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冰心写的《超人》的主要内容
心女士在《小说月报》的第12卷第4号上，发表了一篇叫做《超人》的短篇小说。发表的当时，我也觉得这标题新颖得很，便也怀着一肚子好奇心，把它翻看了一下。我记得那时候的感想，第一，觉得有点被那个标题骗了似的，第二，我总觉得这里面穿了几个大孔，作者本人似乎始终没有把它看出。近来又在《小说月报》的第13卷第9号上，看见了署名剑三的一篇批评的文字，又在第12卷第11号的《小说月报》里，也寻出了潘垂统君的评论，好像都说冰心女士的这篇作品，是她整个思想的最高的表现，所以我又把那篇小说翻出来看了。可是我第二次把它看完了的时候，我仍觉得一年多以前的感想，依然没有多大的变化，很顽固地主张自己，虽然中间夹着了两篇还不能说是文艺批评的文字。�
这小说为什么要叫做《超人》，虽然冬芬君的附注上说：“如果有不哭的啊，他不是‘超人’”，我却至今还是不懂，但这是作者的自由。作者对于“超人”这个词，或许有特别的见
解，不过我们要知道作者在这篇作品里面，实在没有告诉我们什么是超人，并且她也无须告
诉；所以若有人说何彬就是作者意中的超人的表现，说这样才是超人，那样不是超人，那就
不仅是武断，而且要被作者暗笑了。(题目与本文，本来没有关系，不过许多的人，每每把它们误解了，我才顺便说及。)�
就上面的两节看起来，倒像我是在做批评的批评了。批评家的观察与表现对不对，本也可以将对象去批评，不过我的目的，是在这里想把冰心女士的《超人》评论一下——像其余的批评家一样，把话说得谦恭一点，那么，我是想在这里把我一个人关于《超人》的意见说说。�
冰心女士的作品，我看得不多，但是我仅由她的小说，可以看出她的诗人的天分很高，艺术家的手腕很足。就是她这篇小说，都比那些诗翁的大作，还要多有几分诗意。她那丰富的想象力与真挚的心情，都很可爱，精细的描写，与伶俐的笔致，也都把女性的特长发挥得出。但《超人》这篇小说，我却不敢说是成功的作品，我现在取纯正的态度，把我的意见写出来，供大家的参考。�
凡有一种文艺我们能取为批评的对象的，是：�
观察
艺术(Art)�
表现
文艺的 �
思想
效能(Effect） �
情绪
效能与艺术虽然不是可以独立分离的，然为文艺批评时，却不妨分别出来研究。�
《超人》这篇小说的宗旨，有人说作者的意思，是想表示由否定(Verneinung)达到肯定(Bejahung)的一种经过，就是：�
否定 肯定�
这种经过，本可以由种种的路途达到，《超人》指示我们可以达到的方法，却是什么呢?有人说是爱的实现，那么，这种经过是：�
否定 爱的实现 肯定�
假使我们把《超人》依这种形式分解出来的时候，我们就会觉得各部分的表现工夫还没有做到，作者的观察不仅没有深入，反有被客观的现象蒙蔽了的样子。�
譬如写何彬的否定的时候，作者的描写只是一些客观的可见的现象，主观的心的现象，少有提起。这确是表现上的一个缺陷。并且开首第一句就说：“何彬是一个冷心肠的青年”，
后面又说他面色冷然，好像作者真的想把何彬写到极端否定的样子，这是很不对的。近代人
的精神上的痛苦，不在于把一切都否定了，而在于只是怀疑与苦闷，什么也不能肯定。否定
是负号的肯定，近代人若能真的否定起来，倒也可以减少多少痛苦，可是近代人之不能否定，正犹如他之不能肯定。真的，近代人只是怀疑，只是苦闷，苦的是既不能肯定，也不能否定。何彬对程姥姥所说的话，很显出了他的怀疑，只是不甚深刻，也没有把他内在的苦闷写出来，看去时只越发增加了他的冷度。我在这地方觉得作者的观察不深，不出客观的现象以外，反被客观的现象瞒过了。并且由极端的否定转入肯定，不是经过一种媒介(Medium)所能办到的。这样的由这边转到那边，必先有他的可能性(Possibility)，就是要先到一个可以左可以右的一个零点(Zero Point)，这样的零点，就是近代人的不能肯定，也不能否定的怀疑与苦闷的状态。由零点进而肯定，不可不有一种媒介，由否定达到零点，也不可不有另一种媒介，所以把否定到肯定的全经过写出来的时候，就是：�
否定 媒介甲 零点 媒介乙 肯定�
换一句话说明出来的时候，就是由否定达到肯定，不可不先由媒介甲的作用由否定离开，达到可左可右的零点，然后再由媒介乙的作用，离开零点，直达肯定。所以像《超人》那样把主人公写到极端否定，不仅理论上说不过来，还使结构上生了一层缺陷。凡我们对于一个现象，不应当只就他的表面观察，应当把藏在表面下深处的实在看出来，才能够不为客观的现象所蒙蔽了。何彬这样的人，就《超人》的后半看起来，确是易于感动人的，他的泪珠好像不时充满了他的双眼。若像《超人》这样写出来，那就不过是一个神经质的感伤主义者(Sen
timentalist)了。所以《超人》若真是想表现达到肯定的经过，就还当把怀疑与苦闷的热与
力写出来，不要把他们看脱了，更不要说那些冷心肠的话。《小说月报》上的一个批评家很称赞这个冷字，说“是作者苦心用力写的，十分伤心，包含着许多眼泪，读完这篇东西，细
想这个冷字而不哭，那真是全没心肝的人”。这种旧式的、不讲道理的、狂热的批评，不仅于文艺批评没有丝毫的益处，反易使人把文艺批评误解了。为文艺批评的人，应当还要冷静一点，应当还要严肃一点，应当深就全体的效能与艺术观察——用冷静严肃的态度观察，也用冷静严肃的态度表现出来才好。�
又如写爱的实现的时候，用了一场梦境，这自然是很经济的写法；但这场梦境偏插在“至人无梦”以后，这确是自己无故把“三夜的往事”筑起来了的效能，削成强弩之末了。那梦境前的“睡下的时候，他觉得热极了”，虽然即刻用“累了两天了，起居上自然有些反常”之类的女性特有的逻辑(Logic)来注解，却也掩不了勉强的痕迹。禄儿的那封信，有人说是太不近现实，本来我们现在的社会程度太低，他们表现自己的能力太薄弱，原不仅一个无知识的禄儿是这个样子，就是我们现在的上流阶级以及知识阶级，我们都不能在他们的言论中，
表现我们所要表现的思想与情绪，不过关于这一点，我却不仅不说作者不好，因为时常感觉
同样的苦处，我反不禁要表示同情于作者。我想可以在这里警告我们的青年作家，不要再想
在现在的一般人的言论里面，织入高深的思想，我们暂时不能不丢了这条路，我们以后只能
在干燥浅薄的言行的全部之中，取曲径把我们的思想徐徐地暗示。既要顾及实情，又要不堕
入浅近的自然派的描写，除此之外恐怕也没有他法，这固然是很难的事情，不过我想也并不
是不可能的事。�
最后作者写何彬肯定的时候，我觉得热有余而力实不足。本来最初写得那般冰冷，接着又勉强安排了一回梦境，又使禄儿写了一封很勉强的信，这全体的效能已经是很勉强的了；而作者写何彬肯定的时候，又只用了他一封感伤的(Sentimental)信，与满面的泪痕，他的举止，却仍没有摆脱最初的灰色与冷度；我们由他的肯定，丝毫都看不出肯定的动力的效果，所以这全经过倒像微风偶过，在水面上吹起了一层涟漪，不久又仍归寂静了。真的肯定应当在本人的一生中，涌起永难消灭的一回激荡，而以余力深深地给一种不可磨灭的印象于读者的心里。关于这地方，冰心是疏忽了一点的了。有人说看了何彬的信，就觉得非哭不可，但这是这封信的感伤(Sentimentalism)的成功，不能扯到全体的效能上去。小说家最大的努力，
应当注意在小说全部的戏剧的效能(Dramatic effect)，批评家也应当持冷静的态度，在这
些地方注意，不要学那些旧戏迷的喝彩。旧戏迷不解艺术，也不讲效能，唱得又高又久，舞得又奇又怪的，便不惜高声的喝彩；至于这些歌舞对于全剧的艺术与效能有什么关系，他们是不管的，真的艺术作品，决不靠哪一部分的完善；艺术作品的完善，也在他的各个，也在他的全体(as a whole)。这全体应当是多样的统一，一部分的出风头，弄得不好，便会把统一破坏。《超人》的这封信，能使人不禁哭起来，实是它意外的成绩，然而专就这封信说，我都觉得热有余而力不足。�
以上所言，是依许多批评家的评论，把《超人》作为描写一个人自否定达到肯定之经过的作品，再把它剖解考究所得。究竟冰心女士作这短篇时，她自己的意思如何，我们无从详悉；所以这样批评，究竟有什么意思，完全是一个未知数。不过我们由一篇作品，也不是决不能看出作者作那篇东西时的意思，我们多少是可以看得出的。我们所看出的作者的意思，与作者自己当时的意思是不是一样，能不能一致，是在批评家的观察力的大小，与作者自己的意识明显的程度；有时批评家竟能看出作者自己还没有觉到的地方，也是有的。冰心女士作《超人》这篇小说时的意思，许多的人都由事件的进行与结果，说她是想描写一个人由否定达到肯定的经过；然而这种观察的方法，难免偏于印象，难免不使旧的远的印象为新的近
的印象所蒙蔽了，所以我想最好还是用一种归纳的方法。�
当我们把《超人》仔细读过一遍的时候，奔涛一般起伏的诸印象之中，超群出类的共有三个：第一，没有爱的(孤独的)生活；第二，过去的追忆；第三，爱的实现(Realization)。它们的关系是：�
没有爱的生活 过去的追忆 爱的实现�
就是从没有爱的(孤独的)生活，由过去的追忆，达到爱的实现的一种经过。我在这里提出过
去的追忆，或者有人不赞成，然而我敢说《超人》的最重要的内容就在这里。我想作者当时
的意思，也不外是想描写我们与过去的关系——永远相牵，永无终止的关系。我不想在这里
说及我们一个人怎样忘不了自己的过去，怎样眷念，怎样渴望；然而我们一生的历史，很无情地一页页翻过来了，永无回复的可能性，事愈不能，我们越想，只在我们这种想念之中，我们回复了多少过去了的我们。寻着了多少过去了的悲哀与欢喜——都一样地要求我们感激的!当我们表现出这种陶醉的感激的时候，谁能不被激起狂热的共鸣?《超人》得力的地方，就在这里。�
然而就我所新提出的经过看起来，《超人》的艺术，也仍不免有我前面说过的几层缺点。她写没有爱的生活，也只就客观的现象描写，也错在把何彬写到了极端的否定；她写过去的追忆，也很安插得勉强；她写爱的实现，也是热有余而力不足。并且作者似乎没有把爱的真谛看出。真的纯洁的爱，在授而不在受，在与(to give)而不在取(to take)。爱好比黄昏时分的飞鸟，是要寻出可以栖息的一枝的，不得其所，是不能安息的，然而何彬是何等的无气力，何等的冰冷!�
此外还有最后的，或者真与作者的本意一致的一种观察。何彬在信中说：“你深夜的呻吟，使我想起了许多的往事，头一件就是我的母亲”，“她带了你的爱来感动我”。就这些地方看起来，似乎作者的意思，不过是想描写一个没有爱的人，如何想起了慈母的爱情的一种经过。如果作者的意思真是这般的，那就未免更琐碎了。�
我写这一篇东西，丝毫没有把《超人》故意说坏的成见，不过想把我的意见写出来，供大家参考。有许多的话一定有人不赞成，也有许多的话，说得不十分彻底。冰心女士的诗人的天分是很高的，我在前头说过，不须再说了。不过她的作品，不论诗与小说，都有一个共通的大缺点，就是她的作品，都有几分被抽象的记述胀坏了的模样。一个作品的戏剧的效能，
不能靠抽象的记述，动作(Action)是顶要紧的，最好是把抽象的记述投映(Project)在动作
里。我们的旧小说多被动作(实事)胀坏了，然而被抽象的记述胀坏，也是过犹不及。这许是
冰心偏重想象而不重观察的结果，我在这里顺便谈谈，也许不无益处。��
1922年11月30日�
(原载《创造季刊》第1卷第4期)
参考资料：
超人的资料
lz你好
超人（Superman）是DC漫画公司旗下的超级英雄，1938年6月于《动作漫画》（Action Comics）创刊号首次登场，是漫画史上第一位超级英雄。超人出生于氪星 （Krypton），本名卡尔-艾尔（Kal-El） 。在氪星面临毁灭之际，他的父母为其找到了浩瀚宇宙中的新家园——地球，用飞船送走了尚在襁褓中的爱子。飞船坠落在美国堪萨斯州的Smallville，卡尔·艾尔被农场主肯特夫妇拾获，并以克拉克·肯特（Clark Kent）的地球名字抚养成人。 长大后，克拉克成为大都会（Metropolis）《星球日报》 的一名新闻记者。他有着与生俱来的超能力及极强的正义感与同情心，每每在危机时刻，便穿上蓝色紧身衣，披上红色斗蓬，化身超人挺身而出，行侠仗义，拯救世人。
中文名
克拉克·肯特
外文名
Clark Kent
别 名
卡尔-艾尔（Kal-El）
国 籍
美国
民 族
氪星人
出生地
氪星
出生日期
2月29日
职 业
新闻记者、超级英雄
主要成就
参与创立正义联盟
代表作品
超人系列、正义联盟系列
所属组织
正义联盟
人物档案编辑
主世界超人
新地球（New Earth），又称0号地球（Earth-0），是DC宇宙当前的主流世界，它是由“无限地球危机”前的一号地球、二号地球、四号地球、地球-S、地球-X合成。
在主流世界，超人出生在氪星，本名Kal-El。氪星即将毁灭的时候，超人的父亲Jor-El和母亲Lara将还是婴儿超人单独放进太空船送到了地球，他的太空船降落在美国堪萨斯州斯莫尔镇，被肯特夫妇收养，取名克拉克·肯特，在养父母的关爱下度过了少年时代。肯特夫妇去世后，克拉克来到了大都会，在以记者的身份揭露罪恶的同时以超人的身份打击犯罪。
超人在“新52”的新形象
初来大都会的克拉克在《每日星报》（Daily Star）任职，靠着微薄的收入栖身在一幢破旧的公寓里。这时的超人还没有日后强大，速度还不能快过子弹并且不会飞，他在打击犯罪的同时更需要应对军方和警方的追捕。在这一时期他认识了《星球日报》（Daily Planet）的记者吉米·奥尔森和露易丝·莱恩，而露易丝的父亲正是领导捕捉超人行动的山姆·莱恩将军。当超人从Brainiac手中拯救了大都会后，终于开始获得了人们的认可。
2011年DC大事件“闪点”后DC宇宙再度重启，平行世界Earth-13和Earth-50又与主世界New Earth合并，因此New Earth的故事也再度被改写。重启后的系列称为新52，将DC漫画旗下52部漫画的刊号归零重开。新52对于超人故事的显著改变是去掉了外穿红内裤，克拉克和露易丝的婚姻关系也被取消，故事回到主角还是单身的年代重新开始。但是DC也声明“超人之死”等关键剧情仍会保留。
平行世界超人
一号地球
超人（第一地球）
2010年出版的《超人：一号地球》Superman: Earth One介绍了这个世界的超人。故事背景设定在21世纪，让超人变得更年轻。
超人的母星氪星被相邻的星球Dheron毁灭，他的父母在星球毁灭前夕将还是婴儿的超人放进飞船送到了地球，肯特夫妇发现了超人并将他抚养长大，飞船则被军方得到。超人的养父死后，他在养母的支持下来到大都市寻找工作。
来自Dheron的Tyrell为了消灭氪星幸存者追踪而来，他除了要消灭超人，还试图毁灭地球。经过一番苦战，超人寻回了他的飞船，战胜了Tyrell，Tyrell临死前告诉超人还会有Dheron星球的人来消灭他。随后超人为自己写了独家专访，用它得到了《星球日报》的工作。超人将飞船藏在了北极，飞船告诉他要为被毁灭的氪星复仇。
二号地球
20世纪30—50年代活跃在漫画故事中的超人，在50年代后被设定为平行世界二号地球的超人。
氪星科学家Jor-El在星球爆炸前把自己尚在襁褓中的儿子Kal-L送入了飞往地球的小型太空船，坠落的飞船被John和Mary发现，Kal-El被送往孤儿院，但他的超级能力在孤儿院引起了恐慌，被送还的他被取名为克拉克，在肯特夫妇的爱与关怀下成长。随着年纪的不断增长，他也逐渐发现了自己的超能力，但并不知道自己真实的血统，John和Mary去世后，悲痛之余克拉克也坚定了信念，用自己的能力造福于人类。他来到了大都会，成为了《每日星报》（Daily Star）的记者，也开始了作为超级英雄——超人的生涯。
在新52中，二号地球也被重新编写，超人与蝙蝠侠、神奇女侠在2012年5月发行的《二号地球》第一期中登场，都已在对抗Darkseid的战斗中阵亡。
三号地球
犯罪辛迪加
三号地球的超人称为终极人（Ultraman），在这个与主流世界颠倒的平行世界，他和蝙蝠侠、神奇女侠、闪电侠、绿灯侠都是反派，隶属于犯罪组合犯罪辛迪加（Crime Syndicate）。而莱克斯·卢瑟却是与邪恶作斗争的英雄。
十号地球
十号地球的超人称为Overman，他的身份是1938年降落在苏德台地区的Kal-El。这个世界里由于纳粹掌握了Kal-L飞船带来的科技而赢得了战争，Overman成为为身在苦难中的人类建立乌托邦的英雄。
十五号地球
真实身份是十五号地球的佐德将军，在《最终危机倒计时》中被至尊超人（Superman-Prime）杀害。
三十号地球
装载着Kal-El的飞船落在了乌克兰，这次超人在集体农庄里长大，得到的斯大林，在1953年成为苏联领袖。
始源地球
始源地球（Earth-Prime）的超人即至尊小超人（Superboy-Prime）。在这个世界里，超人、蝙蝠侠、神奇女侠等所有超级英雄都是漫画人物，这个世界唯一的超级英雄就是至尊小超人。这个角色以白银时代的Superboy为蓝本创作，所以称其为DC宇宙现今最强的超人并不为过。他在初登场时是正义的一方，对抗反监视者的英雄之一，但如今已转变为反派人物，被封在起源之墙。
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冰心的超人讲的是什么？
冰心女士在《小说月报》的第12卷第4号上，发表了一篇叫做《超人》的短篇小说。发表的当时，我也觉得这标题新颖得很，便也怀着一肚子好奇心，把它翻看了一下。我记得那时候的感想，第一，觉得有点被那个标题骗了似的，第二，我总觉得这里面穿了几个大孔，作者本人似乎始终没有把它看出。近来又在《小说月报》的第13卷第9号上，看见了署名剑三的一篇批评的文字，又在第12卷第11号的《小说月报》里，也寻出了潘垂统君的评论，好像都说冰心女士的这篇作品，是她整个思想的最高的表现，所以我又把那篇小说翻出来看了。可是我第二次把它看完了的时候，我仍觉得一年多以前的感想，依然没有多大的变化，很顽固地主张自己，虽然中间夹着了两篇还不能说是文艺批评的文字。 这小说为什么要叫做《超人》，虽然冬芬君的附注上说：“如果有不哭的啊，他不是‘超人’”，我却至今还是不懂，但这是作者的自由。作者对于“超人”这个词，或许有特别的见解，不过我们要知道作者在这篇作品里面，实在没有告诉我们什么是超人，并且她也无须告诉；所以若有人说何彬就是作者意中的超人的表现，说这样才是超人，那样不是超人，那就不仅是武断，而且要被作者暗笑了。(题目与本文，本来没有关系，不过许多的人，每每把它们误解了，我才顺便说及。) 就上面的两节看起来，倒像我是在做批评的批评了。批评家的观察与表现对不对，本也可以将对象去批评，不过我的目的，是在这里想把冰心女士的《超人》评论一下——像其余的批评家一样，把话说得谦恭一点，那么，我是想在这里把我一个人关于《超人》的意见说说。 冰心女士的作品，我看得不多，但是我仅由她的小说，可以看出她的诗人的天分很高，艺术家的手腕很足。就是她这篇小说，都比那些诗翁的大作，还要多有几分诗意。她那丰富的想象力与真挚的心情，都很可爱，精细的描写，与伶俐的笔致，也都把女性的特长发挥得出。但《超人》这篇小说，我却不敢说是成功的作品，我现在取纯正的态度，把我的意见写出来，供大家的参考。 凡有一种文艺我们能取为批评的对象的，是： 观察 艺术(Art) 表现 文艺的 思想 效能(Effect） 情绪 效能与艺术虽然不是可以独立分离的，然为文艺批评时，却不妨分别出来研究。 《超人》这篇小说的宗旨，有人说作者的意思，是想表示由否定(Verneinung)达到肯定(Bejahung)的一种经过，就是： 否定 肯定 这种经过，本可以由种种的路途达到，《超人》指示我们可以达到的方法，却是什么呢?有人说是爱的实现，那么，这种经过是： 否定 爱的实现 肯定 假使我们把《超人》依这种形式分解出来的时候，我们就会觉得各部分的表现工夫还没有做到，作者的观察不仅没有深入，反有被客观的现象蒙蔽了的样子。 譬如写何彬的否定的时候，作者的描写只是一些客观的可见的现象，主观的心的现象，少有提起。这确是表现上的一个缺陷。并且开首第一句就说：“何彬是一个冷心肠的青年”，后面又说他面色冷然，好像作者真的想把何彬写到极端否定的样子，这是很不对的。近代人的精神上的痛苦，不在于把一切都否定了，而在于只是怀疑与苦闷，什么也不能肯定。否定是负号的肯定，近代人若能真的否定起来，倒也可以减少多少痛苦，可是近代人之不能否定，正犹如他之不能肯定。真的，近代人只是怀疑，只是苦闷，苦的是既不能肯定，也不能否定。何彬对程姥姥所说的话，很显出了他的怀疑，只是不甚深刻，也没有把他内在的苦闷写出来，看去时只越发增加了他的冷度。我在这地方觉得作者的观察不深，不出客观的现象以外，反被客观的现象瞒过了。并且由极端的否定转入肯定，不是经过一种媒介(Medium)所能办到的。这样的由这边转到那边，必先有他的可能性(Possibility)，就是要先到一个可以左可以右的一个零点(Zero Point)，这样的零点，就是近代人的不能肯定，也不能否定的怀疑与苦闷的状态。由零点进而肯定，不可不有一种媒介，由否定达到零点，也不可不有另一种媒介，所以把否定到肯定的全经过写出来的时候，就是： 否定 媒介甲 零点 媒介乙 肯定 换一句话说明出来的时候，就是由否定达到肯定，不可不先由媒介甲的作用由否定离开，达到可左可右的零点，然后再由媒介乙的作用，离开零点，直达肯定。所以像《超人》那样把主人公写到极端否定，不仅理论上说不过来，还使结构上生了一层缺陷。凡我们对于一个现象，不应当只就他的表面观察，应当把藏在表面下深处的实在看出来，才能够不为客观的现象所蒙蔽了。何彬这样的人，就《超人》的后半看起来，确是易于感动人的，他的泪珠好像不时充满了他的双眼。若像《超人》这样写出来，那就不过是一个神经质的感伤主义者(Sen timentalist)了。所以《超人》若真是想表现达到肯定的经过，就还当把怀疑与苦闷的热与力写出来，不要把他们看脱了，更不要说那些冷心肠的话。《小说月报》上的一个批评家很称赞这个冷字，说“是作者苦心用力写的，十分伤心，包含着许多眼泪，读完这篇东西，细想这个冷字而不哭，那真是全没心肝的人”。这种旧式的、不讲道理的、狂热的批评，不仅于文艺批评没有丝毫的益处，反易使人把文艺批评误解了。为文艺批评的人，应当还要冷静一点，应当还要严肃一点，应当深就全体的效能与艺术观察——用冷静严肃的态度观察，也用冷静严肃的态度表现出来才好。 又如写爱的实现的时候，用了一场梦境，这自然是很经济的写法；但这场梦境偏插在“至人无梦”以后，这确是自己无故把“三夜的往事”筑起来了的效能，削成强弩之末了。那梦境前的“睡下的时候，他觉得热极了”，虽然即刻用“累了两天了，起居上自然有些反常”之类的女性特有的逻辑(Logic)来注解，却也掩不了勉强的痕迹。禄儿的那封信，有人说是太不近现实，本来我们现在的社会程度太低，他们表现自己的能力太薄弱，原不仅一个无知识的禄儿是这个样子，就是我们现在的上流阶级以及知识阶，我们都不能在他们的言论中，表现我们所要表现的思想与情绪，不过关于这一点，我却不仅不说作者不好，因为时常感觉同样的苦处，我反不禁要表示同情于作者。我想可以在这里警告我们的青年作，不要再想在现在的一般人的言论里面，织入高深的思想，我们暂时不能不丢了这条路，我们以后只能在干燥浅薄的言行的全部之中，取曲径把我们的思想徐徐地暗示。既要顾及实情，又要不堕入浅近的自然派的描写，除此之外恐怕也没有他法，这固然是很难的事情，不过我想也并不是不可能的事。 最后作者写何彬肯定的时候，我觉得热有余而力实不足。本来最初写得那般冰冷，接着又勉强安排了一回梦境，又使禄儿写了一封很勉强的信，这全体的效能已经是很勉强的了；而作者写何彬肯定的时候，又只用了他一封感伤的(Sentimental)信，与满面的泪痕，他的举止，却仍没有摆脱最初的灰色与冷度；我们由他的肯定，丝毫都看不出肯定的动力的效果，所以这全经过倒像微风偶过，在水面上吹起了一层涟漪，不久又仍归寂静了。真的肯定应当在本人的一生中，涌起永难消灭的一回激荡，而以余力深深地给一种不可磨灭的印象于读者的心里。关于这地方，冰心是疏忽了一点的了。有人说看了何彬的信，就觉得非哭不可，但这是这封信的感伤(Sentimentalism)的成功，不能扯到全体的效能上去。小说家最大的努力，应当注意在小说全部的戏剧的效能(Dramatic effect)，批评家也应当持冷静的态度，在这些地方注意，不要学那些旧戏迷的喝彩。旧戏迷不解艺术，也不讲效能，唱得又高又久，舞得又奇又怪的，便不惜高声的喝彩；至于这些歌舞对于全剧的艺术与效能有什么关系，他们是不管的，真的艺术作品，决不靠哪一部分的完善；艺术作品的完善，也在他的各个，也在他的全体(as a whole)。这全体应当是多样的统一，一部分的出风头，弄得不好，便会把统一破坏。《超人》的这封信，能使人不禁哭起来，实是它意外的成绩，然而专就这封信，我都觉得热有余而力不足。 以上所言，是依许多批评家的评论，把《超人》作为描写一个人自否定达到肯定之经过的作品，再把它剖解考究所得。究竟冰心女士作这短篇时，她自己的意思如何，我们无从详悉；所以这样批评，究竟有什么意思，完全是一个未知数。不过我们由一篇作品，也不是决不能看出作者作那篇东西时的意思，我们多少是可以看得出的。我们所看出的作者的意思，与作者自己当时的意思是不是一样，能不能一致，是在批评家的观察力的大小，与作者自己的意识明显的程度；有时批评家竟能看出作者自己还没有觉到的地方，也是有的。冰心女士作《超人》这篇小说时的意思，许多的人都由事件的进行与结果，说她是想描写一个人由否定达到肯定的经过；然而这种观察的方法，难免偏于印象，难免不使旧的远的印象为新的近的印象所蒙蔽了，所以我想最好还是用一种归纳的方法。 当我们把《超人》仔细读过一遍的时候，奔涛一般起伏的诸印象之中，超群出类的共有三个：第一，没有爱的(孤独的)生活；第二，过去的追忆；第三，爱的实现(Realization)。它们的关系是： 没有爱的生活 过去的追忆 爱的实现就是从没有爱的(孤独的)生活，由过去的追忆，达到爱的实现的一种经过。我在这里提出过去的追忆，或者有人不赞成，然而我敢说《超人》的最重要的内容就在这里。我想作者当时的意思，也不外是想描写我们与过去的关系——永远相牵，永无终止的关系。我不想在这里说及我们一个人怎样忘不了自己的过去，怎样眷念，怎样渴望；然而我们一生的历史，很无情地一页页翻过来了，永无回复的可能性，事愈不能，我们越想，只在我们这种想念之中，我们回复了多少过去了的我们。寻着了多少过去了的悲哀与欢喜——都一样地要求我们感激的!当我们表现出这种陶醉的感激的时候，谁能不被激起狂热的共鸣?《超人》得力的地方，就在这里。 然而就我所新提出的经过看起来，《超人》的艺术，也仍不免有我前面说过的几层缺点。她写没有爱的生活，也只就客观的现象描写，也错在把何彬写到了极端的否定；她写过去的追忆，也很安插得勉强；她写爱的实现，也是热有余而力不足。并且作者似乎没有把爱的真谛看出。真的纯洁的爱，在授而不在受，在与(to give)而不在取(totake)。爱好比黄昏时分的飞鸟，是要寻出可以栖息的一枝的，不得其所，是不能安息的，然而何彬是何等的无气，何等的冰冷! 此外还有最后的，或者真与作者的本意一致的一种观察。何彬在信中说：“你深夜的呻吟，使我想起了许多的往，头一件就是我的母亲”，“她带了你的爱来感动”。就这些地方看起来，似乎作者的意思，不过是想描写一个没有爱的人，如何想起了慈母的爱情的一种经过。如果作者的意思真是这般的，那就未免更琐碎了。 我写这一篇东西，丝毫没有把《超人》故意说坏的成见，不过想把我的意见写出来，供大家参考。有许多的话一定有人不赞成，也有许多的话，说得不十分彻底。冰心女士的诗人的天分是很高的，我在前头说过，不须再说了。不过她的作品，不论诗与小说，都有一个共通的大缺点，就是她的作品，都有几分被抽象的记述胀坏了的模样。一个作品的戏剧的效能，不能靠抽象的记述，动作(Action)是顶要紧的，最好是把抽象的记述投映(Project)在动作。我们的旧小说多被动作(实事)胀坏了，然而被抽象的记述胀坏，也是过犹不及。这许是冰心偏重想象而不重观察的结果，我在这里顺便谈谈，也许不无益处。
DC王牌《超人》系列一直深受欢迎，这部电影有着怎样的影响力？
超人在美国的大众文化中，相当于神话里的创世之神。 超人是上世纪三十年代众多既有文化形象的综合和延伸，他的真身的外形与动作带有电影《罗宾汉》主演道格拉斯·范朋克的痕迹，而他的日常分身克拉克·肯特总是戴着一副眼镜，动作拘谨生硬，是在模仿默片巨星哈罗德·劳埃德。
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超人的开创性表现在很多方面。他开启了漫画英雄中常见的「孤儿情结」，继他之后最有影响力的两位超级英雄——蝙蝠侠、蜘蛛侠都是孤儿。但超人的孤儿身份与他们的不同在于，没有人需要为他的失怙负责，他生来没有仇敌，所以超人不如蝙蝠侠那么愤世嫉俗，也不如蜘蛛侠那么痛苦自责，他的心态更加平和，处事更加公道，但这也许解释了有不少读者觉得超人不如其他一些超级英雄那么富有个性魅力。
冰心的《超人》主要讲了什么
《超人》讲述了一个冷心肠的青年何彬在开始的时候对一切都很排斥，拒绝交际，后来，由于深夜被一阵凄惨的呻吟声所困扰，他出钱给病人看病，最后被病人的行为感化，从此改变了人生看法的故事。
内容简介：
何彬办完公就回住处看书，几乎与公事以外的人没有交际，也什么都不爱。房东程姥姥送饭给他时，他偶尔也说几句话：“世界是虚空的，人生是无意识的，人和人，和宇宙，和万物的聚合，都不过如同演剧一般，与其互相牵连，不如互相遗弃；而且尼采说得好，爱和怜悯都是恶。”
夜里，他因楼下禄儿凄惨的呻吟而无法入睡，于是，就回想幼年时的事，如慈爱的母亲、天上的繁星、院子里的花等。几天后，他得知禄儿是因摔坏了腿而呻吟的，就拿出钱来请大夫给他治病。禄儿腿好后向他道谢，他冷冰冰的不加理睬。
扩展资料：
创作背景
“五四”落潮期，许多青年从乐观救世急遽地变为悲观恨世，从悲观恨世再跌入厌世自戕的灭顶之灾。
以写“问题小说"著称的冰心熟谙这些青年的思想脉搏，作为一位有“文学家责任感”的作家，冰心对这一严重的社会问题非常敏感，在北京这个“寂寞荒凉的古战场”上，她的责任在于唤起这类青年的"“新的活力”。《超人》及其主人公何彬的创造，就基于这一目的。
人物介绍
何彬
何彬是“五四”落潮之后信仰出现了严重危机的青年的一个代表，颇具虚无主义色彩。他是一位信奉尼采哲学的超人，他将爱和怜悯都看作恶德，以超人式的冷漠和高傲来看待人世。
何彬是一个冷心肠的青年，从来没有人看见他和人有什么来..…他不但是和人没有交际，凡带一点生气的东西， 他都不爱，屋里连一朵花，一根草，都没有，冷阴阴的如同山洞一般。
参考资料来源：百度百科-超人
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