文人画代表作品赏析 元四家及代表作品的艺术特点

元四家及代表作品的艺术特点？

元四家——指元代的四位画家黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙，他们的创作集中体现了元代山水画的最高成就。四家既有各自的鲜明个性特点，又都具有元代山水画的时代风貌。他们强调诗书画印的有机结合，状物寄情，属于典型的文人画，对明、清绘画影响巨大。

新文人画的发展趋势是什么？你觉得怎么样？

新文人画

是指20世纪80年代末90年代初中国艺术界出现的一种文化现象，1986年由边平山组织发起。

1986年北京画家边平山经常同福州画家王和平、河北画家北鱼在边平山先生的“平山书屋”聚晤聊天，由于在艺术见解和追求上有许多共同之处，故萌发了发起中国画联展的想法。后又与南京画家王孟奇、方骏等商定，由天津画家霍春阳在天津美院展览馆操办此次展览，这样，便是“新文人画”的开端。

上周，《艺+周刊》采访了业内相关人士，分析了新文人画的代表人物朱新建当下的市场状况。事实上，自2013年开始的新水墨热潮中，新文人画艺术家的作品也逐渐被市场所热捧。那么，新文人画为何受到热捧，其市场发展又如何呢？现代快报记者 徐馨儿 整理

新文人画的“多米诺效应”

要谈新文人画，必须要回到上世纪80年代末的时代语境。“八五新潮时期，中国思想界处于一个集体反思的阶段，它有两个探索方向：一是借鉴西方现代主义进行先锋艺术；另外是反向走向传统。” 批评家靳卫红介绍。

上世纪80年代末，参加在中国美术馆举办的“新文人画展”的艺术家，包括边平山、陈平、田黎明、赵卫、王孟奇、王和平、方骏、朱新建、江宏伟、徐乐乐、赵俊生、卢禹舜、霍春阳、聂鸥、常进、周思聪、刘进安、申少君、李清贤、张修竹、王彦萍、李老十、杨春华、朱道平、何建国等。此后新文人画展连续举行展览，参展画家各有前后进退，人员也有不小变动，但新文人画派还是拥有当代美术史上最强大的流派阵容。但如今，有画家不愿以新文人画家自居，有画家挤入新文人的圈子，总体上新文人画有泛化趋势。与此同时，有人对“新文人画”的概念进行重新定义。

对于新文人画，栗宪庭现在依然认为它是当时艺术界的一个具有实验性的文化现象：“那时一些反对‘新文人画’的批评家，多说新文人画没有了文人士大夫的书卷气和文雅，其实，我恰恰觉得他们把传统士大夫的书卷气，转换成现代人的无聊、庸懒、消沉、享乐等具有世俗化的反叛意识。但是，在明的和暗的水墨画展览和市场中，到处是粗制滥造和陈陈相因的作品。到上世纪90年代为止，新文人画中的实验和创造性，在大多数新文人画家的作品中，就自己被自己把玩掉了。”

苏东坡的画跟唐寅比如何？

比唐寅强。

苏轼擅长画墨竹，且绘画重视神似，主张画外有情，画要有寄托，反对形似，反对程序的束缚，提倡“诗画本一律，天工与清新”，而且明确地提出了“士人画”的概念，对以后“文人画”的发展奠定了一定的理论基础。其作品有《古木怪石图卷》、《潇湘竹石图卷》等。

文人画和山水画的区别和联系？

这几个概念的分界比较模糊，青绿山水通常设色用三青和三绿，设色主用赭石花青的是浅绛山水，青绿山水加上金色（通常是线）是金碧山水，不设色为水墨，这是以技法区分的。 文人山水，或者说是文人画，是与当时的宫廷画体系所区分。所以文人画可以使水墨也可以是青绿。不同时期划分也不同，到近现代因为封建制的灭亡宫廷画已经没有了，但被现代院体画（高校）部分继承。近现代中西方文化交流，又出现现代派中国画。当代文人画应为教育制度的改变，也人丁凋零，文人画讲究诗书画印四绝，近代最知名的有黄宾虹、齐白石、潘天寿。陆俨少也被称为文人画最后一位大师。

董其昌所称“南宋”水墨山水的代表人物是“文人画之祖”是谁？他的绘画人文思想表现在哪里？

发端：顾恺之（晋）、王维（唐）、郑虔（唐） 文人画（Southern School），亦称“士夫画”，北宋苏轼提出“士夫画”，明代董其昌称道“文人之画”，以唐代王维为其创始者，并目为南宗之祖（参见“南北宗”）。

唐代文人画的开创者及代表作？

唐代文人画的开创者是王维，其代表作品是《雪溪图》。

作为文人画中的一个主要题材，雪景山水能够表达文人的丰富情怀，上千年来一直成为中国文人山水画家的最爱，从雪景到雪竹、雪梅，几乎无所不咏，无所不画，创作出了一个又一个清净庄严的艺术世界。