孙过庭的书法作品代表作，王冬龄的狂草？
关于这两位的书法谁是正统的问题，不妨我们先了解一下什么是正统，然后再回过头来看两位的书法，您就知道是不是正统了。
那到底什么是书法的正统呢？书法的正统就是以二王为代表的魏晋书风、魏晋笔法。魏晋风韵。为什么这么说呢？
二王一脉历朝历代都受到文人的喜爱，二王至今将近两千年了，尽管他们的作品真迹几无存世，但有关作品的拓帖、摹本却从未中断过流传。从唐太宗大肆搜购王羲之的书法作品开始，二王的作品就为人所重。当然在这之前，南北朝时二王的书作一样受到历代帝王和文人的重视。武则天开始官方就开始推出二王一脉的法帖集锦《万岁通天帖》。到了宋代，我国最早的一部书法丛帖《淳化阁帖》也是以魏晋二王一脉为主，然后再汇集历代一些名家的作品而成，而《澄清堂贴》更是全部都是二王的法帖。到了明清，无论官家还是私人所作刻贴都是以二王为宗。
历代书家不论启蒙是学谁的书体，但只要想深造，几乎都要上溯魏晋，向二王求法。这个书家名单随便列列都是一部书法史，隋唐的智永、虞世南、褚遂良、欧阳询、薛稷、陆柬之、孙过庭、张旭、怀素、颜真卿、柳公权，五代的杨凝式，宋四家，元代在以赵孟頫的复古思潮的推动下，更是书法必学魏晋。明、清书家更是如此，直到康有为等提出的碑学的兴盛，以二王一脉的帖学书法才低调了几年。
从以上两点来看，两千年的书法史造就了二王一脉为书法的正统，这是两千年历史造就的，不是某一个人说的算的。而王冬龄的狂草显然不属于二王一脉的书风，正统书法肯定称不上。万题方只是书法临摹的多宝塔，并不算是他自己创作，所以也不能算。
我是翰墨今香，专注分享书法资讯，感谢您的关注。
于右任书法到底好在哪里？
两个问题，逐一回答。
第一，于右任的书法到底好在哪里？
答：好在“大气磅礴”！（我指的是行书、行楷书）
第二，如何欣赏于右任书法？
答：用“三结合”欣赏。
详情如下。
于右任的书法为什么好在“磅礴大气”？
看作品就知道了。古来能称为磅礴大气的书法只有颜真卿、伊秉绶、康有为、于右任等不多几个人。于右任的“标准草书”，就书法教育是成功的，就书法成就不是太理想。但是，于右任的行书，就磅礴大气而言，无人超越。
需要说明，于右任行楷书的大气磅礴之外，美中不足的是有碑派的通病，用笔细节处往往有瑕疵，但这也不可避免，因为他们看重整体气势，没有必要估计细节。这与王羲之等书法家讲究精美的风格完全不同。
再说欣赏于右任书法要“三结合”。
一是结合于右任的诗词来欣赏于右任的书法。这样才能更好理解大气磅礴，他的诗风与书风是一样的。看他的一曲《金缕曲》可知：百事从头起。数髯翁，平生湖海，故人余几？褒鄂应刘寒之友，多少成仁去矣！到今日，风云谁倚？人说家山真壮丽。好家山，须费工夫理；南与北，况多垒。 乾坤大战前无比，愧余生，嵯峨山下，卫公同里。禾作名儒兼名将，白首沉吟有以。料当世，知君何似？闻道伤亡三百万，更甘心，血染开天史。求祖国，自由耳！
二是结合于右任的书学渊源来欣赏于右任书法。先生所谓“朝临石门铭,暮写二十品”，道出自己书法取法北碑的辛苦。读不懂魏碑，你就理解不了于右任。
三是结合后人评价欣赏于右任书法。这一点，看看《中国书法鉴赏大字典》就行了。见下图。
赵新月写于野草书屋。
上图：本文作者、野草书屋主人赵新月
大家晒一下自己的书法？
这位书友晒的这幅作品，从严格意义上说，不是一幅书法作品，只是普通的一幅字。从这幅字来看，存在太多问题，是一个初学者，书写还没有入门，更不用说“庞中华”。
下面就钢笔书法我们一起探讨学习。
一、如何使用钢笔书写钢笔字。钢笔书写时应该要正面书写。笔尖正面书写，书写时就会流畅。书写时注意掌握运笔的轻重。书写时钢笔的角度以笔尖与纸面成45度至75度为佳。
二、钢笔的执笔法。要写好钢笔字，掌握执笔方法很重要，由于钢笔与毛笔的材料、构造、性质不同，因此，钢笔与毛笔的执笔方法也不同。毛笔常用的是五指执笔法，而钢笔则用三指执笔法。钢笔的三指执笔法是：（一）大拇指与食指在前面紧紧地捏住笔杆，中指从后面用力抵住笔杆。（二）无名指和小指一齐弯曲并拢在中指后面。（三）笔杆上部自然地斜依在虎口处，因笔杆下部有三指握住，笔杆上部又贴在虎口上，上下落实，书写时就不会左右摇摆，更不会前后转动。
三、钢笔字书写的姿势。正确的姿势是：（一）头要正；（二）身要正；（三）胸要舒；（四）臂要张开；（五）脚要放平。
四、钢笔字的临摹方法。在开始学写钢笔字之前，首先要学会临摹，这是学习书法的必由之路。学习钢笔书法必须临摹钢笔字帖，同时也可选较好的毛笔字帖临习。因为毛笔字帖具有较高的艺术性，除了其点画精到，粗细分明外，还具有结构漂亮、章法布局完美的优点，有利于初学者学习。临帖首先挑选自己喜欢的字帖来临摹。如要选毛笔字帖，那么可选字体大小适中的临摹，这样容易掌握。第二是在习字时，要先摹后临，临摹结合。最后是临摹前要仔细读贴。对贴上的字，其点画、结构、章法都要仔细观察，并从中找出规律。
五、钢笔书法作品的章法。一幅优秀的钢笔书法作品，除了作品中每个字的结构优美，用笔技巧娴熟之外，还有书法作品中的线条，作为书法作品的具体存在，线条自身就是一种严肃的现实，具有独立性。此外还必须讲究其整体的和谐与生动，布局也就是钢笔书法作品章法之根本。
如何掌握和学习二王笔法了？
孙过庭在《书谱》开卷说：“汉魏有锺张之绝，晋末称二王之妙”。又云：“彼此二美而逸少兼之”。这里，孙过庭对“二王”书法与锺张并提，又以“妙”形容之。孙过庭评论书法，总喜欢过分夸张。但对“二王”怎么夸都不为过。“二王”不仅是魏晋书法的代表，父子俩的书法也淋漓尽致的表现了魏晋士大夫崇尚自由，超游物外的精神意趣和笔墨情怀。
“二王”书法的特点。元代袁裒的《总论书家》说：“右军用笔内擫而收敛，故森严而有法度；大令用笔外拓而开廓，故散朗而多姿。书法大家沈尹默先生也曾把王氏父子的用笔不同归为：“内厭”、和“外拓”，认为王羲之用笔“内厭、含蓄、沉着。儿子王献之用笔“外拓、豪放、飘逸”。
由此可知，王羲之传承了古人笔法，开创了“内擫法”，而王献之在内厭法的基础上，开创了“外拓法”。
“二王”书风的开创性，还表现在笔势和结体上。王僧虔：“变古制今，唯右军”。王羲之在钟繇真行书体基础上，去隶意而创楷法，并汲取张芝在章草向今草过渡期的经验（也有说法。张芝开今草），结合真书的发展，彻底改革了章草，创新了成熟的今草。而王献之，在父亲创造今体的基础上，结体字势更加肆意多变、姿态万千，气势不凡，形如“一笔书”。
“二王”今草的这些特征，充分体现了意在笔先，开气势贯通、以笔势生结体的先河。是晋人书法风韵的典型代表。
“二王”书法对后世的影响极大。习惯上人们把王羲之之前的古文字、章草以及书家，大多归为内擫法，大多数北碑、欧阳询、柳公权书碑，亦属内擫范畴；而王献之的“外拓法”，对后世影响虽然不及其父的“内擫法”，但因其强烈的书风、张扬的个性，也为世人所重。今草最有代表的张旭、怀素一派之“狂草”，以及颜真卿、米芾等书法，皆受王献之草书影响。
如何学“二王”笔法？学习和掌握“二王”笔法，并不玄妙。应从传本墨迹入手，比较可靠的如：王羲之的“快雪时晴帖、《丧乱帖》、《孔寺中帖》及《兰亭序》唐摹本等，王献之的《送梨帖》、《鸭头丸》等。也可以从虞世南、褚遂良、欧阳询、米芾、赵孟頫临“二王”的书作中比较学习，求同存异。还可以临孙过庭的《书谱》和《十七帖》等，以丰富“二王”笔法。
是选择十七帖还是选择书谱？
《十七帖》《书谱》都要学，草书要学习很多字帖，不要局限哪一种。
书论孙过庭全文译文？
原文
夫自古之善书者，汉魏有钟、张之绝，晋末称二王之妙。
王羲之云：“顷寻诸名书，钟张信为绝伦，其余不足观。”
可谓钟、张云没，而羲、献继之。又云：“吾书比之钟张，钟当抗行，或谓过之。张草犹当雁行。
然张精熟，池水尽墨，假令寡人耽之若此，未必谢之。”此乃推张迈钟之意也。考其专擅，虽未果于前规；摭以兼通，故无惭于即事。
译文：
关于古代以来，擅长书法的人，在汉、魏时期，有钟繇和张芝的卓绝书艺，在晋代末期是王羲之和王献之的墨品精妙。
王羲之说：“我近来研究各位名家的书法，钟繇、张芝确实超群绝伦，其余的不值得观赏。”可以说，钟繇和张芝死后，王羲之、王献之继承了他们。王羲之又说：“我的书法与钟繇、张芝相比，与钟繇是不相上下，或者略超过他。
对张芝的草书，可与他前后相列；因为张芝精研熟练，临池学书，把池水都能染黑了，如果我也像他那样下工夫刻苦专习，未必赶不过他。”
这是推举张芝、自认超越钟繇的意思。考察王羲之父子书法的专精擅长，虽然还未完全实现前人法规，但能博采兼通各种书体，也是无愧于书法这项事业的。