苏轼书法代表作品摘要赏析，苏轼书法作品欣赏？
东坡醉笔草书《念奴娇·赤壁怀古》之一
东坡醉笔草书《念奴娇·赤壁怀古》之二
东坡醉笔草书《念奴娇·赤壁怀古》之三
东坡醉笔草书《念奴娇·赤壁怀古》之四
东坡醉笔草书《念奴娇·赤壁怀古》之五
有人说：到底是“乱石崩云”还是“乱石穿空”？
其他地方小编不知道，但是今天小编分享的这个，写的应该是“乱石穿空”，而且以高中课本来说也是“乱石穿空”。
东坡醉笔草书《念奴娇·赤壁怀古》之六
东坡醉笔草书《念奴娇·赤壁怀古》之七
东坡醉笔草书《念奴娇·赤壁怀古》之八
东坡醉笔草书《念奴娇·赤壁怀古》之九
东坡醉笔草书《念奴娇·赤壁怀古》之十
也有人说：说实话，高中最喜欢的就是这首宋词了。但是并不知道他也是一名书法家。
小编且说：别说你不知道，我也不知道，我想大部分高中生也不一定知道，因为高考不一定会考他的书法作品。
东坡醉笔草书《念奴娇·赤壁怀古》之十一
东坡醉笔草书《念奴娇·赤壁怀古》之十二
东坡醉笔草书《念奴娇·赤壁怀古》之十三
东坡醉笔草书《念奴娇·赤壁怀古》之十四
东坡醉笔草书《念奴娇·赤壁怀古》之十五
有人说：苏轼的书法，就是那么难学。
小编且说：可能是苏轼的书法和文学是密不可分的，哈哈哈......
东坡醉笔草书《念奴娇·赤壁怀古》之十六
东坡醉笔草书《念奴娇·赤壁怀古》之十七
东坡醉笔草书《念奴娇·赤壁怀古》之十八
东坡醉笔草书《念奴娇·赤壁怀古》之十九
东坡醉笔草书《念奴娇·赤壁怀古》之二十
小编觉得苏东坡20张醉笔草书写的真的很有风韵，连字都能看出他那种豪放性格。
小编读了大学出来，这么久了，也就今天才知道，苏轼原来还是个大书法家，可能是我在学习的时候没认真吧，并没有去仔细看。但是相信有很多人跟小编一样，希望见了此文，不知道的朋友，以后也清楚了。
苏轼不当当在书法和诗文上面有很高的成就，苏轼是宋代文学最高成就的代表，并在诗、词、散文、书、画等方面都取得了很高的成就
关于苏轼书法的故事有哪些？
苏轼在写书法的时候有一个要求，就是不认识，未曾谋面的人不写。
东坡曾经回答刘元忠一封信，说道：“白云居士是不是你的号称？或者是你替他代求的？不管怎么说，我既然不认识他，就不便随便落款赠送，如果真是你的名号，我却不喜欢你轻易使用这个我不知道的别号。”
结果自然没有写啦！这大概是怕别人别有居心，或诚意不够，不知珍惜。东坡是自负的，假如字落在一个下里巴人手中，岂不是对牛弹琴，他如何舍得？
黄庭坚黄州寒食帖鉴赏？
寒食帖不是黄庭坚写的，《寒食帖》是苏轼行书的代表作。
这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。
《黄州寒食诗帖》在书法史上影响很大，被称为“天下第三行书”，也是苏轼书法作品中的上乘。
念奴娇苏轼的字体特点？
他的书法，是宋代四大书法名家之一。书法上，苏轼跟蔡襄，黄庭坚（他徒弟），米芾齐名。他的书法特点是什么呢，用他徒弟黄庭坚的话来说：就是石头压蛤蟆，苏轼也调侃黄庭坚的字是树上挂着死蛇。可以见他们师徒也是感情非常深，才会这么相互调侃。
苏轼书法的特点，用墨比较浓是一个特点，第二个特点就是字体比较扁。至于他的运笔特点，如果细心一点，可以发现他的运笔不是很快速的运笔，比较缓。
苏轼，天下第三行书《寒食诗帖》
他的执笔方法是怎样的呢？其实他的执笔方法在宋代一直是被其他人笑话的，但是依旧不影响他书法上的成就，总之能写出好字来，不管用什么方法都可以，对不对？他的执笔方法就像今天我们握钢笔圆珠笔那样的握法。他说这种握法才是更接近于魏晋一路，也许他说的是有道理的，不知道有没有人反过来思维一下，其实我们抓圆珠笔的方法，也是挺科学的！
还有就是他写字的姿势也经常会让人笑话，他的姿势是趴在桌子上的，肘关节一直贴着桌子，这种做法，跟现代的书法家们也是完全不一样啊，现代的书法家写字大部分都是站立，腰杆笔直，肘关节不会在桌子上支撑，样子比苏轼的潇洒一万倍啊！而苏轼才不去管姿势好不好看，关键他趴着写字能写得比你腰杆笔直的好看就行，对不对。其实趴着写字确实比腰杆笔直要好，苏轼这种姿势也更符合着力点的要求。
苏轼的书法是其中一面，书法还有很多方方面面，至于苏轼的这种方法，后人也可以在闲暇之余作一下试验，好不好用就自己决定了，还是那句话，不要去讲究形式，关键要看写出来的效果。
苏东坡对书法有什么贡献？
苏东坡的书法既有典型的宋代的时代风格，也有典型的个人风格，他主张的艺术风格多样化和生动性。＂自出新意，不践古人。＂＂书初无意于佳乃佳尓。＂对于书法创作来说，都是很重要的理论。
一，苏东坡所说的新意，指有个人的意趣，把个人的思想、品性、格调、才学融入书法作品中，不泥拘古人。
苏东坡临颜真卿《争座位帖》不泥拘形似，做到了＂自出新意，不践古人。＂现将两帖作对比说明。
（苏东坡临争座位帖）
（颜真卿书争座位帖）
通过两帖的对比，在精神感觉层面，有颜体的影子，但他往豪迈奔放方面夸张，有生动性，有天风海浪般风格。字的大小对比比原帖更突出，主笔画更长，笔速更快，上下字咬合更紧密。虽不及原帖厚重雄强，但有自己的笔意。做到了＂自出新意，不践古人。＂
二，＂书初无意于佳乃佳尓。＂苏东坡在写《黄州寒食帖》时，信笔直书，随情而发，挥洒如意、天真自然。
（苏东坡寒食诗帖）
由于苍凉孤独的情绪充满了他的内心世界，注意力转移到文意方面，所以写书法时有可能是无意识状态。就是不受意识参与状态。或者是在有意和无意之间的一种状态。没有刻意求工，写出了这＂天下第三行书＂。此帖文意和书意相合，艺术价值高，和书写时无意于佳的精神状态也有关。所以黄庭坚说：＂试使东坡复为之，未文必及此。＂
三，艺术风格的多样化。
苏东坡的书法作品风格不同时期有变化。如《洞庭春色赋》丰腴润泽，华美而有隶意。
（苏东坡洞庭春色赋）
苏东坡写的《前赤壁赋》安静严肃，典雅自然。巧含王羲之笔意。
（苏东坡前赤壁赋）
苏东坡《渡海帖》，体势较斜而厚重，深受颜体影响，章法错落有致。
以下是笔者临苏东坡书法作品习作。
（临苏东坡版争座位帖）
（临苏东坡寒食诗帖）
（临苏东坡洞庭春色赋）
（临苏东坡前赤壁赋）
（临苏东坡渡海帖）
宋元明人都如何评论苏轼书法？
苏轼的文学家的光环和他在中国文坛的历史地位使好多人忽视了他的书法家的地位。其实，他的《黄州寒食诗帖》是苏轼存世作品中最为精彩的代表作。被后世誉为“天下第三行书”。宋朝的黄庭坚說：本朝善书者，自当推苏为第一。称苏轼的书法“无俗气”而“韵有余”其深厚的家学和高雅的学问涵养有必然的联系。元朝时代以赵孟頫为代表的文人们推崇王羲之，王献之。赵孟頫在《论宋十一家书》谈到：“东坡书，如老熊当道，百兽畏服”并非当时风尚。明初，书法界强调取法晋唐。不重视宋朝的书法。要求“点、画、撇、捺”必须端楷有体，合于书法。追求“点画信手”的苏体与明朝的时尚格格不入了。
苏轼在文章和书法方面都是中国文明史诗的耀眼明星。尤其是他的不朽文章成为历朝历代的经典。值得我们后人认真拜读，虔诚学习。