诗刊主编李少君一首诗歌“夜深时”，引来骂声一片，啥原因？
德不配位
《诗刊》主编李少君和杨丽华等是三大纪实诗人？
李少君诗歌很美，但是不是所有的诗都是，对争论的诗歌，不敢苟同，所以，记实诗，有的不能代表诗人的本质。
《诗刊》主编李少君先生诗词的水平到底如何？
这是个靠颜值、靠竞争、靠金钱、靠说了算吃饭的时代，如果不知道这些，你就是不识时务，你就是个傻瓜；你就永远无法生存、无法活得滋润，自然也就更不可能活出精彩绝伦。
我们都知道，李少君先生掌管着中国文学最高殿堂《诗刊》的主编大权，这就是他最大的优势。按照历史和时代越来越进步、越来越发展，长江后浪推前浪，一代更比一代强的历史规律和趋势，李少君先生就是目前为止，中国诗词方面从古到今最杰出的代表人物。就相当于诗词界的皇帝。也就是说，对于中国诗坛来说，他的鉴赏水平最高，是最有发言权的人。他说谁的诗词水平最高，那就相当于古代皇帝的“圣旨”，金口玉言，不容反驳。你只要反驳，那就是造反。
什么顾城，什么何敬之，什么郭小川，什么徐志摩，甚至什么泰戈尔……在李少君先生面前，那都不值一提。懂吗？
至于题主说的李少君的诗词水平究竟如何，这个问题，没有人有这个权力和资格评价。因为李少君先生就是中国的“诗词皇帝”。
知道什么是皇帝吗？看看中国有文字明确记载的两千多年历史，那些皇帝是什么样的？除了天大地大，就数他们大。“君叫臣死，臣不得不死；父叫子亡，子不得不亡。”他们的话，叫“金口玉言”，你只要反驳，那就无异于不识时务，自寻烦恼。甚至可以说是“抗旨”。
因此，在现在的中国，只有李少君先生评价任何人诗词的资格和权力，没有任何人评价李少君先生诗词的资格和权力。
请问题主，你提这样的问题想干啥？造反吗？
大多数普通人都缺乏“换位思考”理念，这是一个问题。站在李少君先生的立场上看来，中国大多数人都不懂诗词的写作规律和法则，甚至都不知道诗词是怎么回事，只有他和他认可的那极少数圈子内几个人，才有资格和权力评论现代诗词的优劣。
正如某位当红诗人写的那样：你现在骂的这些诗人，或许多少年以后，会入选学校课本，成为你孙子学习的教材，就像你祖辈当初也曾经骂过的李白、杜甫一样。
现在有很多人说：“我看《诗刊》上好多所谓的诗，都是垃圾。”说这话的人，大多是想把自己的诗发表在《诗刊》上，但都没有如愿以偿，这才转而诋毁《诗刊》。
看到有很多人说：“李少君先生那个‘摸乳诗’，如何如何------”其实，我倒觉得这也没什么问题。每个人身上长着什么零件，其实谁都清楚，只要你情我愿，不是强来，摸一摸，无所谓。即使再进一步干点别的更出格的事，也未尝不可。这是一个释放个性的时代。
李少君先生想摸什么，那是他的个人自由，只要长着那个零件的那个人愿意让他摸，别人就无权干涉。你想摸某个人身上的零件，人家还未必乐意让你摸呢。
有人或许会反驳我：“看来你和那些写屎尿诗的人一丘之貉。”这话咋说得这么对呢？屎尿都是肥田的养料，没有屎尿，哪来的粮食增产？
更何况，屎尿屁本来就是人类每天都要出产的东西，比任何东西都频繁、常见，一个人每天得吃三顿饭，要喝好几杯水。吃喝进去就得找地方排泄，这有什么大惊小怪的？《诗刊》上反映人们这个“吸收、排泄”的过程和实体，再平常不过了。文艺作品源于现实生活，就是现实生活的再现。至于说“高没高于生活”，另说。
我倒是觉得现在的《诗刊》办得好，办得接地气，办得比任何时候都特立独行，神采飞扬，不但办出了“特色”，还办出了“味道”。这个的确不容易。两个字评价：好！一个字评价：太好！
炒菜讲究个色香味俱全，诗也应该这样。《诗刊》现在办得让普通人不看了，这也难怪，诗词本就是文学殿堂里最高级的一种形态，只有文化领域顶尖人物才有资格看。普通人文化太低，买来看，你也看不懂。更何况那个“味道”呛得慌，那个“颜色”胃浅的人也受不了。
从这个意义上说，李少君先生的诗词水平究竟好不好，暂且不说，但他一定会与屈原、李白、杜甫等人同样，载入中国光辉灿烂的诗词史册，承前启后，继往开来，永垂青史。这是不容置疑的。
纯属个人浅见，观点不一定对，欢迎批评指正。
（文中李少君先生图片来自头条免费图库，如有侵权，告知删除）
金霏师父什么辈分？
按照辈分来排名的话，金霏应该是郭德纲相声门的师侄。
原因就是金霏是相声名家王谦祥的徒弟，而王谦祥又与郭德纲都是侯宝林的徒孙，算得上是同门师兄弟。所以金霏与郭德纲两个人是有辈分之分的。而金霏又是快板名家李少杰的徒弟，而郭德纲见到李少杰要叫叔，所以金霏又与郭德纲上是同门师兄弟。不过节目毕竟是以相声为主的，所以金霏在节目中也称呼郭德纲为先生，这也体现了他的情商高。
而金霏之前也一直都在曲艺学校学习相声，算得上是正经学校苦练出来了，而且他的基本功还算扎实，在接触相声界之后便成了王谦祥的徒弟。经过了王谦祥的教导，金霏也终于有了一些成色，现如今的他更是敢于创新，形成了自己的创作体系。而且他之前也参与过不少的比赛，都取得了不错的成绩，也积累了不少的舞台经验。
第四届中国长诗歌获奖者甚众，为什么独独李少君的获奖作品《闯海歌》会引发广泛热议？
刚刚回答了一个，怎么又来邀请了。算了，那就再回答一遍吧。
长诗奖这么多获奖者，为什么大家独独议论李少君。
李少君是《诗刊》的主编。而《诗刊》是唯一的国家级专业诗歌刊物。多少诗歌爱好者写作一生梦想在诗刊发表作品而不能。并且很多优秀的诗人确实是通过《诗刊》才为人所知的。大家都知道，如果没有当年诗刊的编辑刘年，就没有余秀华，其实准确的说，如果没有《诗刊》，才真的没有余秀华。
《诗刊》的重要性和在诗歌爱好者心中的地位可想而知。李少君正是《诗刊》的一把手和掌门人，掌握着终审与最终发表的生杀大权。写诗的人都知道，巴结上了李少君，就等于找到了最大的靠山。从此肯定诗途灿烂，前途大好。
但是这位诗坛最高掌门人他的作品如何呢？据其作品来看，全是大白话，毫无气韵和内涵。（想读李少君获奖作品的可以搜索，这里就不再举例了），而这样的作品能获得所谓的长诗奖，不能不让人们对该奖项的公信力进行怀疑。不是说人们不质疑其他几位获奖者，——也许另外几部获奖作品质量更差，——实在是《诗刊》主编李少君太过于树大招风了。人们对国家的期刊主编有着更高的要求。希望他不是名利之徒，希望他不至于翻来覆去赶场子，权力、名望、荣誉不加辨别，照单全收，露出了一副贪得无厌的丑态。
试想，如果国家级的《诗刊》主编写的东东只有这个水平，谁能相信，《诗刊》会选出人民群众喜闻乐见的好作品？在其位谋其政，本来应该好好做伯乐的时期，结果四处捞奖，谁不怀疑这中间有私相授受、暗通款曲的可能？如果大主编不能洁身自好，谁还相信《诗刊》会是人民的刊物？如果诗坛主编的创作能力、审美能力出现了问题，又如何能奉献给广大诗歌爱好者优秀的新时代作品？