第三代诗歌的代表作品，仓央嘉措纳兰性德柳永的诗词？
喜欢柳永的词
谁能成为中国新诗的前三名诗人？
先说结论，我认为现代最好的的三名诗人分别是：胡适、戴望舒、穆旦。参考蓝棣之《现代诗的情感与形式》，温儒敏《中国现代文学史三十年》。
当代最好的的三名诗人分别是：贺敬之、顾城、西川。参考洪子诚《中国当代文学史》。徐敬亚《现代主义诗群大观》
首先，诗歌这个文体，历来因为欣赏水平、鉴赏方式、个人喜好而评论不一，甚至有些会出现明显的两极化倾向，就古人的诗而言，存有量灿若星子，然而被人公认为好诗的大抵可数，而被公认并不代表被个人所欣赏，这也与诗歌自身的表现方式以及个人欣赏有关了。中国新诗问世百余年，历经众多政治文化考验，得存名姓者也不过凡几，是以大多都算是经得住考验的，从这么多人中拎出来三个，未免勉强。
其次，排名一事，难免带有主观色彩，就算是按照对于诗歌做出的贡献等方面来说，也难免会有所偏颇。那么按照诗歌的发展以及文学史的意义来理清脉络的话，我们按照以下方面来进行一个简单的评判，还算勉强可以得出个结论：
1、 对于诗歌发展的促进作用
2、 能够被当做诗歌发展的一个重要节点
3、 具有公认的文学史地位
4、 其作品对于研究当时的诗歌语言发展有重要的文献意义
另外，我们还需要将现当代分开，按照现代的三个十年，当代的三个十年来进行划分，更容易得出结论。
1、 胡适(1891 -1962)胡适是中国新诗的首创者，被称为'中国新诗第一人'。1917年1月1日《新青年》刊登了胡适的《文学改良刍议》。该文主张以白话文代替文言文，从而在中国掀起了一阵白话文浪潮。1917年2月，胡适在《新青年》发表中国第一首白话诗《蝴蝶》：
两个黄蝴蝶，双双飞上天。不知为什么，一个忽飞还。
剩下那一个，孤单怪可怜。也无心上天，天上太孤单。
虽然这首诗用词、意境都一般，甚至很多人认为这根本就不算是诗。然而胡适依旧写了大量的白话新诗，合为《尝试集》出版，这是中国第一部白话诗集，也是现代文学史上最早出版的一部个人诗集，也由此奠定了胡适新诗奠基人之实。
同时代的创造社的郭沫若等，湖畔派的冯雪峰等，新月派徐志摩等，抒情派李金发等，冯至等人的诗歌都有一定的参考观赏意义。
2、 戴望舒（1905 -1950）戴望舒是现代派诗歌的重要代表诗人，被称为现代派诗歌的'诗坛领袖'。1928年《雨巷》一诗在《小说月报》上刊出引起轰动，因此被称为"雨巷诗人"， 显示了新月派向现代派过渡的趋向，后《雨巷》被人教版高中语文教材收入，影响了无数青少年。
《雨巷》
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
同时代中国诗歌会的穆木天等，汉园三诗人也有重要参照意义。
3、 穆旦（1918年—1977年）穆旦是"九叶诗派"的代表性诗人。20世纪80年代之后，许多现代文学专家推其为现代诗歌第一人。四十年代初期，闻一多遍选《现代诗钞》时，选入了他诗作十一首，他的诗歌风格晦涩，意象新颖，标志着现代诗派对于含蓄追求的极致，并且具有强烈的抒情性，对之后的朦胧派有着一定的影响作用。著有诗集：《探险队》《穆旦诗集（ 1939～1945）》《旗》。
《古墙》
一团灰沙卷起一阵秋风，
奔旋地泻下了剥落的古墙，
一道晚霞斜挂在西天上，
古墙的高处映满了残红。
古墙寂静地弓着残老的腰，
驼着悠久的岁月望着前面。
……
同时期七月派的胡风、艾青等有一定的参照意义。
至于当代最好的三位诗人：
一、贺敬之（1924）建国后一直到朦胧诗派之前，政治抒情诗——中国历史的产物，算是诗歌的一个主要方向，其中以贺敬之的作品更具有代表意义，他的《放声歌唱》，《回延安》等，以着不同的表现形式来表现了时代的磅礴生机与强烈的力量蕴含，表现出了美好的前景。
《回延安》
心口呀莫要这么厉害地跳，
灰尘呀莫把我眼睛挡住了……
手抓黄土我不放，
紧紧儿贴在心窝上。
几回回梦里回延安，
双手搂定宝塔山。
……
同时代可参照归来诗人艾青等。
二、顾城（1956—1993）顾城是朦胧诗派的主要作者，被称为当代仅有的唯灵浪漫主义诗人。著有诗集《白昼的月亮》、《北方的孤独者之歌》、《顾城诗集》、等。顾城被称为 "童话诗人"。质朴纯真作为他的诗歌的最主要的特征，他的意象充满了生命力的表现，细腻、准确，极富韵味和感染力。他的纯真的诗中，却也有着成年人的忧伤，这是使人敏感心灵所必然会表现出来的。
《一代人》
黑夜给了我黑色的眼睛，
我却用它寻找光明。
同时期可参照朦胧诗派舒婷、北岛、海子、江河等人。
三、西川（1963）作为第三代诗人，西川被学界认为是中国先锋诗歌中"知识分子"写作的主要倡导者和集大成者，出版诗集有《虚构的家族》、《大意如此》、《西川的诗》。作为学院诗人，他的诗不太注重体制，有散文化倾向，他的诗歌思考着当代中国人的精神现状，关于灵与肉的冲突，让平常生活陌生化，去寻找诗歌的本质。
《虚构的家谱》
……
我虚构出众多祖先的名字，逐一呼喊
总能听到一些声音在应答；但我
看不见他们，就像我看不见自己的面孔
以上所选人物只是凭着一己想法所写，这个排名本来就是仁者见仁智者见智的事情，可以参照《百年中国新诗史略》、《中国新诗总系》、《中国诗学》等书来进行一个自我感知。（一往文学作者：叔瑄）
金木水火土是诗人谁写的？
《金木水火土》作者：杨如风，当代人，四川省。
诗句如下：
水
五百里之内都是我的水域。每一尊顽石都彬彬有礼，每一株水草都怀揣风情。每一条鱼都跟长尾情人游进洞房，每一窝水蛭都举家从良
五百年之内，都是我的水域，我的水域在心的最深处或最浅处，我的水很多，养不活一个死海我的水很少，只容得下一个太阳，但我要每一粒沙每一滴水，和每一条鱼都幸福，幸福无比。
土
我不要做皇帝。只愿是月夜有人伴读的书生，歌赋里走出的北方女子，或许不是佳人，但一定走进了江南，走进了帝王心。
我在东都洛阳，不坐深宫看遍关中盆地，华北平原和太湖流域，一眼千里。我上唇饮酒 下唇吐出的诗句，从北京直抵杭州，全长一千七百九十四公里。
至今还在后人桨下叹息，是我将大地劈开，将王朝断送，这不怪土。你问我下辈子作甚，凿一条运河，去看牡丹。
金
是的，我承认，自己是巴尔扎克笔下的葛朗台，有他守护金子的决心，我更像《儒林外史》中的人物，严监生，伸出两根手指，迟迟不肯死去。
是的，我爱你，就像葛朗台爱他的金子一样。就像严监生惜他的灯草一样。在这金子般的天气里，我贪婪成癖，吝啬成鬼。
火
第一个五百年，我要种一片花，给母亲。
第二个五百年，我要温一壶酒，给兄弟。
第三个五百年，我要建一座城，给情人。
可是五百年，我等不及，有许多土地被我爱着像母亲，有许多江河被我爱着像兄弟，有许多生灵被我爱着像情人，我没有那么多五百年，我要将每一个五百年要做的事情，都当作最后一堆篝火，来燃烧。
木
我说的是风中飞翔的种子，说的是冬天石缝里，一声不吭的嫩苗，说的是沙漠深处傲然挺拔的树桩，我说的是尘封历史的古籍，游侠腰上的剑柄，老情人温存过的手杖，红瓦青砖之间的百年栋梁。
我说的是祖父来生的楼阁，说的是父亲一滴汗一滴泪一滴血，为妹妹做的花轿，说的是族人赐我的姓氏偏旁，我说的是我 说的是你，说的是生生死死来来去去…，其实 我说的主要是，树，以及相关的一些人、物，和忘不了的记忆。
扩展资料
作者简介：
作家，职业编辑，知名图书策划人。著有作品多种，部分入大学语文课堂或年度中国最佳作品权威选本，代表诗作《金木水火土》被翻译到美国参加诗歌朗诵节并获奖。
策划出版作品1000余万字，成功打造的著名作家东方明军事特工、周建新社会解剖、钟连城江湖传奇等数十个个畅销书系列，连年被评为年度标杆作品。
其中部分被改编影视剧热播，影响较大的有《龙吟丛林》、《国家行动》、《烟花三月》、《天下商标》、《江山无虑》、《无产富豪》、《喋血江湖》、《雷霆救兵》、《龙潭神捕》、《最后的刽子手》、《中国秘密警察》、《盗墓王》等。
曾获湖北省优秀科研成果奖、湖北省优秀编辑奖、湖北省第二届少数民族文学奖提名等省级以上奖励十余次。现任今古传奇杂志社社长。https://iknow-pic.cdn.bcebos.com/f3d3572c11dfa9ecc383b1fb6cd0f703908fc1a9
你知道的最毁三观的历史人物是谁？
我说一个，分分钟震碎你三观。
此人有多猛？
猛到把自己埋葬在博物馆大厅的地底下，每天来博物馆参观的人在他尸身上踩来踩去却浑然不知；
猛到死后28年忽然冒出来个私生女，法院迫不得已只能开棺验尸提取他的DNA才能确认是否属实；
猛到和父亲激烈地争吵之后，提着一套子自己的精液给父亲，说：“拿着，我现在什么都不欠你的了”！
此人有多怪？
怪到他和他女神，也是他的妻子，在长达48年的婚姻里，只发生过1次夫妻关系，在这方面，他感兴趣的不是行动，而是观看；
怪到能和妻子、妻子原来的丈夫保持长时间的三人行，还能愉快地一起拍照（3人都知情）……
怪到幼年与伙伴在桥上玩耍，伸手将伙伴推下桥后，看着他的母亲抱着他痛哭流涕，能一边笑，一边吃樱桃；
……
他就是与毕加索齐名的，西班牙超现实主义画家——达利.萨尔瓦多（生卒年1904-1989），以下简称达利。
达利是个天才。
有多天才？
14岁，就在当地的画家画展中展出了自己的画作；
18岁，因为荒诞怪异的画作已经声名鹊起；
27岁，进入一种“偏执狂临界状态”，画作中经常以一种稀奇古怪的方式将普通的物象进行扭曲和变形。
欣赏下他的画作，疯狂又怪异。
请用艺术的眼光看清楚这幅画到底在描述什么，不要投诉我，这是幅名画可能你最常见的是这幅，流动的时间达利画作-内战的预感达利画作看到这，你肯定好奇这位猛男+怪人到底长啥样？
他长这样:
达利和妻子加拉被偷拍的达利，看起来很猥琐他为啥会这么怪？
有句话说得好，人的一生都在治愈自己的童年。
他出生的时候，距离他哥哥夭折刚好9个月，5岁的时候，被父母带到哥哥的墓地，父母郑重其事地告诉他，你是你哥哥的转世……这给年幼的达利带来了巨大的心理阴影。后来母亲去世，常年板着脸的父亲娶了达利的亲姨妈……
除了受伤的童年，能让他如此离经叛道的，大概是血液中流淌着的艺术家基因吧！
把自己埋葬在博物馆，可能是达利的行为艺术达利被开棺怎么样，你的三观还在不在？
什么样的文字才能称之为诗歌？
一，诗歌的文字特征之一就是不论格律诗和自由诗，都要讲究声调、节奏和韵律，把意向和音向统一起来，在此基础上通过美丽激越的文字最集中地最凝炼地反映社会生活的真善美，反映人的悲欢离合。
二，诗歌的文字特征之二就是，诗属语言情志艺术，歌属表演艺术，即把诗的情志语言拉长徐徐咏诵来突出诗意就叫歌，只有二者结合起来诵其言咏其声的文字才能完整表现诗歌的精髓。
三，诗歌的文字特征之三就是，在要求精炼与和谐的基础上，在充满激情的前提下还要具备音节的鲜明押韵，在富于音乐美的同时要饱含丰富的想象和感情，其文字常常以直接抒情和激情来体现的。
如：鲁迅先生的《自题小象》
“灵台无计逃神失，风雨如磐暗故园。寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。”热爱祖国，献身祖国的激情之光直近白热化的程度了，给人以强烈的感染力。
李白的“明月几时有？把酒问青天”把想象推到了高峰。
苏轼的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”把感慨发挥的淋漓尽致。
再如《红岩》里陈岩“我的自白书”：
任脚下响着沉重的铁镣，
任你把皮鞭举得高高
我不需要什么自白
哪怕胸口对着带血的刺刀
人，不能低下高贵的头
只有怕死鬼才乞求自由
毒刑拷打算得了什么
死亡也无法叫我开口
对着死亡我放声大笑
魔鬼的宫殿在笑声中动摇
这就是我——一个共产党员的自白
高唱凯歌埋葬蒋家王朝。
有规律的韵感非常强，全诗非常有节奏感，在体现了共产党人乐观革命浪漫主义的前提下，此诗又充满了音乐性，在敬仰先烈的同时让我们又赏析了音乐的美。
……就此打住罢。
诗人苏东坡有哪些代表作？
谢谢邀请。我谈点看法。
一.如何界定“代表作”
我以为首先应界定:什么是某位作家的“代表作”。我以为所谓某一位作家的代表作，应该是:“全面代表这位作家的最高成就的作品。”
二.词、赋是苏轼的最高成就
在中国古代文学史上如果数上十来个算得上顶级的大作家，苏东坡当在前几位。而且在中国文化史上能够像苏轼这样全才的的人并不多见。他不仅在文学上造诣很高。他在他在绘画，教育，美食等方面都有突出的成就。
我以为他最突出的贡献是在文学作品上。而在文学作品上其中“词作”具有前无古人的“开疆辟土”
的贡献。他破除了诗尊词卑、诗庄词媚的传统见解,把词与诗相提并论，认为二者是具有同等功用的文体，大大提高了词的文学地位与艺术价值。开创了与婉约派并立的豪放词派，扩大了词的题材，丰富了词的意境，冲破了诗庄词媚的界限，对词的革新和发展做出了重大贡献。
所以提到苏轼的代表作首先想到的应该是他的词作。
他的词作最能代表他的最高艺术造诣，并且代表了他一生主要思想的境界(世界观)的词当是”乌台诗案”被贬后的词作:《念奴娇.赤壁怀古》和《定风波》。还有一首词作虽然是“乌台诗案”之前的作品。我以为也应定为苏轼的最具代表性的词作。那就是他的《水调歌头.明月几时有》。
公元1071年（熙宁四年），他以开封府推官通判杭州，是为了权且避开汴京政争的漩涡。公元1074年（熙宁七年）调知密州，虽说出于自愿，实质上仍是处于外放冷遇的地位。尽管当时“面貌加丰”，颇有一些旷达表现，也难以遮掩深藏内心的郁愤。这首中秋词，正是此种宦途险恶体验的升华与总结。
提到苏轼的代表作我以为有两篇赋不能不提，那就是:《赤壁赋》《后赤壁赋》
苏轼对人生命运有着理性思考，增强了词赋的哲理意蕴。苏轼虽然深切地感到人生如梦，但并未因此而否定人生，而是力求自我超脱，始终保持着顽强乐观的信念和超然自适的人生态度。苏轼的词赋比较完整地表现出作者由积极转而矛盾苦闷，力求超脱自适而不断追求的心路历程和他疏狂浪漫、多情善思的个性气质。
在这篇赋里:苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎！且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭。是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”
你看，他在困境中依然有着豁达的心态来自我勉励。抱着积极乐观的心境。
三.代表作要求“全面”。
我给所谓“代表作”的内涵定为“全面代表这位作家的最高成就的作品。”
我要诠释一下:“最高成就”包括两方面:
1.作品的艺术造诣最高，代表他的创作风格。
2.作品反映作者一生的主要思想倾向(即作者成熟的世界观)
我上面所说的苏轼的词与赋都体现了这两点。
3.要“全面”
尤其是像苏轼这样在文学领域各种文体都涉猎并均有较高造诣的作家。要把他的“代表作”说“全面”。
我说的“全面”，不是把他的所有作品详细无漏缺地列出来。那样就不是“代表作”了。
我认为应该找出每种文体中最具代表性的几篇即可。并且找出来的这几篇作品，还应尽量符合3条当中的前2条。
到了宋朝，诗歌已经不可能与唐诗相比。清代吴乔说:“宋诗主以议论”又说:“宋人的诗集甚多，不耐读，又不得不读，实为苦事。”
这种空发议论的诗风连苏轼和陆游都被感染上了。但是苏轼的一些诗还是可以的，如《题西林壁》
:“横看成岭侧成峰，远近高低各不同，不识庐山真面目，只缘身在此山中。”还有那首千古的西湖绝唱《饮湖上初晴后雨》：
“水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇;
欲把西湖比西子，浓装淡抹总相宜。”
我觉得可以称之为其诗歌的代表作。
苏轼的散文其成就很高。
《记承天寺夜游》是苏轼在被贬于黄州的困苦境遇中写的。这篇仅有八十多字的短文我以为可以作为他散文的代表作。还有《石钟山记》等
苏轼还有些议论文:
《荀卿论》、《范增论》、《留侯论》、《贾谊论》、《晁错论》等可作为他议论文方面的代表作。
总之，我以为提到某个作家的代表作应以:
“全面代表这位作家的最高成就的作品。”为准。
我要诠释一下:“最高成就”包括两方面:
1.作品的艺术造诣最高，代表他的创作风格。
2.作品反映作者一生的主要思想倾向(即作者成熟的世界观)
3.要“全面”。包括他的作品的主要文体。
以上所言仅是我的一孔之见。大家可以各抒己见。我的看法如有不当之处，敬请指正。