本文目录
冯大中工笔画虎技法？
使用散锋丝毛法，朱磦、赭石（或焦茶）、藤黄配色，如太鲜艳加少许三绿三青。
丝毛过程中，虎斑与毛色交替丝染，颜色相互交冲，逐渐加深，最后整体调整，调整过程中，不断通过在颜色中加注焦茶或胭脂等色，加深颜色。
丝毛时注意用笔方向左右灵动，虚入虚出，形成菱形的线条交织。
白毛渲染颜色要由淡逐渐加深，范围由大逐渐变小，毛色凹入最深处点丝重色以形成质感。
齐白石荷花蜻蜓手法是工笔技法是什么？
《荷花蜻蜓图》是齐白石90岁时所作,笔墨简约,意蕴丰厚,是典型的“红花墨叶”风格。画左上绘两片荷叶。用粗放笔法画成的荷叶和工细笔法画成的草虫.此作为纸本设色，构图奇特，一花、两叶，穿插得非常巧妙，尤其是几片朱红的花瓣，掩映于墨色的荷叶之中，色彩对比强烈而又十分谐和。
叶间蜻蜓，款款而飞，俯视荡澜的微波，真使人夺“十里荷塘”之想。该作品纵39厘米，横35厘米。创作于1954年，收藏于上海博物馆。
工笔红花染色技法？
一、勾墨线
1、用中叶筋勾线笔，蘸淡墨从最前端花瓣画起。
用线要做到一气呵成，自然流畅，中途行笔不做停顿。
2、接着勾画出莲蓬，勾画时要注意莲子也一并勾出。
3、勾画出外侧的花瓣。
4、双勾画出荷花茎，并勾点出其上的倒刺。
二、平涂
1、用白云笔在花瓣内侧平涂白粉，注意要均匀平整。
2、用白云笔蘸大红，分染反向花瓣。
三、分染花瓣
用更淡的红色分染正瓣内色。
注意：分染花瓣时，要过渡均匀，可做多次分染上色，直到感觉满意为止。
四、分染莲蓬
1、用白云笔蘸汁绿①平涂莲蓬。
2、用青绿②分染莲蓬。
调制：
①汁绿：藤黄加花青加朱磦
②青绿：藤黄加花青
五、莲蓬、花蕊、茎的上色
1、用石绿平涂花茎，并用白色提染亮处。
2、用藤黄加少许白粉勾点出花蕊，并用藤黄加胭脂勾画出花蕊茎线。
3、用勾线笔蘸胭脂加水勾画花瓣脉线，注意线条要流畅。
4、胭脂加水勾画内瓣的脉线。
中国画从表现手法上分为？
分为工笔、写意和兼工带写三种形式。
工笔就是用画笔工整细致，敷色层层渲染，细节明彻入微，用极其细腻的笔触描绘物象，故称“工笔”。
写意相对“工笔”而言，用豪放简练的笔墨描绘物象的形神，抒发作者的感情。它要有高度的概括能力，要有以少胜多的含蓄意境，落笔要准确，运笔要熟练，要能得心应手，意到笔到。
兼工带写的形式则是把工笔和写意这两种方法进行综合的运用。
工笔画老干皴染的画法
四种方法：横皴法、竖皴法、点皴法和疤结法。
绘制枝干时要注意水分不宜过多，较为干涩的墨更能表现出树干的苍劲感。
横皴法
①首先用小羊毫笔蘸浓墨，中锋用笔，勾画出树干的轮廓。要顺着树干的走势勾画。
②由主干的次端分枝，以解锁皴画树干。勾即皴，皴即勾。
③继续画侧枝。为树干添加皴笔，以增加树干的立体感，然后用中号羊毫笔蘸重墨，点画出疤节。
竖皴法
①中锋运笔 ，勾画出树干的轮廓。运笔时要加强顿挫转折，这样画出的树才会矫健多姿。
②继 续 向 上 横 向 添加 皴 笔，并用重墨 点 出 树 干 上 的疤节。
③树干的阴面用墨稍重一些。横皴法常用于绘制椿桐一类的树。继续添加皴笔， 增加层次，丰富细节；根部可留白。
点皴法
①蘸浓墨，以枯笔勾画出枝干的轮廓，运笔要留有飞白。
②用点皴法对枝干的纹理进行皴画，纹理的点画要有聚有散。
③用同样的方法对右边枝干的纹理进行皴擦，墨色由树根至树梢逐渐减淡。
疤结法
①由下至上勾画出树干的外轮廓。运笔时要加强顿挫转折，这样画出的树才会矫健多姿。
②用笔蘸浓墨，点出疤节。侧锋运笔，由下至上地皴画。
③向上竖向添加皴 笔，并用重墨点出树干上的疤节。
④深入刻画树干的根部，并对右边的小枝干进行皴画。根部可适当留白。
工笔画中为表现树干的起伏和裂纹，历代画家创造许多皴擦笔法，这里参考金鸿钧工笔花鸟画技法一书中几幅图例，简述几种勾皴方法:
先皴后勾，先用画笔蘸干淡墨一笔成形把枝干直皴下来，干后再双勾，这种画法气势连贯，宜于画玉兰，柳树小枝等比较光滑的枝干。
以勾为主的画法:先以秃笔渴墨勾出轮廓，再勾皴疖疤及裂纹，然后淡墨补充勾皴，最后在需突出的地方以较浓墨复勾，以分出主次，
勾皴结合法:苍老的梅.松枝干，皮裂甚多，松裂如园鳞，梅.柿等皮裂多呈长方形.斜方形，勾皴要有疏密变化，一侧多皴，一侧少皴，墨色要有变化，一般前面的枝和小干墨色重而实，后面枝和大干墨色淡而虚，
湿笔勾皴法:用墨勾轮廓及疖疤后，以干净水笔蘸较淡墨色徐徐皴染，笔触清楚，留出水迹，笔触要有大小.整碎.浓淡变化，以表现出树本起伏.疖疤隆起之形状。