王铎草书经典代表作品欣赏，王铎行草章法特点？
王铎的行草的特点是承继二王的秀逸灵动，而又兼取李邕、颜真卿、米芾诸家之长，在超长的条幅或横卷上恣意挥洒、意尽方休。其作品中那厚实的笔力，繁密的结体，飞动的态势，如钱塘海潮，连绵不断，势不可挡。纵逸中每有横笔崛出，使转中又巧以折笔顿挫。
学王铎首选字帖？
有《奉龚孝升书卷》。
王铎的《奉龚孝升书卷》为酒后佳作，行笔刚毅，元气充盈，既是晚年颓废生活偶发牢骚的写照，也是悲剧情怀的痛苦表露，堪称行书代表作之一。
草书临谁的帖好？
如果想临行书、草书的帖子，分别推荐以下两位书法家，供您选择。
梁诗正: 清朝最美行书
清雍正年间，有个风流探花，被誉为“当世书法奇才”，深得雍正皇帝喜爱。后又是乾隆的御用书法家，且很喜欢组织一些半官方的书法交流活动，所以被今人戏称为清朝的“书协官员”。他就是清朝大名鼎鼎的书法家——梁诗正。
梁诗正擅长书法。清人吴修在《昭代尺牍小传》称“诗正工书”。清人李元度《国朝先正事略》书中说到梁诗正的书法：“公书初学柳成宫（柳公权），继参文（征明）、赵（孟頫），晚师颜（真卿）、李（北海）。”后人对梁诗正的书法评价很高，启功先生多次提起“二梁”（梁诗正和其子梁同书），启功先生的书法也受到梁诗正的影响。
梁诗正，字养仲，号芗林，浙江杭州人。雍正八年探花，官至东阁大学士，卒谥文庄。书法初学柳公权，继参赵孟頫、文徵明，晚师颜真卿、李邕。在王羲之《时雪快晴帖》后面有一幅跋作十分精彩，正是梁诗正行书跋作。
黄庭坚:宋代草书的标志
宋代时，楷书已成为一切书法技巧的基础。这对于行书来说，尚无大碍，但与草书的要求格格不入，所以书法家通常只能在草书和行书之间作一选择：精草书者少作行书，以行书知名者多不谙草书。这种态势一直延续到今天，但也有少数人越出常规，如王铎、傅山，但他们的草书、行书基本上各成家数，有时竟像是不同作者的作品。
宋代在草书发展史上具有非常特殊的地位——更加特殊的是，这种地位几乎由一个人以一己之力所造成——他就是黄庭坚，北宋诗人，书法家，词人，与苏轼、米芾、蔡襄合称为宋四家。
黄庭坚放弃了草书中奔放的节奏，同时增加了按顿，不避讳向各个方向伸出的长画（一般来说，草书除了竖向长画外，竭力避免其它方向的长画，因为它们破坏作品的连续性），这一切都与他行书的笔画取得了统一。
在草书的历史上，黄庭坚标志着一个时代的开始。一个漫长的时代，他的影响难以尽述，因为他是一个起端，一位出色的独创者。他不以表面上的形似泽惠后人，但却从深处影响到人们的构成原则。然而也正是他，以他的身影隔断了人们对唐人狂草的真正理解。
颜体可以写小楷吗？
写颜真卿小楷可以学《千禄字书》和《小字麻姑仙坛记》。这二本小楷字帖，正如傳山所说，作小楷须用大力，柱笔著纸，如以千斤铁杖柱地。
(千禄字书)
《千禄字书》由唐代颜元孙撰，颜真卿书写刻石。主要内容是整理和研究异体字，确定标准形。促进文字统一。此帖醇雅高古、大小错落、有自然之趣。
(千禄字书)
颜真卿《小字麻姑仙坛记》，《集古录》中语:"笔墨巨细皆有法，愈看愈佳，然后知非鲁公不能书也。″《小字麻姑仙坛记》质朴古拙，工整沉着。有大字气象。
(小字麻姑仙坛记)
李世绰道:"《颜鲁公麻姑仙坛记》结体与《家庙碑》相似，方正深稳仍似大字，为楷法之正宗也。学小楷若能从此碑着手，不嫌于拙，下笔有法，入门既高，笔笔著实，迨至纯熟之极，则操纵由我，敏捷有曰矣。″
(小字麻姑仙坛记)
请鉴定下这两幅作品真伪如何？
写得很好呀！就只针对作品来看，不论谁写的，只要是墨汁真迹就值得收藏了。线条是书法的灵魂，从作品上的线条看…没有几十年功底是写不出这种立体感，线条枯湿、浓淡、徐疾，有“拙、重"之气象！这是书家通过笔法与墨法的综合运用，实现“一团墨气上来"，形成“气力充实”的厚重感。
而在作品中书家篆籀笔法运用得非常娴熟，线条细处而力不弱，线条粗处肥而不臃。整体布局阴阳、巯密、显得自然不做作。结体方面书家应该对傅山、王铎草书下过不少功夫。附图对比参考一下。
祝允明王铎草书特点？
祝允明草书功力深厚， 在字间连接、行间穿插等空间布白方面颇有新意， 草书作品线条坚劲、豪肆。但其挥翰迅疾， 再加上常用短锋硬毫笔， 因而起、收笔常见开叉和粗糙的笔触， 尤其当所用的纸张为熟纸时， 作品常稍显浮躁之气， 如《致元和道义札》、《自作诗词卷》等。
即使在他的代表性的作品——11米长的《箜篌引等诗卷》, 也未能克服有时用笔过于粗糙的缺点。
莫云卿说：“京兆师法极古， 博习诸家。楷书骨不胜肉。行草应酬， 纵横散乱。精而察之， 时时失笔。当其合作， 遒爽绝伦