搜集花儿的特点及代表作品

搜集花儿的特点及代表作品，这句诗说的是个什么道理？

“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。”这是《金陵五题》第一首的开头。

当年，白居易看到它时就曾说过：“后世为文，无复措辞”。

你这么写，后来人没办法写了。若论怀古诗，刘禹锡称第二，可能没人敢称第一。而我更喜欢《金陵五题》的第二首《乌衣巷》：

朱雀桥边野草花，

乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，

飞入寻常百姓家。

这首诗几乎妇孺皆知，看起来平平淡淡，却回味无穷，可以说：“不著一字，尽得风流”。

它里面提到了魏晋时期两个最有名的世族：琅琊王氏和陈郡谢氏。

这两个家族有多牛呢？

《南史·侯景传》记载了一件事，侯景就是“侯景之乱”的侯景，在南朝时期也算是个人物，他想聘妻于王、谢门庭。梁武帝说：“王谢门高非偶，可于朱张以下访之”。

意思是说：王、谢恐怕你高攀不起，还是看看别的人家吧。朱、张、顾、陆是当时江南的四大世家。唐代诗人羊士谔有诗：“山阴路上桂花初，王谢风流满晋书。”可见王、谢两家在当时如何风光。

二十四孝中“卧冰求鲤”的王祥就是琅琊王氏的早期人物，王祥是一个大孝子，而且晚景很好，德高望重。

当然“卧冰求鲤”这事儿如果真的像书上写的似的，看起来有点儿过。

王氏真正崛起主要是在“永嘉之乱”，也就是“衣冠南渡”之后，王导于内为相，王敦于外掌兵，可以说权倾朝野。

谢氏的辉煌来自于“淝水之战”，当时谢安为相，其侄谢玄掌北府兵，以八万军力大胜苻坚八十余万的前秦军，给东晋带来了几十年的相对安宁，也使之在“五胡乱华”后得到修整和喘息。

王、谢世家在抵抗外侮，保证民族独立和续延中华文化上有着不朽的功勋。但王、谢中的琅琊王氏，最有名的不是官做得最大的，也不是最有事功的，而是王羲之，世称“书圣”。

在书法方面是不可超越的存在，可以说前无古人，也几乎可以肯定后无来者。

为什么这么说呢？

因为书法没有绝对的客观标准，王羲之的书法在绝大多数人的心中是书法的巅峰。

王羲之的轶事比较多，大家熟知的东床快婿，说的就是他。

当时郗鉴为太尉，在建康时听说琅琊王氏的子侄多青年才俊，就派门生送信给王导，想在琅琊王氏家族中挑选女婿，王导让送信的门生去自家的东厢房随便选择。

门生回去后对郗鉴说：“王家的年轻人都很值得称赞，他们听说来选女婿，都仔细打扮了一番，竭力保持庄重，只有一个青年在东边的床上露出肚皮看书，神色自若，漠不关心。”

郗鉴打听这个青年是谁，原来是王羲之，随后就把女儿郗璿嫁给了他。

郗鉴这个人晚景很好，德高望重，看看他的谥号：文成，已经很不错了，王阳明的谥号也不过是文成。

王羲之的背景，才能和学识都很好，可惜在仕途上并不是很得意，政治抱负并没有得到施展，有些可惜。

王、谢两家颇多渊源，王羲之儿子王凝之的妻子，就是历史上鼎鼎大名的咏絮之才谢道韫。人们熟知的就是那句“未若柳絮因风起”。

有的人写了很多东西，都不如这半句诗有名。谢道韫的才情究竟如何，她存世的诗太少，无法确切判断。

但在卢循孙恩之乱时，丈夫王凝之为会稽内史，守备不力，逃出被抓被杀，谢道韫听闻敌至，举措自若，拿刀出门手刃数人才被抓。

只凭这一行为就可称之为女中豪杰。

谢家还出了两位才华横溢的诗人：谢灵运，人称大谢；另一个是谢眺，人称小谢。

才高八斗这个成语就是谢灵运说的。

谢灵运怎么说的呢？“

魏晋以来，天下的文学之才共有一石，其中曹子建独占八斗，我得一斗，自古至今其他的人共分一斗。”这句话翻译过来就是，我天下第二，天下第一死了100多年了，第三没有，你们全加起来也就和我差不多。

这其实是吹自己的，可惜为他人作了嫁衣裳。不过，这并不影响大谢的名气。元好问曾夸赞过：“池塘春草谢家春，万古千秋五字新”。

小谢呢，谢脁，谢玄晖，脁是名，玄晖是字。脁就是月尾的月亮，玄晖，就是微弱的光亮。

谢脁写过“大江流日夜，客心悲未央”。

明王世禛论诗有“青莲才笔九州横,一生低首谢宣城。”说的就是他。

孟子说：“君子之泽，五世而斩”。

王谢两家风光数百年，算是难能可贵了。

可有开始就有结束，繁华落尽，终归平淡。

你方唱罢我登场，中华民族的历史舞台上，从不缺少出色的演员，只是上演的确总是同样的剧情：“眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了”，我们的历史在迷途中不断地轮回。

同样，燕子依旧飞来，太阳依旧升起，“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”。

中国的乡土文学在创作中呈现出什么样的特点？

中国的乡土文学由鲁迅创始，经历了发生、发展、繁荣和深化过程，至今已历经百年，它的概念内涵和创作特点也一直随着时代的发展在不断的变化。本答案将从乡土文学在不同阶段呈现出的创作特点，并结合相关作品进行阐述。大致分为以下四点：

第一，20世纪20年代至30年代，鲁迅开启的乡土文学

第二：1942年到80年代初以前，乡土文学“农村题材小说”为主，

第三：20世纪80年代中后期，以“寻根”、“先锋”派小说的乡土创作为中心，

第四：20世纪90年代及21世纪，以“农民工题材小说”或“农民进城题材小说”为主。

在中国的文学史上描写乡村中国的文学被称为“乡土文学”。20世纪以来的中国文学，乡村中国一直是最重要的叙述对象。著名学者严家炎认为，“乡土文学”通常指以农村生活为题材、具有较浓的乡土气息与地方色彩的一部分小说创作。鲁迅先生在最初定义“乡土文学”时写道：

“骞先艾叙述过贵州，裴文中关心着榆关，凡在北京用笔写出他的胸臆来的人们，无论他自称为用主观或客观，其实往往是乡土文学”

鲁迅的这一最初定义有三重含义：

其一，乡土文学作为知识分子的精神还乡，作为想象中国、想象家园的一种方式，无论是揭露乡村的破败、国民性的劣势，还是回归乡村质朴的清新欢乐，都属于异域想象的范畴。

其二，乡土文学是在时空的阻隔中产生的，乡愁的味道和文化的哀思也就不言而喻，具有流寓色彩。

其三，乡土文学具有地方色彩，体现某一地方的民风民俗。

鲁迅先生对乡土文学的定义赋予了“乡土文学”最初的风貌及概念本身的包容性。这一时期的乡土小说作家大多是从中国的“问题”入手，展现丰富的时代风貌与地方风情。

20世20年代中期形成一个流派，即乡土文学派。这一时期主要的乡土文学作家及代表作品主要有鲁迅的《药》、《祝福》、《社戏》、《阿Q正传》、《风波》、《故乡》等，许杰的《惨雾》、鲁彦的《菊英的出嫁》、许钦文的《鼻涕阿二》等。

这些“侨寓”北京的作家，怀着深深的乡情和乡愁，描绘家乡的风土景观、民俗民情、人生命运等，但是在艺术方面除了鲁迅外，并没有获得令人瞩目的成就，仅是形成一个统一的流派。

鲁迅的作品具有浓郁的风土人情，强烈的时代感，更重要的是，他站在哲学文化意识的高度去鸟瞰中国的芸芸众生，通过冷峻的描写剖开一颗颗麻木愚昧的心灵，聚焦为民族的灵魂，深邃的形而上哲理成为鲁迅小说稳固的支撑点。如《阿Q正传》采用似实而虚的“曲笔”对整个民族乃至人类文化心态的抽象厘定，早已超越其质朴平实的形式外壳。

其他作家虽然对同俗人情的生动描写足以使他们跻身于乡土作家之列，却少有在风俗与时代的交融中升出的哲学意蕴。

20世纪30年代是乡土文学的发期展，此时统一的流派解体，各地区出现不同的支流，主要有三支流派。

其中一支为牧歌型作家，代表人物及代表作品有废名的《竹林的故事》《桥》，还有沈从文的《边城》和《长河》。沈从文以开阔的笔触描绘出带浓郁地域色彩的“湘西社会”，对风俗人情的描写具有很高的美学价值。

另一支是挽歌型作家，代表人物及代表作品有茅盾的“农村三部曲”（《春蚕》《秋收》《残冬》），无论写时代风云还是风俗人情均取得较高的成就，其哲学意味也是鲁迅之外的作家少有的。艾芜的《南行记》，沙汀的《丁跛公》等，这些作品注重描写地域风情，更着意于写乡村社会现实的破败和凄凉。

还有一支是壮歌型作家，主要是指“九·一八”事变后流亡关内的东北作家群，代表人物及作品有萧红的《生死场》、萧军的《八月的乡村》、《第三代》，端木蕻良的《科尔沁旗草原》等。这些作品描写了东北地区人民对统治者和入侵者的悲壮反抗，显示着友浑粗矿的“力之美”。

这个时期乡土派作家队伍发展壮大，东北作家群的出现，预示着以地域为特色的创作流派诞生。

我们来看两部代表性的作品鲁迅的《故乡》和沈从文的《边城》。鲁迅是绍兴人，也算是乡下人，他留学日本回来成为作家，而沈从文则是从乡下到北京开始写作。不同的成长经历，使他们对乡土的观察完全不一样。鲁迅的故乡用非常冷峻 、理性的态度来思考，从社会结构上、历史发展和近代文明的角度来看待故乡。而沈从文对故乡则是一派赞美和歌颂，他站在乡村的立场来看待城市，从人性、自然的观点来看待乡村，以审美的静态眼光来打量故土。

尽管在创作上呈现的出发点不同，但作品都体现出对乡村记忆的眷念之情，内心充满着对故乡的同情、留恋和不舍。鲁迅的作品普遍采用象征主义的创作手法，并结合现实主义，在写法上由实到虚，由写实到象征。而沈从文创作的《边城》则有不少浪漫主义的写法，他笔下的人物从天地之间得其灵气、生存的勇气和智慧，有一种泥土气息，比如写岸边的妓女与河上的水手，将一种自然和命运相结合到一起。

总之，这一时期的乡土文学，不论在“左”翼作家笔下觉醒的革命乡土社会，或是京派作家笔下幽静的田园乡土，这些小说都有着描写乡村生活风貌、展示乡村人观念、体现乡土感情的特征。

这一时期的乡土文学，在作品中纠葛的已不再是一种文化的焦虑，乡愁已然消失，更多体现的是乡村的时代风采。从延安时代起，特别是后来反映或表达土改运动的长篇小说，如《太阳照在桑干河上》、《暴风骤雨》等作品的发表，将中国乡村生活的整体叙事性与社会历史发展进程紧密联系起来，乡村中国的文学叙事被终结，代之兴起的是“农村题材”文学的兴起。

20世纪40-50年代是乡土文学创作的繁荣期，首先，出现了以地域文学流派和作家群。比如以质朴、幽默、醇厚形成的山药蛋派作家，赵树理、马烽、孙谦、胡正等善写黄土高原风情。位于京、津、保交叉地带的孙犁、刘绍棠、房树名等擅写华北平原水乡风光，形成以清新、明丽、优美风格的荷花淀派。还有带楚湘特色的湖南作家群，如周立波、周健明等。此外还有保定作家群，渭河作家群、岭南作家群等。

其次，这些作家塑造了一批成功的艺术人物，比如柳青的《创业史》中的梁生宝、梁三老汉；赵树理《小二黑结婚》中的二诸葛和三仙姑的形象。

第三，在艺术表现上更加成熟。赵树理追求现实主义，孙犁的散文化风格，柳青对史诗性的追求等。赵树理注重描写的是，对写作与农村现实的关系，以及对民间文艺传统和接受方式。《小二黑结婚》是他的成名作，小说描写的是一对青年男女小二黑和小芹，冲破封建传统和落后家长的重重束缚，终于结为美满夫妻的故事。从赵树理开始，在中国现代文学史上才第一次出现了活泼、健朗、正面的中国农民形，中国最底层的民众才真正成为书写对象。孙犁作为乡土文学繁荣期的成熟作家，创作了《荷花淀》、《芦花荡》、《邢兰》等多部作品，他的作品赋有诗意，既写实又写意，形成了独特的诗化、散文化风格。柳青的《创业史》是反映农业合作化过程的一部作品。小说通过对梁生宝、梁三老汉以及郭振山、郭世富等人物的塑造，回答了农村为什么要发生社会主义革命的问题。

这些作家身上有着相似的特点，他们大多出生清贪的农家或小知识分子、乡绅家庭，对乡村生活有一定的体验，这种体验既包括年少时耕作农活的经验，目睹宜佳萧条经济和入不敷出的贫穷生活，也有民间文化的接触。还包括他们在五六十年代响应时代的文艺政策，下乡落户所体验到的鲜活的农村生活。

这批作家有来自乡村的切身体验，同是也受到意识形态领域的影响。他们正式开始写作始于抗日战争，这一时间标识对于他们而言有着两方面的意义。其一，他们相对结束了颠沛流离的生活状态，以编辑的身份参与到抗日宣传活动中，写作慢慢进入正轨。其二，由于受到马克思主义的文艺观及延安文艺政策的号召，其写作带有政治意味。

由于他们的生活、创作与政治之间有着不可分割的联系，尽管他们的写作尽可能靠近乡村的本真，使用农民的语言，植入乡民喜闻乐见的文艺形式，创作农民能够看得懂的通俗化作品，但是在文学艺术的真实与现实社会的真实，在知识者的写作和文艺工作者创作之间仍在着多重矛盾，拘泥于气愤浓郁的时代和个人思想的局限，也让他们无法用一种超越时代的眼光去创作及评判，很难从中获得个性化的现代性体验和态度。

20世纪60年代开始了一场声势海浩大的知识青年下乡运动，一批知识青年在乡村积累了短则一两年，长则数十年的生活经济验。他们不仅切身体验日出而作、日落而息的农村苦力活，而且目睹了乡村的贫困与蒙昧。尽管这一历史潮流终究以回城的方式结束了，但青少年时期的经历仍然成为他们日后写作的资源和精神背景。

经历了十年的历史动荡后，乡土文学于20世纪70年代末复苏。流派化被溶解，以地缘文化为特色的作家群出现。燕赵文化区有刘绍棠、浩然、铁凝、谈歌、关仁山等。秦文化区有贾平凹、路遥、陈忠实等。晋区文化有马烽、张石山李锐等。齐鲁文化区有莫言、李贯通、张炜等。楚湘文化区有古华、韩少功、残雪等。吴越文化区有高晓声、汪曾祺、余华、苏童等。这些作家的共同特点就是大多都有过知青经历。

“寻根”和“先锋”文学思潮是80年代最为重要的思潮之一，1985年后，文学的“去政治化”逐渐成为一种潮流，众多“寻根”“先锋”作家都把现实生活等同于现实政治的理念带入到他们小说创作的空间中，把对生活的远离看作实现“文学是文学”这一目标的绝对前提，如余华的《现实一种》、莫言的《透明的红萝卜》、阿城的《棋王》、苏童的《妻妾成群》、王安忆的《小鲍庄》等。

“寻根”的宗旨是遵循知青的个人的和集体的记忆。他们记忆中的贫困山村，异域风情，人伦习俗等，成为他们找回失去青春年华的背景，也是他们写作的前景材料。知青的个人记忆被放大为集体的、时代的和民族的记忆，讲述个人的记忆被置放到历史的中心，被改写成讲述民族的历史。但寻根群体重点不在于讲述历史，而在于历史地讲述，他们是传统文化与现代化交界线上思想着的历史主体。

“寻根”文学的经典作品，比如韩少功的《爸爸爸》，莫言的《红高粱》等，具有很强的故事性，又有寓言性的特点。作品所要传达的信息读者可以领悟，但故事犹如久远的传说，带有神秘感，故事的语境和主人公们的生存处境似乎与我们无关，但它指向的又仿佛是我们的生活或现实的处境。

“先锋”文学发生地实际在西藏拉萨，中心舞台在上海。西葬的马原、扎西达娃最早在西藏模仿马尔克斯等拉美魔幻现实主义的作品，后来在上海走向全国。先锋小说主要代表作家如余华、孙甘露、格非、叶兆言、苏童等，都是生活在上海周边江浙两省的作家。

“先锋”文学作为一场文学运动，它让文学更注重在“形式”上的探索，更强调小说是“叙事的艺术”，“形式的意识形态”受到先锋作家的普遍认同。他们把目光投向对他的人的本质力量的叩问，不再把人视作为单纯的理想、理性的精神载体，而是更多看到其身上的原始的、非理性的一面。

“先锋”文学的集大成者是苏童，他的代表作《妻妾成群》（被张艺谋改编成电影《大红灯笼高高挂》）、《红粉》、《我的帝王生涯》都是这一时期的代表佳作，他观察细致，小说文笔细腻、叙述自然，从容周到，尤其善写命运无常、红颜薄命的民国女子，直承海派小说和张爱玲小说传统。

余华的《许三观卖血记》也是一部好评如潮的小说，这部小说在日常生活的经验中激活了来自民间的历史记忆，对普通人生存及心理苦难的书写就是对真实历史的想象和复写。

先锋派的历史短暂，在80年代后期意识形态处于分离和弱化的时期登上历史舞台，他们超量的语言表达和形式主义策略，具有后现代性的特征，把当代中国文学的艺术创新推到一个新的高度。

随着大批农民工进城，乡村发生巨大变化，要么沦为空巢，要么已经效仿城镇的模样，处于急速现代化的进程中， 这时出现了以“农民工题材小说”或“农民进城题材小说”为主的文学作品。这类作品划归为乡土小说，主要原因在于虽然背景转移到了城市，描写的仍是农民的生活及情感世界，他们依然保留着农民意识和乡风民俗。在他们的身上依旧可以显现现代化进程中的各种矛盾。

自90年代以来，虽然乡土叙事在多元化格局中不再是起支配或主导性的作用，但仍是当今中国文学的中坚力量，同时也面临着强劲的挑战和深刻的转型问题。相对于其他的艺术种类来说，乡土叙事是所有叙事类文学当中最为保守的文学种类，经历了21世纪最初的几年变异，乡土叙事趋向于终结。

在中国21世纪初的乡土叙事方面，莫言、铁凝、贾平凹、阎连科、刘震云是有着时代标志性的大作家。他们曾是先锋文学派的成员，在20世纪90年代出现了转型。

刘震云是最早对乡土中国叙事进行变革的人，他把反讽引入到乡土叙事中，完全改变了乡土中国叙事的格调。1998年，刘震云出版了长篇小说《故乡面和花朵》，在这部作品中，他把故乡的重写推到一个荒诞的境地，建构了一种乡土与后现代都市超级的时空关系。2009年，他又出版了《一句顶一万句》，小说的主题涉猎广泛，如孤独、说话、交流、友爱、家庭伦理、乡村的流浪经验等。在这部小说里，乡土中国的友爱与家庭伦理被严重结构，其叙述的展开充满转折和延异，如同一部乡土友爱的政治学。

莫言在90年代后期出版 了《丰乳肥臀》，这部收写乡土中国历史的作品放弃了书写简单的历史正义，而是把历史正义还原为人的生命正义。还有他的长篇小说《檀香刑》，在这部关于刑罚的小说里，实际讲述的是中国近代民间社会与官府和德国列强构成的冲突，由此描写近代中国民间社会遭受的深重灾难，揭示在西方列强压迫下中国艰难的现代性转型，整部小说充满了戏谑反讽的快感。莫言以他的特殊方式打开了历史之门，看到历史的荒诞性和悲剧性。

2006年铁凝出版《笨花》，这是一部关于中国现代性的革命史和乡村史，小说从头到尾都在写中国乡村，但乡村的故事不再只是农耕种植、节庆习俗、婚丧嫁娶、风土人情，而是一个人的遭遇、一个家庭的命运和一个村庄的盛衰，它们被嵌入到中国现代性的革命历史之中。

不难看出，这些大作家的作品中闪烁着后现代主义的风格，使得当代本土性具有了更深厚的力量，并且获得了一种美学上的独特魅力。

综上所述，通过“乡土文学”不同时代的发展，我们发现“乡土文学”概念内涵不断的在扩充。回归乡土本身，以乡土生活作为最基本的内涵，即只要是写乡土生活的，不管写的是乡愁韵味的作品，还是农村题材类的小说，或者是转换了生存背景的农民工题材小说，只要是在这片乡土性的大地上所生发出的对乡村、农民的关注及书写，都应该属于乡土文学。

什么季节什么花的蜜才是最好的呢？

感谢邀请：关于什么季节的花的蜜才是最好这个问题，蜂部落认为根据个人的喜好而定，同时还要根据各个地方的蜜源分布情况以及蜜蜂养殖的特点来看。

其实要说蜂蜜的好坏，这是一个相对问题，只要是真正的成熟蜜，其营养价值都差不多，但是我们不得不承认，有的特殊花蜜酿制的蜂蜜是有差别的，因为蜂蜜自身带有的功效与蜜蜂采集的花蜜有关，比如藿香花蜜就会带有藿香的功效、油菜花蜜带有油菜花蜜的功效等等，而从这些功效来看，这里面我们应该注意的一点是个人需求，如果我们需要油菜花蜜，自然是油菜花蜜最好，如果我们需要藿香花蜜，那么藿香花蜜又是比较好的，所以这是一个相对概念。

我国属于一个多气候国家，在每个地方分布着不同的蜜源植物，这也导致了在全国各地的蜂蜜类别各不相同，所以如果我们认为的蜂蜜的好是属于稀有蜜源植物，那么我们就只有找有这种稀有蜜源植物的地方去购买这种稀有的蜂蜜。

其实不管是什么东西都有物以稀为贵的感觉，有时候不一定说稀有的营养价值就高了。比如油菜花蜜比较多，所以价格往往非常低。如果从一年中的蜂蜜的蜂蜜来算的话，一般我国大部分地方的春季蜂蜜质量是最差的，因为时间太短，含有的水分较高。如果我们是一年取蜜两次，蜂部落认为只要蜂蜜成熟，时间一样，春夏季节的蜂蜜与秋冬季节的蜂蜜质量差别不大，但是蜂蜜成分是不相同的。

第一：春夏季节的蜂蜜

如果我们是意蜂，一般差别不大，都是以单花蜜为主，但是如果是中蜂，差别还是比较大的，春夏季节的中蜂采集的花蜜以油菜花蜜为主，可以说占据了蜂蜜市场的半壁江山，当然，价格也是非常低廉的，就算是中蜂蜜，含有大量油菜花蜜的也不是很好销售，数量过少的除外。春夏季节的蜂蜜由于蜜蜂刚刚越冬，如果在冬季进行了饲喂，没有经过清糖处理的情况下，蜂蜜中可能含有白糖成分，所以从这两点来说，相对与秋冬季节的蜂蜜，春夏季节的要略差一点。

第二：秋冬季节的蜂蜜

蜂蜜差别的大小还是中蜂比较明显，毕竟是杂花蜜，到了夏秋季节以后，如果还可以采蜜，一般以杂花蜜为主，除了少量南方地区有大蜜源之外，其实很多地方都以零星蜜源为主，而我们整天所说的土蜂蜜，蜂部落认为这个时间的蜂蜜说土蜂蜜再恰当不过了，因为这个时间的蜂蜜以杂花为主，真正的是百花蜜的写照，相对来说产量不会有春季那么高，但是质量却相对较好，成分也相对较多。

虽然说从一年来算蜂蜜时间越长越好，但是我们有的地方可能蜜源植物相对比较特殊，或者气候特殊，造成了蜜蜂在前一年的时候进行了储蜜，养蜂人第二年才采集蜂蜜，这个时候其实这些蜂蜜已经完全成熟，蜜蜂酿造的时间充足，属于名副其实的老蜜，从很多喜欢蜂蜜的朋友的角度来说，这种蜂蜜算是上等蜜。

十大桂花品种排名？

1、状元红

状元红曾在2001年被专家在所有桂花中评为优质品种，是植物研究中具有科学代表已经影响力最深的一个品种，有很高的欣赏及其科学价值，开花时，花朵颜色较深，呈深橙红色，是桂花品种中实至名归的第一。

2、球桂

球桂是桂花中的上级品种，每当开花时，站离很远之外，就能闻到，花香扑鼻，花瓣紧簇在一起，艳丽群芳，观赏价值极高，每当花开时，花朵呈金黄色，而花期通常是在每年的9月15号左右。

3、金球桂

金球桂的花香算是所有桂花中的佳品，花开时，像一串串的铃铛挂在树上，非常吸引人，无论是它的颜色、香气、还是数量，都是桂花中的佳品，通常在排水性比较好的地方生长，花朵数量越多。

4、柳叶苏桂

柳叶苏桂，通常生长在酸性土壤中，每年花的产量非常的高，其生命力顽强，充分的光照时间可以使它生长的更加旺盛，花香更加浓厚，颜色多为白色，少数为黄色，算是比较稀有的一种品种。

5、佛顶珠

佛顶珠是四季桂中的一种品种，在含苞时，像极了一个个的珍珠挂在树上，由于这个缘故被人起名为佛顶珠，它的香气没有其他桂花的香气浓重，只有当它的花全部绽放，才会闻到淡淡的幽香，另外不同于其他桂花的是它可以盆栽养殖。

6、日香桂

日香桂习性非常特殊，它一年四季都可以开花，而且香气怡人，常常被用来作为观赏植物，它的耐寒能力非常的强，喜欢偏酸性的土壤，由于气候的选择，所以在广西及其海南地域种植的比较多。

7、天香台阁

天香台阁的气味是所有桂花中气味最浓郁的，每当开花时芳香扑鼻，它是在70年代初培育的新型四季桂品种，只要生长环境适合，可以全年开花，是比较稀有的一种四季桂品种了。

8、满条红

当满条红开花时，花瓣呈橘红颜色，花朵小而秀丽，非常的引人注目，而且芳香浓郁，却又很温和，每当有人经过，都会停留驻足，欣赏它的美，常常被当做园林观赏植物，深受大家的喜爱。

9、玉玲珑

玉玲珑属于银桂中最古老的品种，年代悠久，每当开花时，花量也是非常的多，站在一米开外的地方，都能闻到它的花香，而且花香小巧秀丽，如玉通常玲珑剔透，故起名为玉玲珑，在桂花中也具有代表性。

10、九龙桂

九龙桂属于银桂中的一种品种，源产地于四川，相传在古代很受皇家贵族的喜爱，所以起名为九龙桂，现在各地都有种植，观赏价值非常的高，微弱的淡香气味，也深受大家的喜爱。

楷书都包含什么？

楷书的练习，包含三个内容，而且这三个内容是循序渐进的练习，三关全过，楷书乃成。

一、基本笔画

笔画是楷书中最基本的要素。笔画写不好，要想写出一手好字是不可能的。笔画画要写好与用笔、控笔有很大的关系。

永字八法讲，点为侧，侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋；横为勒，逆锋落纸，缓去急回，不可顺锋平过；直笔为努，不宜过直 ，太挺直则木僵无力，而须直中见曲势；钩为趯，驻锋提笔，使力集于笔尖；仰横为策，起笔同直划，得力在划末；长撇为掠，起笔同直划，出锋稍肥，力要送到；短撇为啄，落笔左出，快而峻利；捺笔为磔，逆锋轻落，折锋铺毫缓行，收锋重在含蓄。

（1）点为侧（如鸟之翻然侧下）；

（2）横为勒（如勒马之用缰）；

（3）竖为弩（用力也）；

（4）钩为趯 （跳貌，与跃同）；

（5）提为策（如策马之用鞭）；

（6）撇为掠（如用篦之掠发）；

（7）短撇为啄（如鸟之啄物）；

（8）捺为磔（磔音哲，裂牲为磔，笔锋开张也）。

各体有各体的基本笔法特点，比如，我们从捺笔画就能一眼区分出颜、欧、柳。我们可以选择自已喜欢的字体来学习，但是初学者要注意的是，一定要选一种，从一而终，有所成之后再去参考别的字体。否则会造成学习过程中的混乱，各体都练，练的各体不成。

颜：

欧：

柳：

二、间架结构

就是指每个字的组织形式和构成方法。它包括笔画的长短、肥瘦、曲直、方圆、俯仰以及笔画之间的搭配关系;还包括各部位的大小、上下、宽窄、平斜以及各部形态的向背、朝揖、呼应、避让等。

结字的优劣可以看出一个书写者的造型能力。

作为初学者来讲，主要要讲究：让这个字站立起来。

划重点：这里有一个窍门，练的时候，要注意笔画间的等距。请注意观察以下几个范字横画和点画的距离。

各体都有各体的结字特点。以下两个字，分别取自欧体和柳体，欧字中我们能一眼看出秀气，柳字中我们能看出力道。这就是结体不同，造成的视觉不同。

欧体：为

柳体：为

欧体：崇

柳体：崇

三、章法

章法，就是使字与字、行与行上下相承、左右相辅、互相照应、安排成篇的方法。章法也称为“布局”或“布白”。

最常见的要求就是行行分明、字字得所、整齐清楚、严谨大方。还要考虑上下连贯，重心成线，大小匀称，通篇一体。

我们看欧、柳、颜三大家的碑帖，明显的大小匀称、重心成线，通篇一体。

欧：《九成宫》

柳：《玄秘塔》

颜：《郭虚己墓志铭》

有什么花是比较矮又好看的？

比较矮又好看的花卉有:

1.水仙花

水仙花，为石蒜科多年生草本植物，其株矮花香，为名贵的室内盆栽观赏花卉。可采用侧芽、侧球和双鳞片及组织培养等方法进行繁殖。一般要在圃地培养3年才能成为上市开花的商品球。

2.朱顶红

朱顶红，又叫对对红、百子莲等，为石蒜科朱顶红属多年生宿根草本植物，其花大色艳，品种多。可在种子成熟时随采随播；也可在春季3～4月进行分株或切球法繁殖，或进行扦插繁殖。放阳光充足的地方养护，夏季初秋应防强烈阳光直射，浇水保持栽培基质见干见湿；生长季每月浇施2～3次稀薄腐熟的农家液肥水或饼肥水，加少许磷钾化肥或骨粉；冬季保持10℃左右为好。

3.虎舌红

虎舌红，又叫红毛毡，为紫金牛科紫金牛属矮小灌木，其花、叶、果均具观赏价值，还可入药，是优良的室内盆栽观赏花卉。可一年四季随时进行播种繁殖，或在生长季节，进行扦插、压条及分株繁殖。宜选用疏松肥沃、富含腐殖质、排水透气性良好的微酸性沙质土栽培。平时应在半阴半阳的地方养护，忌强烈阳光直射。可在明亮的室内长时间养护，保持盆土湿润而不渍水，每月浇施2～3次含磷钾丰富的稀薄农家肥液或饼肥水。冬季保持10℃以上为好。

4.小叶栀子

小叶栀子，又叫雀舌栀子、小花栀子、水横枝等，为茜草科栀子属常绿灌木，其株矮花多，极芳香，可食用和药用，是优良芳香观赏花卉和花果类树桩盆景树种。可在种子成熟时随采随播，或干藏到翌年春季进行播种繁殖；也可在春季萌芽前，剪取上年生健壮枝条，或在夏秋季剪取当年生的半木质化至刚木质化的新枝进行扦插繁殖；还可在生长季节进行压条繁殖；在早春或深秋进行分株繁殖。选用疏松肥沃、富含有机质、排水透气性良好的微酸性沙质土栽植。宜放在阳光充足的地方养护，应经常浇水，保持盆土湿润而不渍冰，适时攀扎和修剪，每月浇施含磷钾丰富的稀薄农家肥水或饼肥水；冬季不追肥，适当少浇水，保持温度10℃以上为佳。

5，蟹爪兰

蟹爪兰，又叫锦上添花、蟹爪莲等，为仙人掌科肉质植物，其株矮花艳，是优良的盆栽观赏花卉。常在春季萌芽前和生长季节，剪取生长健壮的茎叶进行扦插；或在3～6月和9～10月，选用仙人掌或仙人柱作砧木进行嫁接繁殖；也可在秋季或早春进行分株繁殖。培养土要求疏松肥沃、富含有机质、排水透气性良好；冬季和春季要求阳光充足，夏秋季保持盆土疏松和半阴半阳、通风良好的环境。保持盆土见干见湿，生长季节，每月浇施1～4次，含磷钾丰富的稀薄腐熟有机肥水。

6.茉莉花

茉莉花，又叫香魂、木梨花等，为木犀科素馨属直立或攀援灌木，其花多而香，可食用和药用，是优良的盆栽观赏花卉。常在春季3月～秋季10月进行扦插，或压条繁殖，也可在深秋或早春进行分株繁殖。选用疏松肥沃、富含腐殖质、排水透气性良好的酸性沙质土栽植。生长期应经常浇水，保持盆土湿润，每月浇施2～4次，含磷钾丰富的稀薄腐熟优质农家肥水或饼肥水或鱼腥水。花后及时剪去残花枝，促其再次开花。

7.太阳花

太阳花，又叫午时花，大花马齿苋等，为马齿苋科马齿苋属多年生草本植物，其花大色艳、观花期较长，较易栽培管理，是常见的盆栽花卉。常在春季至秋季进行播种繁殖，或扦插、压条繁殖，也可在秋季或春季进行分株繁殖。保持盆土面见干见湿，每月浇施2～4次稀薄腐熟的有几肥水。注意保持阳光充足，有利于开花。

8.长寿花

长寿花，又叫寿星花、圣诞伽蓝菜等，为景天科伽蓝菜属多年生常绿草本植物，其花色艳丽，是优良的盆栽观常花卉。常在春季和秋季进行扦插，或分株繁殖，也可在生长季节进行压条繁殖。平时保持盆土疏松和见干见湿，每隔10～15天浇施一次，富含磷钾的稀薄农家肥水或饼肥水。

9.君子兰

君子兰，为石蒜科君子兰属多年生常绿草本植物，其叶美花艳，喜疏松肥沃、含有机质丰富的沙质土，是优良的室内盆栽花卉。常用播种或分株繁殖。保持盆土湿润稍偏干，每月浇施2～3次饼肥水。保持半阴湿润、通风良好的环境。

红掌

姬小菊

案头菊

五色梅

丽格海棠

指甲花

蝴蝶兰

兰花（部分配图来源网络朋友）