辛弃疾的代表作品婉约派，李白是豪放派？
李白是最为人们所推崇的中国历史上最为豪放、浪漫的大诗人。李白是我国浪漫主义伟大的诗人，人称诗仙苏轼（东坡）和辛弃疾（稼轩）秉承豪放派两代表吧诗歌只有现实主义和浪漫主义词分为婉约派和豪放派婉约派以李清照和柳永（三变）为代表。苏轼开创了豪放派。而辛弃疾是豪放词的集大成者。
辛弃疾的写作风格及主要作品？
辛弃疾是豪放派的诗人，他的作品是意境深远，气势宏伟，风格豪放悲壮。
辛弃疾是南宋爱国词派的领袖和旗帜。其词题材广泛，内容丰富，而以爱国词和田园词最为突出。其爱国词多抒发报国的壮志，揭露投降派的可耻行径，表达自己壮志难酬的悲愤，意境深远，气势宏伟，风格豪放悲壮。
《满江红》“谁信天峰飞堕地，傍湖千丈开青壁”;他所采摭的历史人物，也多属于奇伟英豪、宕放不羁，或慷慨悲凉的类型，如《八声甘州》“射虎山横一骑，裂石响惊弦”的李广，《永遇乐》“金戈铁马，气吞万里如虎”的刘裕，《南乡子》“年少万兜鍪，坐断东南战未休”的孙权等等。这种自然和历史素材的选用，都与词中的感情力量成为恰好的配合，令人为之感奋。所以，同属于豪放雄阔的.风格，苏轼词较偏于潇洒疏朗、旷达超迈，而辛词则给人以慷慨悲歌、激情飞扬之感。
其描绘田园风光的词，咏赞祖国河山，也借啸傲山水、流连诗酒来排遣自己的精神苦闷，情景如画，笔调轻灵，风格清俊淡泊。
辛弃疾继承了苏轼的豪放词风和南宋前期爱国词人的传统，进一步扩大了词的表现范围，境界更阔大，手法更多样，融进了诗歌、散文、辞赋、经史百家成语，语言丰富多采，是豪放词的集大成者，推动了词风的转变，在词史上具有重要意义。他的词中也有大量清丽婉媚的婉约之作，反映了作者多方面的精神生活和艺术造诣。其散文亦颇有成就，尤以议论文为佳，《九议》、《美芹十论》为其代表作。有《稼轩长短句》
婉约派代表人物是谁？
感谢悟空小秘书的邀请，“婉约”是一种相对于“豪放”的艺术风格，是指词作委婉细腻、含蓄蕴藉。婉约词家多描写男欢女爱、阴柔的情 感和柔美的景物，范围较窄，更具私人色彩。
明代一个叫张綖的人在《诗馀图谱》中说：
“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。”清代大名鼎鼎的王士禛也在一本叫《花草蒙拾》的书中也说：
“张南湖词派有二：一曰婉约，一曰豪放。仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首。”清代以来词学们文学史家们就把李煜、晏殊、柳永、秦观、李清照等归为了“婉约派”的代表。在婉约派里面，可以说，李清照的词在质和量上都是首屈一指的。李清照的词经过后人辑录有《漱玉词》一本，收李词60首左右，基本上全呈现出了婉约的词风。其代表性词作大家熟知的有《一剪梅·红藕香残玉簟秋》、《忆秦娥·临高阁》、《好事近·风定落花深》、《如梦令·昨夜雨疏风骤》、《如梦令·常记溪亭日暮》、《声声慢·寻寻觅觅》等等，《蝶恋花》有好几首，对普通人来说都比较陌生，其一曰：
“暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁 无好梦，夜阑犹剪灯花弄。”又一首曰：
“泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆。惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东不似蓬远。”一首《武陵春》比较为人们所熟知，其词曰：
“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”好一个物是人非事事休，七个字道尽了物换星移的沧桑感，明代归有光《项脊轩志》有一句“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣！”二者意味大略近之。我常常把这两句放在一起感受，真的是很切肤的体验，爱我们的父母，永远的老去了，留下的一砖一瓦颜色如故，庭院中的李子树碗口粗了，葡萄树也独自茂密挂果，真的不能多看，看多了泪水就涌出了眼眶。《声声慢》一首不得不举出，全词如下：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！不知道有多少人赞叹过“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”这一组叠词，我却觉得接下来一句紧如一句，连续六种不堪忍的景象简直就是叫人速死的凄惨境遇。要是像小日本那样的价值观，追求生命的质量为先的话，真该自我解决了。这首词真的伤感到了极致。
至于李煜、晏殊、柳永、秦观的词成就也很高，晏殊的写想心上人心思细腻，李煜的写家仇国恨、天上人间之巨变，直叫你作为草民油然而生一种自豪感、幸福感。秦观的写愁绪万千，柳永的写离愁别恨，一首《雨霖霖》好的能要了人的亲命。不说了，有兴趣的朋友认真读读自己感受一下才是最好的。
辛弃疾除了词外？
题主好，辛弃疾并非不能写诗，只不过他像一个在“文学世界里横冲直撞的左撇子”。
其诗未能自成一家，与他的词比起来更是相形见绌。所以，人们只知道被誉为“人中之虎，词中之龙”的辛稼轩，而不知道还有个诗人辛弃疾，也就不足为怪了。
我们要了解一个文学家的作品，必须先对其生平有所了解。特别是像辛弃疾这样特别关心国事的词人，了解一下他的人生历程，特别是早年经历和抱负，是非常有必要的。
“人中之虎”，万夫莫当辛弃疾小时候在沦陷的北方生活，父亲去世早，由祖父辛赞把抚养成人。祖父常带着小辛弃疾登高远望，指点河山，希望他长大后能够报效国家。
22岁那年，辛弃疾率领2000人家乡子弟投奔耿京义军，老耿很欣赏小辛，让他做部队里的掌书记。掌书记嘛，记录并保管文书印信之类。
偏偏有个不长眼的和尚义端，把小辛抽屉里的大印偷跑了。这还了得？这不是砸我饭碗吗？辛弃疾跨上快马，追而杀之，完“印”归营，初显英雄本色。
老耿看到辛弃疾如此英武果敢，自然是倍加青眼，不久就派他奉表南下，觐见宋高宗，表明愿意归顺大宋、抗击金兵的立场。
使命完成，辛弃疾满心欢喜，自己精忠报国的夙愿终于可以实现，千千万万在金人吗兵铁蹄下饱受蹂躏的同胞终于可以洗雪前耻，小时候经常带自己登高远望的祖父也终于可以含笑九泉……这一切都多么让人心情舒畅啊！
就在这时，噩耗传来，辛弃疾一向尊敬的义军首领耿京，被叛徒张安国杀死了！张安国不仅自己投靠金人，还带走了大量群龙无首的耿京义军。
听到噩耗，辛弃疾怒发冲冠，随即率领50余轻骑兵，快马加鞭，直奔济州金兵大营，在五万大军中生擒张安国，缚于马上，如入无人之境。辛弃疾还慷慨陈词，号召投金的军士重返大宋的阵营，当场愿意追随者万余人。就这样，辛弃疾带领余部，昼夜星驰，奔赴临安将张安国正法。
古语有云：“乱世出英雄”，辛弃疾不正像是南宋的赵子龙么？无怪乎他觐见皇帝时，“圣天子一见三叹息”了。也无怪乎时人评价他是管仲、萧何、张良、诸葛亮这样的王佐之才。
“词中之龙”，笼罩百代这样的辛弃疾，哪里是一个书生？哪里是一个词人？
所以，门人范开《稼轩词序》中就说：“（稼轩）果何意于歌词哉？直陶写之具耳。”——我们稼轩老先生哪有什么心思捣鼓诗词啊，不过是把它当做可以用来抒发情感、宣泄情绪的玩意儿罢了。
可是，雄姿英发的青年辛弃疾一旦步入官场，就没有夜闯金营、万人莫挡的快意了，他处处掣肘，仕途蹭蹬，时官时隐，最终也未能实现恢复中原的壮志，就这样赍志而没了。“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”，是说诸葛亮，又何尝不是再说辛弃疾呢？
胸怀壮志的辛弃疾，大半生都生活在被贬谪、被排挤、被谗毁、被猜忌的痛苦之中，他把这种压抑、不平的心情用长短句的形式“陶写”出来，自然和那些“为赋新词强说愁”之辈不可同日而语。
于是，这样一个有志杀敌、无意作词的辛弃疾，因为有太多太多的痛苦、愤怒需要“陶写”，不知不觉间，他竟然成为整个宋朝写词最多、同时成就也最高的人。真可谓“有心栽花花不发，无心插柳柳成荫”。
如前所说，辛弃疾的词是两宋词人中现存数量最多的，共628首。
苏轼：小辛我也太能写了吧，身为第二名，我362首感到很尴尬哎……刘辰翁：我354首，太可气，再努把力就第二了……吴文英：是啊，我341首，再努把力就第三了……李清照：不要采访我，不要采访我，我不会告诉你我只有52首……姜夔：好险啊，我以为我要垫底儿了呢，好在我有87首……宋祁:啊……你们聊，你们聊，我还得赶《新唐书》的稿子呢(6首)……辛弃疾的不但数量可观，成就很高，风格也很多样，既有“是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去”的孤寂愁苦，也有“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”的豪迈雄壮。
数量多，质量高，风格多，个性强，还开宗立派，决定了稼轩在词坛的地位。人们历来把他和苏轼并称为豪放派两大家，但清末词论家陈廷焯认为:“东坡词极名士之雅，稼轩词极英雄之气，千古并称，而稼轩更胜。”近人陈洵也说:“南宋诸家，鲜不为稼轩牢笼者。龙洲、后村、白石皆师法稼轩者也。”胡适更是将辛弃疾推为“词中第一大家”。
诗词世界的左撇子相形之下，他的诗就逊色多了，无论是数量还是质量。
辛弃疾现存诗共140首，约相当于词的1/5强。我们反观一下其他大佬的诗词数量比:
现存140多首词的陆游，是有名的中国第一作诗机，存诗近10000首。
而以词名世的姜夔，其实存诗180余首，他的词只是诗的零头。
就内容和质量而言，辛弃疾的诗大多都是酬赠、题咏或者写自己的隐居生活，丢在烂诗堆里，基本挑不出来哪是他的。
前人有“诗庄词媚”之说，同样一个人，写诗往往慷慨激昂，填起词来可能就“针线慵拈伴伊坐”了。诗在他们的心目中才是正儿八经的文学，词不过是酒筵歌席间应景儿的小玩意儿。
可辛弃疾则不然，把诗和词的位置调换了。他的词写得慷慨激昂，姿态横生，而诗则显得平淡无奇。因此，我们说他像一位在“诗词世界横冲直撞的左撇子”。
守擂:辛诗队VS攻擂:辛词队光说不练嘴把式，是骡子是马，拉出来溜溜。我们试举几首他的诗词作品做一次简单的友谊PK赛，便可见其高下。
先看诗队的第一名选手，正是《江行吊宋齐丘》：
尝笑韩非死说难。先生事业最相关。
能令父子君臣际，常在干戈揖逊间。
秋浦山高明月在，丹阳人去晚风闲。
可怜千古长江水，不与渠侬洗厚颜。
这首是咏南唐的奸臣宋齐丘的，由于南宋也和南唐一样偏安一隅，这首诗怕也有借他人酒杯，浇自己块垒的意味。前四句用嘲讽的口吻谴责宋齐丘的恶劣行径，尾联甚至还有点稼轩式的诙谐。不过整体看来，也不太出彩，没有可以引起读者强烈共鸣之处，也没有令人过目不忘的警句。
再看词队的第一位选手，真可谓出手不凡，名唤《摸鱼儿》：
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
“君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土”，同样是对奸佞小人的辛辣讽刺。这首词“姿态飞动，极沉郁顿挫之致”，“有力如虎”，不光远超群伦，即使在稼轩集中，亦不可多得。所以，本裁判宣布——
诗队出师不利，先输一局，匆忙派出第二名选手应战，却是《丁卯七月题鹤鸣亭》三首其三:
种竹栽花猝未休。乐天知命且无忧。
百年自运非人力，万事从今与鹤谋。
用力何如巧作奏，封侯原自曲如钩。
请看鱼鸟飞潜处，更有鸡虫得失不。
这是晚年隐居时回顾平时所作，既有未能大展宏图的遗憾，也有看破功名的恬淡。
第二回合出场的词队选手可是了不得，气场十足。他就是《永遇乐·京口北固亭怀古》:
千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
此词全篇慷慨任气，抚今追昔，思接千载，浩气贯注，允为千古绝唱。前举七律，殊难望其项背。秒杀～咔
最后一局，我们看看酬赠之作。诗队自知大势已去，矮子里头拔将军，还是找出一名潜力股选手上阵应敌，《送别湖南部曲》：
青衫匹马万人呼。幕府当年急急符。
愧我明珠成薏苡，负君赤手缚于菟。
观书到老眼如镜，论事惊人胆满躯。
万里云霄送君去，不妨风雨破吾庐。
此诗是送别之作，高度赞扬了这位“湖南部曲”的过人之处，并自愧弗如。
不过，这位选手要比起词队的第三位攻擂选手《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》来，才真是自愧弗如呢：
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
本裁判很遗憾的宣布:诗队第三位选手以绝对劣势惨败于对手——
综上所述，辛弃疾诗词之优劣判然，毋庸多言:词队以绝对优势碾压诗队。并且，经过三轮PK，诗队已经出现后继乏力之态，而词队还有很多选手摩拳擦掌，跃跃欲试。为避免影响友谊，造成诗队伤亡惨重，老脸扫地，PK到此结束吧～～
本裁判郑重宣布PK结果:辛诗队守擂失败，辛词队攻擂成功，成为本季赛事的擂主！
这也是证实了我们前边所说的，辛弃疾确实是在诗词世界里“横冲直闯的左撇子”。他的词气势雄浑奔腾，意境宏伟阔大，开宗立派，震古烁今，风格多样，个性鲜明，“词中之龙”，名副其实。
也正是由于稼轩词名太盛，而诗又不足自立，所以他的诗不为世人所知，也就不足奇了。
范仲淹是豪放派还是婉约派？
范仲淹（989年—1052年）【男】（即太宗端拱二年——皇佑四年） 字希文。和包拯同朝，为北宋名臣，政治家，文学家，军事家，谥号“文正”，汉族，吴县（今江苏苏州望亭）人。少年时家贫但好学，当秀才时就常以天下为己任，有敢言之名。曾多次上书批评当时的宰相，因而三次被贬。宋仁宗时官至参知政事，相当于副宰相。元昊造反，以龙图阁直学士与夏竦经略陕西，号令严明，夏人不敢犯，羌人称为龙图老子，夏人称为小范老子。1043年（宋仁宗庆历三年）范仲淹对当时的朝政的弊病极为痛心，提出“十事疏”，主张建立严密的仕官制度，注意农桑，整顿武备，推行法制，减轻傜役。宋仁宗采纳他的建议，陆续推行，史称“庆历新政”。可惜不久因为保守派的反对而不能实现，因而被贬至陜西四路宣抚使，后来在赴颍州途中病死，有《范文正公集》传世。
范仲淹喜好弹琴，然平日只弹履霜一曲，故时人称之为范履霜。他工于诗词散文，所作的文章富政治内容，文辞秀美，气度豁达。他的《岳阳楼岳阳楼记记》一文中的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”两句，为千古佳句。也是他一生爱国的写照。
他不仅是北宋著名的政治家和统帅，也是—位卓越的文学家和教育家。他领导的庆历革新运动，成为后来王安石“熙宁变法”的前奏；他对某些军事制度和战略措施的改善，使西线边防稳固了相当长时期；经他荐拔的一大批学者，为宋代学术鼎盛奠定了基础；他倡导的先忧后乐思想和仁人志士节操，是中华文明史上闪烁异彩的精神财富：朱熹称他为“有史以来天地间第一流人物”！千载迄今，各地有关范仲淹的遗迹始终受到人们的保护和纪念。
属于豪放派。
什么为首的豪放派诗人和婉约派词人？
以李清照、柳永为代表的婉约派诗人和以苏轼、辛弃疾为代表的豪放派诗人。
婉约派为中国宋词流派。婉约，即婉转含蓄。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。其杰出代表有李煜、李清照、李之仪、欧阳修、柳永、曹元宠等。
豪放派与婉约派并存，其特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，蔚然成风。豪放词派不但震烁宋代词坛，而且广泛地影响词林后学。其杰出代表有范仲淹、苏轼、辛弃疾、叶梦得、朱敦儒、张元干、张孝祥、陆游、刘过等。