宋徽宗赵佶代表作品

宋徽宗赵佶代表作品，宋徽宗年代著名诗人？

汪应辰（1118－1176），初名洋，字圣锡，信州玉山（今江西省玉山县）人。南宋官吏、诗人、散文家。生于宋徽宗政和元年，卒于孝宗淳熙三年，年五十九岁。

绍兴五年（1135），年方十八中状元。授镇东军签判，召为秘书省正字。当时秦桧主和议，汪应辰上疏嘛张抗金，力言因循无备、上下相蒙、不明敌势的危险性，因而违反秦桧意，出通判建州（今福建建瓯）、静江府、广州等。秦桧死后，召为吏部郎官，迁右司，因母老，出知婺州（今浙江金华）。母去世服毕后，除秘书少监，迁权吏部尚书

现今流传下来的宋徽宗作品？

在中国历史上，宋徽宗赵佶，虽然不是一个好皇帝，但却也是一个好画家，或者是，绘画水平最高的皇帝。关于“代笔”的传闻自古都有，那么流传至今的宋徽宗的画到底是不是他自己亲手画的呢？

《瑞鹤图》

虽然宋徽宗对于政务十分昏庸无能的皇帝，大家都知道当皇帝一定是十分忙的，他还有时间来搞艺术创作？就算在昏庸也有很多繁琐的事情要处理。其实这个疑问不光是现代人有，早在元代就有人对此产生了怀疑 “度其万机之余，安得暇止于此？”但也有人认为宋徽宗并没有代笔，因为一个画家不同时期画不同风格的画很正常。

我们在看一下，宋徽宗在位期间的“政绩”。他在位期间翰林画院发展空前，著名的画家、《千里江山图》的作者王希孟，就是翰林画院中，宋徽宗十分赏识的一位画家。王希孟年纪轻轻就进了翰林画院，可见宋徽宗对于人才的珍惜。只可惜王希孟因刻苦绘画，完成巨作后不久便离世。我们再回到宋徽宗，因为他当时培养了众多画家。画院中的画家也以黄体富贵为范本，纷纷向宋徽宗的风格靠近。因此也有不少研究者认为，宋徽宗提款的一些画，可能是画院画家的创作，但宋徽宗非常满意，会提上自己的名字，或题上几句诗歌，或有时加以修改，作为对于画家的一种鼓励和嘉奖。

现存的普遍认为出自宋徽宗之手的有《芙蓉锦鸡图》和《瑞鹤图》等。

瘦金体毛笔分类？

瘦金体笔画瘦硬，写瘦金体宜用较硬的笔，建议用狼毫或紫毫。

一、瘦金体笔画瘦硬，写瘦金体宜用较硬的笔，建议用狼毫或紫毫。首选长峰狼毫勾线笔。因为宋徽宗赵佶写瘦金体时用的就是长峰狼毫。 据中国第一瘦金书的继承人邱金生考据说，宋徽宗常用长锋狼毫勾线笔，本是平时用来作画的。这种笔锋长是直径的7—10倍。写这种字还真得用这么尖细的笔，这样才能把瘦金体纤细秀丽，骨肉挺拔的风采表现出来。 二、选用毛笔的方法 笔有“四德”，即尖、齐、圆、健。四德指的是笔本身的功能，选笔时也要顾及临摹的碑帖。要判断所使用的是那一种笔，直接看字帖的字迹是最好的方法：风格健劲的，选用健毫；姿媚丰腴的，选用柔毫；刚柔难分的，则选用兼毫。笔的特性亦影响写出来的书法，如此才能臻乎书法之妙境。

宋徽宗在金国生了14个孩子？

虽然从金国的利益来看，他们需要宋徽宗、宋钦宗活着，但提供好待遇是不可能的。无论精神还是身体上，沦为俘虏的宋徽宗、宋钦宗都谈不上“不错”。

但总有人具备这样的天赋：为了活命，他们可以放下任何尊严、苟且求生。

宋徽宗、宋钦宗沦为俘虏的过程，原本就充满了一言难尽。

公元1125年，金军俘虏天祚帝、灭亡辽国之后趁热打铁，以宋朝违背盟约为借口、兵分两路南下，目标直指开封。在黄河两岸的辽阔平原上，金军铁骑纵横驰骋；号称威武的北宋禁军不堪一击，甚至许多队伍远远看到金军便一哄而散。

当时的宋徽宗赵佶正在外游山玩水、抒发才情，金军南下的消息传来，这位皇帝竟然被吓得昏了过去。醒来后。他迫不及待地写下了“内禅”给太子的诏书，自己带着两万亲兵往南逃往亳州避难（当然，名义上是去行“恭谢礼”）；他的亲信童贯，甚至还射杀了那些阻挡御驾“撤退”的将士。

自古只有坑爹一说，“坑儿子”属实稀罕，估计历史上从没有哪个太子像赵桓（即宋钦宗）畏惧被扶正。在硬着头皮即位后，面对逐渐逼近开封的金军，钦宗选择召人开会、以“头脑风暴”来应对眼前的危机。

在这场高级军政会议上，绝大部分北宋官员都主张迁都避让，只有李纲等少数人认为应当坚守待援。最终由于金军来得太快、撤退已经不可能，宋钦宗只好一咬牙，任命李纲为兵部侍郎，自己也表示也亲自讨伐金军。

在李纲的调度下，开封顽强防守，各地勤王大军也逐渐赶来。金军此行原本就抱着逼迫北宋割地称臣的目的。当下眼见攻城不利，便见好就收，提出了赔款、割让河北三镇等条件。

接下来的情节相当戏剧：宋钦宗急于求和，为了筹款，很积极地在城里搜刮民脂民膏；而李纲认为对敌兵力优势已经达到20万：6万，完全可以争取更好的谈判条件。投降派、主战派博弈了好几个回合，李纲被免职、又被复职；最终，迫于北宋军民高涨的士气，金军担心功亏一篑，还没收够赔款便撤军而去。

金兵退后，长舒了一口气的宋徽宗这才返京。他和钦宗父子俩以为危机从此过去，迫不及待地又开始沉迷享乐、继续像以往那样花天酒地的日子。李纲再三提醒，要小心金军卷土重来，但被他们置若罔闻。

没多久。金军在做好准备后，公元1126年八月以太原、中山、河间三镇军民拒绝投降为由。指责北宋违背之前的停战协议，再度发起了南侵。

这一次，金军稳扎稳打，仅用两个月便悉数占领了黄河以北。这期间，宋军再次刷新了丢人现眼的新记录：听到对岸的金军擂鼓后，黄河南岸的13万宋军一夜之间跑了个干净；部队的大将第二天早上醒来，发现整个军营只剩下了自己一个人。

没办法，宋钦宗只好继续求和，还派出了自己的异母弟—康王赵构前去谈判。但常言说得好，战场上无法得到的，也休想在谈判桌上得到。金军有备而来、气势如虹，宋徽宗父子俩反反覆覆、昏招频出，战局几乎一边倒。最让人无语的是，宋钦宗相信道士郭京用“神兵”退敌的荒诞建议，竟撤去城头的守军，几乎是帮助金军攻破了开封城。

靖康二年（公元1127年）2月，金太宗下诏废除已经沦为阶下囚的宋徽宗、宋钦宗二帝，立一向主和的张邦昌为帝。4月，金军带着徽、钦以及3000多名皇亲贵戚、十多万百姓北上，北宋灭亡。

那么，金国为啥不干脆杀了宋徽宗、宋钦宗呢？想当初，西晋被前赵灭亡后，晋悯帝、晋怀帝先后沦为俘虏，虽然他们投降的态度很诚恳，而且早就认识前赵皇帝刘聪，但都被招待了一阵后惨遭毒手。

这不是因为金人仁慈，而是形势需要。他们从一个小部落，仅用12年灭辽、两年打下宋朝的河北地区，进展之迅速让他们自己也大为震惊，如何消化所占农耕区域，对他们来说是个巨大的挑战。

所以当时金国的战略目的很明确：统治黄河以北、保证黄河以南的政权对自己没有威胁，这就是他们扶植张邦昌的原因。而对于落在手中的北宋皇室，如果在形势还不明朗的情况下就痛下毒手，搞不好会激起北方宋人的反感与愤怒、让南方同仇敌忾，这种愚蠢的事情可不能干。

因此，金国饶了北宋皇室一马，但死罪可逃、活罪难免，徽、钦一行在北上途中被极尽羞辱，他俩头戴斗笠、骑着骡子，一路顶风冒雪，常年娇生惯养的身躯备受“摧残”；抵达金国上京后，他们被命令披麻戴孝，在完颜阿骨打的宗庙里跪拜，可谓奇耻大辱。

皇帝尚且如此，其他被俘百姓就更加悲惨了。当初为了苟且求和，北宋朝廷曾经把一万多名女性作为抵押品送给了金军，这些可怜人随之面临着没有一丝尊严可言的悲惨命运；北宋皇室的女子也被金军羞辱，钦宗的朱皇后就因不堪受辱选择了自杀。

然而，虽然妻女、臣民被羞辱，自己沦为阶下囚，宋徽宗、宋钦宗父子俩却顽强地活着，宋徽宗甚至还继续保持自己对文学艺术的爱好，时不时吟诗作赋，抒发自己对过去美好生活的怀念之情。而且，由于生性风流、后宫众多，宋徽宗的生育效率惊人，在靖康之变之前已有32子、34女，在金国的俘虏期间竟然又生下了6子、8女。

宋徽宗如此顽强，也许是寄希望于有一天能够回到南方，继续享受富贵。靖康二年七月，他曾派曹勋溜回南宋，让其穿着一件写着“你快来援救父母”字样的背心，而且口头向赵构转述“不要忘了我北行的痛苦”。而当时的赵构，也正是打着“迎回二圣”旗号以招徕人心。

但宋徽宗、宋钦宗想不到的是，他们已经没有返回南方的可能了，原因无他：赵构不愿因。

赵构原本是宋徽宗的第九个儿子，因为母亲韦氏不受宠，所以自己也连带着不讨父亲喜欢，其实这也是当初他被派到金国答应和谈的原因。

但戏剧的是，这种孤身前往虎穴的经历，反而为赵构提供了人设的加持；而且，当靖康之耻发生时，他正在外面募兵勤王。因此，这个原本没有继承大位希望的王子，竟幸运地被拥立为半壁江山的皇帝。

接下来，宋、金双方多次交手，局面不再一边倒。因此，鉴于金国提出的条件过于苛刻，南宋朝廷大多反对苟合，赵构本人也不再执着于和谈。但金国人随即祭出大招，扬言“送回渊圣、拥之于南京”，渊圣，即宋钦宗；秦桧也劝赵构，“不和则太后不归”，并且金人会拥立钦宗（太后即赵构生母韦氏）。于是，赵构随即铁了心地主和。

绍兴和议达成后，金国送回了徽宗的灵柩以及韦太后，活着的宋钦宗并不在此列。韦太后临行前，钦宗曾在车前哭着说：“归语九哥（赵构）与丞相（秦桧），我得为太乙宫使，足矣，他不敢望”。韦太后一介女流，觉得此事理所当然，于是满口答应；但当她没想过，为啥金人干脆不把他们一次性全放了呢？回到南宋后她才发现，不释放宋钦宗，原来就是和谈的一项内容，只得闭口不提。

由此可见，人的心态会随着位置的变化而改变。随着南宋军民奋起抵抗，金军的一次次南侵被瓦解，赵构也产生了偏居苟安、独享荣华的心思，再加上经济（南方地主不支持北伐）、政治（担心武人掌权）等因素的考虑，他逐渐偏向于一味求和，“迎回二圣”只是一个给自己政权增加合法性的口号而已。而他远在千里之外的父兄，只能在屈辱中默默度过余生。

在艺术上都做出了哪些贡献？

宋徽宗 赵佶

宋徽宗赵佶最爱的有两样，

女人和书画。前者伺候肉体，

后者是由“男人们”伺候的精神食粮。

所以，他称得上是一个

“不爱江山爱女人、爱丹青”的皇帝。

虽说在政治上昏庸无能，但在艺术上是有作为的，徽宗对于宋代画院的建设和院体画的发展；对于书画艺术的提倡和创作；以及对于古代艺术的整理与保存，是有突出贡献的。

宋徽宗 赵佶 《听琴图》 故宫博物院藏

在位期间，他设立了培养画学生的学校——画学，将画画正式纳入科举考试之中，以招揽天下画家。通过考核入翰林图画院（即宣和画院）者，授予画学正、艺学、待诏、祗侯、供奉、画学生等名目。当时，画家的地位显著提高，在服饰和俸禄方面都比其他艺人要好。

王希孟《千里江山图》 局部

张择端《清明上河图》（局部）

李唐《万壑松风图》

画学、画院培养了一大批丹青之才，如王希孟、张择端、李唐等。这些男人们为宋徽宗提供了丰富的精神消遣，他们的滔滔才情在时光的打磨下光辉不减，惊艳千年。

【王希孟】

得徽宗亲授画艺的早逝天才

王希孟

有一个人，生于中国山水画的黄金时期，宋徽宗亲授其画艺，十八岁完成旷世奇画《千里江山图》，位列古代“十大名画”之一。但此后他便杳无音信，直至英年早逝。在画史上几乎找不到他的身影，这个人就是王希孟。

| 千 里 江 山 图 里 的 山 |

王希孟的故事，要从他的时代说开去。

王希孟生活在北宋后期，那时的国力已如强弩之末，但是文化生活却异常发达。这既是“重文抑武”国策的结果，也有赖于一个人的推动，他就是书画皇帝宋徽宗。

| 千 里 江 山 图 里 的 水 |

宋徽宗爱画，大力发展翰林图画院，一时间画院人才济济。为了持续性提高翰林图画院的艺术功力，宋徽宗建立了“画学”，也就是皇家绘画学校。王希孟是画学中的一员学徒，后来被“召入禁中文书库”，也就是宋代的中央档案馆。值得注意的是，他并未进入翰林图画院，也许是因为未能通过考试。

| 千 里 江 山 图 里 的 建筑、渔船 |

可能是为了改变命运，王希孟“数以画献，未甚工”，屡屡向宋徽宗呈现画作，但作品都不是很优秀。不过宋徽宗可不是平凡的人，他独具慧眼，认为“其性可教”，于是找来王希孟，“亲授其法”，不到半年的时间，王希孟力戒欠工致之弊，献上高头大卷《千里江山图》。

《千里江山图》为大青绿设色绢本，染天染水，纵51.5厘米，横1191.5厘米，气势辽阔超凡。

宋徽宗收到此图，颇为嘉许，将之赏赐给了蔡京，于是才有了蔡京的题跋，使今人了解王希孟极为简略的身世。献画那年，他还只有十八岁，此后，王希孟在画坛便销声匿迹了。

蔡京的题跋

可能是因为劳累过度或体质羸弱，王希孟二十多岁就夭亡了，他没有享受足够长的人生。即使如此，他十八岁就能完成旷世名画也足以令人惊叹了！也许是上天给了他天赋，同时也设定了他的生命目的：创作《千里江山图》，图成则命已。

那么，王希孟留给后人的《千里江山图》到底是怎样一幅传世之作，引得现如今的艺术爱好者不惜排上5、6个小时队去故宫观摩呢？

下面，请跟随我细细品味，感受艺术的魅力：

这是一幅近12米的长卷，画中的群山冈峦连绵不绝，江河湖水烟波浩淼，山岭、坡岸、水际，点缀亭台楼阁、村舍长桥。捕鱼、驶船、行旅、飞鸟描绘精细，意态生动景物繁多，气象万千。设色匀净清丽，于青绿中间以赭色，富有变化和装饰性，整幅作品意境雄浑壮阔、气势恢宏，充分表现了自然山水的秀丽壮美。

附：《千里江山图》高清长卷（请将手机横过来欣赏）

《千里江山图》的开阔，开阔得非常具体，每个局部都可以是一幅画，都有很多详确动人的细节。隋唐至北宋，只有这一幅画，能够收纳这么多自成格局的景别，不枝蔓，不繁杂，却清秀逼人。而这股雄心和细心，也许只属于十八岁的少年。

【张择端】

被皇帝盖章的神秘画师

传说当年在北宋东京今开封市的相国寺里，住着一些靠给寺院绘画谋生的民间画师，其中有一个青年画师，他说可以把首都东京城的繁华盛景搬到画上来，这个青年就是来自山东诸城的张择端。

宋 张择端《清明上河图》 现藏北京故宫博物院

张择端住在相国寺的香积厨里，潜心作画。一天，宋徽宗赵佶在皇家卫队的护卫下，声势浩荡地驾临相国寺降香。赵佶听说相国寺里住着一位才华横溢的年轻画师，便命宰相蔡京去了解情况。宋徽宗赵佶和宰相蔡京不但喜欢绘画，并且都是绘画的高手。宋徽宗赵佶命宰相蔡京将张择端召进翰林图画院，亲自命题让张择端绘画北宋东京的繁华盛景。

宋 张择端《清明易简图》 现藏台北故宫博物院

张择端被召进了宫中翰林图画院，但是他提出，不能关在皇宫里面作画，要求在安静的农舍中作画，宋徽宗赵佶同意了张择端的请求，命宰相蔡京为张择端在北宋东京都城的郊外，找了一处安静的农舍。从此，张择端披星戴月潜心作画。

谁能想到，这样一幅北宋东京的繁华盛景，竟是在东京都城郊外的偏僻农舍里创作完成的。当宰相蔡京将张择端绘画的长卷呈给宋徽宗赵佶看时，宋徽宗赵佶见了张择端的绘画大喜过望。从此，《清明上河图》被宋徽宗赵佶收入皇宫内府。并用瘦金体亲笔在画上题写了“清明上河图”五个字，并加盖双龙小印（已佚）。

北宋 张择端 《清明上河图》 全景

据考证推测，张择端画这幅画时应在40岁左右。“清明”的意思，一般认为是清明时节，也有人解读为政治清明的理想时代。在清明这一天，他看到的不仅仅是日常的景象，也是这座城市的深远背景；而张择端这个时代里的政治清明，又将成为后人们追怀的对象。“上河”的意思，就是到汴河上去，跨出深深的庭院，穿过重重的街巷，人们相携相依来到河边，才能目睹完整的春色。河流以其强大的象征意义，无可辩驳地占据了《清明上河图》的中心位置，时间和命运，也被张择端强化为这幅图画的最大主题。

作为一幅伟大的城市画卷，《清明上河图》有太多太多的故事，在五米多的长卷上，竟然有五百多个人物呢，单讲都能讲上一整天。

▲ 北宋 张择端 《清明上河图》 局部

大家可以从右向左细细欣赏，从效外乡村的小路、小桥行来，我们遇到了驴队，看到了小船、农庄，甚至屋后的打谷场。

▲ 北宋 张择端 《清明上河图》 局部

继续前行，踏春归来的队伍中，有的骑着高头大马，有的乘着轿子，受惊的小毛驴挡住了行人的归路。向左看，汴河岸边，漕运码头，一间挨着一间的饭店、茶水店，热情的小二招呼着来往的客人，大小船只来来往往，岸边堆着装卸的货物。

▲ 北宋 张择端 《清明上河图》 局部

古时候，运货物，一是靠牲畜拉力，运力很有限，二是靠船运送货物，即漕运。汴河是北宋的漕运枢纽，是重要的商业交通要道，还没有来到汴京城里，效外就这么热闹，可想而知城里的繁华了。

▲ 北宋 张择端 《清明上河图》 局部

来到画面中间位置。这里一座宽阔的木质拱桥，状如彩虹，所以称虹桥。桥上行人如织，桥下船只来往，两岸屋宇林立。瞧，这艘大船，在过虹桥的时候，居然忘记了放下高高的桅杆。怎么办呢？几名船夫紧张地放倒桅杆，另几名船夫拼命撑船，试图让大船在湍急的水流中稳定下来。桥上的人都屏息静气，为大船上的人捏了一把汗。一个好心的人正在试图帮助他们，努力向船上的伙计抛下一根大绳。

▲ 北宋 张择端 《清明上河图》 局部

往桥南看，一座正在修建的木质门楼，看起来非常气派。从二楼的窗户望过去，有人正围着桌子喝酒吃肉呢！继续往城里走，一路上我们能看到牛车、修车的铺子、看命先生的摊子、抬轿子的人。

▲ 北宋 张择端 《清明上河图》 局部

我们现在再看一个细节，拥挤的大街上，有个人手上拿了个什么东西，着急要送到另一个地方去，一边跑一边仿佛在喊“大家让一让，让一让”。

▲ 北宋 张择端 《清明上河图》 局部

再往南看，房檐下，两个人正在聊天，大家可以想象，他们会聊些什么呢？

▲ 北宋 张择端 《清明上河图》 局部

可能讲话的时间长了点，老翁旁边的小朋友不耐烦了，拽着衣服嚷嚷着：走啊走啊，我们不要讲话了，我要进城！

▲ 北宋 张择端 《清明上河图》 局部

过了护城河桥，我们终于到了城门，一支骆驼商队正穿过门楼，向城外走去。

前面我们讲过，北宋时期，中国是世界上最富裕的国家，都城东京，即汴梁，为当时世界上最繁华的城市。很多西域商人都会到东京做生意，买卖货物。

▲ 北宋 张择端 《清明上河图》 局部

过了城门才算是真正到了汴梁城里，繁华的街市，路边的商铺都是进进出出的客人：叫卖的、摆摊的、抬轿的、讨价还价的、骑马的、挑担的、聊天的，来来往往好不热闹。

附：《清明上河图》高清长卷（请将手机横过来欣赏）

大家可以想象，几百人的画面，张择端可以画到如此细致的程度，可以自然地表现汴京的风情，市民的劳作与生活。这是张择端的伟大之处。他选择市民生活作为题材，为我们留下了大宋王朝繁华富足的历史记录。

【李唐】

黯然南下的院派画家

李唐

翰林院的另一画师李唐，原本以卖画为生，48岁时参加画院招考，试题为一句唐诗“竹锁桥边卖酒家”，李唐没有像其他画师去画酒楼酒馆，而是在小溪桥畔的竹林深处，画了一幅酒帘，突出了“锁”的深意，宋徽宗大为赞赏，亲点李唐为第一名，进入翰林图画院做专职画家。

李唐《万壑松风图》，台北故宫博物院藏

李唐画的山水画对南宋画院有极大的影响，是南宋山水新画风的标志。兼工人物，初似李公麟，后衣褶变为方折劲硬，并以画牛著称。李唐的画风为刘松年、马远、夏圭、萧照等师法，在南宋一代传流很广，对后世影响很大。存世作品有《万壑松风》、《清溪渔隐》、《长夏江寺》、《采薇》等图。

李唐《牧牛图》

1127年金兵攻陷了汴京，战火无情地舔舐江河大地，山河岌岌可危，一卷画纸更是求不得安稳。大量画院画师颠沛流离，李唐逃往了临安（今杭州），以卖画度日。南宋恢复画院后，李唐经人举荐，又进入画院。

李唐《采薇图》，北京故宫博物院藏

南宋与金国对峙之时，李唐作《采薇图》，画商末伯夷、叔齐不食周粟，避于首阳山采薇（俗名野豌豆），最后饿死的故事，借以颂扬民族气节，借古讽今，间接地表达了他反对民族投降屈服的立场。

台北故宫博物院 南宋 李唐 《村医图》

李唐《清溪渔隐图》局部之一，台北故宫博物院藏

李唐《清溪渔隐图》局部之二，台北故宫博物院藏

李唐《坐石看云图》 台北故宫博物院藏

李唐《江山秋色圖》 美国波士顿美术馆藏

《秋景山水》右幅 日本京都高桐院藏

李唐《松湖钓隐图》

爱才之心，徽宗有之，看完以上这三位被他“宠爱”的画工作品后，不得不感叹，徽宗的眼力真好！

宋徽宗儿子？

宋徽宗有共生有31子，其中有25位能活到成年。

长子---赵桓，宋钦宗，北宋末代皇帝，母显恭皇后王氏

次子---赵柽，早殇，封衮王

三子---赵楷，封郓王，母懿肃贵妃王氏

四子---赵楫，早殇，封荆王

五子---赵枢，封肃王

六子---赵杞，封景王

七子---赵栩，封济王

八子---赵棫，封益王，母贵妃刘氏

九子---赵构，封康王，即宋高宗，南宋创建者

十子---赵材，早殇，封邠王

十一子---赵模，封祁王，母贵妃刘氏

十二子---赵植，封莘王，母懿肃贵妃王氏

十三子---赵朴，封仪王

十四子---赵棣，封徐王

十五子---赵(木咢)，封沂王

十六子---赵栱，早殇，封郓王

十七子---赵栻，封和王

十八子---赵榛，封信王，母贵妃刘氏

十九子---赵椿，早殇，封汉王

二十子---赵屋，封安康郡王

二十一子---赵楗，封广平郡王

二十二子---赵机，早殇，封陈国公，母懿肃贵妃王氏

二十三子---赵梃，封相国公

二十四子---赵樾，封瀛国公

二十五子---赵柍，封建安郡王，母贵妃刘氏

二十六子---赵椅，封嘉国公，母贵妃刘氏

二十七子---赵栋，封温国公

二十八子---赵楒，封英国公，母贵妃刘氏

二十九子---赵桐，封仪国公

三十子---赵柄，封昌国公

三十一子---赵枞，封润国公