家名迹都全部过目。
书中几乎只要是碑学方面的作品，康有为就加以高度的赞扬。并总结碑有十美“一曰魄力雄强，二曰气象浑穆，三曰笔法跳跃，四曰点画俊厚，五曰意态奇异，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法洞达，九曰结构天成，十曰骨肉丰美”。
.......我想，这些足以说明康对碑之偏好。
《杨淮表记》碑，确乃古奇纵逸，朴拙真率，其章法，因石势而书，字态因字立形，疏宕天成。结字参差古拙，雄古遒劲，笔势开张，用笔沉着扎实...深受学书者喜爱，影响了大批学书者，康有为作出此评价在情理这中。而当时的《广艺舟双楫》在思想性上，表现了康有为抛弃陈习，另辟新径的一种进取精神，力斥书坛帖学萎靡之风。而书法与特定的时代相互影响，体现着书者个性，也影响着后人对书体的喜好 。《杨淮表记》碑古奇纵逸，朴拙真率，也许更符合其时其意吧...
隶书书法家排名？
1、范曾：著名学者、思想家、国学大师、书画巨匠、文学家、诗人。现任北京大学中国画法研究院院长，中国艺术研究院终身研究员，南开大学、南通大学惟一终身教授，联合国教科文组织“多元文化特别顾问”。
提倡“回归古典、回归自然”，身体力行“以诗为魂、以书为骨”的美学原则，对中国画的发展厥功至钜，开创了“新古典主义”艺术的先河。
2、沈鹏：著名书法家、美术评论家及诗词作家，历任中国书法家协会常务理事、副主席、代主席、中国书法家协会主席、荣誉主席及艺术品中国荣誉艺术顾问。
书法精行草，兼长隶、楷等多种书体。其行草书和隶书“刚柔相济，摇曳多姿”，以气势恢宏、点划精到、格调高逸、韵味深长而富有现代感，成为当今书坛最具代表性的书风典型。
3、欧阳中石：著名学者、书法家、书法教育家。首都师范大学教授、博士生导师、中国书法文化研究所所长、全国政协委员、中国书法家协会顾问、中国画研究院院务委员、艺术品中国资深艺术顾问、山东省方志馆名誉馆长。
书法如其为人，格调清新高雅，沉着端庄，俊朗而又飘逸，古朴而又华美，观其作品如欣赏高山流水，又如见万马奔腾，足见无日不临池的深厚功力和勇于创新的精神。
4、张海：中国书法家协会主席，郑州大学美术学院院长。全国政协常委，国务院批准有突出贡献的专家。书法四体皆能，以隶书、行草为最著。
篆书得力于杨沂孙，行书出自“二王”，草书追张旭、怀素神韵，楷书以《张猛龙碑》为宗。后潜心研究汉代简书，以行草飞动圆劲的笔触，写庄重醇厚之体，形成了独具个性的草隶，为书界所公认。
为什么说隶书是书法入门的最佳书体？
初学书法者为何要从隶书入，要理解这个问题，我们需要从几个方面来认识隶书、了解隶书的演化历史：
（一）按历史看：自古书家书论就有隶书为书法学习首选的倡导，其特点包括：“汉隶妙在拙朴。就像看见一丑者，第一次见觉得可笑，第二次见觉得古怪不俗，转折风流，似更妩媚。学书要得隶法、方能落入俗气。” 隶书朴拙、不造作、不轻靡，不激不厉，典雅。古有云：“不做篆隶，虽学书三万六千日，终不到是处，昧所从来也。予以隶须宗汉，篆须味周、秦以上鸟兽草木之形，始臻上乘。”
（二）按辨识看，前有篆字，隶书作为过渡性字体，易于识读。与今之楷书、行书，又更大气古雅。隶书来源于篆书，而把圆转笔划变方折，加快了书写速度，更具实用性。初学者重点放在研究其笔意和结构即可。风格上，隶书的朴拙可为学者打下厚重的笔墨基础，后转入其他字体则不落野俗。
（三）按技法看，隶书笔法相对不复杂，提按少，平动较多，易于入门，范本多，选择面广，先把基本线条练扎实，可从历代名家经典中入门，如秀美的《曹全碑》、厚实的《张迁碑》、风流的《史晨碑》等等。隶书的技法初学者易于掌握，有助于提高初学者的自信力和成就感。
总之，名家隶书字帖有助于初学者技法的提升，同时通过一横一竖的平稳书写，不激不厉的笔法节奏，也能让浮躁情绪在书写中不断沉淀、潜移默化地把自己锤炼的更加平和静逸、淡定从容。
隶书怎么写好看又漂亮？
隶书传承至今，给世人的印象，形态扁平，笔画伸展洒脱。隶书的笔画特点，大致有如下几点：1.方劲古拙；2.蚕头雁尾，笔必三折；3.雁不双飞，蚕无二色；4.左右对开，上下灵动。好的隶书作品，都兼具以上几点笔画特征。
隶书四大名碑是什么？
1、礼器碑
礼器碑，全称“汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑”，又称“修孔子庙器碑”、“韩明府孔子庙碑”等，是中国东汉重要碑刻。东汉永寿二年(156)立。现存山东曲阜孔庙。
碑身高1.5米，宽0.73米，四面皆刻有文字。碑阳16行，满行36字，碑阴 3列，列17行；左侧3列，列4行，右侧4列，列4行。碑文记述鲁相韩敕修饰孔庙、增置各种礼器、吏民共同捐资立石以颂其德事。碑侧及碑阴刊刻捐资立石的官吏姓名及钱数。
此碑是汉代隶书的重要代表作之一。《礼器碑》中正典雅，法度森严，飘逸而不失沉着，规整而不失畅快。
笔画以瘦硬为主，粗细变化明显，尤其是部分捺画，劲健有力，干脆利落，粗与细之间形成明显反差，平正于外，奇崛于内，体势变化看似平淡，而结体细细推敲却并不简单，布局疏朗，而字字重心稳固，通篇骨力通达，神完气足。碑文字迹清劲秀雅，有一种肃穆而超然的神采。
2、石门颂
《石门颂》（全称为《汉故司隶校尉楗为杨君颂》，后世简称《石门颂》）是东汉建和二年（公元148年）由当时汉中太守王升撰文、书佐王戎书丹刻于石门内壁西侧的一方摩崖石刻，是隶书书法作品。现藏于汉中博物馆。
《石门颂》歌颂了东汉汉顺帝时的司隶校尉、犍为（今属四川乐山）人杨孟文“数上奏请”修复褒斜道的事迹。整块摩崖通高261厘米，宽205厘米，题额高54厘米。
《石门颂》多用圆笔，逆锋起笔回锋收笔，线条沉着劲道，结字舒展放纵，体势瘦劲，飘逸自然，素有隶书中的草书之称，是汉隶中的精品佳作。
《石门颂》是中国书法史上的一座丰碑，它与略阳的《郙阁颂》、甘肃成县的《西狭颂》并称为“汉三颂”，是汉代颂体代表作。
3、曹全碑
曹全碑全称汉郃[hé]阳令曹全碑，是中国东汉时期重要的碑刻，立于东汉中平二年 (185)。1956年移入陕西省西安碑林博物馆保存。
曹全碑是汉代隶书的代表作品，风格秀逸多姿和结体匀整著称，为历代书家推崇备至。
4、乙瑛碑
《乙瑛碑》书风颇严谨，富素朴之趣，是汉隶成熟时期的典型作品，也是后人学习隶书最佳范本之一。
清代万经在《分隶偶存》中评论此碑称：“字特雄伟，如冠裳佩玉，令人起敬。”
翁方纲评论此碑，“骨肉匀适，情文流畅。”
何绍基评论此碑，“朴翔捷出，开后来隽丽一门，然肃穆之气自在。”
是汉代以后最好的隶书吗？
谢邀，我是大成，我爱国学！
这问题问的……真当汉代以后没有隶书高手了吗？
刘炳森先生的隶书的确不错，这是公论，也是定论。定论的一半来自业界、内行们，公论的一半来自大众。我并不是精英主义，公论下的艺术判断往往与实际艺术史发展百年后的结论相左，因为艺术的核心还是功夫深浅和创新的合理性，对这两点，大众是无从置喙的。
刘炳森先生的隶书有他强烈的特点，如下：1、点画来自乙瑛碑居多，将他认为的优秀的点画写法进行标准化，组成一个套系，不足处从其他汉碑选取；
2、结构来自华山庙居多，将各种不同的汉字结构进行分类标准化，组成一个套系，不足处从乙瑛碑选取；
3、点画标准化，在落笔和收束处进行夸张表现，并且大量加入偏锋比例，偶尔掺以墨法和渴笔、结构参以楷书化，外形由汉隶的扁宽改为较正方。这些举措，极大满足了大众的审美情趣和对隶书的预期。
除了以上工作，刘炳森先生借助出版界力量进行影响力扩散是很高明的，连续不断的诗词书法集给他带来莫高的声望，几乎以一身之力做了隶书的代言人。
所有这些工作，刘炳森先生做的都富有时代创新，但也带来一些弊端:1、点画和结构标准化了，离电脑字体近了，离书法远了。电脑字库选择的几个人舒同、启功、刘炳森的字库结果与实际作品表现最为接近，其他比如黄体、毛体、颜体等，其实虚有其表，在书法意义上不足看，这并不是偶然的；
2、协会的成功和商业的成功将刘先生的创新力彻底断绝，我们可以很清晰的看到这一过程；
关于隶书的盛衰。
汉以后历朝历代都不断的出现隶书作品和真草篆隶兼善的大家，比如赵孟頫。
汉隶碑刻及拓本在清代除原有的保留仆，又不断有新碑出土，较有代表性的如：西汉《子侯刻石》、东汉《祀三公山碑》，《武氏祠石阙铭》．《宛令李盂初神祠碑》、《熹吊残碑》、《韩仁铭》、《樊敏碑》、《封龙山顺》，《三老讳字忌日记》，曹魏《黄初残碑》，《三体石经各、《王基残碑》、《范式碑》、《曹真残碑》等，大大丰富了隶书的学习资料，开阔了人们的眼界。这都都繁荣了隶书的研究和创作，推动了隶书创作向纵深发展。满清不足四百年，金石考据之学昌盛已极，擅长隶书的多如过江之鲫，郑簠、朱彝尊、金农、邓石如、赵之谦、吴昌硕、王福庵、黄宾虹、林散之、伊秉绶、清道人几乎都达到了与古人并肩的程度，清隶也作为一个专有名词留在书法史上。
4、在书法里，除了篆刻专用缪篆以外，其实隶书是最具有丰富多样性和发展性的字体。隶篆、草隶、简帛书包括章草，都是隶书的变型或者字体转换阶段的过渡。
关于当代隶书创作：继承了丰富的清隶遗产，当代的隶书创作其实从来就没有衰退过。事实上刘炳森先生在书法界，从来也没有得到公认的最高评价（如果我说评价其实不高会不会过分？）仅就现在存世的隶书名家王亚洲（安徽）王增军（河北）刘文华（北京）何来胜（浙江）张建会（天津）张继（解放军）赵广平（河北）耿自礼（河南）钱松君（黑龙江）韩少辉（山西）鲍贤伦（浙江）蔡兴洲……按照实际书法水准，未必有一位会差给刘炳森先生，尚还不算体制外高手。
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