个人代表作品有哪些，这些散文又有怎样的艺术特点？
茅盾一生创作的散文先后结集的有《宿莽》(1931年)、《茅盾散文集》(1933年)、《话匣子》(1934年)、《速写与随笔》(1935年)、《印象·感想·回忆》(1944年)、《白杨礼赞》(1946年)、《生活之一页》(1946年)、《脱险杂记》(1948年)、《苏联见闻录》(1948年)、《跃进中的东北》(1958年)《茅盾散文速写集》(1980年)等，其他尚未结集而散发在当时各地报刊上的，更是不胜数。
先说茅盾散文的类型。从体裁形式上说，有随笔如《冥屋》、《秋的公园》、《在公园里》等；有生活速写如《红叶》、《香市》、《上海大年夜》等；有匕首一样的杂文如《雨天杂写》、《谈鼠》、《森林的绅士》等；也有隽永的散文诗如《雾》、《雷雨前》、《白杨礼赞》等。
从所表现的内容来说，有的近乎人物素描如《阿四的故事》、《马达的故事》、《记丫君》等；有的仿佛是见闻速记如《故乡杂记》、《“战时景气”的宠儿——宝鸡》等；有的是真切世态的断面如《大旱》、《戽水》、《桑树》等；有的则是战斗激情的表露如《炮火的洗礼》等。
简而言之，即抒情性散文、记叙性散文、夹叙夹议的杂感散文等三大类。就艺术特点来说主要有以下几个方面的表现：
1、抒情性散文以多种形式创造意境，具有深邃幽远而又形象的意境美；
2、记叙性散文采用小说笔法；
3、夹叙夹议的杂感类散文具有极强的形象性。
01 抒情性散文以多种形式创造意境，具有深邃幽远而又形象的意境美茅盾的抒情散文具有浓郁的意境美，创造意境的方法也多种多样。主要是以下3种：
其一，情景交融构成和谐的意境茅盾采用借景抒情，寓情于景，情景交融的方式构成意境是有自己的特色的。他既把感情包含在所描写的景色的字里行间，又在适当的地方直抒胸臆，把诗情画意与简短的议论结合起来。
如《白杨礼赞》，它所描述的“境”是在西北的雪山、高原和麦浪的背景前，傲然挺立的白杨树的形象，它所表现的“意”是抒发歌颂坚持抗日，坚持团结，坚持进步的中国共产党和英雄人民的革命感情。
作品的“意”与“境”紧密融合，达到了“意与境浑”。在情景交融的描述之中，情不自禁地直抒胸臆，尽情地倾吐自己的喜怒哀乐。这就增加了意境的感情色彩。文章开头，作者就直接抒发感情：
“白杨树实在不是平凡的，我赞美白杨树。”
接着，为我们勾勒出一幅广阔雄壮的西北高原的风景画，为下文描写白杨树作了铺垫。继而，作者描写了白杨树的外貌形象和气质，层次井然地描绘了白杨树的高大形象，突出了白杨树的美和不平凡的特质，字里行间渗透着浓厚的感情。在这情景交融的描写的基础上，作者直抒胸臆，赞美白杨树。
最后，在针砭了贱视民众的顽固派以后，以“我要高声赞美白杨树”作结。全文所状之物形象生动，所抒之情真切感人，构成了雄浑激昂而又完整的意境，具有很强的思想鼓舞和艺术感染力量。
《风景谈》也是寓情于景，诗情画意与简短的议论相结合。这议论不是游离在外的赘物，而是构成完整意境的有机部分。
作者用大量笔墨描绘风景，先后描绘了各着异采，各具妙趣的“沙漠驼铃”、“荷犁晚归”、“收工之后”、“雨中石洞”、“桃林茶社”、“早霞英姿”等六幅画面。在描摹风景的基础上画龙点睛地发几句议论。
那优美的画面，由于几句议论而增添了思想意义，几句议论，也由于生动的画面而增添了形象性和感人力量。景物描写与议论融为一体，使整篇文章情深意切，富于抒情性；深邃睿智、富于哲理。
其二，通过形象的具体描绘构成意境《沙滩上的脚迹》就是把很多形象的具体描绘结合到一起，形成一种完整的意境，来表达作者的感情的。作者通篇都是把自己的心情与虚拟的景象融合在一起，创造了一个昏暗和鬼气阴森的险恶意境。
这一意境，就是三十年代初期中国社会的黑暗现实的形象化的表现。那“什么都看不分明万的“黄昏”的昏暗，那“夜的国”、“妖魔的堡寨”，那“恐怖的黑夜”，是旧中国社会黑暗现实的象征。
而那“无数青面獠牙的夜叉”，“妖烧的人鱼”，“七分象人的鬼怪”又分明是在影射活动在当时政治舞台上的形形色色的反动官僚、披着伪装的政客文人等社会丑类。这些形象融合到一起就构成了一个魑魅魍魉的旧世界。
与黑暗龌龊的形象相对立的还有一类形象，诸如“酝酿着暴风雨的海”，“远处有一点光明”的“灯塔”，“心火”，“锯齿形的闪电”等等代表着光明和力量的一组形象。
这些形象合在一起，构成了一种深邃的意境，形象地体现着作者高低相间，曲折前进的内心波澜和追求真理渴望战斗的思想情绪。
第三，现实经历与扭曲的客观事物结合构成意境如《严霜下的梦》。文章描写了作者在严霜的夜晚，一连做了三个恶梦，这三个梦，是作者对自己曾经亲历过的大革命失败前后的生活的惨痛回忆，是现实生活的反映。
作者对现实生活的再现是把梦境与扭曲了的客观事物结合起来加以表现的。文中那革命武装力量的威武气势，大革命失败时反动派的血腥屠杀和奸淫虏掠，都是现实生活的真实描绘。
而在梦中回忆这些逝去的往事时，作者还描述了自己潜意识的主观感受。这种主观感受，是通过对现实生活中不可能出现的荒诞景象的描绘表现出来的。如“陶醉的心”，“竟跳出了咽喉关”，“飞出去了，挂在空间”。“地狱的火”把“太阳骇成了淡黄脸”，“高高的山岩，熔成了半固定质，象糖似的软摊开来，填平了地上的一切坎坷。而我，我也被胶结在这坦荡荡的硬壳下”。
作者通过这奇怪的梦境来反映自己对反动派残酷杀害革命者的悲哀和愤怒，以及一时看不到革命出路的矛盾心情。
茅盾写梦境，往往把现实与扭曲的客观事物结合起来表现。有时他虽然写梦，却着重写梦醒以后的自觉意识，如《叩门》即是。
总之，茅盾的抒情散文在创造意境上，意和境不是机械地相加，而是水乳交融的统一。
02 记叙性散文采用小说笔法茅盾的不少记叙性散文，都鲜明地刻画了人物形象，具体地描写了环境，并具有完整连贯的情节，因此尽管形式上不是小说，但很像小说。这与作者善于在散文创作中运用小说笔法是分不开的。
在茅盾的散文作品中，可以看到许多形象鲜明，栩栩如生的人物形象。
如《劫后拾遗》中迂腐怯儒胆小可怜的小公务员何先生；心直口快，爱好争辩的周小姐；自命不凡，脱离实际的罗先生；《脱险杂记》中纯朴腼腆，好学有为的华侨年青战士；《故乡杂记》中不明时势，盲目乐观的小商人；《老乡绅》中脾气古奇，喜欢信口开河撒谎，性格幽默的老乡绅；《速写》中仗势欺人只敢在老百姓面前耍威风而不敢碰日本兵一根毫毛的国民党军队的无线电发报生；《一个译人的梦》中被生活所迫从“爱美的”精译到粗制滥造的赶译而又于心不安的译人；《疯子》中被封建的旧习俗窒息了灵魂以至发疯的阿四等等。作者在刻画这些人物时，使用了小说惯用的肖像、人物言行、心理状态等描写手法。
如《老乡绅》中对老乡绅x老的描写。作者开头就用简洁的几笔划出老乡绅的衣着神态：
“积世老乡绅x老穿了件‘结衫’，站在自己家门前的石阶上。一手捋着胡子，仰脸看天空的浮云”。
语言不多，却把一个无所用心，悠然自得的老乡绅形象呈现在读者面前。接下去作者就用了老乡绅与一位忘年交的一连串的对话，生动而又形象地表现出老乡绅善于撒谎，喜欢信口开河编造谣言的性格特征。
《劫后拾遗》中对周小姐、罗先生、何先生等的刻画，既有富于性格特征的肖像和对话描写，又有细致入微的心理刻画。当战事即起，何先生一家困在防空洞中时，作者有一段精彩的心理描写：
“何先生的不安，也不是没有理由的。早上过海不成功，是他莫大的遗恨。表示他勤于职守，这固然是要点之一，但此外还有些利害相关的事，他都急于要知道，例如：公司里在这仓皇变局中，定了什么新办法没有？如果可以借支若干，也总得自己去领，人家未必肯送到防空洞。钱是最大的问题。才一打仗，粮食恐慌就来了，明后天不知道又弄成个什么局面，没有几斗米放在家里，可怎么成？而且，看光景是要逃难的：这问题更大了，然而只要有钱也还不愁……这一切问题，伴着何先生在防空洞里。
他几次自问自答道：“轰炸可怕，但坑陷在防空洞里，一点正事都不能办，可怎么行呢？要是不躲，中不中头奖且不说，但是人家也许早钻进洞了，你我也找不到，然则你的正事还不是一无着落？想到这里，他觉得‘躲’是当然的办法，但这一‘觉得’也只片刻即逝，他的焦灼反因此更加不可耐了”。
这一段心理描写细致逼真。何先生对由于交通断绝未能过海上班表示最大的遗憾，因为他失去了表现自己在战乱之中仍忠于职守的机会；然而，他急于过海还有更紧迫的事，他急需在公司借支若干以应付战时逃难的生活，想到这些，何先生感到困在防空洞里是不合时宜的，他必须冒生命危险去为生活而挣扎。
但转念一想，如果不钻防空洞，不免中弹身亡先不说，而且你不钻洞人家也要钻洞，即使过了海，也找不到人。想到这里，他又感到一阵宽慰，但是，在这一时的宽慰之后，他顷刻又感到了生活重担的压力的袭来，因而万分心焦。这就把一个缺钱少米，卑琐平庸的小公务员在战争爆发当儿的焦急无奈的复杂心情表现得活灵活现。
这样生动的心理描写不是惯于写小说的大手笔是写不出来的。
茅盾还惯于运用场面描写来渲染气氛，表现时代精神，突出人物的精神面貌，这不仅有助于主题的表达，也有助于人物的刻画。
作者就极善长描写在旅途中车船上各种人物对话交谈的场面。如《故乡杂记》《一封信》一节中几个商人对话的场面描写得逼真生动，几个商人谈话各自的语气表情神态历历在目、活灵活现。
通过他们的对话，透露出他们对时局动荡不安的优虑和对侵略者的憎恨，从而反映了时代气氛。
茅盾在这些散文中也很注意环境描写。《劫后拾遗》中有一段战争爆发后香港市容的描写：
“白天，每一条大街依然那么‘热闹’，各种古怪名称的所谓‘公司’门前大幅白布红绿色大字写着‘现钱交易，银牌色宝’，一望皆是，代替了银行、百货公司，以及其他形形式式的商店。手指那么粗的断电线从空中挂下，拖在马路上，蜿蜒有数丈之远，小摊贩夹路而列，形成‘热闹’的又一方面，在他们后面，小山一样的垃圾堆，防护困员的制服和钢盔往往而有。前面路中心，隔不了多远，就能遇到一个俄草，蜡黄的皮肤上呈现着深灰色的龟裂纹”。
这段环境描写，具体地表现出香港沦陷后侵略者的罪恶，他们把一个好端端的具有上百年历史的商业城市搞得乌七八槽。市面的表面繁荣，掩盖不住他们对这座城市的破坏，战争带给人民的只是饿殍遍地。
诸如此类的环境描写，在茅盾散文中比比皆是，这些环境描写，有的具体细致，给人完整的印象，有的灵活自如，寥寥几笔点染出人物活动的场所。
茅盾的一些散文像小说一样，具有完整连贯的情节。
如《生活之一页》以搬迁为线索展开情节，一直写到准备迁往内地为止。《疯子》以阿四结婚前后的巨大变化为线索展开情节，前后对比，浑然一体。《一个译人的梦》以译人前后的遭遇为线索，反映了出版商对穷苦译人的盘剥。
总之，茅盾的这些记人记事的散文，不是小说，但却运用了众多的小说笔法。他善于在散文作品中多方面地刻画人物形象，具体细致灵活自如地描写环境，注重情节的完整连贯，这就使他的散文作品产生了小说般的艺木效果。
03 夹叙夹议的杂感类散文具有极强的形象性在夹叙夹议的杂感类散文中，茅盾往往通过摆事实讲道理来表达作者强烈鲜明的爱憎和饱满的战斗激情，他直接向生活开口，发议论，讲道理，直抒己见。但它不是空泛地议论，而是把逻辑思维和形象思维通过具体材料有机结合起来，因此形象性强是他的杂感的重要特征，这主要表现在两方面：
首先，茅盾所描画的赖以说明事理的形象，大多是为读者所熟悉的，而这些为读者所熟悉的形象，一经茅盾的精心描画，就具有了新鲜感，产生明显的艺术效果。
其次，茅盾往往将所描画的带有讽刺意义的形象漫画化，但又令人感到真实可信，充满风趣和幽默感。
比如《谈鼠》一文，通过对老鼠的劣迹和性格的细腻描写和深刻剖析，隐晦曲折地对时弊国策进行影射和针砭，并号召人们总动员起来与像老鼠一样的贪官污吏进行坚决的斗争。
鼠患，在我们生活中是看得见，摸得着的，平时并不引人注意，但一经作者刻意描写，立刻显得新鲜而生动。
作者分了三层来写鼠患。先举了三个例子：修扭扣、揭衣领、啃鞋口，来说明老鼠破坏衣物的本领，写得活灵活现。接着写老鼠不但咬啮衣物而且直接伤害人类，也举了三个例子：咬脚指、啮鼻卤、食眼珠。最后以老鼠强攫母鸡翅下的雏儿为例表现它对禽兽，实际也是对人类的危害。
这样的具体描绘，生动形象地说明了老鼠的危害之大。为了增强形象性，作者对老鼠劣迹和习性的描画，加以漫画化。作者运用拟人化手法，赋予老鼠以人的动作，把老鼠写得活脱而富有风趣。
如写治鼠，先写用鼠夹。第一夜到了照例的时光，夹缝中固然照例蠢动，听声音就知道“是一头相当大的家伙”，“毫不踌躇，熟门熟路，直奔向他那目的地了”，结果“这目无一切的家伙果然种瓜得瓜”了。这就活画出了老鼠的习性。
这种富有漫画特征而又真实可信的描画，为人们的联想架起了桥梁，人们会很自然地把自然界的鼠类与社会上的“鼠类”联系起来，使人看到了他们可僧而又可鄙的面目。
茅盾表现形象性的具体手法是靠具体描写，这就构成了他的杂感在表现方法上的特点：夹叙夹议。
仍用《谈鼠》来说明这一特点。这篇文章题目是“谈鼠”，如果光用形象的笔法写鼠患和怎样治鼠，那就与记叙文无异了。作者的用意在于通过“谈鼠”来“议政”，因此议论是不可少的。茅盾采用夹叙夹议的写法，以叙事为主，以议论为辅，文与理融合，形象与哲理统一。通过议论使文章的寓意更明确深刻，人们会很自然地把自然界中的老鼠和社会上的如老鼠一样的丑类联系起来，从而起到针砭时弊的作用。
作者先历数老鼠的破坏性和恶劣性，在这叙述中辅以议论，从而把老鼠的狡猾、贪婪、鬼鬼祟祟、偷偷摸摸、不光明正大、强横霸道、欺侮弱者等习性，揭露得淋漓尽致。使人联想到国民党反动统治中的那些“贪官污吏”、“文化媚客”，“帮闲”正和老鼠一样可憎可恶，激起人们起而进行斗争。
在写治鼠过程中，一方面通过议论进一步揭示老鼠嗅觉厉害和多疑的特性，另一方面作者在写了怎样由防御转为进攻，进攻的方式先是用鼠夹，后是用鼠药，仍然不能奏效以后，总结了斗争的经验教训，实际上是号召人们行动起来与自然界的鼠类更与社会的“鼠类”进行斗争。
篇末，对于“养尊处优，借鼠以自重”的猫们，作者也在夹叙夹议中对其加以严厉的鞭挞，包含着深刻的哲理。
他的散文反映时代，同时也超越时代，他用文字对社会生活进行素描写生，对生活的体察细致入微，散文速写下的富于时代特征的社会生活场景丰富多样。
回答完毕。
他们最出名的曲子有哪些？
说到戏曲，兴趣来了，记得以前戏曲频道有一句开场白是：“戏剧大舞台，人生大智慧”，所以我挺喜欢看戏的。
戏曲名家有很多，不知你指的是作家？演奏家？还是表演艺术家？不过我对作家和演奏家不了解，只知道一些表演艺术家。
我看过的戏蛮多，有梅兰芳的京剧《贵妃醉酒》、新凤霞的评剧《刘巧儿》和《花为媒》、严凤英的黄梅戏《天仙配》和《牛郎织女》、何赛飞的越剧《五女拜寿》和《红楼梦》、任剑辉的粤剧《帝女花》等等，所以知道一些戏曲和戏曲表演艺术家。
我知道的比较有名的表演艺术家有：
【一】黄俊英
《大排档小唱》、《花好月圆》、
《三六九查户口》、《呆佬贺中秋》、
《盲公问米》、《歌迷与迷歌》、
《让欢笑充满人间》、
《快三、慢四、的士高》、
《无牌医生》、《新潮打金枝》、
……
……
【二】倪惠英
《红烛泪》、《剑归来》、
《白蛇传》、《红棉颂》、
《梦会太湖》、《残夜泣笺》、
《花田错会》、《范蠡献西施》、
《南越王后》、《睿王与庄妃》
……
……
【三】丁凡
《狸猫换太子》、《沙家浜》、
《宝莲灯》、《魂牵珠玑巷》、
《紫钗记》、《十三妹》、
《宝玉哭晴雯》，《兰陵王》、
《梅开二度》、《唐明皇与杨贵妃》
……
……
【四】红线女
《昭君出塞》、《荔枝颂》、
《蔡文姬》、《沉醉东风》、
《关汉卿》、《搜书院》、
《苦凤莺怜》、《斗气姑爷》、
《一代天骄》、《蝴蝶夫人》
……
……
【五】新马师曾
《万恶淫为首》、《卧薪尝胆》、
《光绪皇夜祭珍妃》、《胡不归》、
《貂蝉》、《西施》、《仕林祭塔》、
《孝感动天》、《雄肝胆美人心》、
《凤烛烧残泪未干》
……
……
【六】黄新德
《风尘女画家》、《徽商情缘》、
《龙女》、《风雨丽人行》、
《无事生非》、《夫妻观灯》、
《宋徽宗与李师师》、《红丝错》、
《戏牡丹》、《遥指杏花村》
……
……
【七】马兰
《海滩别》、《女驸马》、
《远山含笑》、《西厢记》、
《遥指杏花村》、《梁祝》
《龙女》、《红楼梦》、
《罗帕记》、《无事生非》
……
……
【八】韩再芬
《四季美人》、《女驸马》、
《徽州女人》、《徽商情缘》、
《孟丽君》、《情深深意绵绵》、
《桃花扇》、《李师师与宋徽宗》、
《龙凤奇缘》、《王昭君》
……
……
【九】严凤英
《天仙配》、《黄贵与李香香》、
《菜刀记》、《春游》、《对花》、
《牛郎织女》、《拉郎配》、
《女驸马》、《小辞店》
《春蚕到死丝不断》
……
……
【十】王少舫
《梁山伯与祝英台》、《宝莲灯》、
《白蛇传》、《夫妻双双把家还》、
《天仙配》、《宝莲灯》、
《牛郎织女》、《韩宝英》、
《状元府》、《无事生非》
……
……
你看过哪些极度虐心的电影？
《恐怖直播》
世界上最绝望的景象，莫过于看也看不见的黑暗，与无力抗争。
困境中，人的本能是抗争。黑暗里，我们想要找到光。
电话中的恐怖分子说：“我们只是不知道如何去抗争。”
【公众与个人】
当主播尹英华一个人被抛在演播室的时候，当工人朴鲁圭一点点淹没在自己亲手建造并修复的大桥之下的洪波中，却迟迟等不到救援的时候，当恐怖分子朴鲁圭之子一个人挂在广播大厦外面，除了手腕上挂着的引爆器之外，一无所有的时候，所有的抗争都已无济于事，所有的情绪都变成了绝望。
被不理解，被孤立，无法发声。当强权者用人为手段将一个个体与庞大的公众群体相隔绝时，微小的当事者就只剩下了无力感。没有人会在乎你真正的处境，比如坐在家中的电视机前，正在看着这场“恐怖直播”的观众。
这种所谓的以大局为重，实际上是社会体制缺乏对每个个体的足够关怀。
世界上最大的绝望就是，被整个世界所抛弃。
【协同与对立】
看电影的时候心里摇摆不定，总是在想自己究竟应该站在哪方。在这场事件中，除了无辜牺牲的民众，没有一方是完全没有错的。
恐怖分子本是一名朴实的公民，却亲手造成了大量无辜的与自己一样的民众伤亡。政府代表人民，却为了将恐怖分子推向最极端的负面形象，故意拖延时间，不惜牺牲人质。电视台局长作为领导出卖本是工作伙伴的主播。
媒体主播和恐怖分子本是身份迥异，立场相对的两个人，没想到剧情走到最后，他们两个人共同成为了被抛弃的孤独者。最后，只有这二人真正互相理解了彼此的感受。
“一句道歉真的就那么难吗？”从开始到结束，始终没有一个人向“朴鲁圭”哪怕就只是说一句简单的“对不起”。只有尹英华努力拉着已经中枪，快要从高空坠落的朴鲁圭的儿子，“我真心地向你道歉”。
在整场“恐怖直播”中，镜头前的尹英华不仅仅是代表他个人，而更是媒体的“传声筒”。如果不是被安装了假炸弹，人身安全受威胁，他应该也必须按照提示板上的指示来说话。
那么，媒体又究竟应该代表谁？媒体为谁发声？媒体由国家控制，媒体的话语权是租借而来。
“今天的新闻结束，我们会为公众带来客观公正的新闻。”这场直播，终究没有以这样的方式结束。
立场，是极大的讽刺。
【利益与人性】
回到大桥被炸的最初，男主角说“我们做一个大新闻”――与恐怖分子实时对话的现场直播。
“他本来想自杀，和我通话后改变了想法，最后用他想要自首作收尾，他被我说服，被戴上手铐。”一个皆大欢喜的happy ending.这是一个新闻工作者充满信心的脑洞。
只是，后来事件的发展却远远超出了想象。
因受贿被降职，坚定地想利用这个机会翻身的主播，为了提高电视台收视率，获得升职的台长，蔑视恐怖分子，扬言树立威信的警察局厅长，拖延时间的反恐中心的队长，负责栽赃恐怖活动罪名的青瓦台办公室主任，拒不道歉，事后出现的总统，每一方，都在为了自己的利益“抗争”，所有的谎言都是在为利益服务。
直播进行中，心里一直有个强烈的声音，“总统，快来吧”。可是同时心底却很清楚地明白，“不可能”。这种渺茫的希望与冰冷的现实的强烈对比，最令人寒心。
尹英华一直都在尽其所能地控制局面，努力抗争。直至最后，广播大厦倾斜，恐怖分子被击毙，孤身一人，被迫成为“替罪羊”，爱人死亡，自己性命不保，抗争之中，终是无能为力。
按下引爆按钮的最后一幕，是男主角最帅的一刻，是全片最令人感到振奋的一刻。这是自我解脱，这是华丽的毁灭，这是最后的抗争。但是，却终不是救赎。
玉石俱焚，从来都是最坏的结果。
明明知道，却无力改变，不是不敢相信，只是不愿相信。
这不是一部恐怖片。
恐怖的，从来都是直击人性，震撼人心的真实。
电影最终结束在爆炸的一声巨响后的一片黑暗里。
只是突然想到，明天，太阳仍会照旧升起。
心里的绝望感就像是洪水涌起，却堵在了身体里。
涨的发疼……
简历造假的后果到底有多严重？
很多朋友都知道简历造假没啥好果子吃，但是对于简历造假的后果具体有多严重，却没有什么直观的认识。
今天我就来给大家分享一下简历造假的后果。
拒不录用：简历造假的直接后果。作为一个名资深HR，我想告诉大家，想要靠简历造假来获得录用的机会是很幼稚的。
简历造假想要骗过HR，你必须得先过三关：
面试、材料审查和背景调查。
1、面试关。
简历造假倒在面试关是很常规的操作。
有的人试图虚报学历，我只要问一下他大学里上过什么课程，学的最好的是哪门，讲一讲这门学的最好的课程讲了啥，我就能知道他是不是真的上过大学。
有的人试图虚报职位，明明是个专员非要说自己是经理，我只需要问一下他在哪些维度对下属进行考核，怎么定KPI指标，如何做到量化，就能知道他是不是个管理岗。
2、材料审查。
你的学历证书我只要上学信网查一下就知道真的假的。
你的资格证书我上官网查一下就知道真假。
3、背景调查。
打给你前单位的HR，看看他的语气和用词，就知道是不是对你有意见，从而看出你是否跟前单位闹过矛盾。
打给你的前上司，问问他对你的评价，看看是不是欲言又止或是不吝赞赏，就知道你到底行不行了。
通过这样一些手段，HR能够轻易判别一个人是否简历造假，想要靠造假瞒过资深HR的慧眼，几乎是不可能完成的任务。
但凡事总有例外。
也有朋友会说自己确实通过简历造假通过了面试，而且混的还不错。
那么我不得不告诉你一个忧桑的事实，那就是HR只不过是睁只眼闭只眼罢了，毕竟长期招不到人，HR日子也不好过，既然用人部门也没意见，看你能力也还行，造不造假的也就不管了，算是用人单位的一种妥协吧。
恶之花必结恶之果：简历造假终毁职业生涯。刚才讲了简历造假没能通过的情况，这种情况还算是好的，不就是一份工作嘛，丢了也就丢了，自己也能知道简历造假不可为，以后就不干着投机取巧的事儿了。
最惨的是简历造假通过了面试的情况。
看到这里有的朋友就要说了，你这个无良HR又说胡话了，通过了面试就谢天谢地了，怎么还说这是最惨的情况呢？
其实这就是大家没有用一个长期的视角去看这件事。
你想啊：
1、我靠简历造假就能获得一份好工作，为什么还要持续努力？
2、我靠简历造假就能获得一份好工作，为什么还要不断学习？
3、我靠简历造假就能获得一份好工作，为什么还要去做那些职场创新呢？
但是请大家仔细想一想，一个人能获得职场成功，靠的是哪些东西？不就是努力工作获得存在感和政治正确，不断学习保持旺盛的职场生命力，以及勤于思考，多做职场创新么？
当你靠简历造假获得一份好工作的时候，你势必会抛弃掉自己原有的那些最好的职业素养，转而苦练造假技巧，最终只能是自断根基，再起不能。而这，才是简历造假真正可怕的地方。
这就好比一个人如果靠偷窃就能致富，那他就再也不会去找一份工作了。这就是恶之花必结恶之果的道理。
凡人畏果，菩萨畏因，望君谨记。
我是无良HR，关注我，最新的职场观点将不断为您推送。中国当代有影响力的作家是哪些人？
感谢邀请！我国当代出现不少著名的作家，由于这些作家太多，由于各人有不同的读书的口味，看法不一定相同，下面是我本人喜欢的几位著名的作家，分别叙述一下：
（一）杨沬
我国当代著名的女作家杨沫，1914年生于北京，她的代表作《青春之歌》自1958年问世以来，多次再版，畅销不衰，累计发行500万册，已有10多种文字的译本，并被拍摄成同名影片，曾影响几代青年。1995年12月11日，杨沫因病在北京逝世，享年81岁。
（二）茹志娟
她的创作以短篇小说见长。笔调清新、俊逸，情节单纯明侠，细节丰富传神。善于从较小的角度去反映时代本质。她的许多作品如《百合花》、《静静的产院》、《如愿》、《阿舒》、《三走严庄》等都受到过茅盾、冰心、魏金枝、侯金镜等老一辈作家的好评，她的代表作是《百合花》。
（三）莫言
莫言(1955年2月17日)，原名管谟业，生于山东高密县，我国当代著名作家。1980年代中以乡土作品崛起，充满着“怀乡”以及“怨乡”的复杂情感，被归类为“寻根文学”作家。
他的作品深受魔幻现实主义影响，莫言在小说中构造独特的主观感觉世界，天马行空的叙述，陌生化的处理，塑造神秘超验的对象世界，带有明显的“先锋”色彩。
2011年8月，莫言凭长篇小说《蛙》获第八届茅盾文学奖。2012年10月11日，莫言因其“用魔幻现实主义将民间故事、历史和现代融为一体”获得诺贝尔文学奖。
（四）陈忠实
陈忠实，男，中国当代著名作家，中国作家协会副主席。《白鹿原》是他的代表作。其他代表作还有短篇小说集《夭折》《乡村》《到老白杨树背后去》，以及文论集《创作感受谈》。 中篇小说集《初夏》《四妹子》《陈忠实小说自选集》《陈忠实文集》，散文集《告别白鸽》等。
1997年获茅盾文学奖，其中《白鹿原》被教育部列入“大学生必读”系列，已发行逾160万册。2016年4月29日他因病逝世。
（四）舒婷
舒婷原名龚佩瑜，1952年出生于福建石码镇。从1979年开始发表诗歌作品。1980年至福 建省文联工作，从事专业写作。主要著作有诗集《双桅船》、《会唱歌的鸢尾花》、《始祖鸟》，散文集《心烟》等，她的代表作是《致橡树》。
舒婷是朦胧诗派的代表作家之一，与北岛、顾城齐名，但事实上，她的诗歌更接近上一代载道意味较浓的传统诗人，反抗性淡漠了许多。
为什么感觉那么多人喜欢他？
最近这一段时间来似乎一直能够看到靳东的戏播出，而且每一个角色都会让网友津津乐道，而靳东最近几年确实在大爆发，各种新剧让人应接不暇，下面为大家带来了靳东个人资料介绍，一起来看看吧。
代表作品：日出、秋雨、特殊争夺、伪装者、鬼吹灯之精绝古城、外科风云、箭在弦上、闯关东、温州一家人
演艺经历
1993年参演电视剧《东方商人》，饰演“少年高显阳”。
1998年参演电视剧《孙子》，饰演“鲍牧”。同年主演电视剧《母亲》，饰演“张红兵”。
1999年考入中央戏剧学院表演系音乐剧本科班。
2001年主演少数民族题材电视剧《五色场》，饰演壮族大学生“韦少坤”。
2002年参演音乐电视剧《水果姑娘》，饰演“咖啡”。2003年中央戏剧学院表演系音乐剧本科班毕业。同年参演电视剧《少年大钦差》，饰演“徐安”。同年出演电视剧《女子监狱》，饰演“丛文辉”。
2004年因饰演其电影处女作《秋雨》中男主角“何鸣”获得第十一届中国电影华表奖优秀新人奖提名，《秋雨》获得雅尔塔国际电影节金奖。同年参演电视剧《天空之城》，饰演“段鹏”。
2005年主演电视剧《东方朔》，饰演“汉武帝刘彻”。同年参演电视剧《深情密码》，饰演“胡汉新”。
2006年参演央视大戏《闯关东》，饰演“龟田一郎”。同年主演电视剧《悲情母子》，饰演“吴勇男”。
2007年主演电视剧《伤不起的青春》，饰演“马少飞”。同年客串电视剧 《谁在说谎》，饰演“梁队长”。同年主演电视剧《拿什么让你幸福》，饰演丁小川。同年主演电视剧《博士县长》，饰演县长“杨博”。
2008年主演总政版话剧《日出》，饰演“方达生”，一年内在全国巡演数十场，被称为“迄今为止演得最贴近原著的方达生”。同年主演电视剧《猎敌先锋》，饰演“李天北”。同年出演电视剧《无间有爱》，饰演“刘一魁”。
2009年主演央视国庆献礼片《特殊争夺》，饰演“岳振声”，在央视和东方卫视播出后，收视荣获三甲，凭此角色，靳东也被网民赞为“中共历史上最帅的地下党”。同年主演电视剧《风雨上海滩》，饰演“李子健“。
2010年主演电视剧《青春不言败》，饰演“刘华盛”。同年零片酬参演抗震公益 电影《玉树花开》，饰演“刘凯强”。 同年，中国煤矿文工团创排话剧《惊天雷》，饰演毛主席。
2011年参演在中央一套黄金档热播的庆祝建党九十周年电视剧《开天辟地》，饰演“青年周恩来”， 获得好评。同年主演电视剧《秘杀名单》，饰演打入国民党内部的地下工作者“沈剑秋”。同年7月，客串电视剧《自古英雄出少年》，饰演天地会总舵主“陈近南”。
2012年主演的电视剧《箭在弦上》热播，饰演舍家为国的承德大亨“荣石”。同年主演电视剧《情仇姐妹》，饰演“徐世平”。同年参演电视剧《温州一家人》，饰演为生存参加法国外籍兵团，最后因为战争后遗症失去家庭和爱人，在修道院找到人生的归宿的“黄志雄”，凭此角色获得第二届亚洲彩虹奖最佳男配角奖。
2013年主演电视剧《狼烟遍地》，饰演猎人出身的优秀狙击手“牧良逢”，。同年主演电视剧《到爱的距离》，饰演第一医院院长“凌远”。 同年底中国煤矿文工团复排话剧《惊天雷》，在剧中饰演毛主席，话剧于2014年1月赴陕西巡演数周。同年主演电视剧《铁娘子》，饰演“周永嘉”。同年客串电视剧《战长沙》，饰演记者“王开复”，客串电视剧《青春烈火》，饰演“重光葵”，客串电视剧《宝贝》，饰演“李川奇”。
2014年客串电视剧《琅琊榜》，饰演“琅琊阁主蔺晨”。同年主演电视剧《来势凶猛》，饰演国军将领“杜见锋”，主演电视剧《龙器》，饰演“秦玄策”，并担任该剧制作人。同年9月担任“安全行·中国”公益微电影创作大赛艺术顾问。
2015年1月主演电视剧《伪装者》，饰演“明楼”，6月，主演当代都市谍战剧《浮出水面》(又名《守卫者-浮出水面》)，饰演“洪少秋”。10月，客串《欢乐颂》，饰演“谭宗明”。12月，主演电视剧《我们的爱》(又名《隔代亲》)，饰演“许光明”。
2016年3月主演网络电视剧《鬼吹灯之精绝古城》，饰演“胡八一”，12月19日在腾讯视频首播，上线当日播放量突破2亿，豆瓣评分高达8.6分。6月，主演都市行业剧《外科风云》，饰演“庄恕”。10月，主演电视剧《我的前半生》，饰演“贺涵”。11月，保护国际基金会于“大自然在说话”官方网站发布了中文版(靳东录音)《亚马逊》特辑。11月，参演《欢乐颂2》，饰演“谭宗明”。
2017年3月1日获聘任为中国电视艺术家协会演员工作委员会副会长。4月 ，主演电视剧《恋爱先生》，饰演“程皓”。5月24日，入围第23届白玉兰奖电视剧最佳男配角。6月5日，出演的“青山绿水就是金山银山”环保公益宣传片发布。6月，与韩江、谭韶远合作创建北京当代话剧团(Beijing Repertory Theater)，并担任剧团首部作品“《海上夫人》(现代戏剧之父易卜生的晚期作品)的出品人。