张爱玲作品简介及代表作，你最喜欢张爱玲的哪些句子？
张爱玲，1920年出生于上海，1995年9月在异国他乡孤独离世，享年75岁。
张爱玲是民国时期的箸名作家，也是享誉全球的小说家，她的一生创作了大量的文学作品，包括小说，散文，电影剧本，以及文学论箸，电影《倾城之恋》《滚滚红尘》《半生缘》巜红玫瑰与白玫瑰》《色戒》都是改编自张愛玲小说。
张爱玲不仅博学多才，才华横溢，她的一生更是充满了传奇，一生中的爱情经历了三段婚姻，特别是她和渣男胡兰成这段没有结果的婚恋，是张爱玲人生中一段不寻常的经历，应验了那句恋爱中的女人情商为零，才华横溢的张爱玲同样没能逃过一个情字，她把自己的经历都融进了她的作品里，也给人们留下了很多唯美，经典的人生金句，下面就来一起分享吧。
1，时间没有等我，是你忘了带我走，我们就这样迷散在陌生的风雨☔️里，从此天各一方，两两相忘。
2，因为爱，所以慈悲，因为懂得，所以宽容。
一一巜半生缘》
3，有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的脸，忘记了他的声音，忘记了他的笑容，但是每当想起他时的那种感觉，是永远不会改变的。
4，对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事，而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。
5，于千千万万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了。
6，爱上一个人，心会一直低，低到泥土里，在土里开出花🌸来，如此卑微却又如此欣喜。
7，你笑一次，我就可以高兴好几天，而看见你哭一次，我就会难过好几年。
8，那些曾经以为念念不忘的事情，就在我们念念不忘的过程里，被我们遗忘了。
9，笑，全世界便与你同声笑，哭，你便自己哭。
10，在人群中偷看你的笑脸，恍惚间仿佛回到从前，会不会有一天我们再一次地偶然相遇，一见钟情，然后彼此相恋。
11，有的人走了就再也没有回来过，所以，等待和犹豫才是这个世界上最无情的杀手。
12，当我们都老了的时候，我希望还能吻着你的牙床，直到永远。
13，如果情感和岁月也能够轻轻撕碎，扔进海里，那么我愿意从此就在海底沉默，你的言语我爱听，你却不懂得我的沉默，你厌倦却不明白。
14，如果我是你的一滴泪珠，我会落在你的唇间，长驻你的心里，如果你是我的一滴泪珠，我一辈子都不会哭，因为我怕失去你。
15，也许每个男人都有过这样两个女人，至少两个，娶了红玫瑰，久而久之，红的变成了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”，娶了白玫瑰🌹，白的便是衣服上一粒饭渣子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
一一巜红玫瑰🌹与白玫瑰🌹》
16，也许爱不是热情，也不是怀念，不过是岁月，年深月久成了生活的一部分。
一一《色😍戒》
17，不爱是一生的遗憾，爱💏是一生的磨难。
一一巜滚滚红尘》
18，以后你会不经意间想起我，请別忘记我曾那样深深的爱过你。
19，在这个光怪陆离的人间，没有谁可以将日子过得行云流水。
20，缘起缘灭，缘浓缘淡，不是我们能控制的，我们能做到的是在因缘际会的时候，好好珍惜那短暂的时光。
21，你永远不懂我的伤悲，就像白天不懂夜的黑。
22，当你爱我时，我的心在沉睡，当我爱你时，你的内心己冰封。
23，人生就像一场舞会，教会你最初舞步的人却未必能陪你走到散场。
24，愛情是一场梦。可有些人却总是睡过了头。
25，愛情要完结的时候自会完结，有时候你不想画上句号也不行。
26，深情是我担不起的重担，情话只是偶然兑现的谎话。
27，如果无法忘记你，就不要忘记好了，真正的忘记是不需要努力的。
28，守一颗心，就別像守一只猫，它冷了，来偎依你，它饿了，来叫你，它痒了，来摩你，它厌了，便悄悄走掉，守一颗心，多么希望像守一只狗🐶，不是你守它，而是它守你。
29，诺言的“诺”和誓言的“誓”都是有口无心的。
30，如果有来生，我愿做你的妹妹，即使我们无法步入婚姻的殿堂，我也可以做你永远无法割舍的亲人。
31，明明知道天要下雨就该带雨伞☔️，明知道不会有结果，就请別开始。
32，现在的你是否泪如雨下，就如同帖子背景的雨滴，无声滑落。
33，用一转身离开，用一辈子去忘记。
34，阳光擦干了我思念你的泪水。
35，如果一个人的感情得到了解脱，那么另一个人将走向可怕的地狱。
36，有人追求幸福，所以努力，有人拥有幸福，所以放弃。
37，生在这个世上，没有一样感情不是千疮百孔的。
38，人总是在接近幸福时倍感幸福，在幸福进行时却患得患失。
39，等待雨☔️，是伞🌂一生的宿命。
40，阳光温热，岁月静好，你还不来，我怎敢老去。
41，我颠倒了整个世界，只为摆正你的倒影。
42，孤单不是与生俱来，而是由你爱上一个人的那一刻开始。
43，在我的世界里，你依旧单纯，脏了的只是这个世界。
44，生命是一朵千瓣莲花，我拒绝绽放，同时我也拒绝枯萎和凋落。
45，浮华褪尽，人比烟花更寂寞。
46，有些人一直没有机会见，等有机会见了，却又犹豫了，相见不如不见，有些事一直没有机会做，等有机会了，却又不想做了，有些话埋在心里好久了，没有机会说，等有机会说的时候，却又说不出口，有些爱💏，一直没有机会爱，等有机会了，己经不爱了。
一一《红玫瑰与白玫瑰》
47，你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。
一一《半生缘》
48，我们都是单翅膀的天使，只有拥抱着才能飞翔。
49，人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好爱着自己。
50，离别和失望的伤痛，己经发不出声音来了。
51，夜晚来了，我还依然睁着眼睛，是因为我看见了你留在月光下的痕迹。
52，你永远看不到我最寂寞时的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞。
53，感情原来是这么脆弱，经得起风雨，却经不起平凡。
54，若只是喜欢，何必夸张成爱💏，若只是多心，何苦虚张成情，若是微凉，何必夸张成殇，若只是多情，何苦句句是恋，若只是心痛，何必说成心碎，若只是神伤，何必虚说成怨。
55，在人生的路上，有一条路每个人都非走不可，那就是年轻时候的弯路，不摔跟头，不碰壁，不碰个头破血流，怎能练成钢筋铁骨，又怎能长大呢。
从女性主义角度分析张爱玲？
中国现代文学史上颇有影响的三位女作家张爱玲，萧红，丁玲对女性文学的发展作出了贡献以"人"为主体的人本意识、超越"自我"的理想意识和风格各异的独特意识表现了她们以女性意识为核心的小说创作特点.她们敢于将传统地位中始终扮演"配角"的女性在文学中提到了"主角"的位置上来,打破了几千年来男尊女卑的封建传统意识,体现了文学的现代性特质。
张爱玲1920年9月30日出生在上海公共租界西区一幢没落贵族府邸。张爱玲家世显赫，祖父张佩纶是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鸿章的长女。父亲张廷重属于遗少型的少爷，母亲黄逸是新式女性。
1939年，张爱玲考取伦敦大学，却因为战事激烈无法成行，改入香港大学文学系。不久，在《西风》月刊上发表她的处女作《天才梦》。
1943年，张爱玲在《紫罗兰》上发表小说《沉香屑·第一炉香》，该小说使张爱玲在上海文坛一炮打响，崭露头角。此后，张爱玲一发不可收拾，陆续发表了《沉香屑·第二炉香》、《茉莉香片》、《到底是上海人》、《心经》、《倾城之恋》等一系列小说，散文。
1944年，初春，张爱玲因小说《封锁》与胡兰成相识、相知、相恋。不久后，便与其结婚。然而，这次婚姻只维持了两年。这段没有结果的婚恋是张爱玲人生中一段不寻常的经历，也是让她饱受非议的一段经历。同年，张爱玲不仅创作了《花凋》、《鸿鸾禧》、《红玫瑰与白玫瑰》等作品，还出版了她一生中最重要的小说集《传奇》以及散文集《流言》，并且在《苦竹》上发表《自己的文章》以回应傅雷的批评，张爱玲也因此在上海文坛大放异彩。
张爱玲是中国现代文学史上一个独具魅力的作家，她一生的创作涉及小说、散文、剧本评论，其中以小说成就最高。张爱玲小说超越了她所处的时代。她的小说无论是选材、立意，还是人物塑造、叙事结构和语言技巧无不显现出个人的特色，取得了较为突出的成就；她的小说无论是超越雅俗，还是对边缘化小人物的深入描写，都是20世纪40年代的其他任何作家无法比拟的。因此她的小说不能归于任何一个小说流派，而是个独特的存在，为中国小说史做出了独特的贡献。张爱玲贡献了一批文学精品，创造了写实小说的新高，在中国小说史具有坐标的价值。其小说成就主要表现在以下几个方面：
一、拓展了女性批判新视野和女性文学的新天地
张爱玲的小说，与丁玲、冰心等女性作家的作品相比，具有更为鲜明的女性主义特征。20世纪40年代的张爱玲远离抗日救国的主流话语，把眼光投向了“婚姻、爱情、家庭、女人的挫折、女人的处境——一个充满女性气息的世界”。其小说集《传奇》刻画了一大群真实地生存于男权文化之下的女性群像。在中国现代女性作家中，没有一个人像张爱玲一样，从女性本体出发，怀着对经济和精神上缺乏独立自主女性的深切同情和关注，孜孜于女性悲惨命运的写作，通过对一系列女性殊途同归的可悲命运的描写，既揭示了男权社会制度、传统文化及习俗对女性的摧残，更将笔触深入到女性精神世界，从女人原罪意识出发，对女性自身的人格弱点进行了思索与批判，开启女性批判立场。
张爱玲是人物刻画的巧匠，她成功地塑造了一系列变态人物形象和各色人物，尤其是对两性心理刻画达到了前所未有的深刻，她利用暗示，把动作、言语、心理三者打成一片，由此反映出人物心理的进展，体现了作者对人物丰富复杂内心的深切理解，揭示出某种社会根源，使小说具有一定的社会深度。小说的叙事方式采用传统的全知视角，并利用反讽和参差对照的写法构成其独特的叙事风格，在时空设置、故事情节、人物活动等方面的结构安排上独具匠心，使小说呈现出色彩纷繁的面目和悲悯苍凉的美学基调，将读者一步步引进作者营造的苍凉世界里去。小说意象的营造丰富而传神，她善于将声音、气味、色彩等感官调动起来，具有鲜明的视角性和立体感。小说的语言风格也别具一格，词语既典雅又通俗，既艳丽又灵透，造语新奇，“通感”手法运用得当，艺术感觉异常敏锐精微。
张爱玲散文所体现出的情、趣、理水乳交融的艺术境界，同她在散文中所运用的独特艺术手段分不开。首先，在文体上，她采用了议论小品文的文体。其次，在语言的运用上，她采用的是形象的叙事语言和精警的议论语言交替的使用。在散文中，她常用的一个艺术手段就是采用一些物化的意象将人物、景物或心情传达得精致、细腻、形象可爱，充满着艺术的韵味和精致。
作家萧红生于黑龙江省呼兰县，城内龙王庙路南的张家大院。
文学创作1933年3月，参加中共党员金剑啸组织的赈灾画展，展出两幅粉笔画。4月，以悄吟为笔名发表小说《弃儿》，是萧红最早发表的文学作品。随后发表诸多作品，踏上文学征程。
文体特征
萧红的小说具有鲜明的文体特征，创造出场景性的小说结构。系列散文《商市街》在发表时曾遭到“看不明白”的议论，因为萧红使用了不少小说的技巧，这样的写作形式在20世纪30年代异常新颖，从文体上看，它更接近小说，不过它又是“不折不扣的生活记录”（萧军《商市街·读后记》）。在中国现代小说史上，从《商市街》、《生死场》到《呼兰河传》，萧红打破了传统小说单一的叙事模式，创造了一种介于小说、散文和诗之间的边缘文体，并以其独特的超常规语言、自传式叙事方法、非情节化的结构及诗化风格形成了别具一格的“萧红体”小说文体风格。这种小说文体的发展道路就是中国现代小说的散文化，从一个方面实现了文学史的衔接、承续，在审美意识上沟通了现代文学与传统文学。更准确地说，是把传统文学中高雅的部分——诗和散文，与现代文学中已经代替了诗而成为主体的部分——小说，实现了新的对接。正是这一对接造就了现代文学中最具生命力的内容。萧红以自己悲剧性的人生，感受和生命体验，观照她所熟悉的乡土社会的生命形态和生存境遇，揭露和批判国民性弱点，抒写着人的悲剧、女性的悲剧和普泛的人类生命的悲剧，从而使其小说获得一种浓烈而深沉的悲剧意蕴和独特而丰厚的文化内涵。
语言特点
萧红的小说有超常规的文体语言，诗化、直率而自然。萧红的创作多有自叙传的色彩，她并不是按照常人的思维循规蹈矩地写作，而是以一种极自然的陌生语言去描写她所熟悉的一切。萧红对语言的超常规运用，既表现为新鲜、生疏，同时又表现为直率、自然。萧红语言的直率首先表现在她率性而言，以她特有的童心观照世界时对这个诗意世界不加雕饰的语言描绘。这种超常规语言的运用在萧红后期的创作中越来越成熟。《牛车上》中的三月春阳、《后花园》中的六月鲜花、《小城三月》中的初春原野等，都是一个个儿童眼中的世界，自然而成，人物风景并不受旧的形式束缚。同时，这种直率的语言又表现出自然的特点，她写的人物是从生活里提炼出来的、活生生的，不管是悲是喜都能使读者产生共鸣。因为直率，不用伪饰、矫情，就更显得自然质朴，直率和自然这两种特性自然成为一体。这种语言没有着意雕琢的痕迹，自然而然，蕴含着一种稚拙浑朴的美、一种独特而醇厚的情调，从而成为“萧红体”小说叙述风格的重要特征。
萧红是一位具有独特艺术风格的女性作家，以其作品中悲喜交杂的情感基调、刚柔并济的语言风格以及独特的写作视角的运用和对行文结构的处理，在文学史中独树一帜。萧红是典型的女文青的性格，爱折腾，不愿守本分，她的一生泛泛而言是很惨的、短命、穷困、奔波，她从十九岁离家出走，这一走便再没回头，中间只辗转回去过一次。
1904年10月12日，丁玲出生于湖南临澧佘市镇高丰村。
1922年丁玲赶往上海，在陈独秀、李达等创办的平民女子学校学习。在长沙等地上中学时，受到五四运动思潮的影响。
1923年丁玲经瞿秋白等介绍，入中国共产党创办的上海大学中国文学系学习。次年夏转赴北京，曾在北京大学旁听文学课程。
三十年代初期，丁玲就完成了从小资产阶级民主主义文学向无产阶级革命文学的转变。
丁玲发表小说的时间要晚一些，《梦坷》和《莎菲女士的日记》发表的1927年和1928年，冰心、庐隐、冯沅君诸人早已名声闻达于世，但是后来者异军突起。以表现五四落潮时期一种时代的苦闷和刻画青年女性的叛逆的绝叫者的复杂性格而言，丁玲的《莎菲女士的日记》是别人没有能够写出，而新文学史上也无可替代的作品。《莎菲女士的日记》，还有《梦坷》《暑假中》等一批作品，好似在这死寂的文坛上抛下一颗炸弹一样，大家都不免为她的天才所震惊了，一举成名的丁玲写作十分勤奋，短短两年间她就有了《在黑暗中》《自杀日记》《一个女人》三个小说集出版。这些作品题材内容不尽相同，,思想艺术水平有高有低，但都不同角度，不同程度地表现出一种在黑暗中寻找光明，在苦难中寻求出路的社会反叛情绪和社会批判意识。尤其是，其中那些表现青年知识女性生活的作品，透过五四以后到五卅前夜凝重的时代，氛围的描写，楔入主人公心灵的深处，开掘出一种深深的时代的失望和痛苦。表现出热烈的个性，解放精神，和对于未来的朦胧，而热切的憧憬。
丁玲没有辜负时代的厚望。她从描写知识，女性的苦闷和，痛苦的狭隘天地里挣脱出来，开始正面描写社会革命斗争，表现共产党人的革命活动。1930年初发表了长篇小说《韦护》，接着，又以《1930年春上海之一》和《1930年春上海之二》作为参加左联后向读者的献礼。这些作品诚然未能摆脱早期革命文学革命加恋爱的公式，但是，放在左联时期，许多同类性质的作品中作一比较，小说对于革命者心理的描写和性格的刻画却是比较真实自然，也比较具有生活气息的，作家对于自己笔下的生活和人物，并非仅仅有理性的认识而没有生活的真实的体验，两篇《1930年春上海》，尤其如此。这说明作者陷入恋爱与革命的冲突里去了，同时，又在一定程度上以自己的现实主义的艺术描写超越和突破了既有的创作模式，对于丁玲来说，这种创作上的转变，无疑是宣告了她的创作将和时代一同前进的可喜信息，宣告了丁玲对于创作危机的超越。丁玲从此跨进革命文学作家的行列。
丁玲作为现代女性文学的重要作家，最突出的是将自己一生坎坷的经历，倾注于她痴情的文学创作之中，为我们留下了一大笔丰富的精神遗产。在她的创作中，不仅能够触摸到一个沐浴五四阳光迅速成长的革命作家的思想脉搏，而且可以发现其孜孜不倦地坚持探索和追求文学的历程。她的创作道路视为现代女性文学成长的一个典型范例。
综观丁玲的创作可以说她在现代文学史中是有独特贡献的女作家。其小说创作的特色鲜明而有个性，主要有两点：第一，丁玲始终坚持现实主义的战斗精神。她创作的阶段虽不同，但勇敢地面对现实生活的勇气、敏锐地把握时代的脉搏、作品强烈的时代意识和思想穿透力这一创作追求，却是一以贯之的。从迅速地调整自己的创作适应革命斗争的需要，到解放区创作真诚地揭露封建观念和种种现实弊端，都清楚地反映了作家深邃眼光下现实主义创作的力度。女性文学突破个人狭小范围，恰恰以丁玲的革命姿态和现实主义创作为标志。她是现代女性文学的探索者和开拓者。第二，丁玲小说创作艺术的创新和独特艺术风格的形成。丁玲善于写出人物深邃的内心世界，长于透视性格多重性复杂性的特点，重视表现人物情感和讲求写作笔触细腻，这在女性作家中更显其艺术的独特。莎菲、贞贞、陆萍等形象，在现代小说人物画廊里，很少有丁玲那样在刻画时将自己人生的体验，尤其是女性生活的感受，深深融合在她们身上的；尤其那来自心灵的振荡、灵魂搏斗的对于历史变革感受深切的描写，更凸现了现实主义创作的真实性。丁玲创作从最初的革命文学的峻急，到后来的深入现实的厚重，以及从容的艺术风格的形成，是与她突进主体（作家）和客体（人物）双重内心深处密切相连的。
最后，不妨从丁玲早期小说代表作《莎菲女士的日记》的简析中，进一步印证作家的审美个性和艺术探索。这是一部日记体的小说，它在《小说月报》1928年19卷2号上发表后，主人公莎菲这个“满带着‘五四’以来时代的烙印”、“心灵上负着时代苦闷的创伤的青年女性叛逆的绝叫者”[3]，便引起了当时文坛极大的震惊，作家也由此获得了更大的声誉。这正是五四落潮以后知识女性精神追求和心灵颤动的生命真实在莎菲身上的集中体现。作者成功地刻画了一个叛逆的、苦闷的、彷徨的知识女性形象。莎菲充满矛盾的性格，在她与懦弱的苇弟、表里不一的凌吉士失败的爱情选择中得到充分揭示。莎菲从封建家庭出走，崇尚个性的真正解放，但总是求爱失爱，在无乐可寻中抱着“及时行乐”的幻想。她鄙视社会的隔膜、欺骗，以个人的孤独的灵魂进行倔强反抗。不甘幻灭的内心骚动，不满世俗的放纵，反抗充满着病态，而敏感、多疑、怪癖和狷傲，则构成其性格的基本特征。丁玲以这个形象生动折射出时代剪影，即五四的个性解放随着历史的进步只剩下了凄厉的哀伤和疲惫。作家高度浓缩了一个过渡时代苦闷青年的精神面貌，并且以女性独有的细腻、率真的心理描写，深入到人物内心复杂而丰富的情感世界。丁玲《莎菲女士的日记》翻开了五四以来郁达夫式的感伤抒情小说新的一页 ，从而也奠定了作家全部创作风格和艺术个性的基调。
文化领域创作者云龙
张爱玲的金锁记讲的是什么？
《金锁记》讲的是一个特别瘆人的故事，这个故事瘆人的一点就在于：一个人坏掉了的人，就非得把身边所有一切都弄坏掉她才会满足。。。而被她祸害最深的，恰恰是她的一对儿女。
你恐怕怎么也想象不到，一个母亲为了留住自己的女儿，竟然狠心给女儿裹脚。。明明那时候已经不兴裹脚，裹脚会影响女儿一辈子。
讽刺的是，曹七巧自己也深受裹脚之苦。。。她曾经叹息说自己是“没脚蟹”，没有劳动能力。
你大概也不会想象得到，一个母亲，为了拴住儿子，竟然使了劲地折磨自己的儿媳妇。。。没毛病也给找出毛病来。
整部《金锁记》的后半部，都在叙述着曹七巧怎么样折磨她的一对女儿。
例如说，她的外甥明看着就是个老实人，只是跟她女儿亲近了些，她就偏要说是外甥来谋夺她的家财，气得外甥一走了之，互相再不来往，女儿也深受打击。
例如说，她前脚把女儿送进洋学堂，后脚就千方百计地把她逼回家。
例如说，女儿患病，她不但不去请医生，反而教起女儿抽鸦片烟。
例如说她千方百计地挑拨离间儿子与儿媳妇的关系，弄得儿子与儿媳妇势成水火。
例如说，女儿年过三十，好不容易才说了一门亲事，她却告诉男方女儿抽鸦片烟，生生把男方吓退。
.........
种种乖戾，当真已经到了不可思议的地步，文字更直言七巧是一个疯人。
但七巧又不算一个传统意义上的疯人，她理智很清醒，思维也很清晰，她很清楚她的亲戚朋友无一不恨她。。。特别是她的一对儿女，简直恨毒了她。
如果非要说七巧是疯人，那么就应该算是一个理智型的疯子。。。聪明却一根筋，整天疑神疑鬼，简单地说，就是心里面某些东西坏掉了。
这种理智型的疯人才是最让人毛骨悚然的，一般的疯人没有思维能力，不会处心积虑去害人，但这种理智型的疯人却能杀人于无形。
七巧的悲剧，她哥嫂的确有一部分责任，但该负最大责任的，还是她自己，因为当初虽是半推半就，但她也是贪图姜家的富贵才嫁给姜家的痨病鬼的。
她原认为嫁入姜家就能得享尊贵，却没想到居然会在姜家落得个人人都不待见她的地步。。。天性要强，未嫁前更是人人吹捧的她怎么咽得下这口气？
她最不能接受的，就是连自己喜欢的男人都不待见自己，都成了心地谋算自己的家财。
自己得不到幸福，别人也休想得到；
人人都瞧不起我，我就要人人都恨我；
我找不着别人来出气，就拿自己身边的人来出气；
以前我说的话没有人听，现在别人说的话我也不听，
理智型的疯子大概都是如此。
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有关张爱玲的书籍？
张爱玲（1920年9月30日—1995年9月1日左右），原名张煐，笔名梁京，祖籍河北丰润，生于上海，中国现代女作家。7岁开始写小说，12岁开始在校刊和杂志上发表作品。1943至1944年，创作和发表了《沉香屑·第一炉香》《沉香屑·第二炉香》《茉莉香片》《倾城之恋》《红玫瑰与白玫瑰》等小说。张爱玲作品摘抄刚好？
于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，没有别的话可说，惟有轻轻地问一声:「噢，你也在这里?」
张爱玲的传奇人生大结局？
是悲剧性的。因为张爱玲个人经历丰富，从小就受到了家庭环境和社会变革的影响，她的情感生活也多灾多难，最终悲痛地离开了人世。她的小说描写了上世纪三四十年代中国社会的腐败、虚伪和道德颠倒，往往在情感层面上营造出讽刺与悲剧的氛围。而她的散文更是流露了她内心的孤独与无助，让人感受到生命中那些无法逃脱的悲欢离合和命运的残酷。 值得一提的是，虽然张爱玲的一生多为悲剧，但她留下的艺术作品却经久不衰，成为中国现代文化的重要组成部分，也代表了那个时代人们的思想和精神面貌。