唐代现实诗派代表作品

唐代现实诗派代表作品，王昌龄的春宫曲经典在哪里？

“昨夜风开露井桃，未央殿前月轮高。平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。”王昌龄的这首《春宫曲》，是他众多的宫怨诗中的一首。和北宋众多的婉约词派一样，唐朝这个以强盛著称于世的朝代，它的闺怨（宫怨）诗也是多得出奇。而被誉为“开天圣手”和“诗家天子”的王昌龄，自然也是不甘寂寞，在宫怨诗这个领域内，频频出手，实实在在的秀了一把。比如说王昌龄的另外一首《春怨》，就是这么写的：“闺中少妇不觉愁，春日凝装上玉楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”诗人笔下的这位“闺中少妇，”虽然是不会像那些终日奔忙，“才了蚕桑又插田”的农家妇女，为了三餐的延续而焦虑一生。但是精神生活的紧张枯燥，还是让这位精神生活困乏的富家之妇，失去了对生活的乐趣。要不然，她怎么会“悔教夫婿觅封侯”呢？

而诗人的这首《春宫曲》，也是用隐晦的艺术手法，曲折的揭示了锦衣玉食的表象的幕后，宫廷生活更是多么的残酷无趣。所以，诗人一开始就说：“昨夜风开露井桃，未央殿前月轮高。”孟春的时节，春虽未暖但是花却已经开了。宫里露井旁边的桃花在春风的吹拂下开始绽放了，而未月宫殿前的那一轮明月，看起来更是比往日显得高挑。在这个春宵一刻值千金的夜晚，荒淫的最高统治者自然是不会让它白白的流逝了。这首诗的前两句，是诗人正在用含蓄隐晦的手法方式，揭露封建最高统治者的荒淫糜烂。

“平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。”说的是又一个宫中女子正在得到皇帝的恩宠，与皇帝春宵苦短，而皇帝在龙心大悦之余，就赏赐给了她御寒的锦袍。正在获得皇帝宠幸的女子看起来是如此的幸福，而那些已经被皇帝厌倦弃置冷落的女子呢？诗人在这里并没有作出正面的叙述描写，只是以正在得到皇帝的宠幸的女子的炙手可热，来衬托暗指那些已经被皇帝抛弃冷落的女子们的孤寂寥落。在诗人的另外一首宫怨诗中，也有同样的叙述：“奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”失意者的备受冷遇与得意者的春风得意，形成了鲜明的对比。个中滋味，就让读者自己去作品味吧。

由来只有新人笑，有谁听见旧人哭？人间的人情世故，永远都是这样的延伸永续。正因为这样，王昌龄的这首《春宫曲》，才会被清代的蘅塘退士的法眼看中，选入了他编攥的《唐诗三百首》里面。

（只有这样的生活场景，才能让人们暂时的忘却了现实生活中的尔虞我诈。

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鸳鸯派小说的代表作品？

鸳鸯派小说代表作品如下：

《断鸿零雁记》《玉梨魂》《情茧》《恋之梦》《爱途历程》《言情小说家之奇遇》《火车中》《沧州道中》《东方神侠传》《雪鸿泪史》《舞宫春艳》《民国艳史》《唐代宫廷演义》《杨乃武和小白菜》《海外缤纷录》《霍桑探案集》《脂粉》《一个猎艳者的精密思想》《金粉世家》《秋海棠》

给唐朝诗人排座次？

你不知道的大唐诗人鄙视链！

食物链大家都知道，是各种生物之间吃与被吃的关系。

那鄙视链又是什么？

比如音乐鄙视链是这样的：古典／爵士＞摇滚＞民谣＞嘻哈＞乡村／蓝调＞流行＞其它。

比如地域鄙视链（国外）是这样的：北欧＞美国＞德国＞英国／加拿大＞阿联酋＞欧盟国家＞日本＞澳大利亚／新西兰＞东南亚＞俄国／东欧＞墨西哥／巴西／阿根廷＞其它。

其他还有国内地域鄙视链，什么大学鄙视链，我怕被扔砖头不敢在这里贴了。今天要和大家分享的是大唐文化圈鄙视链，毕竟都过去几千年了，他们在下面扔不了砖头，我也不怕他们晚上来找我。

书上那些冷冰冰的诗人名字，也是有喜怒哀乐的活生生的人，他们之间粉与被粉、鄙视与被鄙视的关系，真是超级复杂，又很搞笑。经常让我读完他们的诗后，不禁掩卷长叹：贵圈真乱啊！

说到唐诗，绕不过去的两个人当然是李杜了。很多人都想验证杜甫对李白的满满基情，这里我们不谈直弯，只谈鄙视链。

“脑残粉”这个词根本就是为杜甫量身打造的，他就是那种天天举着写着偶像名字的荧光牌，哭着喊李白我爱你的，连做梦都梦见偶像的“小迷妹”。

虽然历史书上李白永远那么年轻帅气，杜甫永远那么苦大仇深，但实际上李白比杜甫要大11岁。第一次相遇的时候，李白已经在诗文娱乐圈的一哥了，连唐明皇、杨贵妃都是他的粉。

人长的又帅又有气质（有仙风道骨,可与神游八极之表），花钱又大方（千金散去还复来）。做为诗坛小屌丝，杜甫遇到这种又帅又有钱又有马车的，还会剑术能打奥特曼的全民偶像级人物，能淡定吗？直呼：白葛哥！带我写诗带我飞！

从此一见白哥误终身！表白诗一首接一首，一首比一首直白，一首比一首辣眼睛！

可惜人家白哥没把他当回事。一起骑骑马，打打猎，喝喝酒，写写诗，热闹一下就算了。

而且白哥是个任性的人，经常来一场说走就走的旅行。比如到长安去喂个鸽子啊！到庐山去看个瀑布啊！到黄鹤楼和人比比诗啊！哪有时间天天和粉丝后援会互动？

所以小杜同学这么多表白诗到底白哥看到了几首，谁也不知道。总之，没什么太多时间怎么理他。

李白呢，也追过星，也有自己的偶像，他的偶像是比他大12岁的浩然哥。那首常年徘徊大唐诗十大劲歌金诗榜的 “故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”，就是送给他偶像浩然哥的。还有我对你的爱赤裸裸的“吾爱孟夫子，风流天下闻”。

做为唐朝山水田园派的开宗立派之人，孟浩然早在李白前面就已经诗名远播。浩然哥拿到诗坛终身成就奖的时候，李白才刚刚拿到诗坛最佳新人奖，他对这位前辈当然跪舔得不行。

浩然哥也是个有故事的人，曾经到长安参加太学举办的“我是诗人”争霸赛，随便吟了一首“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”，直接让现场所有评委及观众惊掉下巴，比赛就此中断，赛委会直接解散！

后来没当成官的浩然哥，除了经常睡得“春眠不觉晓”外，成了户外运动兼田园爱好者，寄情于山水之中。李白几次想前去拜访，都碰巧浩然哥哼着“苍茫的天涯是我的爱”，和一帮驴友们不知所终。

舞台上的偶像歌手，看见小粉丝喊得声嘶力竭、痛哭流涕，偶尔也会互动一下，指着下面的粉丝说：“我也爱你们哟！”虽然不怎么太走心，也够粉丝们激动一下下了。

好歹李白还抽空回了几首疑似给杜甫的诗，可浩然哥根本没理会过小白，也没回过诗给他。小白经常在深夜K歌的时候，唱得泪流满面：“爱我的人为我付出一切，我却为我爱的人流泪狂乱心碎。爱与被爱同样受罪，为什么不懂拒绝痴情的包围！”

孟浩然崇拜的是唐朝明相张九龄，就是写“海上生明月，天涯共此时”的那位，孟浩然还曾经成为他的入幕之宾，可是搞不懂张九龄为什么不在皇上面前举荐他，关于他怎么没当成官的故事，就有四个版本。

孟浩然心情郁闷背上生了毒疮，听了医生嘱咐忌了口，差不多已经快好了，结果“好基友”王昌龄来访。王昌龄也是诗坛大咖名句无数，“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶” 、“秦时明月汉时关，万里长征人未还”都是他的作品。

两个人相谈甚欢，但结果浩然哥忘了背上的毒疮，吃了海鲜，疮发身亡。唉，这到底是好基友，还是命中克星啊？浩然亲友如相问，吃了海鲜中了毒！

无独有偶，咱们处于鄙视链底端的杜甫同学也是毁在吃上。好好的跟一帮人跑到湖南当地的4A景区岳庙去玩，忘记看天气预报了。结果发了大水，一行人都被困住。把身边带的零食吧唧完之后，就没吃的了。饿了十多天，还好当地的县令收到消息后，立即组织救援队划船来接他们。

可是这县令根本没有生活常识，饿久了的人应该先给他吃点稀饭吃吃啊！并没有，他给准备了烤牛肉和好酒。

饿了十来天眼睛冒绿光的杜子美（杜甫字子美），看到了烤牛肉和美酒，嗷的一声，就扑上去了。结果吃的太多，肚子倒是美了，人没了。

扯远了，回到我们的鄙视链。其实这只是链条中的一小段，还有韩愈对李白的崇拜，甚至还有像白居易想转世给李商隐当儿子这么离谱的，三天三夜都说不完。

造成这种鄙视与被鄙视关系的原因，除了年龄差距之外，还有性格上的差异。只有年龄相近、性格爱好差不多的人才能成为“好基友”，比如“元白”(元稹白居易）、“刘白”（刘禹锡、白居易）等等。

有程序猿用计算机分析全唐诗后，画出一幅关系图谱，非常复杂，有兴趣的朋友可以自行去挖掘那些诗人间隐密关系。

等你有了孩子，教孩子欣赏诗句的时候，也可以和他们讲讲作者的生平故事，说不定他还能多背几首呢！

今天就掰到这，我是欣星，喜欢我的文章，就点个赞，喜欢听我瞎掰就关个注，下次再见。

参考书目：《全唐诗》、《旧唐书》、《新唐书》、《圣人请卸妆》

唐代诗歌的派别有哪些？

一是按时期划分，有初唐、盛唐、中唐、晚唐四个派别。

二是按人物划分，有古典诗人、浪漫主义诗人、现实主义诗人三大类。

初唐的代表人物是陈子昂，盛唐的代表人物是李白、杜甫，还有山水田园派诗人王维和边塞诗人岑参、王昌龄、高适。

中唐：白居易 晚唐：李商隐、杜牧。

唐朝是我国诗歌的繁盛时期,诗歌的风格流派千姿百态,绚丽多彩.如王维的田园诗恬静幽美,李白的诗歌奔放飘逸,杜甫的诗沉郁顿挫,白居易的诗通俗平易,李商隐的诗精工秀等.是诗人的性格,气质,阅历,素养等方面的写照唐朝建立迎来了诗歌发展的第一阶段.初唐诗歌的创作大多蕴涵南朝的浮艳风格,题材狭窄,缺乏真情实感.武则天时期,被称为"四杰"的王勃,杨炯,卢照邻,骆宾王,他们圹大了诗歌的表现范围,才调琮横,气象宏阔,声律及风骨有的唐诗得以正式形成.

唐宋时期诗词作品思想内涵艺术特色？

唐诗宋词是中国文学史上的两颗明珠，唐代被称为诗的时代，而宋代则被称为词的时代。

词源于民间，始于唐，兴于五代，盛于两宋。在宋代，随着城市的发展和市民阶层的兴起，物质生活的丰富，人们对文化生活的追求也更加强烈。

在宋词的发展繁荣过程中，整个社会的导向作用同样十分明显。如果说唐代的诗人在某种程度上还只是供皇室及其统治者御用的工具和玩物而已，那么宋代的词人已由被别人欣赏而一跃登上了政治舞台，并成为宋代政治舞台上的主角。

宋代皇帝个个爱词，宋代大臣则个个是词人。宋代政治家范仲淹、王安石、司马光、苏轼等都是当时的著名词人。

在封建社会中从不出头露面的女子李清照也成为一代词宗，名垂千古。在当时的科举考试中，流传着这样的谚语：“苏文熟，吃羊肉；苏文生，吃菜羹。”

由此足见词人苏轼被崇拜的程度。正是全社会的认同和推崇，宋词才得以佳篇叠出，影响久远。

原因如下： ① 两宋城市手工业、商业经济的繁荣，是宋词兴盛的物质基础. ② 市民阶层的扩大，生活水平的提高，要求丰富的文化娱乐生活. ③ 两宋社会矛盾尖锐，文学家用词更能表达自己的思想情感 先讲宋词的成就。词源于唐代的曲子词，句子有长有短，和乐曲紧密结合在一起，可以歌唱。

由于宋代商业发展、城市繁荣，市民数量不断增加，能够歌唱的词比其他形式的文学作品更适应市井娱乐生活的需要，而当时的阶级矛盾和民族矛盾又很尖锐，句子长短不齐的词也更便于抒发人们忧国忧民的思想，因此便逐渐兴盛起来，取代诗而成为文学的主流。课文按北宋前期、北宋中后期和南宋四个阶段，分别介绍了柳永、苏轼、李清照、辛弃疾与陆游的词作风格及其成就。

柳永是北宋词坛婉约派的重要代表。他长期在都市里生活，作品多表现城市的繁华和男女的悲欢离合之情，尤长于抒写羁旅的孤寂与乡愁。

他的词作，多采用俚俗口语，通俗生动，“凡有井水处，即能歌柳词”（叶梦得：《避暑录话》），因而流传很广。他的词作，还大量融入铺叙的成分，不仅扩大词的境界，也为元曲的发展开启了门径。

苏轼是北宋中后期豪放派的开创者和主要代表，他的词作题材十分广泛，大大拓展了词的内容，并以豪迈奔放的感情，为词注入了强大的生命力。两宋之交的李清照，是杰出的婉约派女词人，她提出“词别是一家”的主张，善于用白描手法、浅白词句，表达内心的真实情感。

南宋的辛弃疾和诗人陆游，主张积极抗金，作品都以豪放为主，深刻地表达了恢复中原的强烈愿望，苏轼和辛弃疾是宋代最具代表性、成就最高的词作家，教材还在“历史纵横”小栏目和图注中分别介绍了他们的生平。必须指出的是，宋代的豪放派作家，作品以豪放为主，但也写出一些非常动人的婉约词，并非只是一味地豪放。

词是一种诗歌艺术形式，是中国古代诗体的一种，亦称宋词、曲子词、诗余、长短句。始于中国南北朝时期的南朝梁代，形成于唐代，在宋代达到其顶峰。

一开始伴曲而唱，所以写词又称作填词、倚声。后来逐渐独立出来，成为一门专门的诗歌艺术。

词牌，也称为词格，是填词用的曲调名。词最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、节奏。

这些旋律、节奏的总和就是词调。词与调之间，或按词制调，或依调填词，曲调即称为词牌，其通常根据词的内容而定。

宋后，词经过不断的发展产生变化，主要是根据曲调来填词，词牌与词的内容并不相关。当词完全脱离曲之后，词牌便仅作为文字、音韵结构的一种定式。

按长短规模分，词大致可分小令（58字以内）、中调（59一90字）和长调（91字以上，最长的词达240字）。一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。

按音乐性质分，词可分为令、引、慢、三台、序子 、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种。 按拍节分，常见有四种：令，也称小令，拍节较短的；引，以小令微而引长之的；近，以音调相近，从而引长的；慢，引而愈长的。

按创作风格分，大致可以分成婉约派和豪放派 一、宋词对唐诗的继承关系 “唐诗宋词”一语，宋词与唐诗并称，不唯标示“一时代有一时代之文学”之义，而且也说明，宋词是庶几可与唐诗媲美的一大诗体。宋季承唐，然而如鲁迅先生所言，好诗差不多已被唐人作完了。

所以，到了宋代，宋人在诗歌创作方面，要不落唐人的窠臼，确乎很难。但是，唐人所留下的丰富的文学遗产，宋人也并不有白白浪费，而是将它们更多更灵活运用在“词”这一诗歌体式上，使词在宋代获得了空前绝后的发展。

我们在论宋词与唐诗的关系时，往往更多的注意于宋词与唐诗的区别。差别的确是主要的也是重要的，在本书的宋词部分，笔者也主要着眼于宋词最主要的艺术特征（当然也是与唐诗的不同之处）来展开论述。

但在此绪论中，就像我们在论述唐诗的艺术特性前必须先说明唐诗对前代的继承关系一样，我们也必须先说明宋词对唐诗的继承关系。 可以肯定地说，宋词能取得如此显赫的成就，如果不是建立在唐诗如此卓越的成就和如此纯熟的技巧之上，是绝对不可想象的。

从后来挖掘出来的敦煌曲子词来看，词在进入文之手以前，除了它的句式长。

王维的诗与画的特点是什么？

王维的诗在中国历史上独树一帜，风格鲜明。他的山水诗、边塞诗，意境悠远，诗中有画，画中有诗，是古代诗歌中的精品。

下面是我们经常朗读背诵的几首王维的代表作：

《使至塞上》：

单车欲问边，属国过居延。

征蓬出汉塞，归雁入胡天。

大漠孤烟直，长河落日圆。

萧关逢候骑，都护在燕然。

这首诗，最出名的就是颈联：大漠孤烟直，长河落日圆。“直”和“圆”都是生活中最常见的词语 ，用在这首诗里非常贴切。

《山居秋暝》：

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

这首诗是王维在终南山隐居的时候所作的。一阵秋雨过后，山村一片宁静，月色如洗，空气中也带有新鲜的凉意。明月照在松林上，溪水缓缓流过，这是一幅多么美的画卷呀！王维此诗充分表现了自己隐居山林的自得之乐。

五言绝句《鸟鸣涧》：

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中

这首诗突出一个“静”字，安静得似乎可以听见桂花落的声音。月亮出来了，偶尔听到一两声鸟叫，却更加显得幽静，和前人诗句中的“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽静

《积雨辋川庄作》：

积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。

野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。

王维这里写的是关中平原。这也是王维晚年隐居终南山的时候写的。值得注意的是，这首诗不仅写景优美，最后两句还引用了两个道家的典故。

我们朗读王维的诗作时，脑海便浮现一幅幅画面 ，使我们陷入很深的意境中留恋忘返。