京剧裘盛荣代表作品，京剧康万生是裘盛戎的亲传弟子吗？
京剧演員康万生不是裘盛戎的弟子。康万生所拜师傅是山东省京剧团的方荣翔、方茶翔的师傅是裘盛戎，所以康万生是裘盛戍的徒孙。康万生是天津京剧院团的裘派铜锤花臉，国家一级演员。他的演唱认真、卖力，他所演的《铡美案》、巜赤桑镇》`《打龙袍》……等裘派名剧，群众都非常喜欢，也是群众戏迷中非常热爱的德艺双馨的好演员。
为什么有人说现京剧艺界很少能出来梅兰芳裘盛戎这样开宗立派的大家？
要想自成一派，首先就是要具有鲜明的个性风格的，代表作品要有艺术的高度和难度，可以引领潮流，并对当时社会及后世社会具有巨大影响力。
看现在的京剧。现在京剧不是没有角儿，张火丁、奚中路、王佩瑜、康万生......哪个不是台下年复一年的练习，奚大王说，当年他的老师茹元俊先生告诉他：唱武生的没有资格两条腿站着，只要站在那儿，就得耗着腿。“我算了算，这些年光《长坂坡》我就唱了一千多场，也不用背戏，熟到张嘴就来”大王如是说，所以你看，奚中路的赵云，无可睥睨。还有现在红极一时的张火丁教授，圆场、水袖就那么一遍一遍的练，难听点儿说，就像傻子一样，可只有这样才能出戏。按说这般努力，怎么就出不了大师呢？
我觉得，重要一点是，没有人敢创新，现在的京剧地位太高了，都上升到“国粹”的境界了，所有的表演都有自己的规则，突破这些“规则”是要背负历史责任的。有几个敢创新，又有谁敢突破规则。
再有，老一辈大师，凭嗓子吃饭，市场经济，所以玩了命的创新，要和别人不一样。现在都是“文化传承”，拿工资，铁饭碗，在自己的小圈子里面练好老一辈传下来的技艺，评教授，写论文，当艺术家，又有里子又有面子岂不快哉!
最后，不可避免的，京剧确实小众化了，没有出大师的土壤了。你看，出大师的年代，那时候那时的京剧就是流行文化，是最火的。演出信息上报纸，演完就有评论，有人爱看新戏，有人爱听老戏，名角也有排行榜，也是明星制，专门的戏剧报纸……就是这么的有排面。我坚信大师都是被捧出来的。而现在京剧就和熊猫一样，大家都知道，说起来大家都是挺喜欢的，有些人也愿意掏钱买票去看一看，可是熊猫毕竟是熊猫，它不能像你家那头二哈一样，可以天天盘它狗头。
京剧裘识是几代传人？
是第四代传人。
裘识，行腔曲折自如，顿挫有致，抑扬动听。他塑造的舞台形象，端庄大方、深沉凝重，具有清健的风骨，富有儒雅的气质。
在艺术处理上审慎精到，字斟句酌，于简洁、精炼中蕴藏着深厚的功力。
裘识，毕业于中国戏曲学院，北京京剧院青年领军之一，一团老生演员，宗余派、马派。
师承陈志清、朱秉谦、李文才、陈国卿、陈增堃、吴泽东、杜镇杰、张建国、高彤、倪茂才、李剑、贾劲松、杜鹏（小）等。
擅演剧目《伍子胥》、《四郎探母》、《赵氏孤儿》、《大探二》、《珠帘寨》、《白蟒台》等。
新编剧目《荼蘼花开》、《大唐贵妃》、《狼牙山》、《党的女儿》、《田汉校长》等。
学生期间担任学生会文体部部长，大学生艺术团主演。
荣获“北京市优秀班干部”及“北京市优秀团干部”称号。
2010年，荣获中央电视台首届“学京赛”金奖。
2014年，参加“APEC峰会”晚会演出。
2016年，被中央电视台评为“国粹文化传播使者”。
2017年，参加“一带一路”国际合作高峰论坛文艺晚会演出。
2018年，与张韶涵合作京剧版《隐形的翅膀》颇受好评和关注。
2018年，参加戏曲春晚录制。
2018年起，辅导马云学习京剧，2019年，与马云一起参加道农会录制多部电视剧及电视节目主题曲。
求京剧大师裘盛戎的作品将相和悔悟中的完整唱词？
（唱二黄导板）在金殿定官职是非难辩，（回龙）想起了这件事好不愁烦。（原板）蔺相如小孺子有什么才干，一旦间立庙堂威压朝班。心儿里忍不住把赵君埋怨，（白）想那相如小儿，有什么真实的本领，怎比老夫疆场之功。如今他倒高官爵显，位压朝堂。此事，我主就不公了！（唱碰板）怨君王心太偏不明鉴。埋没功勋赏罚难分辨，心儿想叫老夫不得安然。（白）为了此事，我就思前想后，心中不平。我也曾挡他的道路，他不敢逞强。相如啊！你虽然在我主面前得宠，在老夫的面前休逞英雄也。（唱散板）为此事终日里某心思纷乱，争不出不平气心内怎甘。
（唱西皮二六）廉颇闻言暗思忖，良言打动懵懂人。我赵邦列国称千乘，将相不和难挡强秦。（快板）我好比井底之蛙多愚蠢，不识大体狭隘胸襟。老夫若不将错认，怎见满朝文武臣。
如何评价京剧艺术大师裘盛戎先生的艺术人生？
京剧裘派艺术， 系指京剧表演艺术大师裘盛戎先生所创立的花脸行当（包括铜锤、架子花、武二花）的风格流派。
裘盛戎先生（1915年～1971年）出生梨园世家。其父裘桂仙虽属票友下海，但他自幼迷戏，学戏其功力造诣并不亚于科班出身。从上世纪初到30年代，不仅是位著名的铜锤花脸演员，也是位著名的琴师。他曾与同代名伶余叔岩、杨小楼同台配戏，为何桂山操过琴，与尚小云、王少楼合灌过唱片《二进宫》。
裘盛戎先生有这样的家学渊源，薰陶和影响，本身又聪颖好学，7岁起便在父亲严格指导下喊嗓、练功、学戏。每天踢腿、下腰、吊嗓不下4～5小时，到11岁时他已学会《天水关》、《草桥关》、《白良关》、《牧虎关》、《衘果园》、《大回朝》、《锁五龙》、《二进宫》等20多出戏了。12岁父亲又把他送进富连成科班，一学便是七年。此间父亲裘桂仙也在这里任教，同时得到科班名师孙盛文、王连平的精心指教，技艺大进。出科后他曾与四大名旦梅兰芳、荀慧生、尚小云、程砚秋，四小名旦李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠，四大名生谭富英、马连良、奚啸伯、杨宝森以及麒麟童～周信芳、盖叫天～张英杰、李多奎、高庆奎等同台合作演出。从上世纪四十年代起已唱红京津沪。30多岁时嗓音一度失调，但他矢志不渝，始终坚持艺业勤学苦练，从不怠惰。嗓音恢复后，技艺更趋老练成熟。
至解放后五十年代已进入极盛阶段，唱念做舞已有自己鲜明而独特风格。以往花脸、特别是金少山，以嗓音宏亮和粗犷扑直取胜，裘盛戎先生则根据自己素质条件，追求委婉细腻。同时注意扬长避短，他从自己性格气质，声韵到体态形象，极适合演出王候朝臣，元戎老将和绿林好汉，草莽英雄等忠良、正派、侠义英烈人物，而很少演曹操、严嵩、潘洪等“白脸”奸诈人物。也不擅演张飞、李逵等滑稽猛悍角色。为丰富铜锤花脸等唱念做表等技巧，他不仅注意向旦角、老生等行当学习，而且还注意学习“外江派”麒麟童及盖叫天的，及至京韵大鼓名家小彩舞的“舞台艺术”有益成份。他非常强调在字声和韵律方面加以推敲与发挥。把亮嗓高腔用宏硕、奔放、激越的声调来表现。把金少山、金秀山豪放、粗犷宏亮方面的优点与自己闷嗓迂回、含蓄、挂味方面的优点两者结合起来，达到虚实相兼，收放有致且刚柔相济。他更注意吞吐与口气和共鸣，善于把丹田气通过胸腔、喉腔、鼻腔、颅后音形成共鸣。创造出一种字正腔圆，沉雄浑厚、饱满激昂、韵味醇浓的铜锤花脸唱法。则稳健雄浑，有空谷幽深之意境。在演唱中他还巧妙地区分重点处理和一般处理，即集中主要声气突出重点唱句，与逻辑重音，给人以异峰突起之感，为观众欣赏与首肯。裘派花脸艺术形成为京剧净行树立了典范，故当今有十净九裘之称。
裘盛戎先生的艺术人生还有两大特点，让广大“裘迷”津津乐道。一是他的完整性，即不仅以唱功取胜，而且唱念做打舞均有自己独特风格，二是他不单纯为唱而唱，为舞而舞，而是严格地从生活出发，从所扮演角色出发，运用“四功五法”综合艺术手段、刻划剧中人物形神、性格，绝非表面化，雷同化、千人一面。他的代表剧目颇丰。自己单挑戏有《草桥关》、《牧虎关》、《锁五龙》、《刺王僚》、《探阴山》、《坐寨.盗马》、《衘果园》，对儿戏（与老旦）有《遇皇后.打龙袍》、《赤桑镇》，（与老生）有《将相和》、《除三害》、《大保国.探皇陵.二进宫》、《赵氏孤儿》、《海瑞罢官》、《官渡之战》等，现代戏有《林则徐》、《詹天佑》、《杜鹃山》、《雪花飘》等。
无论您听到裘派哪一段戏的唱儿，都会品味到裘盛戎先生京剧演唱独特的韵味，得到声乐美艺术的享受。